刘韧：关于史玉柱的九个故事
史玉柱故事之一：小时候
早上5点，天还没亮，史玉柱就开始从山脚往山上爬。从史玉柱家通向山顶的路上，只有他一个人。史玉柱每天要克服怕鬼的恐惧，从栽满石榴树的一片坟地穿过，为的是，黎明时分和几个要好的同学会聚在怀远山顶，一起等待天亮。
从初中开始，到18岁离开故乡，史玉柱不为了什么，就为几个要好的同学都去爬山，大家都爬山，“我不去爬山，觉得好像太另类，就养成爬山的习惯。”
1962年，史玉柱出生在安徽北部怀远县城。“爸爸是怀远公安局的，我妈妈是一个工厂的工人。”
初二之前，史玉柱成绩不好，贪玩，爱看小人书，经常被妈妈训。1977年恢复高考，让史玉柱开始认真学习，因为“学习可以考大学了。”此前，高中毕业，就‘下放’了。
18岁之前，史玉柱随父亲两次见识过大上海的繁华。基本印象是“太大了。”最深印象是南京路上24层的国际饭店。“还有外滩。”“外滩的楼和怀远的楼是不一样的。非常洋气。”此刻，尽管走在南京路上，史玉柱依然觉得他离大上海很遥远。
1980年，史玉柱以全县总分第一，数学119（差1分满分）的成绩考入浙江大学数学系。但在浙江大学数学系刚过了一学期，史玉柱就放弃了成为陈景润的理想。
“从图书馆借到《数论》，看了之后，我才了解到数学是那么得难。”和周围同学比聪明，也让史玉柱压力很大。“尤其是长江以南的，成绩好的并不想上清华、北大，都去上了浙大，所以，我们那个班里聪明人太多，学习好的也太多了。”
知道1+1不可能突破之后，史玉柱的数学理想破灭了。“我很想做成一件事情。”但是很早地，“我又意识到我做不成这件事情。”这是“我理想破灭的主要原因。”
理想破灭后的史玉柱开始跑步，培养各种爱好。他每天从浙大跑到灵隐寺，18里，然后，再跑回来，坚持了四年。
史玉柱故事二从浙大经过安徽统计局到深圳大学
1985年，合肥。安徽统计局农村抽样调查队计算机房。23岁的单身汉史玉柱写会程序，挖会“金子”，自得其乐。2006年，上海瑞金宾馆，网络游戏《征途》上线新闻发布会。史玉柱冲着台下喊：“我是一个老玩家，20多年前，就在玩游戏。我懂游戏。”
数学家理想破灭后，史玉柱成绩一直维持在中等，“每天被迫进行大脑体操训练。”大三，畏惧纯数学太复杂，史玉柱选择了计算数学方向。当时还是小型机时代，进机房需要换衣服换拖鞋，编程结果需要打纸带。史玉柱只觉得挺罗嗦，没觉得计算机特别有用，对它也没特别的感兴趣。只是一门课而已。
1984年毕业，史玉柱没什么想法地被包分配到了安徽省统计局农村抽样调查队。“听说我是学数学的，统计局就是搞数字加减的，所以，就把我分到了统计局。”“这挺荒唐。”“数学不是加减乘除，数学系主要是逻辑，是大脑体操。”
分到单位没几天，史玉柱就被通知到西安统计学院进修几个月。进修老师有抽样调查之父之称，这位美国教授介绍了最新的国外的抽样调查方法，史玉柱发现没有一样能离开计算机。回单位说服领导，史玉柱南下广州，花5万块钱扛回了一台IBM PC。
史玉柱写了个程序，找了两个人录入，过去二三十个人忙活一年的活，一两天就干完了。搞得很多人从此没事干。干得起兴，史玉柱又编了一个分析软件，能分析出，年收入400元以上的农民会买哪些东西，消费特征是什么；年收入400元到500元的农民消费特征又是什么……
史玉柱的软件不断完善，国家统计局后来开了个会，要求全国各地的农村抽样调查都用史玉柱的软件。史玉柱因此得到了一二十元奖金和一个进步奖。相比当时每月54元的工资，史玉柱挺知足。
又没事可干了，史玉柱就开始基于他分析出的数据，写关于农村经济问题的文章，居然还能发表在搞学术人挺在乎的高档次杂志上。当时的安徽省副省长也在进行这方面的研究，看了不少史玉柱的文章，很欣赏。副省长是中国科技大学教授，深圳大学客座教授，他面试了一下史玉柱，就在1986年将史玉柱招为了深圳大学软科学专业研究生。这一年，24岁的史玉柱也结婚成了家。
在深圳大学，史玉柱学会了勤工俭学；学会了怎样给别人带货的小生意；看到很多国外书籍和港台关于经济方面的书，他开始相信中国将来肯定走市场经济的道路。在深圳大学众多的讲座中，1988年，史玉柱听到了四通总经理万润南的讲座。 “他的讲座对我的触动非常大。”“他谈论四通如何创办，他的题目大意是《泥饭碗比铁饭碗更保险》，意思是，四通这个泥饭碗可以变成金饭碗。从那时起，我才有了准备创办企业的理想。”
史玉柱故事之三：巨人汉卡
1989年10月，深圳。史玉柱举起一台IBM 286，摔在地上，接着，又举起一台IBM 286 ，摔在地上。两名员工抱走剩下的几台电脑和打印机，从此没了踪迹……
1988年，从深圳大学研究生毕业，史玉柱回到合肥原单位。没几天，他提交了辞职报告。向以前帮过的朋友借了一台IBM PC，史玉柱开始在家编写文字处理软件。“我是从我的原单位统计局看出这个市场需求的。”“当时每个单位都花2万元购置一台四通打字机，同时也在购置电脑。大多数情况下，电脑总是被放在一旁不用。我就想编一套软件，取代四通打字，直接用电脑打字。”
半年之后，M-6401在史玉柱合肥的家中诞生。史玉柱送了一套给原单位。几张软盘一装，就能打出比四通打字机24点阵更漂亮的64点阵字，而且，编辑屏幕比四通打字机大很多，单位的四通打字机从此被放到一旁没人用了。
一看有戏，史玉柱立即揣软盘，南下深圳。史玉柱在深圳大学有个老师，同时是天津大学深圳科贸发展公司员工。老师很器重史玉柱，专门为史玉柱成立电脑部，交给史玉柱承包。史玉柱每月只要交一两千元固定的管理费用，剩下都归自己所有。
没钱买电脑，史玉柱将自己的软件演示给卖电脑的老板看，“我现在没钱，你让我先拿回去，等我软件卖了钱，给你多加1000元利润。”卖电脑的老板居然同意了，让副经理将电脑抱给史玉柱。这名副经理后来加入了史玉柱公司，现在是征途公司副董事长。
没钱打广告，史玉柱跑到北京，闯进《计算机世界》报社广告部，演示软件给当时的广告主任贺静华看。贺静华答应先给史玉柱打三期14版广告。
1989年8月2日，《计算机世界》第一次刊出了史玉柱写的M6401中文软件广告前天，广州一家政府机关打电话过来说要买，史玉柱跳上中巴赶到广州去，留了三套软件给他们。回来后，史玉柱立刻接到了宁波的要货电话。
8月16日，史玉柱收到三张银行汇款，一共1.5万元。一张8820元，是广州批发的三套；另外两张是零售汇款，每张3500元。
8月收入达到4万多元，9月份16万，10月份超过100万。M6401开始是软加密，很快被破解，史玉柱立即开始使用加密卡。
8月底，9月初，经朋友介绍，史玉柱招聘了三个员工。到10月份，其中一名员工说：“我们每个人都应该有股份，大家应该将赚到钱的分掉。”史玉柱不同意，主张继续打广告。史玉柱对员工说：股份的事情可以商量，但每人25%不可能。”“软件是我开发的，启动资金是我出的。我至少应该控股。可以给两人 10%到15%。”两位员工嫌太少，闹僵之后，史玉柱摔了电脑，管财务的员工不参与，另外两名员工只好抱着剩下的几台电脑和打印机，走人了事。
“我从此再不搞股份制了。”“母公司一定我个人所有，下面的公司可以考虑我控股。”“中国人合作精神本来就很差，一旦有了股份，就有了和你斗的资本。造成公司结构不稳定。”“后来我就给我的高管高薪水和奖金，就是给比他应该得到的股份分红还要多的钱。我认为，这个模式是正确的，从此以后，我的公司就再没发生过内斗。”
10月，史玉柱将100万元广告砸向《计算机世界》，M6401月销售额乘势攀升到了500万元。1990年前三个月，史玉柱已经挣到了3000万元。
此时，求伯君的WPS借助方正的品牌和渠道横空出世，史玉柱一看不妙，带领一名助手跑进深圳大学学生公寓封闭开发M6402。从M6402开始，史玉柱开始使用巨人汉卡名称。“当时IBM蓝色巨人最火，我们就抄袭了巨人这个名称。”
等到M6402投入市场的时候，WPS已经超越了M6401，巨人M6402缩短了和WPS差距，但还是无法超过WPS。史玉柱再次组织了十几个人的研发队伍，跑到深圳大学封闭开发巨人M6403。
1991年春节刚过，深圳。巨人连锁会议。经销商包机过来，现场订货，史玉柱当场拿下3500万元现金支票。
史玉柱故事之四：巨人大厦
18层。38层。54层。64层。巨人大厦设计不断加码。1994年初，巨人大厦开工典礼。史玉柱刚想对外宣布巨人大厦要建成中国第一高楼64层，话都到嘴边，面对着珠海市长、市委书记梁广大殷勤的目光，史玉柱头脑一热：“64层也没与国内一些高楼拉开太大距离。”史玉柱一咬牙，脱口而出：“巨人大厦要建72层。” 史玉柱当年成了中国十大改革风云人物。
1991年，M6402开发完成，注册巨人汉卡，先要注巨人公司。 1991年在深圳注册公司，工商局需要县团级以上单位开具证明：史玉柱“六四”期间表现清白。“六四”期间，史玉柱辞职在家编辑软件，安徽省统计局说： “当时，你已经辞职了，单位无法帮你开证明。”听说珠海注册公司，不要“六四”证明，史玉柱当即在珠海注册了巨人公司。
1992年，史玉柱率100多名员工，落户珠海。“珠海对我们非常重视。”“当时我们已经是非常大的企业，年销售上亿啊，全国都不多。”珠海给了巨人很多照顾：高科技企业税收全免；破例审批出国；户口一时转不过来，给新办一个珠海户口。
巨人一下子发展了起来，资产规模很快接近2到3亿。手里有钱，精力也多，史玉柱开始不满于只做巨人汉卡，他开始做巨人电脑，巨人电脑挣钱，但管理不行，坏账一两千万。巨人电脑还没做扎实，史玉柱又看上了财务软件、酒店管理系统。史玉柱去美国考察，问投资银行未来哪些行业发展速度最快？投资银行说是IT和生物工程。史玉柱回国立即上马了生物工程项目。其他涉足的行业还有服装和化妆品。滩子一下铺到了六七个事业部。
1993年，巨人其中仅中文手写电脑和软件的当年销售额即达到3.6亿元。位居四通之后，成为中国第二大民营高科技企业。史玉柱成为珠海第二批重奖的知识分子。
珠海“重奖”科技人员轰动全国之后，北京希望珠海还能树一个典型：一个“中国大学生留在本土创业”的典型。当时成绩最好的大学生都出国，一出去就不回来。中国人才的外流太厉害。时任珠海市委书记、市长的梁广大选中了史玉柱。
作为支持，珠海市政府曾经批给巨人一块地，巨人准备盖18层的办公楼。在大厦图纸都设计好之后，梁广大找史玉柱谈了谈，希望史玉柱为珠海争光，将巨人大厦建为中国第一高楼。巨人只有建成了中国第一高楼，史玉柱才配做全国典型。
珠海市政府原本批给巨人1万多平米，为了支持巨人建中国第一高楼，市政府又批给了巨人3万多平米土地。125元平方米的价格等于白送。
怎样让全国人民都注意史玉柱呢？梁广大安排所有来珠海的国家领导人都到巨人参观，李鹏一年来巨人一次，胡锦涛和朱镕基也都到过巨人。
1993年，中国经济过热发展，只要有房子就能卖掉。甚至连“楼花”都能卖掉。深圳写字楼价格涨到了一万五、两万。珠海当时在修大港口、大机场、还有跨海大桥，史玉柱被这个熏陶，认为珠海也会像深圳一样成为国际大都市。
盖72层的巨人大厦需要12亿，此时，史玉柱手中的只有1亿现金。史玉柱将赌注压在了卖楼花上。1993年，珠海西区别墅在香港卖出十多亿“楼花”。可等到1994年史玉柱卖楼花的时候，中国宏观调控已经开始，对卖“楼花”开始限制，必须投资到一个数额才能拿到预售许可证，后来越来越规范，限制越来越多。史玉柱使出浑身的宣传本事，也只卖掉了1亿多“楼花”。
盖高楼，地下部分最花钱。地下20米之后都是岩层。巨人大厦一共打了68根桩，最短的桩打了68米，最长的桩打了82米，仅打桩花了史玉柱一亿多。
1995年，巨人推出12种保健品，投放广告1个亿。史玉柱被《福布斯》列为大陆富豪第8位。脑黄金取代巨人汉卡成为巨人新的摇钱树。1995年，仍然认为形式一片大好的史玉柱往巨人大厦地下三层又砸了花了一亿多元。
1996年巨人大厦资金告急，史玉柱贷不到款，决定将保健品方面的全部资金调往巨人大厦。此时，脑黄金每年已经能为巨人贡献1个多亿利润。“我可以用脑黄金的利润先将巨人大厦盖到20层。先装修20层。卖掉这20层，再盖上面的。”没成想，保健品业务因资金“抽血”过量，再加上管理不善，迅速盛极而衰。脑黄金卖不动了。
1997年初巨人大厦未按期完工，国内购楼花者天天上门要求退款。媒体“地毯式”报道巨人财务危机。得知巨人现金流断了之后，“巨人三个多亿的应收款收不回，全部烂在了外面。”不久，只建至地面三层的巨人大厦停工。
1997年1月到8月，史玉柱在美国四处奔走，找钱未果。1998年10月。珠海市政府召开巨人大厦贷款现场会。珠海市长、市委书记梁广大要求银行为巨人大厦贷款。没想到两周之后，梁广大闪电退休。“如果梁广大晚退休两周，巨人大厦的结果不是今天这样……”珠海市政府依然要救巨人，他们撮合另外一个房地产商接盘巨人大厦。设计修改了，合同起草了，政府配送的地批了，就在签字的一刹那，对方突然告诉史玉柱“不行。”这一刻，史玉柱感到浑身轻松起来……
史玉柱故事之五：脑白金
1998年，面包车奔驰在珠海开往无锡的公路上。史玉柱对20多个好多个月没领到工资多名员工说：“等我有了钱，一定补偿你们……”
1997年冬，安徽泾县。史玉柱召集20多名“贴身”员工召开“太平湖会议”。这次会议确定了“脑白金”构思。
脑白金主要成分是褪黑素。在生理条件下，褪黑素由脑内的松果体分泌，其分泌受生物钟调节，夜多昼少，因此，褪黑素具有一定的调节睡眠的作用。“到 1998年，中国保健品市场正在越来越趋向理性，仅仅靠广告‘狂轰乱炸’做保健品的时代已经结束，‘脑白金’要成功必须要有足够的‘回头率’。我自己吃过脑白金，感到有效果，才敢最终决定做‘脑白金’。”
面包车到达无锡，从全国各地又汇聚过来员工也到了。一共100多人。一开始，依然发不出工资，走了一些人。
史玉柱找朋友借了50万元。“我以前借给过他500万，50万，借半年，他肯定借给我。”借到钱，史玉柱拿出5万元补发工资。困难时期定的工资标准是，副总一月800元。
15万元给无锡一家公司生产脑白金，留出15万作预备资金，剩下的15万全部砸向了江阴。这阶段营销以推广概念为核心，主要通过小广告、新闻报道、健康常识等一切可以利用形式向可能的消费群体灌输脑白金的概念以及有利于该产品的知识。
江阴第一个月赚了15万。史玉柱拿这15万加上15万预备资金，全部投入无锡市市场。第二个月就赚了100多万。跟着是南京市、常州市、常熟市……江苏市场很快被全面启动。
吸取巨人3亿应收烂账教训，这次史玉柱可以倾尽所有猛砸广告，也决不赊账。为集中广告的火力，史玉柱在每个省都从最小的城市启动市场。在浙江，首先启动台州。先猛砸一个月广告和报道，受广告影响的消费者就会去商店问有没有脑白金，问得多了，商店就会问经销商有没有脑白金，“经销商就会找我们。”此时，史玉柱坚决要求让手下坚持现钱提货。
台州典型树立之后，在其他市遇到经销商要求赊账，史玉柱就请经销商问问脑白金在台州卖得好不好。一问，台州一个月可以卖300万。经销商自然会接受现款提货的条件。
史玉柱主要投电视广告，很少投报纸广告。广告创意，做了几百个，让史玉柱挑。史玉柱最终依然没挑出更好的，最终依然沿用了脑黄金旺季使用的广告词：“今年过节不收礼，收礼只收脑白金！”
这个广告创意连续多年被评为“十差广告”，“‘十佳广告’倒是年年换，因为许多公司都倒闭了。”“评选广告的专家们唯美，讲创意，讲社会责任感，就是不讲能不能卖货。厂商只任销售额。”
史玉柱采用“脉冲”广告排期：2月至9月初，广告量很小。每年只集中两次高潮：一是春节，一是中秋。中秋密度最大的是倒推10天，春节倒推20天，加在一起共30天。这30天，不惜血本，砸到让人烦。30之后，让你一看到脑白金广告，就会感觉到多，而实际上已没什么广告了。
一年半之后，脑白金在全国市场铺开。月销售额到达1亿元，利润达到4500万。脑白金的销量和利润主要来自乡镇。北京上海的超市里有100多种保健品，脑白金摆在货架上并不显眼，但是，“到了村镇的商店，只有两三种保健品，其中一个肯定是脑白金。最大的市场还是在下面，那里人口特别多，光农民就8亿，再加上县城，这些人共9亿人口。”
史玉柱故事之六：胆小的资本家
1999年，重新赚钱，先要将自己藏起来；2000 年，借壳上市，先要将自己藏起来；2001年，卖掉脑白金生产，拿回3.43亿元现金；2003年，卖掉“脑白金”75%营销网络怀揣11.7亿港币；买华夏银行股份，买民生股份，掐指一算，市值已超过22亿……子夜，陷在上海办公室沙发里，史玉柱安全了……
1999年7月 12日，上海健特成立。健特是英文巨人GIANGT译音。尽管不舍巨人情结，为安全其间，史玉柱先于1999年3月3日和3月25日暗中控制注册了黄山康奇和怀远宏强，然后由这两个公司投资成立上海健特。此时的史玉柱依然还不想让外界知晓：如日中天的“脑白金”、上海健特和负债两个多亿的史玉柱以及珠海巨人有何关系。成立黄山康奇和怀远宏强的目的就是，掩护史玉柱身份和在法律上保护上海健特资产不受珠海巨人拖累。
到2001年，拿出两亿多还债，史玉柱已经不心疼了。“2亿多对我已经不算什么。”“2亿多还债，对我们公司运营，已经不构成什么影响。与其帐上多2个亿，还不如把这个心病给除掉。”“巨人大厦毕竟那是我自己惹出来的，而且，那里面危害的都是老百姓。”
2001年2月6日，《解放日报》第4版。史玉柱在上面印了两个20多厘米见方的大字“感谢”。“感谢”下面，史玉柱发一通感慨：“十年前，巨人创造过辉煌；四年前，巨人跌入低谷；新世纪，巨人从上海复出；感谢上海优良的投资环境、良好的政策环境；感谢上海人民的厚爱。史玉柱真的重新站起来了。”
“那时，我没过多考虑声誉，没考虑过声誉对我有多大影响。还不还债，和‘脑白金卖’销售，没什么关系。”
“我这个人也不是特别爱钱。”“钱就是个工具，能用来投资做事情，与其投资做别的项目，还不如先用钱将我原先未做完的项目给解决了。”“这样，再做其他事会更踏实一点。”
还债之后，史玉柱于2001年4月23日在上海注册成立巨人投资。3天后，怀远宏强将所持有的上海健特90%股权全部出让给巨人投资。二次出山的史玉柱早已无法满足于仅仅从“脑白金”实业中赚钱，他先通过两个怀远老乡名义于２０００年９月２１日成立上海华馨，注册资本为５０００万元。一周后，上海华馨就与青岛市商业总公司签署协议，收购其持有的上市公司青岛国货２８１１万股国有股，占总股本的２４．７３％，成为青岛国货第一大股东。
2001年5月，通过系列运作，史玉柱将下属“脑白金”产生环节无锡健特90%的股权出售给上海华馨投资公司，并担任上海华馨决策顾问。然后，通过华馨投资辗转将这部分资产卖给了上市公司ST国货，连年亏损的ST国货，股价应声从12元上涨到25元。ST国货后更名为健特生物。因“脑白金”拉动，健特生物2001年实现主营业务收入24741.88万元，净利润3585.28万元，每股收益高达0.315元。由史玉柱控制的董事会由此推出了每10股派1 元转增7股的高送股方案。
合计一下，上海华馨由2800万股增至4770万股，分红4770万；健特生物从上海华馨手中购买无锡健特 39%的股份，支付现金1.22亿元；健特生物2002年中报10送2转增1，派现0.5元，华馨增至5700万股，进账2850万；2002年11月，史玉柱更是一纸协议把“脑白金”商标以1.46亿元出售给健特生物，至此，上海华馨与上海健特总计收入达3.43亿元。舆论有点看不惯了，开始指责史玉柱 “左右手”来回倒腾，“完美套现”。2003年10月18日健特生物发表公告，称中止公司控股的无锡健特购买“脑白金”商标的动议。就在人们惊诧于史玉柱何以吐出到手的1.46亿元时，2003年末，史玉柱又将“脑白金”和“黄金搭档”的商标知识产权及75%的分销网络以11.7亿港币的价格卖给了四通电子（后改名四通控股）。
史玉柱手上的现金越来越多。经过珠海巨人之后，史玉柱特别害怕现金流断开，所以，账上始终趴着5个多亿的现金。有现金，老有冲动。趁着还能抵御投资诱惑，史玉柱准备国债。“有利息，还可以立即变现。”国债是安全，但投资的价值不高。史玉柱很快捕捉到了银行的机会。“银行的盈利模式非常清晰，就是贷款和存款的利息差。如果选择一个上市的银行，风险也不大：股市管着它，证监会管着它，不会出问题，就是出了问题，国家也会帮助它。”
2002年间，上海健特先后与华夏银行发起人北京华资银团公司和首钢总公司签订《关于华夏银行股份有限公司股份转让协议书》，累计受让1.4亿股一般法人股。“我2.18元从首钢买的，现在一股5块多钱，还拆了股。”
参股华夏股份后，史玉柱又看上了民生银行。2003年，上海健特受让北京万通实业股份有限公司1.43亿股民生银行股票，到2006年6月30日，上海健特持有的民生银行股票3.157亿股。
就在外界在讨论保健品生命周期的时候，手里握有已经22亿银行股票，已经软着陆的史玉柱吼到：“我永远不会套现走人！”史玉柱依然是两个上市公司健特生物和四通控股的第一大股东。
史玉柱故事之七：管不管
2006年4月8日下午3时，上海金茂大厦，征途新闻发布会。主角史玉柱使出浑身解数台上台下兴奋地秀他的网游新事业。4月9日，身为征途CEO的史玉柱没去位于徐汇区的征途公司上班。他独自一人静静地待在上海金玉兰广场25楼巨人投资100平方的办公室里。他说：“我一般都不过去。”“烦事情太多。” “我已充分授权给了几个副总。”
2001年，“脑白金”销量突破13亿之后，史玉柱随即将日常管理扔给了大学时的上铺陈国。史玉柱完全相信陈国，因为，巨人大厦失败后，“陈国、费拥军好几年没领工资，也一直跟着我。”
史玉柱自信，给他5年时间，他就能看出一个人的德性，而且，“我需要充分信任的人不用多，四五个就够了。”因此，史玉柱只用部下，不找外面的人。“女性从忠心角度来说可能会好点。”“一般公司都会有几个副总在斗啊斗，我们没有。”“没德的人，我不给放领导岗位上来，放上来的人都不爱搞这个。我们的副总都很团结，不互相斗，也不和我斗。”
“德“和”才“只能选其一时候，史玉柱肯定选择德。史玉柱确定”才“的标准很简单——办事成功率高的人就是人才。“我只看他的成功率高，不听他说的。”史玉柱喜欢战术人才，不喜欢战略人才。“战略人才多了，大家整天就会在一块夸夸其谈，不干实事。”
2002年，上海健特总经理陈国车祸。史玉柱当时正在兰州开会，撂下电话，史玉柱连夜飞回上海。赶到医院，陈国人已经快不行了。“这件事是仅次于巨人倒掉的打击，全公司把业务都停掉处理后事，那是一种痛失左右手的伤痛。”每年清明，史玉柱和公司高层都要去给陈国扫墓祭奠。史玉柱现在对车的要求很高，坐 SUV为主。另外加了一条规定，干部离开上海禁止自己驾车。
陈国去世后，史玉柱没重新接管“脑白金”，他将担子交给了刘伟。刘伟加入巨人的时候，只是个普通的文秘。“刘伟做上海健特副总，她分管那一块，她花钱就是比别人少很多。”“她跟了我12年了，没在经济上犯过一回错，我自然非常相信她。”
“脑白金”销售渠道上有8000多名员工，旺季超过一万名，分布在全国1800个县，各地办事300多个。刘伟虽然能叫出300多个县、市、省办事处经理的名字，但她需要史玉柱提供管理思想和管理方法。
史玉柱早期办珠海巨人实行军事化管理，后来，他明白了，大多数员工的使命是打工挣钱，养家糊口。军人有对国家和民族的义务，员工没有对老板效忠的义务。
再次建立管理体系，史玉柱坚持精简总部。珠海巨人销售额达两三亿时，总部已经达到了300多人，而“脑白金”做到10个多亿，总部却只有十多个人。能接受史玉柱军事化管理的人不多，能“死活”跟着他、“效忠”他的人不多。
史玉柱只给省级办事处的经理和副经理发工资，其他人的工资，每卖一箱脑白金，提成4%，省级经理用这4%给省级办事处其他人和市级办事处经理和副经理发工资。市级办事处往向下也是一样。此举，史玉柱既简化了和众多员工的关系，也能有效控制费用，各级办事处不会盲目扩张人员。
巨人员工固定工资在同行业中处于中等偏下，但浮动工资却相当多。史玉柱乐意看到员工拿的越多，这名员工拿得越多，证明他对企业贡献越大。
管理营销费用也是一样：每卖掉100箱，就提成2万元，作为营销费用。推销员费用都给报销，但省下来的钱是你自己的。珠海巨人的时候，各地分公司请人吃饭在500元以上的，必须上报经批准后才能执行。现在，宽松了，尊重了大家，但大家为了自己的利益，反而都会节约开支，和“脑黄金”时代比，现在的营销费用可以节约三分之一。
300多个办事处都没在当地注册，都没资格对外独立签订合同。办事处可以和经销商谈价格，但最终价格由总部定，并在总部签合同盖章。上海总部要保持永远直接和经销商发生买卖关系。
广告款也全部由上海总部直接汇给当地电视台。办事处可以去电视台谈，上海总部觉得价格合适，总部就会和电视台直接签订合同。当地办事处只负责播出监控。
办事处人事需“越级”任命：县级办事处人事需要省级任命。市级办事处人事需通过省级报上海总部任命。“人事不能由顶头上司直接任命。我怕产生帮派。”
史玉柱故事之八：网游要赚有钱人的钱
2003年，深夜。史玉柱在玩《传奇世界》，他的名字叫“收礼只收脑白金”，他只有30多级，在多次被人随便PK掉之后，他找到了本区级别最高的账号，对方是温州网吧老板。史玉柱立即吩咐温州分公司经理到网吧，付3000元，将这个70的级账号拿到手。尽管有了70级的帐户，史玉柱依然无法所向披靡，他急得直接找陈天桥，陈天桥告诉他：“装备更重要。”史玉柱立即花了一万块元买了一套顶级装备。
2004年，深夜。史玉柱在玩《英雄年代》，感觉比《传奇世界》强，只是不明白其中很多不合理的设置为什么一直不改。
2004年，深夜。史玉柱换了一款游戏玩，感觉还不如《英雄年代》，重新开始玩《英雄年代》。
2004年，深夜。得知《英雄年代》开发团队和盛大合作不愉快，史玉柱想：“我找他们做一款网游，晚不晚？”到了2004年，再做和《传奇》一样，靠点卡收费的游戏肯定晚了。史玉柱想到了“永久免费，靠道具赚钱”的模式。“让穷学生和亿万富翁，在点卡面前，一律平等，这是不对的，不符合营销规律。”史玉柱要赚有钱人的钱。对没钱的人，史玉柱免费，靠免费吸引他们来捧个人场，有了人气，史玉柱才能更好地赚有钱人的钱。
游戏圈子很小，史玉柱很快找到了《英雄年代》开发团队。这些人有的离开了盛大，有的还在盛大。史玉柱吸引开发团队的方式很简单就是高工资。“我看准的优秀人才，工资一事一议，不受公司级别制度限制。”“陈天桥其实给得也很多，他给期权，一个骨干期权兑现都是几百万，但人家还有意见。他给的方式不对，有点冤枉。”
2005年9月，《征途》完成开发。就在史玉柱要以“永久免费”概念切入网游市场时，2005年11月，盛大抢先一周宣布将包括《传奇》在内的三款游戏免费。
《征途》副董事回来检讨说，不该和盛大的副总接触，将《征途》永久免费信息透露出去。好在《征途》从开发设计上就是“永久免费，靠卖道具赚钱”的模式，所以，能将游戏千方百计“聚焦”在“道具”上，聚焦到不断“刺激”“有钱人”攀比买“道具”上。
史玉柱不怕陈天桥，史玉柱怕丁磊：“网易要现金有现金，要人有人，最可怕的是丁磊本人非常重视网游。”“所幸网易做卡通类，和我们不在一个市场。”
史玉柱也怕QQ。但“QQ主要是休闲类的，不是我们这个圈子里。”
史玉柱看不上九城。“《魔兽世界》的确实好，3D里面可能5年之内出不了超过的，但它的致命伤在文化。举个例子，中国人很怕死人，外国人不怕，美国人当个亡灵可能很开心，中国人谁愿意当僵尸？所以，《魔兽世界》30万在线，已经到头了。”
至于金山，史玉柱没时间研究。“我的一款游戏就能把他所有游戏给超过去了。”
2006年04月14日，北京5G评论现场。资深游戏评论人王乐认为《征途》肯定不能成功。“史玉柱进入游戏，第一靠广告，第二靠吸引媒体的炒作。他的方式还和脑白金一样。”QQ游戏前知名产品经理王锋认为史玉柱是在吹牛：“他说他内测有15万人在线，我觉得1500人差不多了。”
2006年11月，王乐承认《征途》同时在线人数有15万。“已经非常赚钱。”而早在2006年9月15日，《征途》就对外宣布同时在线超过了50万大关。
史玉柱故事之九：采访手记
1997年，珠海机场候机厅。雷军小声对我说：“快看！那是史玉柱。”我望过去：一个精瘦的男子，两三个随从提着一个纸箱子，跟在身后。找到座位后，随从将纸箱放下，史玉柱依然站着，随从们依然站着。史玉柱此时已是业界“多元化”失败的典型案例，我也将当时看到的场景理解为英雄落寞。
在珠海采访《剑侠奇缘》期间，雷军一直在和我说，北京金山来了一个“能力超强”的副总，叫蒋涛，此前在巨人负责手写电脑开发。
1997年夏，因为要刻一张盘，我和蒋涛成了好友。尽管巨人已经失败，蒋涛那时说起史玉柱依然怀着敬佩，经常用“老史还是很厉害的”作为往昔回忆的结语。
2000年圣诞节，香港。方向明和我说起史玉柱。方向明是巨人大厦失败后，唯一采访到史玉柱的记者。方向明的结论是，企业家应该远离政治，否则容易把持不住。“李鹏总理和他握一次手，他一激动，将巨人大厦提高了20层；李鹏总理再和他握一次手，他依然很激动，将巨人大厦再提高20层；李鹏总理又和他握一次手，巨人大厦最终成了72层。”
2001年，史玉柱“咸鱼翻身”，我找到最早报道此事的翁宝，请他帮我约专访，未果。5年之后， 2006年4月9日，终于等来了史玉柱急于宣传《征途》的机会。那天，我们从下午2点一直谈到6点。期间，我先让司机去机场帮我换登记牌，后又让司机帮我改签航班。我没想到史玉柱如此地健谈，需要谈如此长的时间。
采访完成，一直没有动笔。我身边的年轻人、游戏圈子的人几乎众口一词地认为，《征途》不可能成功。他们理由是，史玉柱没游戏运营经验，只会炒作。史玉柱在4月8日《征途》新闻发布会的表现，炒作成分不可谓不浓。做了15年记者之后，我开始害怕被误导，怕一不小心成了《征途》心甘情愿的“枪手”。等到起先斩钉截铁认为《征途》不可能成功的人也开始承认《征途》成功之后，我向4月 9日那个细雨连绵的下午望过去，试图理解这个人和他的所作所为……
史玉柱的成功是他个人的成功。1989年10月，他在深圳怒摔两台 IBM 286的一刹那，就决定了，他今后身边的人将是他的追随者而非合作者。1997年巨人失败后，很多人离开，又进行了一轮追随者而非合作者的筛选。“脑白金”二次成功后，史玉柱采用高薪、提成而非股权分红的分配方式，在制度上进一步确立了史玉柱个人成功的模式。
“脑白金”做得更大之后，史玉柱卖掉一部，换回现金，投资更加保险的银行股份；剩下的“脑白金”资产也都同时变成了随时可以套现的两个上市公司股份。
管理好一个公司太难了，史玉柱不愿意深陷其中，他在自己最好的时候，使出一系列资本运作手段，迅速完成了从企业家向资本家的转换。做企业，长期靠一个人肯定不行，做资本家，只要一个人决策正确就行，不涉及执行层面。
史玉柱是泰山产业研究院的发起人之一，柳传志是泰山产业研究院院长。这么多年来，史玉柱和柳传志的交情始终局限在精神层面。在他最困难的时候，他向柳传志请教怎样办企业，他没向柳传志借钱。他知道柳传志是企业家，讲原则，公司钱就是公司的钱，私交再好不能动公司的钱。
史玉柱和泰山产业研究院另外一个资本家段永基交往甚密。2001年12月21日，史玉柱为救段永基向四通巨光投资1亿元，后因CEO吴力借贷，搞出几亿的窟窿，致使史玉柱血本无归。后来，四通再次遇到危机，6000万股华夏银行股份被法院冻结要拍卖，史玉柱再次拿出1亿多元，替段永基把钱还了，在进入拍卖程序前把股份拿了过来。来而不往，非礼也，从2002年开始，由段永基任董事长的中关村证券股份有限公司就一直是史玉柱控制的健特生物的前十大股东。有过这些交情，2003年末，段永基花11.7亿港币购买脑白金75%分销网络也就不足为奇了。
段永基的资本运作能力丝毫不必史玉柱差，很多方面甚至是史玉柱老师，可惜段永基手中没有一年可以赚3.5亿利润的“脑白金”为他的资本运作持续输血。资本运作，为了超额回报，挖东墙补西墙，一有散失，就会有大窟窿，需要实业来补。
《征途》现在又开始大规模盈利了，它必将成为史玉柱手上另外一个资本运作工具，让我们看史玉柱又能玩出什么花样……
2007年11月22日星期四
CCD故障数码相机一览
索尼
数码照相机：DSC－P52、DSC－P7、DSC－P71、DSC－P72、DSC－P8、DSC－P92、DSC－P10、DSC－F717、DSC－V1
数码摄像机：CCD－TRV107E、CCD－TRV218E、DCR－TRV18E、DCR－TRV19E、DCR－TRV22E、DCR－TRV25E、DCR－TRV27E、DCR－TRV33E、DCR－TRV38E、DCR－TRV250E、DCR－TRV340E、DCR－TRV740E、DCR－TRV940E、DCR－HC15E、DCR－HC20E、DCR－HC30E、DCR－PC101E、DCR－PC104E、DCR－PC105E、DCR－PC108E、DCR－DVD101E、DCR－VX2100E
解决方式：在公告发布后5年内，为问题产品的用户提供保修期以外的次数为一次的CCD免费维修服务。对于曾经在索尼（中国）有限公司指定维修网点接受过型号在适用范围内、由于本次问题导致的收费维修服务的用户，将返还当时的维修费用。消费者可到原受理维修的索尼（中国）有限公司指定维修网点申请退还当初的维修费用。维修费用返还的措施在公告发布后6个月内有效。
追加的数码相机包括：
DSC-F 88/ DSC-M 1/ DSC-T1
DSC-T 11/ DSC-T 3/ DSC-T33
DSC-U 40/ DSC-U50
------------------------------------------------------
佳能
数码照相机：PowerShotA60，PowerShotA70，PowerShotA75，PowerShotA300，PowerShotA310，DigitalIXUSV3，DigitalIXUSII，DigitalIXUSIIs
数码摄像机：MV600i，MV630i，MV650i，MV700i，MV730i，MV750i，MV5i，MV5iMC，MV6iMC
解决方式：提供免费维修服务，即使出现该问题时已经超出了保修期限。
追加了11款不同型号数码相机分别为:PowerShot A40, PowerShot A80, PowerShot A85, PowerShot A95, PowerShot S1IS, PowerShot S60, DIGITAL IXUS V2, DIGITAL IXUS 330, DIGITAL IXUS 400, DIGITAL IXUS 430, DIGITAL IXUS 500
----------------------------------------------------
尼康
数码相机：COOLPIX5700，COOLPIXSQ，COOLPIX3100
解决方式：免费更换CCD元件，无论相机是否已过了保修期，都将提供免费维修。
追加的四款机型为COOLPIX5400、COOLPIX5000、COOLPIX4500、COOLPIX3500
尼康追加问题电池批次号:EN-EL3、44AC、46AC、46AD、46AE、46AF、46AG、46AH、46AI、46AJ、46AK、46AL、46AM、46AN、46AO、 46AP、46AQ、46AT、46AU、46AV、46AW、46AX、46AY、47AA、47AB、47AC、47AD、47AE、47AF、47AG、47AH、47AI、47AJ、47AK、47AL、47AM、47AN、47AO、47AP、47AQ、47AR、47AS、47AU、47AV、47AW、47AX、47AY、48AA、48AB、48AC、48AD、48AE、48AF、48AG、48AH、48AI、48AJ、48AK、48AL、49AA、49AB、49AC、49AD、49AE、49AF、49AG、49AH、49AI、49AJ、49AK、49AL、49AM、49AN、49AP、49AQ、49AR、49AS、49AT、49AU、4AAA、4AAB、4AAC、4AAD、4AAE、4AAF、4AAG、4AAH、4AAI、4AAJ、4AAK、4AAL、4AAM、4BAA、4BAB、4BAC、4BAD、4BAE、4BAF、4BAG、4BAH、4BAI、4BAJ、4BAK、4BAL、4BAN、4CAA、4CAB、4CAC、4CAD、4CAE、4CAF、4CAH、4CAI、4CAJ
51AA、51AB、51AC、51AD、51AE、51AF、51AG、51AH、53AA、53AB、54AE、54AF、54AH
-----------------------------------------------------
富士
数码照相机：FinePixA303，FinePixF410，FinePixF700，FinePixS2Pro
解决方式：对出现CCD故障的相机提供延长CCD部件免费维修期，并对出现问题的相机进行无偿维修（包括已经超出承诺保修期的相机）并全额负担该相机的邮寄费用。对曾经发生CCD故障，在富士中国维修中心已经付费修理过的上述机型的用户，富士中国也将主动与其联络返还其修理费用。
---------------------------------------------------------
理光
数码照相机：CaplioRR30、Caplio300G、CaplioG3／G3modelM／G3modelS／ProG3、CaplioG4／G4wide、Caplio400Gwide（F）和CaplioRX
解决方式：还没有做出表示。
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■柯尼卡美能达
数码照相机：DiMAGE7i、DiMAGEXi、DiMAGE7Hi、DiMAGEXt、DiMAGEA1、DiMAGEX20、DiMAGES414、DiMAGEF300
解决方式：提供免费维修。用户若有上述列表中的相机，并出现以上症状，已经作保修外修理的，请与当地的柯尼卡美能达维修服务机构联系。
-----------------------------------------------------------------
奥林巴斯
数码照相机：CAMEDIAC－5050ZOOM
解决方式：提供免费维修服务，即使出现该问题时已经超出了保修期限，仍可享受免费维修服务。备注：CAMEDIAC－730ULTRAZOOM的感光元件也应用了相同的工艺流程，但投放国内市场的产品没有上述故障现象。
数码照相机：DSC－P52、DSC－P7、DSC－P71、DSC－P72、DSC－P8、DSC－P92、DSC－P10、DSC－F717、DSC－V1
数码摄像机：CCD－TRV107E、CCD－TRV218E、DCR－TRV18E、DCR－TRV19E、DCR－TRV22E、DCR－TRV25E、DCR－TRV27E、DCR－TRV33E、DCR－TRV38E、DCR－TRV250E、DCR－TRV340E、DCR－TRV740E、DCR－TRV940E、DCR－HC15E、DCR－HC20E、DCR－HC30E、DCR－PC101E、DCR－PC104E、DCR－PC105E、DCR－PC108E、DCR－DVD101E、DCR－VX2100E
解决方式：在公告发布后5年内，为问题产品的用户提供保修期以外的次数为一次的CCD免费维修服务。对于曾经在索尼（中国）有限公司指定维修网点接受过型号在适用范围内、由于本次问题导致的收费维修服务的用户，将返还当时的维修费用。消费者可到原受理维修的索尼（中国）有限公司指定维修网点申请退还当初的维修费用。维修费用返还的措施在公告发布后6个月内有效。
追加的数码相机包括：
DSC-F 88/ DSC-M 1/ DSC-T1
DSC-T 11/ DSC-T 3/ DSC-T33
DSC-U 40/ DSC-U50
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佳能
数码照相机：PowerShotA60，PowerShotA70，PowerShotA75，PowerShotA300，PowerShotA310，DigitalIXUSV3，DigitalIXUSII，DigitalIXUSIIs
数码摄像机：MV600i，MV630i，MV650i，MV700i，MV730i，MV750i，MV5i，MV5iMC，MV6iMC
解决方式：提供免费维修服务，即使出现该问题时已经超出了保修期限。
追加了11款不同型号数码相机分别为:PowerShot A40, PowerShot A80, PowerShot A85, PowerShot A95, PowerShot S1IS, PowerShot S60, DIGITAL IXUS V2, DIGITAL IXUS 330, DIGITAL IXUS 400, DIGITAL IXUS 430, DIGITAL IXUS 500
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尼康
数码相机：COOLPIX5700，COOLPIXSQ，COOLPIX3100
解决方式：免费更换CCD元件，无论相机是否已过了保修期，都将提供免费维修。
追加的四款机型为COOLPIX5400、COOLPIX5000、COOLPIX4500、COOLPIX3500
尼康追加问题电池批次号:EN-EL3、44AC、46AC、46AD、46AE、46AF、46AG、46AH、46AI、46AJ、46AK、46AL、46AM、46AN、46AO、 46AP、46AQ、46AT、46AU、46AV、46AW、46AX、46AY、47AA、47AB、47AC、47AD、47AE、47AF、47AG、47AH、47AI、47AJ、47AK、47AL、47AM、47AN、47AO、47AP、47AQ、47AR、47AS、47AU、47AV、47AW、47AX、47AY、48AA、48AB、48AC、48AD、48AE、48AF、48AG、48AH、48AI、48AJ、48AK、48AL、49AA、49AB、49AC、49AD、49AE、49AF、49AG、49AH、49AI、49AJ、49AK、49AL、49AM、49AN、49AP、49AQ、49AR、49AS、49AT、49AU、4AAA、4AAB、4AAC、4AAD、4AAE、4AAF、4AAG、4AAH、4AAI、4AAJ、4AAK、4AAL、4AAM、4BAA、4BAB、4BAC、4BAD、4BAE、4BAF、4BAG、4BAH、4BAI、4BAJ、4BAK、4BAL、4BAN、4CAA、4CAB、4CAC、4CAD、4CAE、4CAF、4CAH、4CAI、4CAJ
51AA、51AB、51AC、51AD、51AE、51AF、51AG、51AH、53AA、53AB、54AE、54AF、54AH
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富士
数码照相机：FinePixA303，FinePixF410，FinePixF700，FinePixS2Pro
解决方式：对出现CCD故障的相机提供延长CCD部件免费维修期，并对出现问题的相机进行无偿维修（包括已经超出承诺保修期的相机）并全额负担该相机的邮寄费用。对曾经发生CCD故障，在富士中国维修中心已经付费修理过的上述机型的用户，富士中国也将主动与其联络返还其修理费用。
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理光
数码照相机：CaplioRR30、Caplio300G、CaplioG3／G3modelM／G3modelS／ProG3、CaplioG4／G4wide、Caplio400Gwide（F）和CaplioRX
解决方式：还没有做出表示。
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■柯尼卡美能达
数码照相机：DiMAGE7i、DiMAGEXi、DiMAGE7Hi、DiMAGEXt、DiMAGEA1、DiMAGEX20、DiMAGES414、DiMAGEF300
解决方式：提供免费维修。用户若有上述列表中的相机，并出现以上症状，已经作保修外修理的，请与当地的柯尼卡美能达维修服务机构联系。
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奥林巴斯
数码照相机：CAMEDIAC－5050ZOOM
解决方式：提供免费维修服务，即使出现该问题时已经超出了保修期限，仍可享受免费维修服务。备注：CAMEDIAC－730ULTRAZOOM的感光元件也应用了相同的工艺流程，但投放国内市场的产品没有上述故障现象。
摄影“三字经”
一：入门
摄影好，情趣雅，要发烧，会败家。
新品多，追新难，需要买，三思行。
专业贵，性能好，花钱多，老婆恼。
讲配套，细思量，想省钱，买二手。
呆无忌，眼睛大，品味变，腰包瘪。
好精彩，好无奈，多赚钱，会更好！
二：器材
摄影是费钱的，情趣是高雅的，发烧要适度的，败家是无谓的。
尼康称老大的，价格是不菲的，成像是很好的，手动也兼容的。
佳能是后起的，技术是领先的，对焦是快速的，防抖是实用的。
美能达老三的，追赶是急迫的，机身是挺好的，生产在中国的。
宾得是老牌的，据说有德味的，风格是独特的，兼容是最好的。
Oly够悠久的，还造内窥镜的，现停产单反了，专开发数码了。
理光是普及的，质量是不错的，镜头是一般的，操作是简易的。
来卡是极贵的，成像是优异的，电子是薄弱的，对焦是手动的。
哈苏是瑞典的，镜头是蔡司的，六六称冠军的，专业是推崇的。
ALPA是极品的，机身是瑞士的，镜头是德国的，现在已停产了。
禄来是经典的，双反是驰名的，电路是娇气的，价格是高昂的。
蔡司是老牌的，现只有镜头的，德味是浓厚的，画质是很好的。
玛米亚日本的，中幅是拿手的，品种是齐全的，质量是不错的。
康泰时德日的，牌子是德国的，生产是日本的，旁轴是畅销的。
副厂头廉价的，性价比是好的，抗眩光较差的，主要有三家的：
适马是进取的，HSM学佳能的，对焦也挺快的，机械是较弱的。
图丽有尼味的，金环是较好的，镜筒是金属的，成像稍偏黄的。
腾龙是多产的，胶味是较重的，微距是有名的，变焦比挺大的。
文革是极左的，讲自力更生的，江青下命令了：相机要自造的。
东风仿哈苏的，珠江仿禄来的，红旗仿莱卡的，全都是照抄的。
性能不过关的，产量是稀少的，现都成古董了，升值是必然的。
双鸟是国产的，价格是便宜的，技术是落伍的，初哥是可用的。
4A是大量的，是廉价双反的，要求若不高的，拍照还凑合的。
俄机是粗糙的，特征是傻黑的，玩玩是可以的，讲究是不行的。
大幅是专业的，机身是笨重的，胶片是昂贵的，业余是别碰的。
数码是新潮的，趋势是明显的，画质逊胶片的，方便是肯定的。
APS是短命的，对象是业余的，冲晒是昂贵的，淘汰是迟早的。
富士造胶卷的，但也产相机的，颜色是鲜艳的，翻转受欢迎的。
柯达是老美的，颜色是偏暖的，价格是稍低的，销量是较大的。
要靓拍翻转的，扫描用底扫的，观片放幻灯的，也可用LOUPE的。
滤镜挺重要的，玻璃要光学的，镀膜要多层的，便宜就没好的。
脚架别马虎的，稳定是必要的，捷信是首选的，曼副图也行的。
包要乐摄宝的，名牌是心理的，赛富图国产的，价格是实惠的。
器材要配套的，投资是长期的，如果想省钱的，二手可考虑的。
摄影讲技巧的，头脑是关键的，器材虽重要的，攀比是不必的。
三：摄影题材、技巧与其它
模特要漂亮的，穿着要性感的，最好是光光的，人体是最好的。
专业必金属的，塑料为菜鸟的，负片是哄MM的，反转是绝对的。
135是傻傻的，120是呆呆的，4乘5是允许的，8乘10是NB的。
大口径是美的，定焦是不错的，标头是很好的，变焦是起哄的。
说得是中听的，想做是不易的，养家是主要的，拍片是玩玩的。
电脑是上网的，上网就无忌的，上班是在线的，下班是无奈的。
摄影是无忌的，中毒是肯定的，根源是西老的，而且是没治的。
俺是个打工的，忙里可偷闲的，兴趣是多多的，才能是没有的。
单位是国家的，时间是空闲的，叙述得贴切的，小弟更佩服的。
佳人是靓丽的，生活是美好的，记忆是难忘的，瞬间是永恒的；
拉登是狡猾的，美国是发愁的，世界是复杂的，保存是珍贵的；
中东是危险的，敬业是记者的，艺术是凄惨的，图象是逼真的；
普京是俄国的，特务是干过的，心眼是多多的，照片是无能的；
布什是美国的，说话是瞎侃的，笑容是少少的，暴光是过度的；
春天是明媚的，沙尘是恐怖的，镜头是无情的，生态是残酷的；
夏天是灿烂的，暴雨是倾盆的，相机是娇嫩的，拍摄是坚决的；
秋天是丰富的，色彩是斑斓的，冲洗是偏色的，效果是别样的；
冬天是寒冷的，白雪是漫天的，暴光是加量的，光线是纯洁的；
早晨是太阳的，旭日是云彩的，镜头是相机的，相机是为我的；
中午是大地的，万物是明亮的，胶片是怕光的，没光是不行的；
傍晚是落日是，霞光是情人的，色温是麻烦的，因为是斑斓的；
夜晚是睡梦的，星光是游子的，长歌是快门的，惆怅是光圈的；
儿童是单纯的，淘气是可爱的，抓拍是必须的，瞬间是陶醉的；
少年是积极的，早恋是麻烦的，树下是读书的，偶尔是窥视的；
青年是忧愁的，潇洒是装扮的，吸引是渴望的，摄影是必然的；
中年是劳累的，儿女是幸福的，工作是讨厌的，发财是可能的；
老年是金黄的，情趣是要有的，追求是虚幻的，爱好是纯粹的；
晚年是高贵的，命运是回忆的，爱物是仅有的，为此是怀念的；
阿帕是极品的，机身是瑞士的。镜头是德国的，手柄是榉木的。
饭可以不吃的，镜头是不缺的 觉可以不睡的，无忌是必去的
老婆可不要的，抱相机睡觉的 P P是不拍的， 要拍就砖头的
狗头是不买的，要买就带圈的 凡有此症状的，赶快送医院的
摄影是有趣的，发烧也是必然的 要谈器材的，好东西多多的；
有钱是重要的，花钱是不吝的 谁不听老婆的，统统死啦死啦的！
理光是普及的，质量是不错的，镜头是一般的，操作是简易的。
红旗是昂贵的，生产是不多的，要是能搞到的，别让人知道的。
4 A 是多多的，是便宜双反的，不能高要求的，出影就可以的。
二手是不错的，学问也大大的，别买到翻新的，小心有擦过的。
禄莱是昂贵的，附件是齐全的，电路是娇气的，使用是方便的。
风景是美丽的，一定要拍拍的；微距是好玩的，所以要细玩的；
上网是应该的，过度是不好的；无忌是不错的，待久会中毒的；
生活是平淡的，爱好是必须的；工作是枯燥的，摄影是解闷的。
无忌是很好的，中毒是没跑的 编的很好的。要继续努力的。
说得是中听的，想做是不易的 养家是主要的，拍片是玩玩的。
四：传统黑白
黑白是好玩的，色友应试试的，
钱花的不多的，乐趣是无穷的。
胶卷要柯达的，T-MAX是不错的
国产也可以的，有乐凯和公元的
相纸用涂塑的，长时间保存要纸基的
最好买依而副的，效果是金灿灿的
黑白玩要玩大的，7寸是无聊的
12寸马马虚虚的，24寸才有乐趣的
48寸是很牛比的，80寸就比较麻烦的。
放大头很关键的，罗登司德首选的，
罗刚那是业余的，APO是必须的。
如果你是没钱的，别葛也是可以的。
放大机要买好的，恺撒是不错的。
如果老婆不同意，那就顿河或蓝地。
冲卷是简单的，不需要暗室的，
三个杯子一个罐，就可以开练的。
药水要买原厂的，袋装药是伪劣的。
温度要控制好的，否则PP很难看的。
水洗要用纯净水的，否则会有水渍的
脱水可用洗衣机，效果是很不错的。
药膜是很娇贵的，小心别划伤的。
放大要暗房的，厕所也是可以的
工作前要警告家人的，水是不可以多喝的！
放大前要打试条的，合适了再放大的。
暴光要用定时器的，自己数数要手忙脚乱的。
暴光完放到显影盆里，影象出来是很激动的
定影完就可以开灯的，拿着照片是很自豪的
把老婆叫起来一起欣赏的，老婆说你这么晚还叫她起来脑子是有病的。
凉干了可以放进像框里，一定要放到最显眼位置的
朋友来了一眼就可以看到的，你可以说：这是俺自己放大的
朋友对你很佩服的，齐声夸你：这才是牛比的！
这些都是真实的，黑白才是最好玩的！
五：无忌的体会
日货是先进的，德货是经典的；
俄货是便宜的，国货是操蛋的；
阿尔帕是大款的，莱卡是大师的；
玛米亚是影楼的，佳能是记者的；
XB是亮骚的，XGP是唬人的；XH是后娘的；
一机一镜是大师的，一机两镜是影友的；
一机三镜是记者的，一机四镜是职业的；
一机五镜是扯淡的
3.5是业余的，2.8是高档的；
1.4是专业的，1.0是没用的；
摄影是讨MM喜欢的，GF是比较好找的；
烧器材是要破产的，结了婚也要离婚的；
经典老帖,就像一杯陈年老酒啊.....
其味是无穷的
惊醒是猛然的
无忌是可爱的
中毒是无救的
享受是大大的
海边是有盐的，海边是有浪的，时间拍得长的，镜头会粘粘的。
山峰是高高的，山风是大大的，三角架自拍的，镜头会吻地的。
船儿是漂漂的，船儿是摇摇的，没人帮把手的，镜头会落水的。
偷拍是刺激的，偷拍是出片的，凡被人发现的，镜头会砸碎的。
无忌是有毒的,相当于炭疽的,预算是五千的,实花是一万的.
菜鸟是懵懂的,上来是请教的,见没人回复的,心情是复杂的.
大虾是渊博的,各自有门派的,装备是专业的,亮骚是NB的.
FB是必须的,否则是无聊的,器材是主要的,片片是次要的.
摄影好，情趣雅，要发烧，会败家。
新品多，追新难，需要买，三思行。
专业贵，性能好，花钱多，老婆恼。
讲配套，细思量，想省钱，买二手。
呆无忌，眼睛大，品味变，腰包瘪。
好精彩，好无奈，多赚钱，会更好！
二：器材
摄影是费钱的，情趣是高雅的，发烧要适度的，败家是无谓的。
尼康称老大的，价格是不菲的，成像是很好的，手动也兼容的。
佳能是后起的，技术是领先的，对焦是快速的，防抖是实用的。
美能达老三的，追赶是急迫的，机身是挺好的，生产在中国的。
宾得是老牌的，据说有德味的，风格是独特的，兼容是最好的。
Oly够悠久的，还造内窥镜的，现停产单反了，专开发数码了。
理光是普及的，质量是不错的，镜头是一般的，操作是简易的。
来卡是极贵的，成像是优异的，电子是薄弱的，对焦是手动的。
哈苏是瑞典的，镜头是蔡司的，六六称冠军的，专业是推崇的。
ALPA是极品的，机身是瑞士的，镜头是德国的，现在已停产了。
禄来是经典的，双反是驰名的，电路是娇气的，价格是高昂的。
蔡司是老牌的，现只有镜头的，德味是浓厚的，画质是很好的。
玛米亚日本的，中幅是拿手的，品种是齐全的，质量是不错的。
康泰时德日的，牌子是德国的，生产是日本的，旁轴是畅销的。
副厂头廉价的，性价比是好的，抗眩光较差的，主要有三家的：
适马是进取的，HSM学佳能的，对焦也挺快的，机械是较弱的。
图丽有尼味的，金环是较好的，镜筒是金属的，成像稍偏黄的。
腾龙是多产的，胶味是较重的，微距是有名的，变焦比挺大的。
文革是极左的，讲自力更生的，江青下命令了：相机要自造的。
东风仿哈苏的，珠江仿禄来的，红旗仿莱卡的，全都是照抄的。
性能不过关的，产量是稀少的，现都成古董了，升值是必然的。
双鸟是国产的，价格是便宜的，技术是落伍的，初哥是可用的。
4A是大量的，是廉价双反的，要求若不高的，拍照还凑合的。
俄机是粗糙的，特征是傻黑的，玩玩是可以的，讲究是不行的。
大幅是专业的，机身是笨重的，胶片是昂贵的，业余是别碰的。
数码是新潮的，趋势是明显的，画质逊胶片的，方便是肯定的。
APS是短命的，对象是业余的，冲晒是昂贵的，淘汰是迟早的。
富士造胶卷的，但也产相机的，颜色是鲜艳的，翻转受欢迎的。
柯达是老美的，颜色是偏暖的，价格是稍低的，销量是较大的。
要靓拍翻转的，扫描用底扫的，观片放幻灯的，也可用LOUPE的。
滤镜挺重要的，玻璃要光学的，镀膜要多层的，便宜就没好的。
脚架别马虎的，稳定是必要的，捷信是首选的，曼副图也行的。
包要乐摄宝的，名牌是心理的，赛富图国产的，价格是实惠的。
器材要配套的，投资是长期的，如果想省钱的，二手可考虑的。
摄影讲技巧的，头脑是关键的，器材虽重要的，攀比是不必的。
三：摄影题材、技巧与其它
模特要漂亮的，穿着要性感的，最好是光光的，人体是最好的。
专业必金属的，塑料为菜鸟的，负片是哄MM的，反转是绝对的。
135是傻傻的，120是呆呆的，4乘5是允许的，8乘10是NB的。
大口径是美的，定焦是不错的，标头是很好的，变焦是起哄的。
说得是中听的，想做是不易的，养家是主要的，拍片是玩玩的。
电脑是上网的，上网就无忌的，上班是在线的，下班是无奈的。
摄影是无忌的，中毒是肯定的，根源是西老的，而且是没治的。
俺是个打工的，忙里可偷闲的，兴趣是多多的，才能是没有的。
单位是国家的，时间是空闲的，叙述得贴切的，小弟更佩服的。
佳人是靓丽的，生活是美好的，记忆是难忘的，瞬间是永恒的；
拉登是狡猾的，美国是发愁的，世界是复杂的，保存是珍贵的；
中东是危险的，敬业是记者的，艺术是凄惨的，图象是逼真的；
普京是俄国的，特务是干过的，心眼是多多的，照片是无能的；
布什是美国的，说话是瞎侃的，笑容是少少的，暴光是过度的；
春天是明媚的，沙尘是恐怖的，镜头是无情的，生态是残酷的；
夏天是灿烂的，暴雨是倾盆的，相机是娇嫩的，拍摄是坚决的；
秋天是丰富的，色彩是斑斓的，冲洗是偏色的，效果是别样的；
冬天是寒冷的，白雪是漫天的，暴光是加量的，光线是纯洁的；
早晨是太阳的，旭日是云彩的，镜头是相机的，相机是为我的；
中午是大地的，万物是明亮的，胶片是怕光的，没光是不行的；
傍晚是落日是，霞光是情人的，色温是麻烦的，因为是斑斓的；
夜晚是睡梦的，星光是游子的，长歌是快门的，惆怅是光圈的；
儿童是单纯的，淘气是可爱的，抓拍是必须的，瞬间是陶醉的；
少年是积极的，早恋是麻烦的，树下是读书的，偶尔是窥视的；
青年是忧愁的，潇洒是装扮的，吸引是渴望的，摄影是必然的；
中年是劳累的，儿女是幸福的，工作是讨厌的，发财是可能的；
老年是金黄的，情趣是要有的，追求是虚幻的，爱好是纯粹的；
晚年是高贵的，命运是回忆的，爱物是仅有的，为此是怀念的；
阿帕是极品的，机身是瑞士的。镜头是德国的，手柄是榉木的。
饭可以不吃的，镜头是不缺的 觉可以不睡的，无忌是必去的
老婆可不要的，抱相机睡觉的 P P是不拍的， 要拍就砖头的
狗头是不买的，要买就带圈的 凡有此症状的，赶快送医院的
摄影是有趣的，发烧也是必然的 要谈器材的，好东西多多的；
有钱是重要的，花钱是不吝的 谁不听老婆的，统统死啦死啦的！
理光是普及的，质量是不错的，镜头是一般的，操作是简易的。
红旗是昂贵的，生产是不多的，要是能搞到的，别让人知道的。
4 A 是多多的，是便宜双反的，不能高要求的，出影就可以的。
二手是不错的，学问也大大的，别买到翻新的，小心有擦过的。
禄莱是昂贵的，附件是齐全的，电路是娇气的，使用是方便的。
风景是美丽的，一定要拍拍的；微距是好玩的，所以要细玩的；
上网是应该的，过度是不好的；无忌是不错的，待久会中毒的；
生活是平淡的，爱好是必须的；工作是枯燥的，摄影是解闷的。
无忌是很好的，中毒是没跑的 编的很好的。要继续努力的。
说得是中听的，想做是不易的 养家是主要的，拍片是玩玩的。
四：传统黑白
黑白是好玩的，色友应试试的，
钱花的不多的，乐趣是无穷的。
胶卷要柯达的，T-MAX是不错的
国产也可以的，有乐凯和公元的
相纸用涂塑的，长时间保存要纸基的
最好买依而副的，效果是金灿灿的
黑白玩要玩大的，7寸是无聊的
12寸马马虚虚的，24寸才有乐趣的
48寸是很牛比的，80寸就比较麻烦的。
放大头很关键的，罗登司德首选的，
罗刚那是业余的，APO是必须的。
如果你是没钱的，别葛也是可以的。
放大机要买好的，恺撒是不错的。
如果老婆不同意，那就顿河或蓝地。
冲卷是简单的，不需要暗室的，
三个杯子一个罐，就可以开练的。
药水要买原厂的，袋装药是伪劣的。
温度要控制好的，否则PP很难看的。
水洗要用纯净水的，否则会有水渍的
脱水可用洗衣机，效果是很不错的。
药膜是很娇贵的，小心别划伤的。
放大要暗房的，厕所也是可以的
工作前要警告家人的，水是不可以多喝的！
放大前要打试条的，合适了再放大的。
暴光要用定时器的，自己数数要手忙脚乱的。
暴光完放到显影盆里，影象出来是很激动的
定影完就可以开灯的，拿着照片是很自豪的
把老婆叫起来一起欣赏的，老婆说你这么晚还叫她起来脑子是有病的。
凉干了可以放进像框里，一定要放到最显眼位置的
朋友来了一眼就可以看到的，你可以说：这是俺自己放大的
朋友对你很佩服的，齐声夸你：这才是牛比的！
这些都是真实的，黑白才是最好玩的！
五：无忌的体会
日货是先进的，德货是经典的；
俄货是便宜的，国货是操蛋的；
阿尔帕是大款的，莱卡是大师的；
玛米亚是影楼的，佳能是记者的；
XB是亮骚的，XGP是唬人的；XH是后娘的；
一机一镜是大师的，一机两镜是影友的；
一机三镜是记者的，一机四镜是职业的；
一机五镜是扯淡的
3.5是业余的，2.8是高档的；
1.4是专业的，1.0是没用的；
摄影是讨MM喜欢的，GF是比较好找的；
烧器材是要破产的，结了婚也要离婚的；
经典老帖,就像一杯陈年老酒啊.....
其味是无穷的
惊醒是猛然的
无忌是可爱的
中毒是无救的
享受是大大的
海边是有盐的，海边是有浪的，时间拍得长的，镜头会粘粘的。
山峰是高高的，山风是大大的，三角架自拍的，镜头会吻地的。
船儿是漂漂的，船儿是摇摇的，没人帮把手的，镜头会落水的。
偷拍是刺激的，偷拍是出片的，凡被人发现的，镜头会砸碎的。
无忌是有毒的,相当于炭疽的,预算是五千的,实花是一万的.
菜鸟是懵懂的,上来是请教的,见没人回复的,心情是复杂的.
大虾是渊博的,各自有门派的,装备是专业的,亮骚是NB的.
FB是必须的,否则是无聊的,器材是主要的,片片是次要的.
我的器材观
我的器材观 原作者shwtc
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我已经是一个年过半百的人，参加工作至今已经超过了30年。近10年以来是替老板打工，成为真正依靠工资生活的工薪族和打工族。年轻时和其他人一样，也曾经有过许多的爱好，如古典文学，无线电，射击，书法和摄影等中年以后爱上了计算机。自从参加工作以后，迫于工作和生活的压力以及每月微薄的收入，年轻时的许多爱好已经在无形中被丢弃了。跨越中年后，随着工作和生活压力的减轻，以及不需要象过去一样在宦海和商海中拼搏，更为了调节自己的精神生活和参加一些适合我们这种年龄的人的运动（无非希望自己能够多活几年？！），于是选择和重新拿其了已经近20年没有拿起过的摄影器材，为此还多次受到过太太的嘲笑。我觉得，对于我们这些不喜欢吃喝嫖赌，看书又因为眼睛开始老花而不便，并且喜欢艺术陶冶的人而言，摄影无疑是最好的选择。因为既可以提高自己的艺术修养，又可以进行适当的身体运动（毕竟取景时需要前后走动和爬上蹲下）。作为一个极其平凡和普通得不能再普通的人，我深知自己没有什么艺术细胞，也不具备艺术家的灵感，更不想创作出什么感人的艺术作品，而只是想用摄影留下自己对这个世界的一点感受。也许，到了我们这种年龄，虽然看到了这世界上的无数丑恶，但是这世界毕竟也还有许多的美丽。我觉得，更应当珍惜这份美丽。我只想用相机记录下自己身边的一些值得回味的东西，除此并无其他任何的欲念和奢望。
因为孩子器材升级，我将其作为备用机的佳能EOS 5拿来作为自己的工具，去年年初还买了一台佳能G1的数码相机，以便于上网交流和使用。去年下半年感到数码相机拍摄的图片在网上交流十分方便，同时也想得到更好的图象和操作性能（其实真正高质量的图象并不完全决定于器材，可能等明白了又晚了），于是又买了一台美能达D7。通过半年D7的使用，特别是解决了其电池问题，以及其500W像素的较高质量，现在我倒是越来越喜欢她了。唯一感到她的缺点和不足的是对焦速度和连续拍摄的能力与EOS 5相比相差甚远。孩子说将他的EOS 1V给我用，为此我很感谢他的大度和慷慨。但是，作为我却感到带手柄的1V对于我们这样年龄的人来说是太重了一点。其实，对于不拍摄体育运动和近距离高速运动的物体，而仅仅拍摄一般的风景和人物而言，EOS 5对于我已经是足够了。因为数码相机的方便，相反真正使用得多的倒反而是数码相机。因为不需要再花钱去等待冲印的结果，完全可以按照自己的意愿任意进行加工。因为我没有扫描仪，我也没有办法将照片扫描后上网。
由于一次在外滩想拍摄飞翔的海鸥，面对着从我头顶飞过的海鸥而拿着D7无能为力的时候，那内心的痛苦是无法言表的。这也促使我为什么想买佳能D60（原先想买D30，正好D60生产，而价格相同，因而选择了D60）的根本原因。我觉得，EOS 5和D60已经尽可以满足我这样的人的需要了。有时也想，10多年的4-5年间，单位每年三八妇女节我都要被邀当1-2天的党代表，使用的全手动相机和一个口径很小的定焦镜头，不也很好吗？现在我所用器材的性能不知道比那时要好上多少了！我的原则是实用和够用就足矣。
最近，我为EOS 5买了二个镜头，那是适马的24-70MMF2.8EX和适马的15-30MMF3.5-4.5EX，其中后者也是预先为D60做准备的。对于副厂的镜头，网友们褒贬不一。其实，副厂这些焦段的头原厂都有，无论是加工工艺和产品质量都要明显高于副厂。但是，象我们这样依靠工资生活的人真的需要投入那么多的资金去购买吗？毕竟两者的价格相差甚远！作为业余爱好，并不想在摄影上有所作为，没有必要无尽头的去追求那高清晰度，真实的色彩还原和高反差以及极小的形变。对于象我们这样没有回报的投入是完全不同于有回报的商业经营，经济和实用，这就是为什么我选择适马副厂镜头的根本原因。可能这就是我们这种年龄的人比年轻人要更加现实一点的地方吧。根据自己的经济力量和拍摄需要，我还将准备买一个70-200MMF2.8的镜头。因此，我还是选择了适马副厂的镜头。只要使用时当心一点，再用数年应当是没有问题的。因为我一般不会拍摄野外的动物或运动会等，这三个镜头（15-30MM，24-70MM和70-200MM）以及一个50MMF1.8II佳能的标头已经基本可以满足我余生的需要了。再过一二十年，也许连照相机也拿不动了，这些破烂玩意也许就扔进了垃圾堆了。
今天我这样讲，并不是想暗指什么人和什么事，我也并不想对他人进行指手画脚，也没有资格那样做。每个人生活的环境，爱好，理念，目标和实力都不尽相同，各人有各人的选择自由，每个人有每个人的活法，只要活得舒心，活得快乐就行了。我只是讲讲我们这样年龄的人的一些真实想法和破析真实
美能达D7我已经使用了半年的时间，共拍摄了数百张图片，现将我个人对美能达D7使用的体会供希望更进一步了解美能达D7有关情况的网友参考。
美能达D7具有一般数码相机的共同特性如白平衡等。因为相同故不再赘叙，仅就其不同之处谈谈自己的看法。
一． 操控性能
1. 测光模式选择不便，相关软件设计存在缺陷
佳能G1有二种测光方式：全面测光和点测光。两种测光方式的转换只需要按一下点测光按钮即可立即进行切换，使用可说极其方便。美能达D7具有三种测光方式，即：全面测光，中央重点测光和点测光。但是其切换必须通过菜单来进行，以至造成了无法方便地在三种测光方式间实现任意切换的目的。其实，按照以人为本的设计思想，生产厂家应当单独设计一个按钮进行自由切换，如佳能G1那样通过特定按钮进行选择或象佳能EOS5那样通过相应按钮配合转轮进行选择，以方便拍摄选择的需要。
从所拍摄的图象来看，美能达D7的测光还存在严重问题。如：在背景较大且较明亮时，即使使用点测光也无法得到主体准确的曝光。
我曾经在阳光明亮的天气下拍摄，得到的图象总体感觉极其阴暗（图一），正如美能达生产厂家在说明书中所注明的“相机的测光系统有时会被某一些拍摄情况所误导，改变曝光值可以补偿这些情况。举例说，当拍摄一些十分明亮的风景，例如雪山或洁白的海滩，均会令所拍摄影象变得太暗。”那样。在此情况下必须通过增加曝光补偿才能够达到正常。而我使用佳能G1拍摄却从来没有发生过如此情况（图二）。
图一：
图二：
而在阴天，美能达D7的测光表现却基本准确，没有发现以上的情况（图三）。
图三：
通过半年时间的使用，我觉得美能达D7测光所存在的问题不是其镜头所造成的，而应当是测光软件设计中还存在着严重缺陷。据台湾《数位影像坊》网站介绍，美能达在台湾发行的美能达D7就因为软件问题而被迫进行过软件的更新。而进入大陆的器材已经更换过了软件。可是经实际使用却并没有得到根本的解决。
无论就CCD生产的工艺还是生产的成本而言，在数码相机的技术还没有根本性突破的前提下，数码相机图象质量（锐度，色彩还原等）的提高都是有“极限”的，惟有通过软件来提高器材的性能。美能达，当然也包括所有的数码相机生产厂家都应当加强这方面的投入，以弥补硬件的缺陷和提高器材的性能，尤其是图象的质量。
2. 对焦比较准确
美能达D7具有三种对焦方式：广阔，弹性重点和手动对焦。
美能达D7的弹性重点对焦方式应当说实在是真正方便了使用者，这是佳能G1和大部分数码相机所不具备的功能。使用该功能可以按照拍摄的需要将对焦点在构图范围内的任意位置上进行移动和确定对焦点。
弹性对焦点的移动也非常的方便，仅通过按方向键即可，并且还能够立即将对焦点返回到取景范围的中心。对焦点的具体位置可以在资料显示屏立即上看到。
手动对焦可以在资料显示屏上看到实际对焦的距离，这也是佳能G1所不具备的特点，佳能G1在手动对焦时只能够表示出大概的对焦距离。同时，美能达D7可以在手动对焦时进行数码放大，更便于对对焦点进行观察。只是手动对焦环在使用时太松了，没有阻尼感，真怕在无意中改变了对焦的位置。
美能达D7的三种对焦方式的切换非常的简便。前二种通过按方向键可以立即切换，自动和手动对焦的切换有一个专门的切换键进行相互间的切换。
从我使用的实际情况看，所拍摄的绝大多数图象的聚焦还是十分准确的，即使近摄（图四）也是如此，基本没有出现聚焦不良的现象。因为我不太喜欢使用三脚架，通常都是直接拍摄。
我曾经使用三脚架拍摄过一些图象，无论是远摄还是近拍，经打印出的图片来看还是十分的清晰的。
图四：
3.电子取景器的使用
我在周庄拍摄的大部分照片是在狭小的街道和阴沉的房间内进行拍摄的。为了节约电池，常常关闭了LCD而利用电子取景器取景。如果是旁轴式取景器，在那样的环境下是根本无法进行正常操作的。但是电子取景器却能够充分发挥其作用，屏幕明亮，取景极其方便。即使光线极其暗淡，电子取景器还会自动提高亮度。虽然那时不能够在取景器中看到真实的景象，但是逼近极大的方便了拍摄。不过，需要注意的是取景器上的图象决不等同于所拍摄的实际图象。同时，从拍摄的情况看，应当说，所拍摄出来图象的范围与取景器取景范围基本一致，能够达到美能达生产厂家所宣称的100%。
电子取景器与LCD显示可以通过专门拨盘进行自由选择，方法也很方便。既可以各自分别单独使用，也可以选择自动切换，极其实用和简便，也更有利于节省电池。
感到遗憾的是由于受到像素的限制，电子取景器的精度还无法满足实际拍摄的需要。
3. 包围式（连续）拍摄
美能达D7包围式拍摄具有极大的自由度，这是佳能G1所不具备的。包围式拍摄可以连续拍摄3张，在拍摄中可以选择曝光补偿，饱和度选择和反差选择三种方式进行，且效果较明显，选择方法也比较简便。可以用左手选择其中一种方式，只要按住按钮中心并且转动功能盘进行选择即可，同时选择的结果会显示在LCD或电子取景器上。而佳能G1只有一种曝光补偿，无奈显得过于单调了。即使传统相机也仅仅只有曝光补偿一种方式。在此，美能达D7充分发挥了数码处理的功能。
包围式拍摄在选择图象较小，像素较低时可以连续拍摄三张。但是图象较大，像素较高时（RAW格式）根本无法进行连续拍摄。在FINE全幅面格式的情况下也需要1秒1次。选择TIFF格式，每30秒一次的曝光真让人难以忍受！这是由于其缓存较小，图象处理速度较低以及相关软件设计不当所造成的。与目前报道的顶级数码相机如佳能1D，康太斯N等相比还有巨大的差距。不过从价格比较，美能达D7也只能够达到如此水平了。
4. 手动操作
美能达D7自动和手动操作的切换确实非常的方便。只要用左手按动一下切换键即可。佳能G1在手动操作时只能够粗略反映出被摄物体的距离，而美能达D7可以非常精确的反映出被摄物的距离。
美能达D7手动聚焦也非常便利，仅仅使用单手即可轻轻拨动聚焦环进行对焦，同时可以在电子取景器中极其清楚地看到物体聚焦的情况。只是对焦环太松，没有阻尼感，很容易在无意中移动。
5. 变焦镜使用
美能达D7的变焦范围类似于35MM传统相机的28-210MM，系手动操控。经使用，觉得手感还好，有一种回归传统相机的感觉。变焦镜的使用可以大大扩展拍摄的范围，基本满足了一般的需求。不象佳能G1增加广角镜等必须先卸下镜头处接圈环，然后再加上接环和广角镜后才能够使用。使用后还必须一一卸下，感到非常的不便。不过，佳能G1所指定配备的广角镜的质量倒是一流的，可惜价位过高，在1600元左右，一般人还难以接受。
美能达D7使用的是GT镜头，质量可以。因为镜头只有49MM，在长焦时感到曝光不足（图五），必须增加曝光补偿来平衡。
图五
6.内置闪光灯
经实际拍摄，在3M左右距离，内置闪光灯能够充分发挥其作用，取得较好的效果，过近距离时，觉得自动补偿欠准，曝光有些过量。4M以外，基本无法达到补偿的作用。好在其有外接闪光灯热靴，可以配备美能达3600和5400专用闪光灯，距离应当可以大大的增加。
内置闪光灯耗电较大，特别是电池不足时再充电的时间将会变长，影响了再次拍摄的时间。
7.握持方便。
凡是使用过佳能G1的人在其使用时最令人头疼和尴尬的是不知道应该如何握持相机，因而时常不知所措，经常在无意中接触镜头。而美能达D7却有一个设计特出的塑料把手，方便握持和操作。唯一遗憾的是不知道生产厂家为什么不在握持部位使用胶皮外包，使得手感更好一些？
8.CF卡记录时间
当选择最大幅面时用JPEG格式（2M）的记录时间将远远低于RAW（8M）和TIFF（15M）格式的记录时间，基本符合美能达D7说明书上所说的时间。我曾经使用过TIFF全幅格式拍摄，其记录时间达到了将近30秒。看来，除非特殊需要，应尽量避免选择RAW和TIFF格式拍摄。这也是为什么在此格式下不能够进行包围式拍摄的原因。同样使用佳能G1，选择RAW格式，图象为8M和同样的340MCF卡所使用的记录时间明显少于美能达D7，只有约20秒。
9．连续对焦过慢
美能达D7的连续对焦速度较慢，而且在对焦时表现得迟疑不决，造成了根本无法拍摄运动速度较快的物体。我曾经拍摄黄浦江内行进的船只，因为距离较远还能够对焦，而近距离时就无法进行对焦，因而只能够使用全域对焦。
10．快门延迟严重
因为美能达D7处理图象的时间较长和对焦速度的影响，造成了快门延迟情况比较严重，这也是所有数码相机所存在的共同问题。与佳能G1相比，佳能G1明显要快得多。据使用尼康990的网友在使用过美能达D7后反映，990还要更慢一些。
从以上使用情况看，总体上美能达D7的操作功能已经超过佳能G1，美能达D7的许多操控性能如：对焦方式，测光方式，电子取景器，手动操控，变焦镜和图象质量以及握持方便性等都是佳能G1所不具备的。
二． 图片质量和下载。
1. 美能达D7所拍摄的照片能够比较真实地记录和反映物体的色彩，不象佳能G1那样总有一种过分夸张的艳丽。
2. 500万像素的图片比300万像素更加细腻，层次更加丰富，过度也更加自然。经4X6，6X8英寸以及A4照片打印，效果还是令人比较满意。
3. 美能达D7是将CF卡作为一个活动硬盘来处理图片，好的方面是可以在电脑上象普通硬盘一样任意处理图象，其不好的一面是速度明显较慢。我下载106个图片用了近70分钟，将近1组电池。让人实在无法忍受。而佳能G1不是将CF卡作为硬盘处理，不能够象硬盘一样处理图片，必须使用其所提供的软件进行上下载。但是其上下载的速度却极快。曾经在佳能G1一次下载了60张图片，容量约100余M，而下载的时间却不到10分钟。
三．电池使用情况
我一般配备了4组GP1500MAH的镍氢电池。经使用，平均每组电池拍摄了约50张（使用了闪光灯），用时约80分钟。假如天气较好，能够不使用闪光灯，全部使用LCD约可以拍摄70张左右。
当电池充足时，拍摄下一张的准备时间比较快速。但是，当电池严重不足时，其准备的时间将大大延长。而佳能G1使用专用摄象机电池，其使用的时间远远超过了美能达D7，我曾经使用过整整一天（用时起码3-4个小时），白天使用，晚上充电，循环运行，感到非常的便利。而美能达D7使用时总感到提心吊胆，不知道什么时候电池耗尽又要更换电池了。
GP镍氢电池使用GP专用充电器，白色的慢充需要10余小时。充完后存放在充电器内可以长期保存而不漏电，否则将会缓慢放电。美能达厂家建议使用1800HAM的电池，可以延长使用时间是有根据的。
通过实际使用，我建议外拍时一定要携带充足的备用电池，最好使用1800MAH的电池，使用中尽量少用闪光灯和LCD，同时打开节电设置。
通过美能达D7相机半年的实际使用，我感到与我曾经使用的几款其他300万像素的数码相机相比，美能达D7总体上仍不失为是一个设计比较精良，外型流行，功能比较齐全，操作方便，图象质量较高的一款数码相机。只是目前价位偏高，估计明年将下降到8000元左右。从其功能来看，该款数码相机比较适合业余爱好者使用。美能达D7的价位低于同类500万像素档次的其他数码相机，从这个角度讲，还不失为一款数码相机中性价比稍高的相机。
美能达美能达D7具有许多的优点，同时也具有许多的弱点，只要充分发挥其长处，避免其弱点，还是一个不错的器材。我先后使用过近10种数码相机，无不如此，没有十全十美。我个人以为，相机永远没有最好而只有更好，器材的追求是永远没有尽头的。
以上个人看法仅供参考和指正。
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去年数码相机市场的趋势和展望
数码相机市场发展的趋势和展望
世界过去的一年是数码相机技术飞速发展和中国数码相机迅速普及的一年。从有关网站的报道看，世界上一些主要数码相机生产厂家去年内不断推出比以往品种更多，性能更好，价格更低的新产品，数码相机正以空前的速度在中国迅速地普及。连国内许多相机生产厂家，甚至IT行业也开始采取合资联营或者自主开发的形式生产数码相机，积极投入和参与国内数码相机市场的竞争。中国人口巨大，随着经济的发展和人们生活水平的提高以及对精神和艺术的追求，中国潜在的巨大商机和市场以及利益不能够不引起所有商家的严重关注和觋觎。
去年国内数码相机市场的主要特点有那些？我个人看法是：
一． 数码相机迅速普及的速度超过了人们的预计
数码相机的迅速普及超出了大部分人们的想象和预计，并且正在迅速占领传统相机的市场，特别是普及型数码相机。许多世界著名相机生产厂家也将大量资金和力量转向数码相机的研制和生产，源源不断地推出新的产品，以期瓜分国内数码相机市场更多的份额和占领其霸主地位，数码相机市场在中国正展现出广阔的前景。
二． 数码相机迅速发展的主要原因
为什么数码相机能够如此迅速地普及和占领传统相机的市场呢？
1.数码相机适应了数码和网络时代的发展需要。数码相机的方便和快捷已经得到了绝大部分人的认可，特别是新闻媒体，广告制作等和一般家庭的认可。
2.数码相机的生产成本和销售价格在不断下降。随着生产技术的提高，数码相机的生产成本不断下降，其销售价格也相应不断降低，逐渐能够被广大人们所接受，特别是年轻人的迅速接受。
3.数码相机的性能得到不断提高。前年年底，各个生产厂家还在200万像素的器材进行竞争，去年年初已经提高到300万像素，去年下半年更迅速提高到400万像素，甚至出现了500万像素的器材。一些器材的性能也同时迅速得到提高，并且日益接近传统相机的水平。可以预计，今年世界各个相机主要生产厂家都将推出600万像素，CCD等同传统胶片面积，操作性能达到传统相机，能够使用原有附件的顶级单反数码相机。而普及型和高级数码相机的价格也必然随之进一步呈现下降的趋势。
4.数码相机向传统相机发动了全面的挑战。按照不一定科学的划分，数码相机与传统相机一样分为普及型，高级型和专业型，在不同级别中又有不同的档次和特点以满足不同人们的需求。这使得人们发出了“我买什么器材好？”的感叹。连一些最顽固的传统相机玩家也开始分化瓦解，逐步关注和购买数码相机了。各种不同性能和规格的产品适应了不同需求人们的需要，适应各种需求的器材品种齐全，向传统相机发动了全面的挑战以争夺相机的市场。
5.数码相机的市场逐步成熟。从媒体报道看，去年国内许多数码相机会展得到了广大人们的关注；许多经销商处询问和购买数码相机的人已经大大超过了传统相机；浏览各个主要数码相机网站的人数迅速增加，一些主要传统相机网站也开始增加数码相机的拦目；各个生产厂家的广告充斥了许多新闻媒体。国内数码相机的消费市场已经开始逐步趋于成熟。
6.市场促进生产厂家大力开发更多更好的产品以及相关产品和服务。从有关报道看，许多世界著名生产厂家还在加大对数码相机以及相关产品（打印机，数码冲印机，记忆卡和长效高能电池等）的研制和开发的力度，同时为了适应市场的需求，一些世界著名数码产品企业将开办越来越多的数码彩扩点，以满足人们越来越高的要求，这些都必将进一步推动数码相机的更快普及。
三． 数码相机的生产技术和性能将得到迅速提高
不可否认，与传统相机相比数码相机还存在许多不足，特别是普及型和高级型数码相机。如能耗大，图象质量不尽如人意，时滞长，不利于连续拍摄，无法与传统相机现有的附件通用，价格较高性价比较低等。其中反响最大的主要是业余摄影爱好者和专业摄影人士。
虽然目前数码相机的性能还无法完全满足专业人士的需求，但是已经能够满足大部分人们的一般需要。因为本来就是不同的消费需求和层次，其要求也必然不同。但是，随着技术的日益成熟和新技术的不断开发和应用，必然会造成数码相机生产成本和销售价格的不断降低，器材的性能必将会得到极大的提高，其性价比也必然越来越高。从这几年数码相机飞速普及的速度不难得出这样的结论：不远的将来，数码相机必然替代大部分的传统相机。
更重要的是随着国内经济的发展和人们生活水平的不断提高，国内数码相机的市场为所有数码相机生产厂家展现了无限的发展空间和商机。对于一个具有13亿人口并且正在发展中的国家，对于任何数码相机生产厂家而言不能不是巨大的和无法抗拒的诱惑。因为在商业社会中，需求决定了市场，也决定了利益。对于国内相机生产厂家而言：是放弃还是抢占这个巨大的消费市场？！
在市场和利益的驱动下，数码相机生产厂家将必然继续投入巨大的财力和物力，迅速提高产品的性能以生产出能够满足各种人们需要的产品，那只不过是时间问题而已。
四．市场发展的趋势和展望
今后的趋势如何？我个人认为有以下几个特点：
1. 生产厂家竞争激烈。去年一些数码相机主要生产厂家纷纷不断推出性能更好，价格更低的产品，并且囊括了各种档次的器材，这种趋势必将延伸到今年以至今后相当一段时间。数码相机的生产技术正在开始逐步趋向于成熟，与传统相机相比，各个主要生产厂家都还没有形成一个比较成熟的系列产品。新的产品出来，一些老的产品停产就是明证。如何迅速形成比较成熟的定型的系列产品关系到比较稳定的市场分配份额将成为生产厂家必然考虑的问题，因而竞争将更加的激烈。
2. 性价比得到大幅度提高。针对前几年消费者对数码相机的问题和指责，各个生产厂家必然将在提高器材的性能上加快发展的速度，使自己的产品更早地得到市场的承认和抢占市场的先机。因此，性能更好的新产品将不断被推出，价格也将日益降低，犹如近20多年以来计算机发展所走过的道路一样。
3. 各种档次的器材全面出击。因为目前数码相机的价位较高，而高性能器材的不断推出造成了普及型相机价格的大幅度下降，是数码相机迅速普及的主力军。但是，专业相机代表了生产厂家的技术水平和形象，各个生产厂家必然在此档次器材的研发和生产上进行激烈的竞争。从有关报道看，主要集中在全尺寸，600万以上像素，达到中高档次传统相机的单反数码相机上。由此也带动了普及型和高级型数码相机的性能和价格的竞争。全面出击，全面抗衡传统相机将是今后的必然趋势。
4. 配套服务日趋完善。许多生产厂家已经将扩大数码扩充点纳入计划，可谓具有一定的眼光。数码扩充不仅是一个新的利益增长点，也是普及数码相机的必由之路，也是过去世界著名胶片生产厂家进入中国所走过的成功之路。数码相机的普及还将提供新的配套产品的生产。
数码相机市场的激烈争夺无疑有利于国内的消费者，可以得到更多的实惠。但是也同时意味着所购产品价值的迅速贬值。但是，从数码相机近几年来的迅速发展和普及看，这毕竟代表着时代的进步和历史的发展。我个人认为，数码相机技术的比较成熟和性能的比较完善大约还需要3-5年的时间。那时，数码相机将占据绝大部分的相机市场，才能够真正成为这个消费市场的主宰。
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再次献给想买数码相机的朋友
再次将我发表在《迪派》网站的文章献给想买数码相机的朋友参考。
传统和数码相机优劣之我见
SHWTC
最近在《迪派》网站热点调查中投票有数码相机后仍然购买传统相机。
我家现有传统相机5台，佳能EOS5，佳能EOS1V，美能达700，海鸥300和佳能傻瓜机，数码相机是佳能G1和美能达D7。以前损坏的相机也有若干。其中数码相机是今年年初陆续购置的。
既然有那么多的传统相机为什么还要购买数码相机呢？当时的想法是：社会已经进入数码时代，作为数码高科技的数码相机已经越来越被广大的人所接受，同时也因此触发了生产厂家技术的不断更新，价格也越来越趋于平民化，必然有其独特的魅力。
今年一月首先购置了佳能G1，原因是因为其比较适合长期使用传统相机的习惯，摄影的最大魅力在于其过程的个人参与性。春天到溪口和杭州分别拍摄了千丈岩瀑布及灵隐寺，觉得还比较满意。为了影象打印，回来后购置了佳能S800打印机。经过打印，影象表现还令人满意。只是大幅面照片稍差。为了满足大幅面照片的需要，下半年又购置了美能达D7，以保证A4幅面清晰照片打印的要求。本月路过周庄，使用美能达D7拍摄了退思园，已经存放在《迪派》网站的美能达俱乐部中的“美好艺术”栏内。公布的目的是：1。供没有机会亲临的人共同领略周庄的风景；2。供准备购置美能达D7数码相机的人与其它相机进行参考和比较。
从实用性比较，数码相机的操控与传统相机基本一致，只是数码相机比传统相机增加了许多特有的功能，如白平衡等。假如将其设定在自动档（AUTO），其操控方法几乎与传统相机完全一样。
就功能性而言，数码相机被人所指责最多和最薄弱的一点是：除了个别旗舰级产品以外，绝大多数数码相机都无法充分发挥传统相机各种镜头的功能，因而大大限制了数码相机的功能。目前，几家大公司的可以更换各种镜头的旗舰级产品的价格都在2。5万元人民币以上，委实难以被广大民众所接受。而这一点也正是摄影专业人士感到在同样的投入可以获得更高质量图象和功能的最重要原因。当然，随着数码技术的不断发展以及制造成本及价格的不断下降，若干年以后，可以更换各种镜头数码相机的价位也能够逐步降低到被大众所能够接受的地步。
在不使用闪光灯的情况下，传统相机的电池可以使用较长的时间，一般不用为电池犯愁。而数码相机的电池却不能不让人感到提心吊胆。佳能G1使用的是摄象机专用电池，经实践一般可以保证使用一整天，而美能达D7使用GP1300电池只能够使用1个多小时。为此，我备用了4套充满电的同样的电池以备不需。据许多测试报告称，大多数数码相机存在同样的问题。一些使用特殊形状专用电池的将更加悲惨。数码相机耗电主要是在读写电子芯片，LCD使用上。电源供应成为数码相机使用的一大困惑，极大地限制了数码相机实用性，也是数码相机明显不如传统相机的地方。如果使用闪光灯，由于传统相机的闪光灯是单独用一组电池，而数码相机是共同使用一组电池，更无法比较。但是，随着科学技术的发展，将会出现大容量，高效能的电源，那只是时间问题而已。不能够因此而否定了数码相机的其它主要优点和长处。
传统相机与数码相机的图象存储方法完全不同，前者是存储在胶片上，后者是存储在电子芯片上。存储介质不同并不能够说明其优劣。就比如同样的好酒可以存放在玻璃瓶内，也可以存放在陶瓷瓶中，但是，存放以上不同瓶内的酒还是同样的好酒一样。
其实，争论的焦点在于存储介质的性价比。从目前看，普通负片每卷的价格已经降低到12-15元人民币左右，反转片在36元人民币左右。每卷价格加上冲印约30-60元人民币左右。对于一般以负片为主的大众，一次性投资尚属于可以接受的范畴。而数码相机一般配备的卡在8-16M，打印6×4英寸可以满足要求图片的容量在1。8-2M，只能够存放4-8张，而TIFF格式仅仅能够存放一张。目前，一个存储量为340M的卡售价为1500元人民币，1G卡达到4000元人民币以上。而340M卡也只能够存储2M图象170张。卡的一次性投资还难以为普通大众所接受。以至于出现了不得不清除部分图象的局面。现在，随着技术的发展，今后存储卡的价格也将会逐步降低。对于专业摄影人员而言，大量拍摄的情况下，显然单位成本将明显低于一般民众的成本。
勿容质疑，现在胶卷的冲印费用比之数年以前已经大大降低，除了特殊专业人员以外，一般大众只要将胶卷送往冲印店即可，不需要进行其它的投资。而数码冲印的价格目前还远远大于普通胶卷的价位。对于需要进行大量制作图片的个人，令人比较满意的打印机价格不菲。如佳能S800价位在2800元人民币左右。其所消耗的墨盒价格也同样不菲。因此，纯消费的一般大众还难以承受。当然，这样说并不排除经营性的企业和个别发烧友。
参与性是艺术创作的动力。数码相机作为摄影的全过程为艺术创作者提供了全部的参与性，这是大部分传统摄影者所无法达到的乐趣，特别是普通大众。
除了专业和个别摄影爱好者以外，普通大众使用传统相机摄影后将胶卷送往冲印店冲洗扩充。后期照片的加工完全依靠毫无特色的冲印店进行处理，完全剥夺了艺术创作者的参与和艺术的再加工的权利。而数码相机影象的处理已经由相当一部分大众在电脑上自己进行处理和艺术的在创作。这主要得力于电脑的极大普及和多媒体技术的极大发展。由于后期图象处理手段的极大丰富，将过去传统摄影难以达到和实现的变得极其简单和方便。因而也更加促进了数码技术的飞速发展。这将以前不完整的艺术创作变为全过程的艺术创作，极大地丰富了艺术创作的手段，提供了全新的创作境地，这不能不说是时代的进步和发展。
图象质量一直是争论的焦点。毋庸置疑，目前普通胶卷的像素达到1500-2000万，目前主流数码相机所达到的像素为300万，高的已经达到了500万像素以上。从目前情况看，在较小幅面时，除了特殊要求以外，300-500万像素已经可以满足绝大部分人的需要。应当承认，在大幅面的情况下还远远无法达到专业人士的要求，更无法达到反转片的效果。我个人认为，在目前还无法突破CCD技术的情况下，受加工工艺的限制，数码相机要达到传统相机的图片质量，还需要一个过程和技术上的重大突破。在科学技术日新月异的今天，这个过程将不会很长。
为什么近年以来数码相机能够如此迅速地普及和被那么多的人所接受呢？其最重要的原因是电脑的极大普及。而电脑的极大普及又反过来促进了相关软件的迅速发展，特别是多媒体技术和软件的普及。以上无形中为数码相机的普及奠定了良好基础。
对于大多数对图象质量要求并不苛刻的大众而言，一般普及型相机已经可以满足要求。加之电脑普及，软件丰富，随时可以按照自己的意愿进行处理，大大增加了摄影艺术创作的参与性。
纵上所述，传统相机和数码相机在现阶段相比各有长处和短处。窃以为还无法以谁代替谁，必须根据自己的需要进行选择和使用。作为一个摄影人，我很希望能够出现一种兼容两者优点的相机，充分发挥各自的长处，以满足所有人的要求，这在设计上已经不成问题，而在于技术的发展。其实，传统相机本身已经比数十年以前有了极大的发展，也汲取和运用了大量的电子技术。数码相机在自己的发展道路上更秉承了大量传统相机的成熟技术和经验。摄影的关键在于如何充分利用手中相机的特点进行艺术的创作。这也是我为什么拥有数码相机还赞成同时拥有传统相机的理由。各种人有各种不同的需求，只要满足各自的要求即可。
以上拙见欢迎批评指正。
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数码相机替代传统相机之浅见
数码相机能够替代传统相机吗？这是目前许多人所关心的的问题。我以为至少在近期内，数码相机还无法完全替代传统相机。因为目前数码相机在许多方面还无法与传统相机相比，还有待于技术的进一步发展，有待于加工水平的不断提高，有待于生产成本的大幅度降低以及其性能的极大提高。
虽然近几年来随着数码技术的提高和生产成本的降低以及计算机的普及和软件功能的提高，以及数码相机的独特特点，数码相机正以空前未有的速度增长并开始大量进入普通家庭。但是，还应当冷静和清醒地看到，与传统相机相比，数码相机还存在性能较差，性价比不高等严重不足，还有待于不断提高。
一． 操作性能
传统相机经过上百年的发展，其性能和操作功能已经有了长足的发展。其丰富的附件极大地扩充了其使用功能，基本可以适应各种复杂环境下的使用。而数码相机除了个别旗舰级产品以外，基本无法利用现有传统相机的大量附件，以充分发挥器材的功能。其功能的限制虽然不影响一般普通大众的使用，可是却让绝大多数的摄影爱好者和专业人士不得不考虑是否需要再一次进行投资以更新附件，那可是一笔不菲的支出。何况数码相机目前还无法适应各种恶劣环境（严寒，酷热，缺电和发热等）下的使用。
从有关报道看，明年将推出全尺寸CCD的数码相机，其操作性能已经达到了传统相机的操控水平。但是，其水平的提高是依靠其电子器件性能的不断提高。其直接后果是相应增加了生产成本和电源消耗的的大幅度增加。同时由于大量采用电子原器件以及其不可避免的电子不规则运动（热噪声）所带来的对图象质量的影响。
二． 图象质量
目前，一些主要数码相机生产厂家开始在500万像素CCD生产领域进行竞争，明年可能出现600万像素的CCD。可是，即使今后提高到800-1000万像素与普通负片（更勿论反转片）的1500-2000万像素相比，还有相当的距离。从家庭使用的要求来看，300万像素通过专业照片打印机或数码彩扩输出A4以下的图片已经可以满足需要。但是制作大幅面图片时就无能为力了，也无法满足专业和业余摄影爱好者的要求。
由于受加工工艺和生产成本的限制，数码图象的质量在短期内还无法与传统相机一较高下。不用回避的是，即使将来假如在技术上没有大的突破，数码相机的成像质量是永远无法达到普通胶卷的质量水平的。
由于受到CCD加工工艺和生产成本的制约，现在数码相机像素的提高主要还是依靠增加CCD的面积。但是，受到相机体积限制也不可能无限制地增大，同时，增大CCD面积可能还将造成其他方面的一连串的问题（成本，耗电，处理速度，现有镜头配套等）。
使用过数码相机的人都知道，在长时间使用数码相机后会感到机身发热，其结果是造成了CCD无法在较低温度下工作，使得形成的图象产生噪点，直接影响成像的质量。一些生产厂家虽然在技术上增加了降噪的功能，但现在还无法彻底根除噪点，尤其是在ISO较高时更是如此。
数码相机在技术上没有根本改变前，希望通过CCD生产增加像素达到胶片质量的目的是不现实的。因为加工工艺是有极限的。每提高一点，必将付出极高的成本。我个人认为，生产厂家应当在图象处理软件上下功夫，通过软件处理来达到胶片的质量。实际上，已经有许多这方面的软件，只是没有认真地进行归纳，整理，完善和提高而已。
三． 能耗
凡是使用过数码相机的人大概都知道，数码相机是电老虎。为了减少电源的消耗，生产厂家采取了自动节电等措施，使用摄象机电池和锂电池以及开发更大容量电池等办法。可是至今仍然没有改变其“电老虎”的形象。降低电耗更重要的是提高数码相机的使用性能。
随着数码相机性能的提高，必将运用更多的电子芯片和运算速度更快的芯片，也必然消耗更多的能源，这是技术发展的必然趋势。
我以为，开发大容量电池固然不错，但是，如何同时设计工作电压和功耗更低的电子芯片，这是根本降低数码相机能耗的二个方面。
开发大容量电池还需要解决在低温条件下的使用问题。凡是使用电能的相机都无法在极地条件下的使用。《迪派》内一位网友反映在东北零下27度时根本无法使用数码相机，其实使用电池的传统相机也同样无法使用。电池性能的提高不仅体现在提供大容量和长时间的电源供应，还体现在能够适应更低温度条件下的正常使用。
降低数码相机的能源消耗的另一个方面是努力设计和生产功耗更低的电子芯片。低电压不仅可以降低能耗还可以降低对图象质量的不利影响。
四． 拍摄速度
传统相机可以进行连续或高速连续拍摄。由于数码相机拍摄图象后需要向电子芯片进行“写”的过程，严重影响了其拍摄速度的提高。数码相机在拍摄时，选择影象的尺寸越大，像素越高，进行下一次拍摄的等待时间就越长。一些旗舰级数码相机号称可以连续拍摄，其实是以牺牲其图象质量为代价的。个别数码相机在设计时加大了“缓存“，先将图象临时存放在“缓存”中，不拍摄时再进行“读写”，同时优化处理软件，可以大大提高拍摄的速度，达到了传统相机的水平，其代价是大大增加了成本和大幅度提高了售价。
五． 性价比
目前，能够接近传统相机操作性能的旗舰级数码相机不多，而其价格明显高于旗舰级传统相机数倍。这是许多摄影爱好者和专业摄影人士对此感到不满和犹豫不决是否购买的重要原因。
与前几年相比，虽然数码相机的价格已经有了大幅度的降低，但是与传统相机比，其性价比明显过低。如35MM旗舰级传统相机价格一般在万元左右，而同级数码相机的售价在4-6万元，性价比仅仅是前者的14-16左右。如何提高数码相机的性能和大幅度降低价位，是决定数码相机能否取代传统相机的关键所在。
数码相机随着性能的提高，每年都不断推出性能更优的器材，老产品的价格也在不断下降，越来越接近大众的消费水平。若干年后，随着技术水平的提高，生产成本的下降，其价格会越来越低，也必将越来越普及，被更多的大众所接受。
随着技术的发展和加工工艺的提高，相信数码相机以上所存在的问题会得到逐步的改进，直至得到最终的解决。数码相机取代传统相机是历史发展和时代进步的必然。但是，至少在目前，从总体上看，在数码相机与传统相机相比还存在着明显差距的情况下。数码相机要彻底取代传统相机还有相当一段的时间。因此，数码相机和传统相机在现阶段还要并存。其实，无论是数码相机还是传统相机都还在继续发展，以适应时代的发展，现在断言谁替代谁还为时过早。即使真的到了那一天，作为为人类历史作出了巨大贡献的传统相机，人们也永远不会忘记。起码在博物馆和收藏家那里，我们的后人也一定能够看到它和回忆起其辉煌的岁月和为人类以及社会所作出的杰出贡献。
第一台：海鸥B4
第二台：甘光傻瓜
第三台：海鸥DF300
第四台：佳能傻瓜
第五台：佳能EOS 5QD
第六台：佳能G1
第七台：美能达D7
除此，儿子有
1.佳能EOS 1V
2.禄莱6008
3.美能达7000
除此，太太有
1.佳能防水傻瓜
目前除了已经损坏的共有8台。
适马15-30MMF3.5-4.5MM EX镜头是适马公司专程为单反数码相机配备需求所生产的广角变焦镜头。目前，单反数码相机所采用的CCD或CMOS芯片的尺寸都远小于传统相机所使用的胶片。因此，现有的镜头使用在单反数码相机上时都需要乘上一个倍率。不同的单反数码相机由于设计的原因，其倍率不尽相同。目前，最小的是1.2，最大的是1.6。如24-70MM的镜头在不同倍率的情况下，得到完全不同的实际焦距：
倍率 短焦（24） 长焦（70）
1.2 28.8 84.0
1.3 31.2 91.0
1.5 36.0 105.0
1.6 38.4 112.0
因此，任何镜头在数码相机上短焦都将被压缩，而长焦却得到了延伸。对于喜爱使用广角拍摄风景或建筑物等的人而言就极其的不便。适马公司根据以上情况适时推出适马15-30MMF3.5-4.5EX的镜头就是为了弥补广角不广的问题所应运而生的产品，其价格远低于各大主要镜头生产厂商产品的价格。
适马15-30MMF3.5-4.5EX镜头在各种不同倍率时的实际焦距：
倍率 短焦 长焦
1.2 18.0 36.0
1.3 19.5 39.0
1.5 22.5 45.0
1.6 24.0 48.0
即使在目前镜头转换倍率最大的单反数码相机上，如佳能D60和适马SD-9等，适马15-30MMF3.5-4.5EX镜头也能够得到24MM的短焦。这无疑满足了使用广角拍摄的需要，也远远短于目前民用级数码相机28MM，如美能达D7的焦距。
因为我只有适马15-30MMF3.5-4.5EX镜头和适马24-70MMF2.8EX镜头，因此将二者的参数进行了简单的比较：
适马15-30MMF3.5-4.5 适马24-70MMF2.8
1.镜头结构 13-17 13-14
2. 视角（°） 110.5-71.6 84-34.3
3.最小光圈 22 32
4.最近对焦距离（M） 0.3 0.4
5.放大倍率 1：6 1：3.8
6.滤镜口径（MM） 82
7.直径X长度（MM） 87X130 88.6X113
88.6X113 615 700
从外型看，二者的结构和形状大部分几乎一模一样。都有M和AF对焦模式选择开关，变焦环，手动对焦环，景深和距离窗和遮光罩以及都使用了电动马达，采取内对焦方式。所不同的是：
1. 前者的遮光罩是固定不可拆卸的，而后者是活动的；可能考虑到对焦时镜头会突出，因此前者的遮光罩设计得较长；
2. 后者的镜头盖直接装在镜头前，而前者由于遮光罩是固定的，因此不得不通过增加了一个金属接环，再将镜头盖装在该金属接环上，然后才能够套在遮光罩上。因此在使用中感到十分不便；
3. 后者的滤镜可以直接安装在镜头上，而前者的镜头为突出的半圆型，对焦时会前后移动，因此镜头前无法安装，而必须使用塑料滤色片，并且需要经过自己加工后再安装在镜头后方指定的凹槽内，给使用造成了极大的不便。
4. 因为适马15-30MMF3.5-4.5EX镜头处无法在镜头处加装各种滤镜，而在镜头盖接圈上加UV镜又会造成严重的暗角，因此该镜头无法加装UV镜，这对保护镜头十分不利。因而，在使用时要倍加注意和爱护。
我使用EOS 5空机和该镜头试拍摄测试了一下聚焦的速度，感到对焦时的声音和速度与适马24-70MMF2.8EX相同。在光线良好时非常的迅速，光线比较暗淡时也能够很快的聚焦。与适马24-70MMF2.8EX比较，取景范围大大的扩展了，比较适合拍摄大场面，建筑物和风景照。因为1卷胶卷还没有拍摄完，暂时还无法知道实际拍摄的效果如何。估计因为焦距过短，形变可能将大于后者，这也是可以理解的。
从应该网站图片和资料的介绍看，佳能D60的体积要小于目前的佳能EOS相机，即使加上手柄也同样小于配备手柄的器材。而该镜头安装在带手柄的EOS 5相机还基本相称，而安装在佳能D60上估计会出现头重脚轻的感觉。可能这也是该镜头为什么没有设计成口径F2.8的重要原因之一。
我之所以买此镜头主要是为下半年买佳能D60做准备，同时也可以在我的EOS 5上使用，毕竟该镜头是专门为单反数码相机设计的专用镜头。
美能达D7我已经使用了9个月的时间，其中用她拍摄了上千张的图片，深感D7在民用级的数码相机中还是一部性能较好的器材之一。
一． 操作性能丰富
D7有比普通普及型数码相机丰富得多的操作功能，比较接近传统相机的功能。如：P，S，A，T，M功能模式，自动和手动大变焦比的GT镜头以及运动，人像，黄昏，夜景等特殊设定。不仅如此，还拥有比传统相机更丰富的操作功能。如，可以按照意愿进行不同反差或色彩的包围式曝光，间隔曝光等。这些操作功能极大的丰富了操作的手段，也是一般普及型数码相机所不具备的。
二． 图象真实细腻
由于D7采用了600W像素的CCD和美能达的GT光学镜头，拍摄的图象色彩非常真实和细腻，具有比较丰富的层次，并且远远超过300W像素的一般数码相机。我比较喜欢色彩真实的图象，而不喜欢佳能，富士和索尼等数码相机的过分夸张和艳丽。
因为D7的镜头口径为49MM，远远大于一般普及型数码相机，在微距拍摄时的背景虚化作用还是比较明显，不象大部分普及型数码相机由于采用了较小的口径，根本没有办法进行背景的虚化。
无论是在电脑上观察还是使用佳能S800打印机对图象进行打印，感觉D7图象的层次，细节等都更加接近传统胶片。
三.聚焦和测光性能
D7在光线较好时测光和聚焦的速度还是较快的，不到1秒。但是，在光线不足时测光和聚焦的时间将明显增加，约为2-3秒。这在光线不好时拍摄需要引起注意的。
D7有3种测光方式：1.全域测光；2.中央重点测光和3.点测光。平时用的较多的是全域和中央重点测光。测光方式的切换必须通过菜单进行选择确实感到十分的不便。
D7具有4种对焦方式：1.单次自动对焦；2.连续自动对焦；2.重点对焦和4.手动对焦。其中最有特色的是重点对焦点可以在取景范围内任意进行游动选择。而连续自动对焦对于距离较近运动速度较快的物体很难发挥作用。
四.时滞问题
时滞较大是许多普及型民用级数码相机的通病。D7在民用级数码相机中的时滞处于中间水平。特别是采用TIFF和RAW格式时因为受到图象存储时间较长的限制，往往失去许多时机。这是D7受到售价的限制选择了较小的缓存芯片所致。
D7考虑到图象存储时间较长的问题，所以不允许在RAW格式的情况下进行连续拍摄，也不建议在TIFF格式下进行连续拍摄。经过试用，选择保存越小的图象，连续拍摄的速度越快。从这一点上讲，民用级的数码相机是远远无法与专业级的数码相机相比肩的。所以，建议希望进行连续拍摄的用户不要选择民用级的数码相机。
五.选择大容量的电池
我先后使用过GP1300和GP1500HAM的镍氢电池，都感到非常不满。这是因为D7在处理和存储500W像素的图象时需要相当大的瞬间电流。后来我选择和使用了IMAX1800HAM的镍氢电池后感到才充分发挥了D7的功能。我曾经使用该电池连续不断地在1个多小时内拍摄了约370张照片，容量达到800M，其中约50张使用了机内闪光灯。要想真正充分地发挥D7的作用，就决不要吝啬购买好的电池。
最近从几个主要网站报道，美能达已经推出了D7的改进型数码相机D7I。根据D7使用的反馈进一步提高了其性能，如提高了聚焦的性能等。这也是其下一步推出单反数码相机的前奏。尽管美能达D7还有一些不足，但是，从网上看，应当说今天市场上除了顶级以外的所有数码相机与中档以上的传统相机相比都还不是十全十美的。因此，在1W的价位上我觉得D7仍然不失为一款较好的民用级器材，也是值得拥有和不会后悔的。只要你完全掌握了D7的特点，包括任何摄影器材的特点，注意能够扬长避短，是可以拍摄出较好的作品的。
经过几天的思考，我觉得现在购买佳能D30不值得。
一． 今年必将推出新产品
从去年年底起已经流传尼康和佳能等主要生产厂家都将推出新的器材。对于这些传言，我相信是真的。1.为了占领市场和统领数码相机的技术高峰，世界著名生产厂家的竞争是不可避免的。2.为了提高数码相机的性能，以尽快达到中高档传统相机的水平，形成成熟的系列，各个厂家每年都不断地推出新的产品。3.为了争夺市场，各个生产厂家已经是全面出击以适应各个层次人们需要的低、中、高档的所有产品。4.为数码相机配套的延伸产品和服务已经纳入争夺市场的范围。因此，即使没有传言，各个主要生产厂家今年也必将推出一些新的产品。而传言也非常可能是生产厂家故意放出的信号。
二． D30存在的缺陷
D30是基于佳能EOS50设计的初级单反数码相机，采用的是CMOSE，其操作性能已经接近了中档传统相机，基本没有时滞，明显好于民用级数码相机，这也是我为什么想购买的原因。但是，1.由于其CMOSE的面积小于传统相机胶片的尺寸以及设计上的原因，镜头焦距还需要乘以1.6的系数，因此还无法与现有佳能或副厂适马的定焦或变焦镜头实现完美的配套，超广角更是难以实现。如我所用的适马24-70MMF2.8的镜头在D30上使用，其焦距仅仅只有38-110MM。即使17-35MMF2.8的镜头的焦距也只有27-56MM，而该镜头的价格在8000元左右。50MM的定焦镜头在D30上只有80MM。这不能不说是佳能设计上的严重失败。2.CMOSE的图象质量还低于CCD的成象质量。最近，我看了许多D30所拍摄的图象，感觉其色彩，反差和清晰度都还不如CCD好。这是由CMOSE的特性所决定的。虽然D30增加了降噪功能，但是反过来降低了图象的处理速度。虽然可以通过相关软件进行调整，但是，那毕竟是相当费时的工作。
三． D30必然降价
传言中的D60应当是D30的改进和提高版本的产品。可能佳能通过D30使用的意见反馈和希望占领摄影爱好者使用单反相机而又不希望支出太多资金特点的这个市场所进行的改进。估计D60主要改进的方面是加大CMOSE的面积，以达到传统胶片的尺寸。这样的改进可以得到2个好处：1.增加图象的像素，改进图象的质量，满足大幅面图象打印的需要；2.基本适应佳能传统相机所有镜头的使用，不需要另行投资开发新的D30的专用镜头；3.确保佳能相机基本队伍的稳定。由于D60依然是D30的改进版，其价格正如大家所预计的那样，应当处于1D和D30之间，约3W以上4W以下左右。
随着D60的推出，D30将处于一个十分尴尬的境地，其降价的前程已经是注定不可改变的现实。这为许多单反机的摄影爱好者提供了一次绝好的机会。估计其价格将降低到1.5W左右，甚至1.2W。所有产品的进步和更新就是如此残酷和无情。可以预见，下半年D60出现在国内之时也就是D30的大幅度降价之时。
其实，新数码相机的价格都明显过高，其利润我估计将在50%左右。这是生产厂家为了尽快地收回其巨大的投入，以适应越来越短的新产品开发、研制、生产和推销的过程。依我个人的看法，将新产品的价格砍去一半才是其稳定后的真正价位。如D30刚上市的价格在2.4W，现在价格2W，水货1.5W，我认为其使用价值真正只值1W。
因此，我个人认为：目前购买D30不是时候，起码应当等到今年的下半年。
前两天有幸试用了坛中兄弟的EOS D30，感受了一下Canon的数码科技，下面把心得体会和大家分享。
1、外形手感
外观上EOS D30和EOS30差不多，只是反光镜箱比135相机要小许多。相应的，取景器看起来也要小不少，取景的时候感觉和135相机不同。取景器是高眼点设计，戴眼镜也没有问题。
加上垂直手柄后EOS D30手感很好。值得一提的是，手柄中可以容纳两节Canon锂电，而每节充好电的锂电池可以拍摄500张照片，两节就是1000张，应该是足够用了。此外，手柄上还设有主控盘、AE锁、对焦点选择等按钮，这点比PB-E1要好得多，非常方便。
2、功能性能
功能上非常齐全，和EOS30也差不多，感觉就是EOS30的数码版。
在实际使用中，遗憾的是没有点测光，只有9%局部测光。好在可以使用包围曝光，只要你的储存介质容量足够，可以放心地使用包围曝光。
EOS D30在合焦时对焦点没有指示，只是在取景器下方有个LED显示，在全神贯注拍摄时，这一点是非常糟糕的。而且D30只有三个对焦点，这和EOS50是一样的。EOS D30的对焦快速、准确，速度不亚于EOS3，弱光下对焦也很轻松，没有拖泥带水的现象。
EOS D30的CMOS面积比135胶片面积要小，因此镜头焦距要乘上1.6。这么一来，在广角镜头上就非常吃亏。一般的标配EF28-135mmIS到了这里，就成了45-215mm，相当于从标头开始，拍摄风景的时候明显地感到不够用，处处受到限制。这使得D30的广角镜头相当难配，超广角是根本不能指望的了。
和Canon G1不同的是，EOS D30在取景时无法通过LED屏幕预览，只能通过取景器。也不能拍摄电影片断，这使得EOS D30的功能大打折扣。也许Canon的设计师在设计D30时根本就没有考虑它的娱乐性，而仅仅将D30设计成为一台拥有数码储存功能的单反相机。
EOS D30的数据储存、回放速度相当快，要明显优于Canon G1。正是如此，才使它最高可以达到3fpss的连拍速度。
由于EOS D30的反光镜箱很小，所以拍摄时震动非常小，而且不需要过片，整体震动和EOS 1V不相上下。这对于在弱光下拍摄相当有利。
成像质量上CMOS非常细腻，不过色彩不够艳丽，反差较弱，片子普遍不够锐利。这一点上，和胶片是无法相比的，我们只能拭目以待，期待着数码技术的不断革新。
3、总结
EOS D30还是一部相当不错的数码相机，Canon EOS用家可以轻松上手。只是目前价格过高，等到价格在12000元上下时，还是一部值得购买的数码相机。
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我已经是一个年过半百的人，参加工作至今已经超过了30年。近10年以来是替老板打工，成为真正依靠工资生活的工薪族和打工族。年轻时和其他人一样，也曾经有过许多的爱好，如古典文学，无线电，射击，书法和摄影等中年以后爱上了计算机。自从参加工作以后，迫于工作和生活的压力以及每月微薄的收入，年轻时的许多爱好已经在无形中被丢弃了。跨越中年后，随着工作和生活压力的减轻，以及不需要象过去一样在宦海和商海中拼搏，更为了调节自己的精神生活和参加一些适合我们这种年龄的人的运动（无非希望自己能够多活几年？！），于是选择和重新拿其了已经近20年没有拿起过的摄影器材，为此还多次受到过太太的嘲笑。我觉得，对于我们这些不喜欢吃喝嫖赌，看书又因为眼睛开始老花而不便，并且喜欢艺术陶冶的人而言，摄影无疑是最好的选择。因为既可以提高自己的艺术修养，又可以进行适当的身体运动（毕竟取景时需要前后走动和爬上蹲下）。作为一个极其平凡和普通得不能再普通的人，我深知自己没有什么艺术细胞，也不具备艺术家的灵感，更不想创作出什么感人的艺术作品，而只是想用摄影留下自己对这个世界的一点感受。也许，到了我们这种年龄，虽然看到了这世界上的无数丑恶，但是这世界毕竟也还有许多的美丽。我觉得，更应当珍惜这份美丽。我只想用相机记录下自己身边的一些值得回味的东西，除此并无其他任何的欲念和奢望。
因为孩子器材升级，我将其作为备用机的佳能EOS 5拿来作为自己的工具，去年年初还买了一台佳能G1的数码相机，以便于上网交流和使用。去年下半年感到数码相机拍摄的图片在网上交流十分方便，同时也想得到更好的图象和操作性能（其实真正高质量的图象并不完全决定于器材，可能等明白了又晚了），于是又买了一台美能达D7。通过半年D7的使用，特别是解决了其电池问题，以及其500W像素的较高质量，现在我倒是越来越喜欢她了。唯一感到她的缺点和不足的是对焦速度和连续拍摄的能力与EOS 5相比相差甚远。孩子说将他的EOS 1V给我用，为此我很感谢他的大度和慷慨。但是，作为我却感到带手柄的1V对于我们这样年龄的人来说是太重了一点。其实，对于不拍摄体育运动和近距离高速运动的物体，而仅仅拍摄一般的风景和人物而言，EOS 5对于我已经是足够了。因为数码相机的方便，相反真正使用得多的倒反而是数码相机。因为不需要再花钱去等待冲印的结果，完全可以按照自己的意愿任意进行加工。因为我没有扫描仪，我也没有办法将照片扫描后上网。
由于一次在外滩想拍摄飞翔的海鸥，面对着从我头顶飞过的海鸥而拿着D7无能为力的时候，那内心的痛苦是无法言表的。这也促使我为什么想买佳能D60（原先想买D30，正好D60生产，而价格相同，因而选择了D60）的根本原因。我觉得，EOS 5和D60已经尽可以满足我这样的人的需要了。有时也想，10多年的4-5年间，单位每年三八妇女节我都要被邀当1-2天的党代表，使用的全手动相机和一个口径很小的定焦镜头，不也很好吗？现在我所用器材的性能不知道比那时要好上多少了！我的原则是实用和够用就足矣。
最近，我为EOS 5买了二个镜头，那是适马的24-70MMF2.8EX和适马的15-30MMF3.5-4.5EX，其中后者也是预先为D60做准备的。对于副厂的镜头，网友们褒贬不一。其实，副厂这些焦段的头原厂都有，无论是加工工艺和产品质量都要明显高于副厂。但是，象我们这样依靠工资生活的人真的需要投入那么多的资金去购买吗？毕竟两者的价格相差甚远！作为业余爱好，并不想在摄影上有所作为，没有必要无尽头的去追求那高清晰度，真实的色彩还原和高反差以及极小的形变。对于象我们这样没有回报的投入是完全不同于有回报的商业经营，经济和实用，这就是为什么我选择适马副厂镜头的根本原因。可能这就是我们这种年龄的人比年轻人要更加现实一点的地方吧。根据自己的经济力量和拍摄需要，我还将准备买一个70-200MMF2.8的镜头。因此，我还是选择了适马副厂的镜头。只要使用时当心一点，再用数年应当是没有问题的。因为我一般不会拍摄野外的动物或运动会等，这三个镜头（15-30MM，24-70MM和70-200MM）以及一个50MMF1.8II佳能的标头已经基本可以满足我余生的需要了。再过一二十年，也许连照相机也拿不动了，这些破烂玩意也许就扔进了垃圾堆了。
今天我这样讲，并不是想暗指什么人和什么事，我也并不想对他人进行指手画脚，也没有资格那样做。每个人生活的环境，爱好，理念，目标和实力都不尽相同，各人有各人的选择自由，每个人有每个人的活法，只要活得舒心，活得快乐就行了。我只是讲讲我们这样年龄的人的一些真实想法和破析真实
美能达D7我已经使用了半年的时间，共拍摄了数百张图片，现将我个人对美能达D7使用的体会供希望更进一步了解美能达D7有关情况的网友参考。
美能达D7具有一般数码相机的共同特性如白平衡等。因为相同故不再赘叙，仅就其不同之处谈谈自己的看法。
一． 操控性能
1. 测光模式选择不便，相关软件设计存在缺陷
佳能G1有二种测光方式：全面测光和点测光。两种测光方式的转换只需要按一下点测光按钮即可立即进行切换，使用可说极其方便。美能达D7具有三种测光方式，即：全面测光，中央重点测光和点测光。但是其切换必须通过菜单来进行，以至造成了无法方便地在三种测光方式间实现任意切换的目的。其实，按照以人为本的设计思想，生产厂家应当单独设计一个按钮进行自由切换，如佳能G1那样通过特定按钮进行选择或象佳能EOS5那样通过相应按钮配合转轮进行选择，以方便拍摄选择的需要。
从所拍摄的图象来看，美能达D7的测光还存在严重问题。如：在背景较大且较明亮时，即使使用点测光也无法得到主体准确的曝光。
我曾经在阳光明亮的天气下拍摄，得到的图象总体感觉极其阴暗（图一），正如美能达生产厂家在说明书中所注明的“相机的测光系统有时会被某一些拍摄情况所误导，改变曝光值可以补偿这些情况。举例说，当拍摄一些十分明亮的风景，例如雪山或洁白的海滩，均会令所拍摄影象变得太暗。”那样。在此情况下必须通过增加曝光补偿才能够达到正常。而我使用佳能G1拍摄却从来没有发生过如此情况（图二）。
图一：
图二：
而在阴天，美能达D7的测光表现却基本准确，没有发现以上的情况（图三）。
图三：
通过半年时间的使用，我觉得美能达D7测光所存在的问题不是其镜头所造成的，而应当是测光软件设计中还存在着严重缺陷。据台湾《数位影像坊》网站介绍，美能达在台湾发行的美能达D7就因为软件问题而被迫进行过软件的更新。而进入大陆的器材已经更换过了软件。可是经实际使用却并没有得到根本的解决。
无论就CCD生产的工艺还是生产的成本而言，在数码相机的技术还没有根本性突破的前提下，数码相机图象质量（锐度，色彩还原等）的提高都是有“极限”的，惟有通过软件来提高器材的性能。美能达，当然也包括所有的数码相机生产厂家都应当加强这方面的投入，以弥补硬件的缺陷和提高器材的性能，尤其是图象的质量。
2. 对焦比较准确
美能达D7具有三种对焦方式：广阔，弹性重点和手动对焦。
美能达D7的弹性重点对焦方式应当说实在是真正方便了使用者，这是佳能G1和大部分数码相机所不具备的功能。使用该功能可以按照拍摄的需要将对焦点在构图范围内的任意位置上进行移动和确定对焦点。
弹性对焦点的移动也非常的方便，仅通过按方向键即可，并且还能够立即将对焦点返回到取景范围的中心。对焦点的具体位置可以在资料显示屏立即上看到。
手动对焦可以在资料显示屏上看到实际对焦的距离，这也是佳能G1所不具备的特点，佳能G1在手动对焦时只能够表示出大概的对焦距离。同时，美能达D7可以在手动对焦时进行数码放大，更便于对对焦点进行观察。只是手动对焦环在使用时太松了，没有阻尼感，真怕在无意中改变了对焦的位置。
美能达D7的三种对焦方式的切换非常的简便。前二种通过按方向键可以立即切换，自动和手动对焦的切换有一个专门的切换键进行相互间的切换。
从我使用的实际情况看，所拍摄的绝大多数图象的聚焦还是十分准确的，即使近摄（图四）也是如此，基本没有出现聚焦不良的现象。因为我不太喜欢使用三脚架，通常都是直接拍摄。
我曾经使用三脚架拍摄过一些图象，无论是远摄还是近拍，经打印出的图片来看还是十分的清晰的。
图四：
3.电子取景器的使用
我在周庄拍摄的大部分照片是在狭小的街道和阴沉的房间内进行拍摄的。为了节约电池，常常关闭了LCD而利用电子取景器取景。如果是旁轴式取景器，在那样的环境下是根本无法进行正常操作的。但是电子取景器却能够充分发挥其作用，屏幕明亮，取景极其方便。即使光线极其暗淡，电子取景器还会自动提高亮度。虽然那时不能够在取景器中看到真实的景象，但是逼近极大的方便了拍摄。不过，需要注意的是取景器上的图象决不等同于所拍摄的实际图象。同时，从拍摄的情况看，应当说，所拍摄出来图象的范围与取景器取景范围基本一致，能够达到美能达生产厂家所宣称的100%。
电子取景器与LCD显示可以通过专门拨盘进行自由选择，方法也很方便。既可以各自分别单独使用，也可以选择自动切换，极其实用和简便，也更有利于节省电池。
感到遗憾的是由于受到像素的限制，电子取景器的精度还无法满足实际拍摄的需要。
3. 包围式（连续）拍摄
美能达D7包围式拍摄具有极大的自由度，这是佳能G1所不具备的。包围式拍摄可以连续拍摄3张，在拍摄中可以选择曝光补偿，饱和度选择和反差选择三种方式进行，且效果较明显，选择方法也比较简便。可以用左手选择其中一种方式，只要按住按钮中心并且转动功能盘进行选择即可，同时选择的结果会显示在LCD或电子取景器上。而佳能G1只有一种曝光补偿，无奈显得过于单调了。即使传统相机也仅仅只有曝光补偿一种方式。在此，美能达D7充分发挥了数码处理的功能。
包围式拍摄在选择图象较小，像素较低时可以连续拍摄三张。但是图象较大，像素较高时（RAW格式）根本无法进行连续拍摄。在FINE全幅面格式的情况下也需要1秒1次。选择TIFF格式，每30秒一次的曝光真让人难以忍受！这是由于其缓存较小，图象处理速度较低以及相关软件设计不当所造成的。与目前报道的顶级数码相机如佳能1D，康太斯N等相比还有巨大的差距。不过从价格比较，美能达D7也只能够达到如此水平了。
4. 手动操作
美能达D7自动和手动操作的切换确实非常的方便。只要用左手按动一下切换键即可。佳能G1在手动操作时只能够粗略反映出被摄物体的距离，而美能达D7可以非常精确的反映出被摄物的距离。
美能达D7手动聚焦也非常便利，仅仅使用单手即可轻轻拨动聚焦环进行对焦，同时可以在电子取景器中极其清楚地看到物体聚焦的情况。只是对焦环太松，没有阻尼感，很容易在无意中移动。
5. 变焦镜使用
美能达D7的变焦范围类似于35MM传统相机的28-210MM，系手动操控。经使用，觉得手感还好，有一种回归传统相机的感觉。变焦镜的使用可以大大扩展拍摄的范围，基本满足了一般的需求。不象佳能G1增加广角镜等必须先卸下镜头处接圈环，然后再加上接环和广角镜后才能够使用。使用后还必须一一卸下，感到非常的不便。不过，佳能G1所指定配备的广角镜的质量倒是一流的，可惜价位过高，在1600元左右，一般人还难以接受。
美能达D7使用的是GT镜头，质量可以。因为镜头只有49MM，在长焦时感到曝光不足（图五），必须增加曝光补偿来平衡。
图五
6.内置闪光灯
经实际拍摄，在3M左右距离，内置闪光灯能够充分发挥其作用，取得较好的效果，过近距离时，觉得自动补偿欠准，曝光有些过量。4M以外，基本无法达到补偿的作用。好在其有外接闪光灯热靴，可以配备美能达3600和5400专用闪光灯，距离应当可以大大的增加。
内置闪光灯耗电较大，特别是电池不足时再充电的时间将会变长，影响了再次拍摄的时间。
7.握持方便。
凡是使用过佳能G1的人在其使用时最令人头疼和尴尬的是不知道应该如何握持相机，因而时常不知所措，经常在无意中接触镜头。而美能达D7却有一个设计特出的塑料把手，方便握持和操作。唯一遗憾的是不知道生产厂家为什么不在握持部位使用胶皮外包，使得手感更好一些？
8.CF卡记录时间
当选择最大幅面时用JPEG格式（2M）的记录时间将远远低于RAW（8M）和TIFF（15M）格式的记录时间，基本符合美能达D7说明书上所说的时间。我曾经使用过TIFF全幅格式拍摄，其记录时间达到了将近30秒。看来，除非特殊需要，应尽量避免选择RAW和TIFF格式拍摄。这也是为什么在此格式下不能够进行包围式拍摄的原因。同样使用佳能G1，选择RAW格式，图象为8M和同样的340MCF卡所使用的记录时间明显少于美能达D7，只有约20秒。
9．连续对焦过慢
美能达D7的连续对焦速度较慢，而且在对焦时表现得迟疑不决，造成了根本无法拍摄运动速度较快的物体。我曾经拍摄黄浦江内行进的船只，因为距离较远还能够对焦，而近距离时就无法进行对焦，因而只能够使用全域对焦。
10．快门延迟严重
因为美能达D7处理图象的时间较长和对焦速度的影响，造成了快门延迟情况比较严重，这也是所有数码相机所存在的共同问题。与佳能G1相比，佳能G1明显要快得多。据使用尼康990的网友在使用过美能达D7后反映，990还要更慢一些。
从以上使用情况看，总体上美能达D7的操作功能已经超过佳能G1，美能达D7的许多操控性能如：对焦方式，测光方式，电子取景器，手动操控，变焦镜和图象质量以及握持方便性等都是佳能G1所不具备的。
二． 图片质量和下载。
1. 美能达D7所拍摄的照片能够比较真实地记录和反映物体的色彩，不象佳能G1那样总有一种过分夸张的艳丽。
2. 500万像素的图片比300万像素更加细腻，层次更加丰富，过度也更加自然。经4X6，6X8英寸以及A4照片打印，效果还是令人比较满意。
3. 美能达D7是将CF卡作为一个活动硬盘来处理图片，好的方面是可以在电脑上象普通硬盘一样任意处理图象，其不好的一面是速度明显较慢。我下载106个图片用了近70分钟，将近1组电池。让人实在无法忍受。而佳能G1不是将CF卡作为硬盘处理，不能够象硬盘一样处理图片，必须使用其所提供的软件进行上下载。但是其上下载的速度却极快。曾经在佳能G1一次下载了60张图片，容量约100余M，而下载的时间却不到10分钟。
三．电池使用情况
我一般配备了4组GP1500MAH的镍氢电池。经使用，平均每组电池拍摄了约50张（使用了闪光灯），用时约80分钟。假如天气较好，能够不使用闪光灯，全部使用LCD约可以拍摄70张左右。
当电池充足时，拍摄下一张的准备时间比较快速。但是，当电池严重不足时，其准备的时间将大大延长。而佳能G1使用专用摄象机电池，其使用的时间远远超过了美能达D7，我曾经使用过整整一天（用时起码3-4个小时），白天使用，晚上充电，循环运行，感到非常的便利。而美能达D7使用时总感到提心吊胆，不知道什么时候电池耗尽又要更换电池了。
GP镍氢电池使用GP专用充电器，白色的慢充需要10余小时。充完后存放在充电器内可以长期保存而不漏电，否则将会缓慢放电。美能达厂家建议使用1800HAM的电池，可以延长使用时间是有根据的。
通过实际使用，我建议外拍时一定要携带充足的备用电池，最好使用1800MAH的电池，使用中尽量少用闪光灯和LCD，同时打开节电设置。
通过美能达D7相机半年的实际使用，我感到与我曾经使用的几款其他300万像素的数码相机相比，美能达D7总体上仍不失为是一个设计比较精良，外型流行，功能比较齐全，操作方便，图象质量较高的一款数码相机。只是目前价位偏高，估计明年将下降到8000元左右。从其功能来看，该款数码相机比较适合业余爱好者使用。美能达D7的价位低于同类500万像素档次的其他数码相机，从这个角度讲，还不失为一款数码相机中性价比稍高的相机。
美能达美能达D7具有许多的优点，同时也具有许多的弱点，只要充分发挥其长处，避免其弱点，还是一个不错的器材。我先后使用过近10种数码相机，无不如此，没有十全十美。我个人以为，相机永远没有最好而只有更好，器材的追求是永远没有尽头的。
以上个人看法仅供参考和指正。
shwtc
去年数码相机市场的趋势和展望
数码相机市场发展的趋势和展望
世界过去的一年是数码相机技术飞速发展和中国数码相机迅速普及的一年。从有关网站的报道看，世界上一些主要数码相机生产厂家去年内不断推出比以往品种更多，性能更好，价格更低的新产品，数码相机正以空前的速度在中国迅速地普及。连国内许多相机生产厂家，甚至IT行业也开始采取合资联营或者自主开发的形式生产数码相机，积极投入和参与国内数码相机市场的竞争。中国人口巨大，随着经济的发展和人们生活水平的提高以及对精神和艺术的追求，中国潜在的巨大商机和市场以及利益不能够不引起所有商家的严重关注和觋觎。
去年国内数码相机市场的主要特点有那些？我个人看法是：
一． 数码相机迅速普及的速度超过了人们的预计
数码相机的迅速普及超出了大部分人们的想象和预计，并且正在迅速占领传统相机的市场，特别是普及型数码相机。许多世界著名相机生产厂家也将大量资金和力量转向数码相机的研制和生产，源源不断地推出新的产品，以期瓜分国内数码相机市场更多的份额和占领其霸主地位，数码相机市场在中国正展现出广阔的前景。
二． 数码相机迅速发展的主要原因
为什么数码相机能够如此迅速地普及和占领传统相机的市场呢？
1.数码相机适应了数码和网络时代的发展需要。数码相机的方便和快捷已经得到了绝大部分人的认可，特别是新闻媒体，广告制作等和一般家庭的认可。
2.数码相机的生产成本和销售价格在不断下降。随着生产技术的提高，数码相机的生产成本不断下降，其销售价格也相应不断降低，逐渐能够被广大人们所接受，特别是年轻人的迅速接受。
3.数码相机的性能得到不断提高。前年年底，各个生产厂家还在200万像素的器材进行竞争，去年年初已经提高到300万像素，去年下半年更迅速提高到400万像素，甚至出现了500万像素的器材。一些器材的性能也同时迅速得到提高，并且日益接近传统相机的水平。可以预计，今年世界各个相机主要生产厂家都将推出600万像素，CCD等同传统胶片面积，操作性能达到传统相机，能够使用原有附件的顶级单反数码相机。而普及型和高级数码相机的价格也必然随之进一步呈现下降的趋势。
4.数码相机向传统相机发动了全面的挑战。按照不一定科学的划分，数码相机与传统相机一样分为普及型，高级型和专业型，在不同级别中又有不同的档次和特点以满足不同人们的需求。这使得人们发出了“我买什么器材好？”的感叹。连一些最顽固的传统相机玩家也开始分化瓦解，逐步关注和购买数码相机了。各种不同性能和规格的产品适应了不同需求人们的需要，适应各种需求的器材品种齐全，向传统相机发动了全面的挑战以争夺相机的市场。
5.数码相机的市场逐步成熟。从媒体报道看，去年国内许多数码相机会展得到了广大人们的关注；许多经销商处询问和购买数码相机的人已经大大超过了传统相机；浏览各个主要数码相机网站的人数迅速增加，一些主要传统相机网站也开始增加数码相机的拦目；各个生产厂家的广告充斥了许多新闻媒体。国内数码相机的消费市场已经开始逐步趋于成熟。
6.市场促进生产厂家大力开发更多更好的产品以及相关产品和服务。从有关报道看，许多世界著名生产厂家还在加大对数码相机以及相关产品（打印机，数码冲印机，记忆卡和长效高能电池等）的研制和开发的力度，同时为了适应市场的需求，一些世界著名数码产品企业将开办越来越多的数码彩扩点，以满足人们越来越高的要求，这些都必将进一步推动数码相机的更快普及。
三． 数码相机的生产技术和性能将得到迅速提高
不可否认，与传统相机相比数码相机还存在许多不足，特别是普及型和高级型数码相机。如能耗大，图象质量不尽如人意，时滞长，不利于连续拍摄，无法与传统相机现有的附件通用，价格较高性价比较低等。其中反响最大的主要是业余摄影爱好者和专业摄影人士。
虽然目前数码相机的性能还无法完全满足专业人士的需求，但是已经能够满足大部分人们的一般需要。因为本来就是不同的消费需求和层次，其要求也必然不同。但是，随着技术的日益成熟和新技术的不断开发和应用，必然会造成数码相机生产成本和销售价格的不断降低，器材的性能必将会得到极大的提高，其性价比也必然越来越高。从这几年数码相机飞速普及的速度不难得出这样的结论：不远的将来，数码相机必然替代大部分的传统相机。
更重要的是随着国内经济的发展和人们生活水平的不断提高，国内数码相机的市场为所有数码相机生产厂家展现了无限的发展空间和商机。对于一个具有13亿人口并且正在发展中的国家，对于任何数码相机生产厂家而言不能不是巨大的和无法抗拒的诱惑。因为在商业社会中，需求决定了市场，也决定了利益。对于国内相机生产厂家而言：是放弃还是抢占这个巨大的消费市场？！
在市场和利益的驱动下，数码相机生产厂家将必然继续投入巨大的财力和物力，迅速提高产品的性能以生产出能够满足各种人们需要的产品，那只不过是时间问题而已。
四．市场发展的趋势和展望
今后的趋势如何？我个人认为有以下几个特点：
1. 生产厂家竞争激烈。去年一些数码相机主要生产厂家纷纷不断推出性能更好，价格更低的产品，并且囊括了各种档次的器材，这种趋势必将延伸到今年以至今后相当一段时间。数码相机的生产技术正在开始逐步趋向于成熟，与传统相机相比，各个主要生产厂家都还没有形成一个比较成熟的系列产品。新的产品出来，一些老的产品停产就是明证。如何迅速形成比较成熟的定型的系列产品关系到比较稳定的市场分配份额将成为生产厂家必然考虑的问题，因而竞争将更加的激烈。
2. 性价比得到大幅度提高。针对前几年消费者对数码相机的问题和指责，各个生产厂家必然将在提高器材的性能上加快发展的速度，使自己的产品更早地得到市场的承认和抢占市场的先机。因此，性能更好的新产品将不断被推出，价格也将日益降低，犹如近20多年以来计算机发展所走过的道路一样。
3. 各种档次的器材全面出击。因为目前数码相机的价位较高，而高性能器材的不断推出造成了普及型相机价格的大幅度下降，是数码相机迅速普及的主力军。但是，专业相机代表了生产厂家的技术水平和形象，各个生产厂家必然在此档次器材的研发和生产上进行激烈的竞争。从有关报道看，主要集中在全尺寸，600万以上像素，达到中高档次传统相机的单反数码相机上。由此也带动了普及型和高级型数码相机的性能和价格的竞争。全面出击，全面抗衡传统相机将是今后的必然趋势。
4. 配套服务日趋完善。许多生产厂家已经将扩大数码扩充点纳入计划，可谓具有一定的眼光。数码扩充不仅是一个新的利益增长点，也是普及数码相机的必由之路，也是过去世界著名胶片生产厂家进入中国所走过的成功之路。数码相机的普及还将提供新的配套产品的生产。
数码相机市场的激烈争夺无疑有利于国内的消费者，可以得到更多的实惠。但是也同时意味着所购产品价值的迅速贬值。但是，从数码相机近几年来的迅速发展和普及看，这毕竟代表着时代的进步和历史的发展。我个人认为，数码相机技术的比较成熟和性能的比较完善大约还需要3-5年的时间。那时，数码相机将占据绝大部分的相机市场，才能够真正成为这个消费市场的主宰。
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再次献给想买数码相机的朋友
再次将我发表在《迪派》网站的文章献给想买数码相机的朋友参考。
传统和数码相机优劣之我见
SHWTC
最近在《迪派》网站热点调查中投票有数码相机后仍然购买传统相机。
我家现有传统相机5台，佳能EOS5，佳能EOS1V，美能达700，海鸥300和佳能傻瓜机，数码相机是佳能G1和美能达D7。以前损坏的相机也有若干。其中数码相机是今年年初陆续购置的。
既然有那么多的传统相机为什么还要购买数码相机呢？当时的想法是：社会已经进入数码时代，作为数码高科技的数码相机已经越来越被广大的人所接受，同时也因此触发了生产厂家技术的不断更新，价格也越来越趋于平民化，必然有其独特的魅力。
今年一月首先购置了佳能G1，原因是因为其比较适合长期使用传统相机的习惯，摄影的最大魅力在于其过程的个人参与性。春天到溪口和杭州分别拍摄了千丈岩瀑布及灵隐寺，觉得还比较满意。为了影象打印，回来后购置了佳能S800打印机。经过打印，影象表现还令人满意。只是大幅面照片稍差。为了满足大幅面照片的需要，下半年又购置了美能达D7，以保证A4幅面清晰照片打印的要求。本月路过周庄，使用美能达D7拍摄了退思园，已经存放在《迪派》网站的美能达俱乐部中的“美好艺术”栏内。公布的目的是：1。供没有机会亲临的人共同领略周庄的风景；2。供准备购置美能达D7数码相机的人与其它相机进行参考和比较。
从实用性比较，数码相机的操控与传统相机基本一致，只是数码相机比传统相机增加了许多特有的功能，如白平衡等。假如将其设定在自动档（AUTO），其操控方法几乎与传统相机完全一样。
就功能性而言，数码相机被人所指责最多和最薄弱的一点是：除了个别旗舰级产品以外，绝大多数数码相机都无法充分发挥传统相机各种镜头的功能，因而大大限制了数码相机的功能。目前，几家大公司的可以更换各种镜头的旗舰级产品的价格都在2。5万元人民币以上，委实难以被广大民众所接受。而这一点也正是摄影专业人士感到在同样的投入可以获得更高质量图象和功能的最重要原因。当然，随着数码技术的不断发展以及制造成本及价格的不断下降，若干年以后，可以更换各种镜头数码相机的价位也能够逐步降低到被大众所能够接受的地步。
在不使用闪光灯的情况下，传统相机的电池可以使用较长的时间，一般不用为电池犯愁。而数码相机的电池却不能不让人感到提心吊胆。佳能G1使用的是摄象机专用电池，经实践一般可以保证使用一整天，而美能达D7使用GP1300电池只能够使用1个多小时。为此，我备用了4套充满电的同样的电池以备不需。据许多测试报告称，大多数数码相机存在同样的问题。一些使用特殊形状专用电池的将更加悲惨。数码相机耗电主要是在读写电子芯片，LCD使用上。电源供应成为数码相机使用的一大困惑，极大地限制了数码相机实用性，也是数码相机明显不如传统相机的地方。如果使用闪光灯，由于传统相机的闪光灯是单独用一组电池，而数码相机是共同使用一组电池，更无法比较。但是，随着科学技术的发展，将会出现大容量，高效能的电源，那只是时间问题而已。不能够因此而否定了数码相机的其它主要优点和长处。
传统相机与数码相机的图象存储方法完全不同，前者是存储在胶片上，后者是存储在电子芯片上。存储介质不同并不能够说明其优劣。就比如同样的好酒可以存放在玻璃瓶内，也可以存放在陶瓷瓶中，但是，存放以上不同瓶内的酒还是同样的好酒一样。
其实，争论的焦点在于存储介质的性价比。从目前看，普通负片每卷的价格已经降低到12-15元人民币左右，反转片在36元人民币左右。每卷价格加上冲印约30-60元人民币左右。对于一般以负片为主的大众，一次性投资尚属于可以接受的范畴。而数码相机一般配备的卡在8-16M，打印6×4英寸可以满足要求图片的容量在1。8-2M，只能够存放4-8张，而TIFF格式仅仅能够存放一张。目前，一个存储量为340M的卡售价为1500元人民币，1G卡达到4000元人民币以上。而340M卡也只能够存储2M图象170张。卡的一次性投资还难以为普通大众所接受。以至于出现了不得不清除部分图象的局面。现在，随着技术的发展，今后存储卡的价格也将会逐步降低。对于专业摄影人员而言，大量拍摄的情况下，显然单位成本将明显低于一般民众的成本。
勿容质疑，现在胶卷的冲印费用比之数年以前已经大大降低，除了特殊专业人员以外，一般大众只要将胶卷送往冲印店即可，不需要进行其它的投资。而数码冲印的价格目前还远远大于普通胶卷的价位。对于需要进行大量制作图片的个人，令人比较满意的打印机价格不菲。如佳能S800价位在2800元人民币左右。其所消耗的墨盒价格也同样不菲。因此，纯消费的一般大众还难以承受。当然，这样说并不排除经营性的企业和个别发烧友。
参与性是艺术创作的动力。数码相机作为摄影的全过程为艺术创作者提供了全部的参与性，这是大部分传统摄影者所无法达到的乐趣，特别是普通大众。
除了专业和个别摄影爱好者以外，普通大众使用传统相机摄影后将胶卷送往冲印店冲洗扩充。后期照片的加工完全依靠毫无特色的冲印店进行处理，完全剥夺了艺术创作者的参与和艺术的再加工的权利。而数码相机影象的处理已经由相当一部分大众在电脑上自己进行处理和艺术的在创作。这主要得力于电脑的极大普及和多媒体技术的极大发展。由于后期图象处理手段的极大丰富，将过去传统摄影难以达到和实现的变得极其简单和方便。因而也更加促进了数码技术的飞速发展。这将以前不完整的艺术创作变为全过程的艺术创作，极大地丰富了艺术创作的手段，提供了全新的创作境地，这不能不说是时代的进步和发展。
图象质量一直是争论的焦点。毋庸置疑，目前普通胶卷的像素达到1500-2000万，目前主流数码相机所达到的像素为300万，高的已经达到了500万像素以上。从目前情况看，在较小幅面时，除了特殊要求以外，300-500万像素已经可以满足绝大部分人的需要。应当承认，在大幅面的情况下还远远无法达到专业人士的要求，更无法达到反转片的效果。我个人认为，在目前还无法突破CCD技术的情况下，受加工工艺的限制，数码相机要达到传统相机的图片质量，还需要一个过程和技术上的重大突破。在科学技术日新月异的今天，这个过程将不会很长。
为什么近年以来数码相机能够如此迅速地普及和被那么多的人所接受呢？其最重要的原因是电脑的极大普及。而电脑的极大普及又反过来促进了相关软件的迅速发展，特别是多媒体技术和软件的普及。以上无形中为数码相机的普及奠定了良好基础。
对于大多数对图象质量要求并不苛刻的大众而言，一般普及型相机已经可以满足要求。加之电脑普及，软件丰富，随时可以按照自己的意愿进行处理，大大增加了摄影艺术创作的参与性。
纵上所述，传统相机和数码相机在现阶段相比各有长处和短处。窃以为还无法以谁代替谁，必须根据自己的需要进行选择和使用。作为一个摄影人，我很希望能够出现一种兼容两者优点的相机，充分发挥各自的长处，以满足所有人的要求，这在设计上已经不成问题，而在于技术的发展。其实，传统相机本身已经比数十年以前有了极大的发展，也汲取和运用了大量的电子技术。数码相机在自己的发展道路上更秉承了大量传统相机的成熟技术和经验。摄影的关键在于如何充分利用手中相机的特点进行艺术的创作。这也是我为什么拥有数码相机还赞成同时拥有传统相机的理由。各种人有各种不同的需求，只要满足各自的要求即可。
以上拙见欢迎批评指正。
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数码相机替代传统相机之浅见
数码相机能够替代传统相机吗？这是目前许多人所关心的的问题。我以为至少在近期内，数码相机还无法完全替代传统相机。因为目前数码相机在许多方面还无法与传统相机相比，还有待于技术的进一步发展，有待于加工水平的不断提高，有待于生产成本的大幅度降低以及其性能的极大提高。
虽然近几年来随着数码技术的提高和生产成本的降低以及计算机的普及和软件功能的提高，以及数码相机的独特特点，数码相机正以空前未有的速度增长并开始大量进入普通家庭。但是，还应当冷静和清醒地看到，与传统相机相比，数码相机还存在性能较差，性价比不高等严重不足，还有待于不断提高。
一． 操作性能
传统相机经过上百年的发展，其性能和操作功能已经有了长足的发展。其丰富的附件极大地扩充了其使用功能，基本可以适应各种复杂环境下的使用。而数码相机除了个别旗舰级产品以外，基本无法利用现有传统相机的大量附件，以充分发挥器材的功能。其功能的限制虽然不影响一般普通大众的使用，可是却让绝大多数的摄影爱好者和专业人士不得不考虑是否需要再一次进行投资以更新附件，那可是一笔不菲的支出。何况数码相机目前还无法适应各种恶劣环境（严寒，酷热，缺电和发热等）下的使用。
从有关报道看，明年将推出全尺寸CCD的数码相机，其操作性能已经达到了传统相机的操控水平。但是，其水平的提高是依靠其电子器件性能的不断提高。其直接后果是相应增加了生产成本和电源消耗的的大幅度增加。同时由于大量采用电子原器件以及其不可避免的电子不规则运动（热噪声）所带来的对图象质量的影响。
二． 图象质量
目前，一些主要数码相机生产厂家开始在500万像素CCD生产领域进行竞争，明年可能出现600万像素的CCD。可是，即使今后提高到800-1000万像素与普通负片（更勿论反转片）的1500-2000万像素相比，还有相当的距离。从家庭使用的要求来看，300万像素通过专业照片打印机或数码彩扩输出A4以下的图片已经可以满足需要。但是制作大幅面图片时就无能为力了，也无法满足专业和业余摄影爱好者的要求。
由于受加工工艺和生产成本的限制，数码图象的质量在短期内还无法与传统相机一较高下。不用回避的是，即使将来假如在技术上没有大的突破，数码相机的成像质量是永远无法达到普通胶卷的质量水平的。
由于受到CCD加工工艺和生产成本的制约，现在数码相机像素的提高主要还是依靠增加CCD的面积。但是，受到相机体积限制也不可能无限制地增大，同时，增大CCD面积可能还将造成其他方面的一连串的问题（成本，耗电，处理速度，现有镜头配套等）。
使用过数码相机的人都知道，在长时间使用数码相机后会感到机身发热，其结果是造成了CCD无法在较低温度下工作，使得形成的图象产生噪点，直接影响成像的质量。一些生产厂家虽然在技术上增加了降噪的功能，但现在还无法彻底根除噪点，尤其是在ISO较高时更是如此。
数码相机在技术上没有根本改变前，希望通过CCD生产增加像素达到胶片质量的目的是不现实的。因为加工工艺是有极限的。每提高一点，必将付出极高的成本。我个人认为，生产厂家应当在图象处理软件上下功夫，通过软件处理来达到胶片的质量。实际上，已经有许多这方面的软件，只是没有认真地进行归纳，整理，完善和提高而已。
三． 能耗
凡是使用过数码相机的人大概都知道，数码相机是电老虎。为了减少电源的消耗，生产厂家采取了自动节电等措施，使用摄象机电池和锂电池以及开发更大容量电池等办法。可是至今仍然没有改变其“电老虎”的形象。降低电耗更重要的是提高数码相机的使用性能。
随着数码相机性能的提高，必将运用更多的电子芯片和运算速度更快的芯片，也必然消耗更多的能源，这是技术发展的必然趋势。
我以为，开发大容量电池固然不错，但是，如何同时设计工作电压和功耗更低的电子芯片，这是根本降低数码相机能耗的二个方面。
开发大容量电池还需要解决在低温条件下的使用问题。凡是使用电能的相机都无法在极地条件下的使用。《迪派》内一位网友反映在东北零下27度时根本无法使用数码相机，其实使用电池的传统相机也同样无法使用。电池性能的提高不仅体现在提供大容量和长时间的电源供应，还体现在能够适应更低温度条件下的正常使用。
降低数码相机的能源消耗的另一个方面是努力设计和生产功耗更低的电子芯片。低电压不仅可以降低能耗还可以降低对图象质量的不利影响。
四． 拍摄速度
传统相机可以进行连续或高速连续拍摄。由于数码相机拍摄图象后需要向电子芯片进行“写”的过程，严重影响了其拍摄速度的提高。数码相机在拍摄时，选择影象的尺寸越大，像素越高，进行下一次拍摄的等待时间就越长。一些旗舰级数码相机号称可以连续拍摄，其实是以牺牲其图象质量为代价的。个别数码相机在设计时加大了“缓存“，先将图象临时存放在“缓存”中，不拍摄时再进行“读写”，同时优化处理软件，可以大大提高拍摄的速度，达到了传统相机的水平，其代价是大大增加了成本和大幅度提高了售价。
五． 性价比
目前，能够接近传统相机操作性能的旗舰级数码相机不多，而其价格明显高于旗舰级传统相机数倍。这是许多摄影爱好者和专业摄影人士对此感到不满和犹豫不决是否购买的重要原因。
与前几年相比，虽然数码相机的价格已经有了大幅度的降低，但是与传统相机比，其性价比明显过低。如35MM旗舰级传统相机价格一般在万元左右，而同级数码相机的售价在4-6万元，性价比仅仅是前者的14-16左右。如何提高数码相机的性能和大幅度降低价位，是决定数码相机能否取代传统相机的关键所在。
数码相机随着性能的提高，每年都不断推出性能更优的器材，老产品的价格也在不断下降，越来越接近大众的消费水平。若干年后，随着技术水平的提高，生产成本的下降，其价格会越来越低，也必将越来越普及，被更多的大众所接受。
随着技术的发展和加工工艺的提高，相信数码相机以上所存在的问题会得到逐步的改进，直至得到最终的解决。数码相机取代传统相机是历史发展和时代进步的必然。但是，至少在目前，从总体上看，在数码相机与传统相机相比还存在着明显差距的情况下。数码相机要彻底取代传统相机还有相当一段的时间。因此，数码相机和传统相机在现阶段还要并存。其实，无论是数码相机还是传统相机都还在继续发展，以适应时代的发展，现在断言谁替代谁还为时过早。即使真的到了那一天，作为为人类历史作出了巨大贡献的传统相机，人们也永远不会忘记。起码在博物馆和收藏家那里，我们的后人也一定能够看到它和回忆起其辉煌的岁月和为人类以及社会所作出的杰出贡献。
第一台：海鸥B4
第二台：甘光傻瓜
第三台：海鸥DF300
第四台：佳能傻瓜
第五台：佳能EOS 5QD
第六台：佳能G1
第七台：美能达D7
除此，儿子有
1.佳能EOS 1V
2.禄莱6008
3.美能达7000
除此，太太有
1.佳能防水傻瓜
目前除了已经损坏的共有8台。
适马15-30MMF3.5-4.5MM EX镜头是适马公司专程为单反数码相机配备需求所生产的广角变焦镜头。目前，单反数码相机所采用的CCD或CMOS芯片的尺寸都远小于传统相机所使用的胶片。因此，现有的镜头使用在单反数码相机上时都需要乘上一个倍率。不同的单反数码相机由于设计的原因，其倍率不尽相同。目前，最小的是1.2，最大的是1.6。如24-70MM的镜头在不同倍率的情况下，得到完全不同的实际焦距：
倍率 短焦（24） 长焦（70）
1.2 28.8 84.0
1.3 31.2 91.0
1.5 36.0 105.0
1.6 38.4 112.0
因此，任何镜头在数码相机上短焦都将被压缩，而长焦却得到了延伸。对于喜爱使用广角拍摄风景或建筑物等的人而言就极其的不便。适马公司根据以上情况适时推出适马15-30MMF3.5-4.5EX的镜头就是为了弥补广角不广的问题所应运而生的产品，其价格远低于各大主要镜头生产厂商产品的价格。
适马15-30MMF3.5-4.5EX镜头在各种不同倍率时的实际焦距：
倍率 短焦 长焦
1.2 18.0 36.0
1.3 19.5 39.0
1.5 22.5 45.0
1.6 24.0 48.0
即使在目前镜头转换倍率最大的单反数码相机上，如佳能D60和适马SD-9等，适马15-30MMF3.5-4.5EX镜头也能够得到24MM的短焦。这无疑满足了使用广角拍摄的需要，也远远短于目前民用级数码相机28MM，如美能达D7的焦距。
因为我只有适马15-30MMF3.5-4.5EX镜头和适马24-70MMF2.8EX镜头，因此将二者的参数进行了简单的比较：
适马15-30MMF3.5-4.5 适马24-70MMF2.8
1.镜头结构 13-17 13-14
2. 视角（°） 110.5-71.6 84-34.3
3.最小光圈 22 32
4.最近对焦距离（M） 0.3 0.4
5.放大倍率 1：6 1：3.8
6.滤镜口径（MM） 82
7.直径X长度（MM） 87X130 88.6X113
88.6X113 615 700
从外型看，二者的结构和形状大部分几乎一模一样。都有M和AF对焦模式选择开关，变焦环，手动对焦环，景深和距离窗和遮光罩以及都使用了电动马达，采取内对焦方式。所不同的是：
1. 前者的遮光罩是固定不可拆卸的，而后者是活动的；可能考虑到对焦时镜头会突出，因此前者的遮光罩设计得较长；
2. 后者的镜头盖直接装在镜头前，而前者由于遮光罩是固定的，因此不得不通过增加了一个金属接环，再将镜头盖装在该金属接环上，然后才能够套在遮光罩上。因此在使用中感到十分不便；
3. 后者的滤镜可以直接安装在镜头上，而前者的镜头为突出的半圆型，对焦时会前后移动，因此镜头前无法安装，而必须使用塑料滤色片，并且需要经过自己加工后再安装在镜头后方指定的凹槽内，给使用造成了极大的不便。
4. 因为适马15-30MMF3.5-4.5EX镜头处无法在镜头处加装各种滤镜，而在镜头盖接圈上加UV镜又会造成严重的暗角，因此该镜头无法加装UV镜，这对保护镜头十分不利。因而，在使用时要倍加注意和爱护。
我使用EOS 5空机和该镜头试拍摄测试了一下聚焦的速度，感到对焦时的声音和速度与适马24-70MMF2.8EX相同。在光线良好时非常的迅速，光线比较暗淡时也能够很快的聚焦。与适马24-70MMF2.8EX比较，取景范围大大的扩展了，比较适合拍摄大场面，建筑物和风景照。因为1卷胶卷还没有拍摄完，暂时还无法知道实际拍摄的效果如何。估计因为焦距过短，形变可能将大于后者，这也是可以理解的。
从应该网站图片和资料的介绍看，佳能D60的体积要小于目前的佳能EOS相机，即使加上手柄也同样小于配备手柄的器材。而该镜头安装在带手柄的EOS 5相机还基本相称，而安装在佳能D60上估计会出现头重脚轻的感觉。可能这也是该镜头为什么没有设计成口径F2.8的重要原因之一。
我之所以买此镜头主要是为下半年买佳能D60做准备，同时也可以在我的EOS 5上使用，毕竟该镜头是专门为单反数码相机设计的专用镜头。
美能达D7我已经使用了9个月的时间，其中用她拍摄了上千张的图片，深感D7在民用级的数码相机中还是一部性能较好的器材之一。
一． 操作性能丰富
D7有比普通普及型数码相机丰富得多的操作功能，比较接近传统相机的功能。如：P，S，A，T，M功能模式，自动和手动大变焦比的GT镜头以及运动，人像，黄昏，夜景等特殊设定。不仅如此，还拥有比传统相机更丰富的操作功能。如，可以按照意愿进行不同反差或色彩的包围式曝光，间隔曝光等。这些操作功能极大的丰富了操作的手段，也是一般普及型数码相机所不具备的。
二． 图象真实细腻
由于D7采用了600W像素的CCD和美能达的GT光学镜头，拍摄的图象色彩非常真实和细腻，具有比较丰富的层次，并且远远超过300W像素的一般数码相机。我比较喜欢色彩真实的图象，而不喜欢佳能，富士和索尼等数码相机的过分夸张和艳丽。
因为D7的镜头口径为49MM，远远大于一般普及型数码相机，在微距拍摄时的背景虚化作用还是比较明显，不象大部分普及型数码相机由于采用了较小的口径，根本没有办法进行背景的虚化。
无论是在电脑上观察还是使用佳能S800打印机对图象进行打印，感觉D7图象的层次，细节等都更加接近传统胶片。
三.聚焦和测光性能
D7在光线较好时测光和聚焦的速度还是较快的，不到1秒。但是，在光线不足时测光和聚焦的时间将明显增加，约为2-3秒。这在光线不好时拍摄需要引起注意的。
D7有3种测光方式：1.全域测光；2.中央重点测光和3.点测光。平时用的较多的是全域和中央重点测光。测光方式的切换必须通过菜单进行选择确实感到十分的不便。
D7具有4种对焦方式：1.单次自动对焦；2.连续自动对焦；2.重点对焦和4.手动对焦。其中最有特色的是重点对焦点可以在取景范围内任意进行游动选择。而连续自动对焦对于距离较近运动速度较快的物体很难发挥作用。
四.时滞问题
时滞较大是许多普及型民用级数码相机的通病。D7在民用级数码相机中的时滞处于中间水平。特别是采用TIFF和RAW格式时因为受到图象存储时间较长的限制，往往失去许多时机。这是D7受到售价的限制选择了较小的缓存芯片所致。
D7考虑到图象存储时间较长的问题，所以不允许在RAW格式的情况下进行连续拍摄，也不建议在TIFF格式下进行连续拍摄。经过试用，选择保存越小的图象，连续拍摄的速度越快。从这一点上讲，民用级的数码相机是远远无法与专业级的数码相机相比肩的。所以，建议希望进行连续拍摄的用户不要选择民用级的数码相机。
五.选择大容量的电池
我先后使用过GP1300和GP1500HAM的镍氢电池，都感到非常不满。这是因为D7在处理和存储500W像素的图象时需要相当大的瞬间电流。后来我选择和使用了IMAX1800HAM的镍氢电池后感到才充分发挥了D7的功能。我曾经使用该电池连续不断地在1个多小时内拍摄了约370张照片，容量达到800M，其中约50张使用了机内闪光灯。要想真正充分地发挥D7的作用，就决不要吝啬购买好的电池。
最近从几个主要网站报道，美能达已经推出了D7的改进型数码相机D7I。根据D7使用的反馈进一步提高了其性能，如提高了聚焦的性能等。这也是其下一步推出单反数码相机的前奏。尽管美能达D7还有一些不足，但是，从网上看，应当说今天市场上除了顶级以外的所有数码相机与中档以上的传统相机相比都还不是十全十美的。因此，在1W的价位上我觉得D7仍然不失为一款较好的民用级器材，也是值得拥有和不会后悔的。只要你完全掌握了D7的特点，包括任何摄影器材的特点，注意能够扬长避短，是可以拍摄出较好的作品的。
经过几天的思考，我觉得现在购买佳能D30不值得。
一． 今年必将推出新产品
从去年年底起已经流传尼康和佳能等主要生产厂家都将推出新的器材。对于这些传言，我相信是真的。1.为了占领市场和统领数码相机的技术高峰，世界著名生产厂家的竞争是不可避免的。2.为了提高数码相机的性能，以尽快达到中高档传统相机的水平，形成成熟的系列，各个厂家每年都不断地推出新的产品。3.为了争夺市场，各个生产厂家已经是全面出击以适应各个层次人们需要的低、中、高档的所有产品。4.为数码相机配套的延伸产品和服务已经纳入争夺市场的范围。因此，即使没有传言，各个主要生产厂家今年也必将推出一些新的产品。而传言也非常可能是生产厂家故意放出的信号。
二． D30存在的缺陷
D30是基于佳能EOS50设计的初级单反数码相机，采用的是CMOSE，其操作性能已经接近了中档传统相机，基本没有时滞，明显好于民用级数码相机，这也是我为什么想购买的原因。但是，1.由于其CMOSE的面积小于传统相机胶片的尺寸以及设计上的原因，镜头焦距还需要乘以1.6的系数，因此还无法与现有佳能或副厂适马的定焦或变焦镜头实现完美的配套，超广角更是难以实现。如我所用的适马24-70MMF2.8的镜头在D30上使用，其焦距仅仅只有38-110MM。即使17-35MMF2.8的镜头的焦距也只有27-56MM，而该镜头的价格在8000元左右。50MM的定焦镜头在D30上只有80MM。这不能不说是佳能设计上的严重失败。2.CMOSE的图象质量还低于CCD的成象质量。最近，我看了许多D30所拍摄的图象，感觉其色彩，反差和清晰度都还不如CCD好。这是由CMOSE的特性所决定的。虽然D30增加了降噪功能，但是反过来降低了图象的处理速度。虽然可以通过相关软件进行调整，但是，那毕竟是相当费时的工作。
三． D30必然降价
传言中的D60应当是D30的改进和提高版本的产品。可能佳能通过D30使用的意见反馈和希望占领摄影爱好者使用单反相机而又不希望支出太多资金特点的这个市场所进行的改进。估计D60主要改进的方面是加大CMOSE的面积，以达到传统胶片的尺寸。这样的改进可以得到2个好处：1.增加图象的像素，改进图象的质量，满足大幅面图象打印的需要；2.基本适应佳能传统相机所有镜头的使用，不需要另行投资开发新的D30的专用镜头；3.确保佳能相机基本队伍的稳定。由于D60依然是D30的改进版，其价格正如大家所预计的那样，应当处于1D和D30之间，约3W以上4W以下左右。
随着D60的推出，D30将处于一个十分尴尬的境地，其降价的前程已经是注定不可改变的现实。这为许多单反机的摄影爱好者提供了一次绝好的机会。估计其价格将降低到1.5W左右，甚至1.2W。所有产品的进步和更新就是如此残酷和无情。可以预见，下半年D60出现在国内之时也就是D30的大幅度降价之时。
其实，新数码相机的价格都明显过高，其利润我估计将在50%左右。这是生产厂家为了尽快地收回其巨大的投入，以适应越来越短的新产品开发、研制、生产和推销的过程。依我个人的看法，将新产品的价格砍去一半才是其稳定后的真正价位。如D30刚上市的价格在2.4W，现在价格2W，水货1.5W，我认为其使用价值真正只值1W。
因此，我个人认为：目前购买D30不是时候，起码应当等到今年的下半年。
前两天有幸试用了坛中兄弟的EOS D30，感受了一下Canon的数码科技，下面把心得体会和大家分享。
1、外形手感
外观上EOS D30和EOS30差不多，只是反光镜箱比135相机要小许多。相应的，取景器看起来也要小不少，取景的时候感觉和135相机不同。取景器是高眼点设计，戴眼镜也没有问题。
加上垂直手柄后EOS D30手感很好。值得一提的是，手柄中可以容纳两节Canon锂电，而每节充好电的锂电池可以拍摄500张照片，两节就是1000张，应该是足够用了。此外，手柄上还设有主控盘、AE锁、对焦点选择等按钮，这点比PB-E1要好得多，非常方便。
2、功能性能
功能上非常齐全，和EOS30也差不多，感觉就是EOS30的数码版。
在实际使用中，遗憾的是没有点测光，只有9%局部测光。好在可以使用包围曝光，只要你的储存介质容量足够，可以放心地使用包围曝光。
EOS D30在合焦时对焦点没有指示，只是在取景器下方有个LED显示，在全神贯注拍摄时，这一点是非常糟糕的。而且D30只有三个对焦点，这和EOS50是一样的。EOS D30的对焦快速、准确，速度不亚于EOS3，弱光下对焦也很轻松，没有拖泥带水的现象。
EOS D30的CMOS面积比135胶片面积要小，因此镜头焦距要乘上1.6。这么一来，在广角镜头上就非常吃亏。一般的标配EF28-135mmIS到了这里，就成了45-215mm，相当于从标头开始，拍摄风景的时候明显地感到不够用，处处受到限制。这使得D30的广角镜头相当难配，超广角是根本不能指望的了。
和Canon G1不同的是，EOS D30在取景时无法通过LED屏幕预览，只能通过取景器。也不能拍摄电影片断，这使得EOS D30的功能大打折扣。也许Canon的设计师在设计D30时根本就没有考虑它的娱乐性，而仅仅将D30设计成为一台拥有数码储存功能的单反相机。
EOS D30的数据储存、回放速度相当快，要明显优于Canon G1。正是如此，才使它最高可以达到3fpss的连拍速度。
由于EOS D30的反光镜箱很小，所以拍摄时震动非常小，而且不需要过片，整体震动和EOS 1V不相上下。这对于在弱光下拍摄相当有利。
成像质量上CMOS非常细腻，不过色彩不够艳丽，反差较弱，片子普遍不够锐利。这一点上，和胶片是无法相比的，我们只能拭目以待，期待着数码技术的不断革新。
3、总结
EOS D30还是一部相当不错的数码相机，Canon EOS用家可以轻松上手。只是目前价格过高，等到价格在12000元上下时，还是一部值得购买的数码相机。
“涅磐”后的重生 凤凰旁轴相机发展史
相机之家 日期: 2007-9-6 类型: 转载 作者: --
旁轴相机自有其不可替代的优点，如体积轻巧，镜间快门精度高机振小，尤其是那些大光圈，全金属机身的旁轴相机，镜头素质大多很高，机械精度几十年不变，这些正是保证高素质成像质量的主要条抢占，可说是一种精巧的工艺品。
中国在八十年代初也生产了几种笔者认为是机精镜靓的旁轴取景照相机。其共同特点主要是：全金属制作，机身精巧；大光圈四组六片全玻璃高素质镜头；大部分具有自动测光功能。不要小看这些特点，这正是近年高档旁轴135相机的最主要特点。 这些相机体积轻巧，全金属结构，重量一般为450克左右，一些品种外形非常精美，例如长城GZ35，其镜头最前端是一圈电镀抛光的外环，显得高雅气派，镜头素质优异，如凤凰FG301曾参加西德科隆“十六届照相视听博览会”，西德Foto QullE公司曾对其进行测试，认为该机质量与外观均达到了国外同类产品的水平。
对于许多老一辈的摄影发烧友来说，凤凰可以说是一个响当当的品牌。在当时物资匮乏的年代，凤凰相机凭借着较高的性能以及较强的光学素质一直受到早期众多国内用户的钟爱。在上个世纪90年代，由于国外相机的电子化、自动化的普及以及这些相机进入中国市场，导致了我国相机制造业的一度萎缩，最终剩下了上海的海鸥以及江西的凤凰两个相机品牌。凤凰相机在经过一轮的“涅磐”以后，在竞争中也获得了重生。特别是在近几年来，凤凰35mm相机凭借着金属机身、较好的性能以及极高的性价比越来越受到国内消费者的青睐，同时在国外市场也获得了较高的评价。
从发展历史上来说，凤凰相机绝对算是年轻一辈。和国外具有百年历史的徕卡相机相比，凤凰的历史仅仅具有她的三分之一左右。即使是国内另外一家相机品牌——海鸥，也有几乎50年的生产历史了。凤凰相机的生产厂商是江西光学仪器总厂（现为江西凤凰光学仪器（集团）有限公司）。该厂的诞生带有浓厚的计划经济色彩，在1965年，中央根据当时的战备形势对中国的工业布局作了一、二、三线战略部署，决定在华东地区组建一个综合性的光学仪器厂。来自全国各地（主要有上海照相机二厂、上海电影机械厂、南京江南光学仪器厂、南京测绘仪器厂、南京模具厂）的人才和设备集结在革命圣地大茅山区开始了建厂工作，这个工厂就叫“江西光学仪器总厂”。1970年，江西光学仪器总厂（以下简称“江光厂”）建成投产。
凤凰旁轴相机的诞生
在建成投产的前十年，江光厂并没有建立自己的凤凰品牌。投产第一年，由于生产的205型相机是上照二厂的随迁产品，因此生产之初仍继续沿用上海轻工口岸注册的“海鸥”商标。随着江光厂的迅速发展，205型照相机开始大批量生产，部分产品甚至出口到东欧以及东南亚等地。同时，江光厂自己研发的电影机械、光学元件以及测绘仪器等光学产品也相继问世，因此江光厂开始着手建立自己的商标及品牌战略。
凤凰 JG301
1979年，为庆祝建国三十周年，国家有关部门在江光厂开发生产凤凰JG301、JG303型135单反相机（当时还不具有凤凰品牌，只是一个系列，JG为“建国”拼音的缩写），推出后市场反应相当好。为此江光厂更于1981年7月向国家工商行政管理局申请注册“凤凰”商标，1983年5月10日经国家商标局批准，江光总厂正式启用“凤凰”商标，这就是我们现在讨论的凤凰品牌相机的来源了。下面笔者向大家简要介绍一下从江光厂在1970年投产至今的各种相机。值得注意的是江光厂至今只生产35mm画幅的相机而没有其他画幅的机型。
205系列机型是江光厂在1970年投产时生产的第一种相机。这款机型在刚刚开始推出时仍然冠于“海鸥”的商标，这就是为什么我们在二手市场或者收藏家里看到“海鸥205”的原因。从1983年开始，江光厂正式启用凤凰商标，此后生产的205型都称为“凤凰205”。凤凰205采用旁轴取景设计，镜头为50mm、F2.8的固定焦距不可更换标准镜头。
凤凰 205
205自冠于凤凰商标以后，至今经过了多次小型的改进。1985年，改进了凤凰205照相机的附件插座，采用了新的触点式插座（热靴）。同时，滤色镜接口螺纹采用国标标准的M49×0.75，这种改进后的205照相机现称凤凰205-A型；1987年，为了适应彩色摄影对曝光量控制较严格的要求，江光厂推出了带有电子测光系统的205型相机，现称为205-B型照相机；1992年，江光厂在205-A型的基础上增加了多次曝光的功能，推出了205-D型照相机，同时用户还可以利用“分幅器”附件在同一张底片上进行分幅摄影；后来，凤凰还推出了集测光、多次曝光功能于一身的凤凰205-E型照相机；在1997年，适逢香港回归祖国以及凤凰光学股票上市，为纪念这些事件，江光厂定做了100台精品精装纪念相机——被成为金凤凰的205型特种纪念相机。
江光厂生产的JG系列有三个主要的型号：一款是在1981年投入生产的JG301型旁轴取景相机，这款机型在以后也发展中，江光厂经过一些改进以后分别推出了JG301B等旁轴相机（部分型号是和其他相机厂联合研发推出的）；一款是同期的JG303M单镜头反光相机；还有一款是在1999年推出的纪念机型JG50。值得注意的是这几款机型在功能设计上并不都是一脉相承的，仅仅是由于她们前面都有“JG”字母而把她们联系在起来。“JG”是“建国”两字汉语拼音的首个字母，这表明两款机型的生产都和建国周年纪念有较大的联系。例如JG50是纪念建国50周年而推出的。下面我们来看看这三个型号的简要介绍。
JG301系列主要有JG301、JG301B、JG301M等型号。1978年，为庆祝建国30周年，机械工业部仪表局建立联合设计小组开始着手新一代相机的设计工作。JG301是在1979年通过定型鉴定，1981年在江光厂正式投入生产的机型。这款机型参考了当时日本柯尼卡C35-FD以及佳能QL17的两款机型的设计。JG301采用38mm、F1.8的定焦距不可更换的镜头，她采用六片四组的双高斯型结构。
在机身设计方面，全金属的JG301相机具有较高的电子化程度。它采用电子COPAL快门，快门速度范围为1/8-1/500秒以及B门，一共有八个档。高电子化程度主要体现在拍摄方面，首先相机内设计了一个Cds光敏电阻测光，可以实现较为准确的拍摄；其次具有EE摄影功能（即现在的快门优先模式），在使用时，用户只需要使用镜头前面的速度调节环选定快门速度，在打开快门时，EE自动曝光系统会自动给出光圈的大小，使底片获得适合的曝光量。
在拍摄的对焦方面，JG301采用双像重叠测距方式，最近拍摄距离为0.9米。在取景窗方面，它的放大倍率为0.55×，取景窗内有较为丰富的显示信息：有视差校正标记、光圈指示、过曝标记、欠曝标记以及日光下同步闪光指示。这款相机所有的电子功能都由一个钮扣型水银电池来供电，电池电压为现在极之少见的1.35V。另外，JG301还具有机械自拍、手动调节感光度以及外接闪光灯功能。
这款相机可以说是具有半自动曝光的35mm旁轴取景相机，较为先进的自动测光技术、快门优先模式以及日光同步闪光等电子技术的应用使得当时生产的JG301受到了很大的欢迎。虽然这款相机没有多次曝光、景深预测等现在常见的功能。但是，以二十多年前有限的技术和艰苦的条件来看，JG301无疑是相当先进的，它的推出给中国相机制造史画上了浓厚的一笔。
另外，需要注意的是，当时的“凤凰”相机的联合设计组（包括江光厂、杭州照相机研究所等单位组成）还推出了其他旁轴机型，JG301的改进版JG301B是将镜头变成了38mm，F2.8，JG301M则增加了手动光圈控制的功能。另外一款JG302型相机则是采用电子程序快门。
不同上面介绍的旁轴机型，JG303M是一款单镜头反光相机。这款相机是江光厂于1980-1984年研制的，她具有非常高的技术含量。JG303M是我国第一台采用纵走式金属焦平面快门相机，JG303M采用日本精工快门，最高快门速度达到1/1000秒；另外，她还是我国第一台具有内测光功能的单反相机。随机的镜头是50mm的标准镜头，最大光圈高达F1.4，镜头采用7组6片的结构。另外，这款机型的接口是PK型接口。
凤凰JG50 特种纪念机
JG50是一款特种纪念相机，她是专门为纪念我国建国50周年而在1999年推出的。这款相机以凤凰T981（即安原一式）旁轴取景相机为原型，定量生产500部。她采用红色的金属机身设计，象征着建国50周年的红红火火的气氛。除了机身颜色以外，和凤凰T981不同的还有机身顶部刻有“中华人民共和国建国50周年纪念”字样并且在字的下面刻有机身的编号。由于这款机型只生产500部，因此她的编号是从001到500。据称从编号1到5这5款相机是不对外发售的，而是当作礼品机赠送。另外，这款机型还可以应用户的要求刻上自己的名字（需外加200元人民币模费）。JG50套机包括凤凰JG50特种机身、凤凰50mm1:2.8标准镜头各一具。机身配以特色真皮装饰，并配有精致锦盒，盒面镶有凤凰铜质雕刻铭牌，极具收藏价值。JG50采用定购的方式，消费者在市场上无法买到。
在凤凰205家族众多的国产相机中，有一种生产历史悠久、生产数量最大的135照相机，那就是由目前凤凰公司生产已达三十年之久、目前仍能保持10万余台年销量的凤凰205系列照相机。
凤凰205相机的推出
孕育于“文革”期间的205照相机的诞生亦深深地打上了时代的烙印，当时的这种相机由国家交由上海照相机二厂研制开发。我初次见到的生产图纸所标设计者为“三结合小组”，可见参与该相机设计者与制造者之众多。据笔者所知当时的设计者很投入，例如，镜头设计者繁重的光学计算数据竟然是以手摇计算机及计算尺完成的。上海照相机二厂在搬迁前完成了海鸥201、海鸥202、海鸥203三种120片幅照相机的生产，因此把这种新近研制完成的135照相机称为海鸥205照相机，数目中的“2”表示该机是由上海二厂开发的意思。
凤凰205相机的迁徙
1965年，中央根据当时的战备形势对中国的工业布局作了一、二、三线战略部署，决定在华东地区组建一个综合性的光学仪器总厂生产“军工动员产品”。当时主管光学仪器生产的第一机械工业部在与江西省人民政府方志纯省长商议后决定把该厂设置在赣东北革命老区——当年革命前辈方志敏打游击的大茅山山区。尽管受到“文化大革命”的干扰，在德兴大茅山20平方公里的山沟里、树丛中，靠山、分散、隐蔽出现了一幢幢屋顶似民居，而设备先进的现代化厂房，颇有“东方蔡司”的味道。来自全国各地（主要由上海照相机二厂、上海电影机械厂、南京江南光学仪器厂、南京测绘仪器厂、南京模具厂五厂组建）的“好人、好马、好枪”集结在大茅山区开始了艰苦创业。这个工厂就叫“江西光学仪器总厂”。
1970年是江西光学仪器总厂初建投产的第一年，由于205型照相机是上照二厂的随迁产品，因此生产之初仍继续沿用上海轻工口岸注册的“海鸥”商标。随着时间的延续，205型照相机大批量产出，也有部分产品出口，一些电影机械、光学仪器产品相继问世，因此江光必须考虑有自己的商标及品牌战略。1979年，为庆祝建国三十周年，一机部在江光开发生产凤凰JG301、JG303型135照相机，市场反应非常好，为此总厂逐于1981年7月向工商行政管理局申请注册“凤凰”商标，1983年5月10日经国家商标局批准，江光总厂正式启用“凤凰”商标。
205相机家族的演变
1985年，改进了凤凰205照相机的附件插座，采用了新的触点式插座（热靴），即带闪光电触点的附件插座。滤色镜接口螺纹采用国标标准M49×0.75，这种改进后的205照相机现称凤凰205-A。
凤凰 205-A
1987年，为了适应彩色摄影对曝光量控制较严格的要求，推出了带有电子测光系统的，用三个发光二极管显示曝光过限、正确、欠曝的205-B型照相机。它也可以预先设定光圈，然后调节快门速度使指示正确曝光的绿灯点亮。205-B照相机保留了205-A照相机的全部性能和优点，使用比较方便。
1988年，江光厂与南开大学合作，成功地将中科院院士母国光教授等人发明的彩色编码摄影技术，应用于205-A型和205-B型照相机上，试制成功了135彩色编码照相机，它可以利用黑白胶卷纪录彩色图像，可广泛应用于军事、档案存储、遥感技术和民用照相业。这种“黑白胶片作彩色摄影”项目1991年通过国家级设计定
型并获“1992年度国家科技发明二等奖”。
1992年，为了满足摄影爱好者进行艺术摄影的需要，在205-A照相机的基础上又开发出凤凰205-D型多次曝光照相机。它可在同一张底片上，根据摄影爱好者的需要进行任意次曝光，实现合成摄影；还可以利用“分幅器”附件在同一张底片上进行分幅摄影。
金凤凰205特 纪念机
1997年5月28日“凤凰光学”股票在上海证交所上市。7月l日香港回归祖国，为纪念这些重要的历史事件，凤凰光学为国内照相机收藏家定做了100台精品金装纪念照相机——又称“金凤凰”的 205型特种纪念照相机。
同年，凤凰DC型单镜头反光照相机系列大量推向市场，受生产能力和市场需求限制，205系列照相机的产量一度有所收缩，但仍有相当数量的摄影爱好者希望选购凤凰205系列照相机。为满足市场的需求，凤凰每年仍生产10多万架集电测光、多次曝光功能于一体的凤凰205E型照相机。
205相机的技术特点
一、镜头：凤凰205系列照相机选取用天塞型三组四片光学系统，焦距F50mm，相对孔径1∶2.8。
二、取景、测距、调焦系统：凤凰205系列照相机是镜头与取景器联动测距机型，相机的视差调整机构和1∶l取景器让使用者从取景器内看到的影像与底片上的实际成像大小一致。
三、测光系统：凤凰205系列照相机中的205B及205E型有电子测光系统，取景器内右侧有垂直排列的3个发光二极管提供曝光参考。
四、闪光同步：凤凰205系列照相机使用镜间快门，闪光全速同步，最高速度为1/300秒。
五、多次曝光：凤凰205D、205E两种机型具有多次曝光功能。
凤凰205系列照相机从机身内部到外壳都采用铜铝合金及钢铁材料制作，相机坚固耐用，环境适应能力较强。镜头、测距、调焦联动系统有利于初学摄影的爱好者真正认识到摄影距离、光照度、曝光时间的重要性。
应该说，今天的凤凰205是一种无论在形式上或功能上都与当今流行的各种电子化、自动化35毫米相机差距较大的产品。目前世界上也很难见到与凤凰205同级同类的在产照相机，而凤凰205的大量生产也算是为相机市场补充了一个独特的品种。这种结构与功能相对简单，但性能可靠并具有一定光学品质水准的照相机，仍是许多业余摄影爱好者学习拍摄技术的绝好工具，同时可能会成为相机爱好者柜中的藏品。据笔者了解，在上海繁华的南京路上，时有外国游客到相机专业商店点名购买凤凰205照相机，可见在国外凤凰205的影响辐射之深。
凤凰205系列照相机的生产源于1970年，自1983年起正式改名为“凤凰205”。年产量从当初的年产几千台至鼎盛时期的年产 30余万台，市场拥有量已达400万台。在中国照相机工业中，凤凰205照相机虽不能说成是最好的照相机，但如果要书写中国照相机工业史绝不能少了凤凰205这一笔。
凤凰旁轴相机家族谱
海鸥 205 凤凰 JG301
凤凰 205II 凤凰 205III
凤凰 JG301B 凤凰 JG301M
凤凰 205A 凤凰 205B
凤凰 205D 凤凰 205AS
凤凰 205BS 凤凰 205DS
凤凰 205ES 凤凰 205特 香港回归纪念机
凤凰 T981 凤凰JG50 特种纪念机
旁轴相机自有其不可替代的优点，如体积轻巧，镜间快门精度高机振小，尤其是那些大光圈，全金属机身的旁轴相机，镜头素质大多很高，机械精度几十年不变，这些正是保证高素质成像质量的主要条抢占，可说是一种精巧的工艺品。
中国在八十年代初也生产了几种笔者认为是机精镜靓的旁轴取景照相机。其共同特点主要是：全金属制作，机身精巧；大光圈四组六片全玻璃高素质镜头；大部分具有自动测光功能。不要小看这些特点，这正是近年高档旁轴135相机的最主要特点。 这些相机体积轻巧，全金属结构，重量一般为450克左右，一些品种外形非常精美，例如长城GZ35，其镜头最前端是一圈电镀抛光的外环，显得高雅气派，镜头素质优异，如凤凰FG301曾参加西德科隆“十六届照相视听博览会”，西德Foto QullE公司曾对其进行测试，认为该机质量与外观均达到了国外同类产品的水平。
对于许多老一辈的摄影发烧友来说，凤凰可以说是一个响当当的品牌。在当时物资匮乏的年代，凤凰相机凭借着较高的性能以及较强的光学素质一直受到早期众多国内用户的钟爱。在上个世纪90年代，由于国外相机的电子化、自动化的普及以及这些相机进入中国市场，导致了我国相机制造业的一度萎缩，最终剩下了上海的海鸥以及江西的凤凰两个相机品牌。凤凰相机在经过一轮的“涅磐”以后，在竞争中也获得了重生。特别是在近几年来，凤凰35mm相机凭借着金属机身、较好的性能以及极高的性价比越来越受到国内消费者的青睐，同时在国外市场也获得了较高的评价。
从发展历史上来说，凤凰相机绝对算是年轻一辈。和国外具有百年历史的徕卡相机相比，凤凰的历史仅仅具有她的三分之一左右。即使是国内另外一家相机品牌——海鸥，也有几乎50年的生产历史了。凤凰相机的生产厂商是江西光学仪器总厂（现为江西凤凰光学仪器（集团）有限公司）。该厂的诞生带有浓厚的计划经济色彩，在1965年，中央根据当时的战备形势对中国的工业布局作了一、二、三线战略部署，决定在华东地区组建一个综合性的光学仪器厂。来自全国各地（主要有上海照相机二厂、上海电影机械厂、南京江南光学仪器厂、南京测绘仪器厂、南京模具厂）的人才和设备集结在革命圣地大茅山区开始了建厂工作，这个工厂就叫“江西光学仪器总厂”。1970年，江西光学仪器总厂（以下简称“江光厂”）建成投产。
凤凰旁轴相机的诞生
在建成投产的前十年，江光厂并没有建立自己的凤凰品牌。投产第一年，由于生产的205型相机是上照二厂的随迁产品，因此生产之初仍继续沿用上海轻工口岸注册的“海鸥”商标。随着江光厂的迅速发展，205型照相机开始大批量生产，部分产品甚至出口到东欧以及东南亚等地。同时，江光厂自己研发的电影机械、光学元件以及测绘仪器等光学产品也相继问世，因此江光厂开始着手建立自己的商标及品牌战略。
凤凰 JG301
1979年，为庆祝建国三十周年，国家有关部门在江光厂开发生产凤凰JG301、JG303型135单反相机（当时还不具有凤凰品牌，只是一个系列，JG为“建国”拼音的缩写），推出后市场反应相当好。为此江光厂更于1981年7月向国家工商行政管理局申请注册“凤凰”商标，1983年5月10日经国家商标局批准，江光总厂正式启用“凤凰”商标，这就是我们现在讨论的凤凰品牌相机的来源了。下面笔者向大家简要介绍一下从江光厂在1970年投产至今的各种相机。值得注意的是江光厂至今只生产35mm画幅的相机而没有其他画幅的机型。
205系列机型是江光厂在1970年投产时生产的第一种相机。这款机型在刚刚开始推出时仍然冠于“海鸥”的商标，这就是为什么我们在二手市场或者收藏家里看到“海鸥205”的原因。从1983年开始，江光厂正式启用凤凰商标，此后生产的205型都称为“凤凰205”。凤凰205采用旁轴取景设计，镜头为50mm、F2.8的固定焦距不可更换标准镜头。
凤凰 205
205自冠于凤凰商标以后，至今经过了多次小型的改进。1985年，改进了凤凰205照相机的附件插座，采用了新的触点式插座（热靴）。同时，滤色镜接口螺纹采用国标标准的M49×0.75，这种改进后的205照相机现称凤凰205-A型；1987年，为了适应彩色摄影对曝光量控制较严格的要求，江光厂推出了带有电子测光系统的205型相机，现称为205-B型照相机；1992年，江光厂在205-A型的基础上增加了多次曝光的功能，推出了205-D型照相机，同时用户还可以利用“分幅器”附件在同一张底片上进行分幅摄影；后来，凤凰还推出了集测光、多次曝光功能于一身的凤凰205-E型照相机；在1997年，适逢香港回归祖国以及凤凰光学股票上市，为纪念这些事件，江光厂定做了100台精品精装纪念相机——被成为金凤凰的205型特种纪念相机。
江光厂生产的JG系列有三个主要的型号：一款是在1981年投入生产的JG301型旁轴取景相机，这款机型在以后也发展中，江光厂经过一些改进以后分别推出了JG301B等旁轴相机（部分型号是和其他相机厂联合研发推出的）；一款是同期的JG303M单镜头反光相机；还有一款是在1999年推出的纪念机型JG50。值得注意的是这几款机型在功能设计上并不都是一脉相承的，仅仅是由于她们前面都有“JG”字母而把她们联系在起来。“JG”是“建国”两字汉语拼音的首个字母，这表明两款机型的生产都和建国周年纪念有较大的联系。例如JG50是纪念建国50周年而推出的。下面我们来看看这三个型号的简要介绍。
JG301系列主要有JG301、JG301B、JG301M等型号。1978年，为庆祝建国30周年，机械工业部仪表局建立联合设计小组开始着手新一代相机的设计工作。JG301是在1979年通过定型鉴定，1981年在江光厂正式投入生产的机型。这款机型参考了当时日本柯尼卡C35-FD以及佳能QL17的两款机型的设计。JG301采用38mm、F1.8的定焦距不可更换的镜头，她采用六片四组的双高斯型结构。
在机身设计方面，全金属的JG301相机具有较高的电子化程度。它采用电子COPAL快门，快门速度范围为1/8-1/500秒以及B门，一共有八个档。高电子化程度主要体现在拍摄方面，首先相机内设计了一个Cds光敏电阻测光，可以实现较为准确的拍摄；其次具有EE摄影功能（即现在的快门优先模式），在使用时，用户只需要使用镜头前面的速度调节环选定快门速度，在打开快门时，EE自动曝光系统会自动给出光圈的大小，使底片获得适合的曝光量。
在拍摄的对焦方面，JG301采用双像重叠测距方式，最近拍摄距离为0.9米。在取景窗方面，它的放大倍率为0.55×，取景窗内有较为丰富的显示信息：有视差校正标记、光圈指示、过曝标记、欠曝标记以及日光下同步闪光指示。这款相机所有的电子功能都由一个钮扣型水银电池来供电，电池电压为现在极之少见的1.35V。另外，JG301还具有机械自拍、手动调节感光度以及外接闪光灯功能。
这款相机可以说是具有半自动曝光的35mm旁轴取景相机，较为先进的自动测光技术、快门优先模式以及日光同步闪光等电子技术的应用使得当时生产的JG301受到了很大的欢迎。虽然这款相机没有多次曝光、景深预测等现在常见的功能。但是，以二十多年前有限的技术和艰苦的条件来看，JG301无疑是相当先进的，它的推出给中国相机制造史画上了浓厚的一笔。
另外，需要注意的是，当时的“凤凰”相机的联合设计组（包括江光厂、杭州照相机研究所等单位组成）还推出了其他旁轴机型，JG301的改进版JG301B是将镜头变成了38mm，F2.8，JG301M则增加了手动光圈控制的功能。另外一款JG302型相机则是采用电子程序快门。
不同上面介绍的旁轴机型，JG303M是一款单镜头反光相机。这款相机是江光厂于1980-1984年研制的，她具有非常高的技术含量。JG303M是我国第一台采用纵走式金属焦平面快门相机，JG303M采用日本精工快门，最高快门速度达到1/1000秒；另外，她还是我国第一台具有内测光功能的单反相机。随机的镜头是50mm的标准镜头，最大光圈高达F1.4，镜头采用7组6片的结构。另外，这款机型的接口是PK型接口。
凤凰JG50 特种纪念机
JG50是一款特种纪念相机，她是专门为纪念我国建国50周年而在1999年推出的。这款相机以凤凰T981（即安原一式）旁轴取景相机为原型，定量生产500部。她采用红色的金属机身设计，象征着建国50周年的红红火火的气氛。除了机身颜色以外，和凤凰T981不同的还有机身顶部刻有“中华人民共和国建国50周年纪念”字样并且在字的下面刻有机身的编号。由于这款机型只生产500部，因此她的编号是从001到500。据称从编号1到5这5款相机是不对外发售的，而是当作礼品机赠送。另外，这款机型还可以应用户的要求刻上自己的名字（需外加200元人民币模费）。JG50套机包括凤凰JG50特种机身、凤凰50mm1:2.8标准镜头各一具。机身配以特色真皮装饰，并配有精致锦盒，盒面镶有凤凰铜质雕刻铭牌，极具收藏价值。JG50采用定购的方式，消费者在市场上无法买到。
在凤凰205家族众多的国产相机中，有一种生产历史悠久、生产数量最大的135照相机，那就是由目前凤凰公司生产已达三十年之久、目前仍能保持10万余台年销量的凤凰205系列照相机。
凤凰205相机的推出
孕育于“文革”期间的205照相机的诞生亦深深地打上了时代的烙印，当时的这种相机由国家交由上海照相机二厂研制开发。我初次见到的生产图纸所标设计者为“三结合小组”，可见参与该相机设计者与制造者之众多。据笔者所知当时的设计者很投入，例如，镜头设计者繁重的光学计算数据竟然是以手摇计算机及计算尺完成的。上海照相机二厂在搬迁前完成了海鸥201、海鸥202、海鸥203三种120片幅照相机的生产，因此把这种新近研制完成的135照相机称为海鸥205照相机，数目中的“2”表示该机是由上海二厂开发的意思。
凤凰205相机的迁徙
1965年，中央根据当时的战备形势对中国的工业布局作了一、二、三线战略部署，决定在华东地区组建一个综合性的光学仪器总厂生产“军工动员产品”。当时主管光学仪器生产的第一机械工业部在与江西省人民政府方志纯省长商议后决定把该厂设置在赣东北革命老区——当年革命前辈方志敏打游击的大茅山山区。尽管受到“文化大革命”的干扰，在德兴大茅山20平方公里的山沟里、树丛中，靠山、分散、隐蔽出现了一幢幢屋顶似民居，而设备先进的现代化厂房，颇有“东方蔡司”的味道。来自全国各地（主要由上海照相机二厂、上海电影机械厂、南京江南光学仪器厂、南京测绘仪器厂、南京模具厂五厂组建）的“好人、好马、好枪”集结在大茅山区开始了艰苦创业。这个工厂就叫“江西光学仪器总厂”。
1970年是江西光学仪器总厂初建投产的第一年，由于205型照相机是上照二厂的随迁产品，因此生产之初仍继续沿用上海轻工口岸注册的“海鸥”商标。随着时间的延续，205型照相机大批量产出，也有部分产品出口，一些电影机械、光学仪器产品相继问世，因此江光必须考虑有自己的商标及品牌战略。1979年，为庆祝建国三十周年，一机部在江光开发生产凤凰JG301、JG303型135照相机，市场反应非常好，为此总厂逐于1981年7月向工商行政管理局申请注册“凤凰”商标，1983年5月10日经国家商标局批准，江光总厂正式启用“凤凰”商标。
205相机家族的演变
1985年，改进了凤凰205照相机的附件插座，采用了新的触点式插座（热靴），即带闪光电触点的附件插座。滤色镜接口螺纹采用国标标准M49×0.75，这种改进后的205照相机现称凤凰205-A。
凤凰 205-A
1987年，为了适应彩色摄影对曝光量控制较严格的要求，推出了带有电子测光系统的，用三个发光二极管显示曝光过限、正确、欠曝的205-B型照相机。它也可以预先设定光圈，然后调节快门速度使指示正确曝光的绿灯点亮。205-B照相机保留了205-A照相机的全部性能和优点，使用比较方便。
1988年，江光厂与南开大学合作，成功地将中科院院士母国光教授等人发明的彩色编码摄影技术，应用于205-A型和205-B型照相机上，试制成功了135彩色编码照相机，它可以利用黑白胶卷纪录彩色图像，可广泛应用于军事、档案存储、遥感技术和民用照相业。这种“黑白胶片作彩色摄影”项目1991年通过国家级设计定
型并获“1992年度国家科技发明二等奖”。
1992年，为了满足摄影爱好者进行艺术摄影的需要，在205-A照相机的基础上又开发出凤凰205-D型多次曝光照相机。它可在同一张底片上，根据摄影爱好者的需要进行任意次曝光，实现合成摄影；还可以利用“分幅器”附件在同一张底片上进行分幅摄影。
金凤凰205特 纪念机
1997年5月28日“凤凰光学”股票在上海证交所上市。7月l日香港回归祖国，为纪念这些重要的历史事件，凤凰光学为国内照相机收藏家定做了100台精品金装纪念照相机——又称“金凤凰”的 205型特种纪念照相机。
同年，凤凰DC型单镜头反光照相机系列大量推向市场，受生产能力和市场需求限制，205系列照相机的产量一度有所收缩，但仍有相当数量的摄影爱好者希望选购凤凰205系列照相机。为满足市场的需求，凤凰每年仍生产10多万架集电测光、多次曝光功能于一体的凤凰205E型照相机。
205相机的技术特点
一、镜头：凤凰205系列照相机选取用天塞型三组四片光学系统，焦距F50mm，相对孔径1∶2.8。
二、取景、测距、调焦系统：凤凰205系列照相机是镜头与取景器联动测距机型，相机的视差调整机构和1∶l取景器让使用者从取景器内看到的影像与底片上的实际成像大小一致。
三、测光系统：凤凰205系列照相机中的205B及205E型有电子测光系统，取景器内右侧有垂直排列的3个发光二极管提供曝光参考。
四、闪光同步：凤凰205系列照相机使用镜间快门，闪光全速同步，最高速度为1/300秒。
五、多次曝光：凤凰205D、205E两种机型具有多次曝光功能。
凤凰205系列照相机从机身内部到外壳都采用铜铝合金及钢铁材料制作，相机坚固耐用，环境适应能力较强。镜头、测距、调焦联动系统有利于初学摄影的爱好者真正认识到摄影距离、光照度、曝光时间的重要性。
应该说，今天的凤凰205是一种无论在形式上或功能上都与当今流行的各种电子化、自动化35毫米相机差距较大的产品。目前世界上也很难见到与凤凰205同级同类的在产照相机，而凤凰205的大量生产也算是为相机市场补充了一个独特的品种。这种结构与功能相对简单，但性能可靠并具有一定光学品质水准的照相机，仍是许多业余摄影爱好者学习拍摄技术的绝好工具，同时可能会成为相机爱好者柜中的藏品。据笔者了解，在上海繁华的南京路上，时有外国游客到相机专业商店点名购买凤凰205照相机，可见在国外凤凰205的影响辐射之深。
凤凰205系列照相机的生产源于1970年，自1983年起正式改名为“凤凰205”。年产量从当初的年产几千台至鼎盛时期的年产 30余万台，市场拥有量已达400万台。在中国照相机工业中，凤凰205照相机虽不能说成是最好的照相机，但如果要书写中国照相机工业史绝不能少了凤凰205这一笔。
凤凰旁轴相机家族谱
海鸥 205 凤凰 JG301
凤凰 205II 凤凰 205III
凤凰 JG301B 凤凰 JG301M
凤凰 205A 凤凰 205B
凤凰 205D 凤凰 205AS
凤凰 205BS 凤凰 205DS
凤凰 205ES 凤凰 205特 香港回归纪念机
凤凰 T981 凤凰JG50 特种纪念机
猪头唛兄心目中的“十大中幅器材排行榜”
猪兄爱好太多，兴趣多变。其爱一行钻一行再烧一阵儿的经历，当时在屋脊上算是无人能及。喜欢上就急不可待的高价买，玩儿过了又不计成本的低价卖，整天介见他忙忙碌碌的。而现在又戏称是自己是“摆地摊儿”的，在二手里狂甩器材，只要哪位看上的东西，喜欢的就拿去，也不知他是怎么想的！这篇文字原发到了二手论坛里，我说他好文章发错了地方，于是转贴在此。虽然是一家之言，但毕竟也是猪兄玩相机的经验之谈，或许对兄弟们会有所借鉴。
原创：猪头唛------------以前烧“买“，现在烧“卖”，前后经历两个阶段，做了两种截然不同的角色，就更深刻理解器材。什么是朝思暮想的？什么是爱不释手的？什么是不舍得出的？什么是出了之后老是耿耿于怀的？什么是巴不得摔出去的？。。。。。经历过就自然心中明白。当还没有试过出器材时总觉得基本上所有器材都不能出，不应该出。但一旦出手出上瘾，又感觉没有什么器材是不应该出，或者出不了的，某个角度讲，没有什么是“非要不可”的器材。所以，只有经过进进出出，才更明白哪种器材才是好器材。
过手器材不少了，无论哪个画幅哪个类型，都有点了解。于是总琢磨一个话题：排一下器材，来个排行榜，看看大部分器材在这排行里属于怎样的地位名次，但器材之多，评价方式角度之不同，都会给这个排行带来巨大的砖头。
但始终这个想法还在，并不是真的不能排，而是必须建立一个标准在前，有个前提。
于是，我就这样考虑，只列出十大中画幅类的器材，而且是属于外拍型的，建立这几个标准：
一，性价比。
二，便携性。
三，使用率（实用性）
四，图像质量。
五，风险（出手价格高低，器材保养难度。。。）
之所以列这五点，就是从一个摄影人必然面对最基本的核心问题而展开思考所得的。作为严谨的真诚的理性的激情的摄影人（师），我相信我这五点已经基本覆盖了他主要考虑的问题。离开性价比去谈什么是最好的器材，没有意义。离开便携性去谈外拍器材选择，更没有意义。离开使用率实用性去谈器材选择，同样是没有意义。离开图像就更加。最后，如果不考虑这种购置带来怎样的后期护理或者转手出售的可能，那这种配置是极其风险的。基本来讲，摄影人根本不考虑这种器材，除非是收藏家。所以，我确定用这五点来评级器材的“好坏”。
同时，界定一下什么是属于“中画幅”，因为我有个个人观点，4X5类器材基本不属于大画幅，只有5X7以上才算，因为4X5基本是一个中幅平台-----如果讲其他中幅算是叫系统的话。这个话题先不在这里解释或者争论，姑且就按我的标准先。所以，中画幅就是包括4X5平台在内的各种使用120及4X5底片的摄影器材。而我这里，就抽取其中属于外拍的类型进行“十大中幅系统排行榜”。按以上定的五个标准，及这些标准包含的外延部分作为参照来排十大，构成“我心目中最好的器材”（基本只是限于器材类型，还不涉及镜头评价部分，关于镜头，我还得另外写“心目中最好的镜头”。
排行榜第一位：林哈夫4X5系统。
将林哈夫排在第一，有巨大的压力，因为4X5要列入“中画幅”，一种最为摄影师常用的画幅。但如果没有4X5系统，中画幅失色不少。4X5真正体现中幅的平台能力，而4X5中，双轨单规品牌众多，而且还个个难分高低。所以，在这里，单轨基本不谈，因为基本属于室内或者特殊外拍，我这里考虑双轨，而双轨之王，我个人认为林哈夫莫属，主要是指特艺2000，MARSTER系统。
理由：
1性价比，虽然按价格，它不便宜，表面看没有“价性比”，其实最有价性比。一步到位的双轨所耗你的镜头投资有限，几个镜头就基本构成覆盖4X5及以下画幅，不用再思考“该上什么画幅”，为每种画幅配一套等。你需要的无非是片夹和不同后背的投资。
2，便携性和实用性：那么为什么又是2000为最好？
先说林哈夫双轨系列产品，便携性好，它体现双规的规范，人们之所以放弃或者牺牲单规，无非为了在户外的稳定可靠，而所有双轨中，我认为林哈夫是当之无愧的最稳定坚实的器材。用过就知道，每个部位都提供可靠稳健的定位到达你想指定的移轴定格中。最大可能地抵抗外力的干扰。在你完成移操作双手离机之后，它也就随即定格。林哈拂体现一种工业水平，一种设计和工艺的美，还有一种不知不觉的傲然。信心油然而生。而在它的4X5中，我个人最觉得2000就是王中王了。可掀屋顶的能力将移轴空间进一步扩大，可快拍也带来可能用得着的需要，最最大的能力储备。这就是无可质疑的便携性和实用性。画幅从4X5起，完全下覆盖，645，66，67，69，612都有。而图像质量，这就是玩4X5最有意思的地方，因为无限制的情况下，每个人都可以选择自己认为好的镜头，什么老白头。所以我也将它的图像质量定为“好”。
所以，只要将4X5双轨纳入中幅系统范围，那么2000必然成为王。
它最失分的方面就是第五项：风险高。因为按目前二手和摄影圈的情况看，4X5器材其实一直在二手里面卖不起价。五万的45器材要出去，三万能走就算不错了。因为玩4X5就基本是那“几个人”，有点曲高和寡。不是价格标的高的原因，是需要的人不多。8X10就更惨，摆上一年卖不出也是正常。如果想将45器材尽快变现，是很难的。拥有它的人要有这种心理准备，无论你的45器材成色价格怎样好，还是不要指望立刻可以脱手。需要资金的话，还是另外渠道考虑。所以，价格不好，出手时间慢，就是45最大的风险。
尽管如此，我觉得林哈夫依然是十大首位，强大的平台能力，一流的工艺和设计，相对廉价的镜头配置，出色的图像质量，稳定的工作效能，都是它排第一的原因。
如果一个风光摄影师拥有2000，MARSTAR，VI型，基本就是拥有最好的摄影器材了。
第二位：GA645系列（包括W，Z，ZI）
这个排位有点冷门，我自己也觉得是，但如果将五项标准严谨执行的话，你也会明白，这结果有道理：
1， 性价比一流，没有哪套器材性价比超过它，就算你拿4A来比也输，因为4A的图象质量令你难以交出图片给画册等，GA645系列可以，所以，4A只是有中幅的画幅，而离中幅真正含义（好图像，我们上中幅就是为了好图像）离得有些远。
2， 其次，便携性和实用率。
一个摄影师不是为SHOW器材而买的，器材是他的工具，什么工具好用就是好器材。什么器材使用机会最大最多就是好器材，出去一趟回来，发觉用得最多自己又用得得心应手的器材就是摄影师狂热爱着的器材。FUJIFLIM明白了这点，毫不犹豫地推出表面看来很“业余”和不好玩的GA645，其实这才是摄影师需要的工具。一台ZI，一台W，基本就够八成的出片了。拿起手就用，AF旁轴，EBC镀膜，645画幅，够了，哪份刊物或者做画册的说不够？！3 图像质量：如果他不说是GA645拍的，哪位知道它是什么镜头？哈苏HI也一样镜头。想想一个摄影师外拍最怕的是什么？是重量！最轻的就意味使用率和实用性最高。
3， 风险：有点，因为快门次数越大，此机的价值就加速递减。厂家提供万次快门回厂调整服务，但基本没有人打算去享受这服务。因为大部分人按这价格计算，按够五千次“已经值回票价”。由于它是AF旁轴没有口背，装卷后机身基本不存在空拍，所以五千快门就等于几千出片量。一年用五千下？也够本了。送人都没有心疼的。野外摄影师不太可能让器材外观保持成色，如果让他拿一个外观容易损坏但机子很难用坏的器材，他未必喜欢。地理杂志记者也许认为一年甩一个GA645也不心疼。他又不是器材玩家。
所以，便利，实用，便宜，图象出色，功能比较齐备，成了摄影风光随身利器。不可否认，它占第二把交椅是很有道理和实力的。
第三位：LINHOF617
玩器材玩中幅，就自然不断追求宽和大。大的好追，4X5不够可以5X7，810，宽就不好追。6X9小款幅不够宽，624宽过头。617就迎合了要宽又宽得管得住的地步。
玩器材多了，到最后很喜欢“一机一镜固定”的“境界”。外拍器材主要是风光，风光画面有冲击力的不是大，而是宽。
在612和617比较多人接受的宽里面，好器材的不多，富士骑士算一个，其次是国产或者坊间产品，然后就LINHOF了。
按前面说的五项标准，LINHOF617要排第三，也有点勉强，但如果想想中幅最重要的画幅是宽幅，款幅中最有性价比的要么是绝对价低的器材，要么是风险少的高价器材，您会排谁？要么拍杨国华，要么就是林哈夫，对吧？！中间那些你不敢买，因为卖不掉是一大笔压着。风险最高就是中间级别的。倒不是从图像上分析谁好。这宽幅器材基本不必先考虑比较它们的图像（它们的图像基本都是一个娘生的，一种镜头出来的，除了FUJI），同时，不考虑摇头机原因是不同类型。
所以，
1， LINHOF617拥有性价比，相对其价值来讲，
2， 林哈夫617是比624更方便又保证你得到真正的“宽”的宽幅器材。因为它宽到可以让你有空间去变幅，裁到612，69的余地都用了。
3， 作为风光师，如果只带一台机，他一定是一机一镜，而一机一镜，可以考虑的是什么呢？GA645，GW69X，612，617的FUJI，骑士，然后就是LINHOF，或者诺宝摇头。如果不考虑谈及摇头机，LINHOF617是最减重又能保证画幅的便携机了（但我个人却是用不来LINHOF617那种重，反而觉得诺宝挺好，又可以风光，又可以扫街）
总结：LINHOF617以其所代表的617画幅----一种中幅最重要的画幅的杰出代表，将617挤进了前三甲位置，同时以LINHOF的影响力，信心，将自己也带进了同类器材不能进的前三位置。有一定的便携性，有很大的实用性，有一定的性价比，但有点风险。不高。
总得分依然进入前三位。
第四位：
这个位置竞争相当激烈，可以考虑的有哈苏V系，ROLLEI6008X系列，又或者继续将一机一镜作为境界来选择的情况下这个位置也可能成为GW69所占据。
还是认真严谨地按五项指标评一下分。
这个位置已经意味将主流器材放进来，所谓主流，两个涵义：一是使用率最大的画幅，比如6X6，二是用户群大的器材。无疑，哈苏V系就这样入选了。
因为，它和它的竞争者比较，在五项中都占尽先机优势。
1， 性价比，无论你全新还是二手够进，哈苏能用尽它每个镜头，最大限度满足你对图像和对使用有所要求的要求。尽管单价上哈苏机身或者镜头不便宜。但按它的质量，相对来看，比禄莱还是便宜。
2， 便携性：这个不用我说了，中国大地到处都是哈苏，每个风光点都哈率最大，每个风光师都接触过哈苏，原因好象是两点，一是成像好，二是轻便可靠。不用电，机身结构简单又坚实（相对说），带给野外风光师十足的信心。
3， 风险：几乎没有，除非你的哈苏摔过变形。或者你的镜头水泡过摔过。目前二手交易量最大的中画器材，依然是哈苏。大家都玩的器材就是不愁出的器材。有点硬通货的味道了。尤其哈苏开始节制生产V型（为了过渡用户到数码后背），但胶片哈苏的烧友依然会在自己“内部“有一个长期的自我消化能力。哈苏维修也方便。很多人会修。不像LEICA，文叔要是仙去，不知你去找谁替你换帘。所以，切记，进哈苏，就算二手，也不能买有维修痕迹的哈苏，那就高风险，我就自己栽过。哈苏不缺货，所以大家就挑好的买，你的有问题哈苏就等于没有机会。
鉴于以上五点分析，哈苏无可争辩坐稳了第四位---对哈迷来讲，这已经是极大的委屈了。
第五位：ROLLLEI6008I，II，AF6008
作为66幅另一员大将，作为当今世界可以同时为你准备两大品牌镜头的系统，作为唯一一个可以将6X6AF又自动过片的ROLLEI，没有理由还不排进这位置。当然，这些都不是理由，主要的理由还是从五项指标来讲：
1， 便携性不佳，因为用电池，又比较耗电，又不是一般电池，电池又爱有记忆，所以严重失分。倒不是它机重到什么程度去，但装了电池的6008和没有装，重量感是两回事，但我单独拿着那电池，却又不觉得很重，奇怪。
2， 使用率和实用率，相当高，比哈苏高，因为我自己感受最好说明，拿哈苏一天拍不了几张，6008却可以成为街头抓拍机来用。倒不是说鼓励出片量。但让人有使用的欲望以及使用起来没有恐惧感或者顾忌的器材自然就是实用和使用率高的器材，这样也等于从这角度将性价比提高。实用性来自ROLLEI独一无二的后背设计，手柄和快门光圈区域设计合理带来的。在托机的手不离机的情况下，另一个单手可以将它完成操作。不像哈苏那样找镜头的光圈快门，然后回来拔刀找缝去插，更不会有漏光的担心。
3， 图像质量：一句老实话；没得说。我自己这样看的，能够用6008的地方就尽量用6008不用哈苏，能用施耐德镜头的时候尽量用施头。这说明我认为6008镜头有比哈苏镜头好，而6008中施头比菜头好的分析结论。HFT和施耐德都为6008带来追求镜头魅力
为主的客户群，这些使用者是已经充分考虑了哈苏的便利和6008的电池缺点的，还是进入6008怀抱的，就不会再听来自外来用家的批评意见的了。他们同样考虑了风险，因为用户少的器材就是难卖出的器材，我深有体会，6008卖了一年，最后用交换器材完成卖出。比起我买哈苏辛苦多了。但如果我选择66幅的话，我依然重点考虑上6008系列，因为，ROLLEI6008还不能完全用五项标准来评价的，它有一种特有的魅力，贵族，自我。买它的人或者已经知道她是母亲大人痛恨的那种狐狸精，但他偏偏要美人不要江山。风险就风险，有风险等于有自己的人生。
第六位：ALPA和金宝---纸上谈兵之说。
在十大器材里，ALPA和金宝是我唯一没有使用过的器材。但我用过类型相似的器材。按我一贯的宗旨，没有用过的不说好也不说坏。但这个排名如果没有它们两位，显然是失色和不客观的。所以我暂且先理论一番，纸上谈兵说说。
ALPA和金宝，尤其ALPA都是主要在广角上独立的机种（不含金宝4X5单双轨摆拍机），但它们又和SWC，LINHOF612，617等以广角镜头为主的风光机不相同，完全不同的摄影形态。因为ALPA金宝在广角动机上构成了系统。使它们脱离了和其他广角相提并论的层面。
近期ALPA更随着一些原因逐步成为明星化器材（计划另在一主题贴讲讲ALPA，这里为了不影响排位这一主题，不扯远了），之所以将它们并列，并排进第六位，还是基于五项指标：
1， 性价比不高，使它们尽管非常优秀却没有机会在六位之前。
2， 风险极高，使它们基本不可能出现在二手里有机会出手，有能力买二手ALPA的都具备完全买全新的能力。而且进二手ALPA反而更加剧风险，三手ALPA不知卖什么价好了，真是低不成高不就。这一指标得分不高，继续影响排位。
3， 图像，使用实用率高，使它这此获得前六的地位。选择ALPA，金宝，广角动机构成了摄影主题，这主题机动和随意创作为主，无论风光还是人文，只要你用了ALPA，基本就是这些主题里最具有权威的图形解释。基本不存在系统质量的评估，更多的是考虑个人摄影风格如何和器材融合。最紧密可靠之一的器材，成像质量带有极限质量的保证。简单结构带来的可靠，设计原始但又紧密带来的另一种还原本质的心态，持机信心，图片主题的自我。都不是其他摄影器材可以替代和比拟的。更加上本国目前众人赋予它另一种期待和仰慕，使ALPA和金宝成为王冠上的明珠。我没有办法也没有必要分开这两种机，只好排在一起，构成少有的两机共享一席的排位。最后总结，它们是唯一可以自成体系表达与众机不同图象语言和之外的动机的器材。可以称为“新动机器材”。又此动机再进入与众不同或者雷同的主题。尽管最后主题体现接近，但动机完全不同。这个意义上，也可以讲它们排在十大之外，作为特殊性排名（荣誉排名）来探讨。但这里还是先就其五指标来排第六。
第七位：除了一机一镜类型的器材，哪些系统可以称为真正为外拍准备的中幅？那就是AF单反类的645。AF单反是非常非常重要的中幅器材，也是中坚，它强大的快拍能力，众多的题材涵盖能力，使它成为主要的商业机种，在外拍中，有一个很重要的商业外拍题材，这些通常是模特，时装，婚纱外景，主要都是又这些AF单反负责的，由于这种题材就是要快，所以PENTAX在开发了AF进入中幅的P645N之后，根本不考虑配置可换后背，因为那样又与快拍需要相悖。摄影师通常一个定格就是一卷，换后背有意义吗？电池持续力反而比可换背更重要，看看沙滩那些穿泳裤还是要刮电池腰间的摄影师就知道电池对他们多重要。当人们需要商业主题的中幅而带来AF645机种的发展后，又将它带去田野，那是另一回事。所以AF单反类645自然要在这谋一席之位。哪套系统可以排第七呢？有点犹豫。
CONTAX645？MAMIYA645？PENTAX645？H1，FUJI？博浪尼卡就不说了，停产了。
无论大家觉得公平与否，我先将H1和FUJI剔除在第七位，这就是说它们没有可能在这里有位置。无论从性价比还是实用性，风险，它们都没有高分可言，但图像一项得分不可能占这位，因为这种图像质量不是悬殊的拉差。
问题是，在CONTAX，MAMIYA，PENTAX中，哪个更占优？
还是从五项指标来分析：性价比，实用性，便携性，图像，风险来看。
从第一项指标来看，PENTAX和MAMIYA得分大大高于CONTAX。
从第二项第三项来看，大家基本持平。重量差不多，只是CONTAX镜头偏重点。
从第四项和第五项开始，CONTAX和MAMIYA，PENTAX有拉差了，CONTAX明显会在这里抢到高分。
现在要搞清楚的是，我们侧重性价还是侧重图象和风险。如果前者，那么PENTAX和MAMIYA都进如并列第七位，如果后者侧重，就是CONTAX是老七了。
我个人认为CONTAX应该是老七。CONTAX镜头能给人有深刻印象，带来喜悦。其次，二手出手容易，价格比较理想。
但如果有人认为PENTAXN1或者MAMIYA645应该在第七，我也不很反对。尤其PENTAX。
第八位：诺宝120U
为什么我认为它值得进入前十，排在第八呢？其实第八应该是M7II更合适啊，不是的。
我还是觉得“一机一镜”成为主力器材更有境界，也更为外拍化，作为诺宝，它有一机一镜一利，之便，又有高素质之图像，也满足宽幅的一定要求，尽管它是扫描成像，潜在一些不稳定的内部因素和外部因素，比如转速稳定状态，又如外光变化的把握控制等，但它除此以外，都是优点，轻便，不算昂贵，成像好，宽幅，摇头原理带来视觉冲击（和617的广角不同），既有一定商业实用性，也有外拍风光的特有魅力，甚至扫街拍也非常好。当然不是所有的摇头机都有此优点，所以我特指诺宝这型号，有快门慢门手柄，快门挡位多，还有少许的移轴，调整平视角度。但诺宝的操作相对也要严谨很多。否则败片就多。
至于风险评估：电池忽然不足带来的图象下降甚至失败，以及不佳的二手价格是它的弱项。但还是因为前三项得分而挤走M7II成为排名第七的器材。
第八位；不用说，就是M7II了。
我曾经想将M7排在第二，因为和同是旁轴的GA645比，它更好，无论镜头成像还是画幅，你完全可以只买一个镜头（比如43）一机构成便携性强的一机一镜。但我还是将它考虑在这里，这不影响它的美名。大家都知道它素质如此之好，大有“哈苏做得到的它做的不错，哈素做不到的它做到”。事实上，资深影人都会“能选择旁轴就选择旁轴，其次才考虑单反”，有人认为M7不足是长焦，长焦是旁轴的弱项，但我不认为是它的弱项，每套系统都有能和不能，强弱各有千秋是必然的。从五项指标来看，性价比，便携性，实用性，图像，风险都得分很高。加上旁轴的优点，反而拓宽了它的适用面。近身拍摄，人为题材就是它的另一面。有它，你就不担心自己没有莱卡和XPAN。所以接近全能型。二手一直很抢手。我出的机型中最快之一就是它。但全面的必然就缺点特色，所以在诺宝面前，就失去特色而后了一位。
第九位：禄莱双反。
在强大的对手面前，禄莱双反算不算一个可以独立存在的机型参与这此排名，还是一件很有争议的事。还有，这里的禄莱双反指的是2。8F之前的双反还是之后的GX，FX？公平来讲，不应该将停产那么久的2。8F之前拿来排位，这里排的是现代使用中生产中的器材，就算已经停也是还是新机型的那种器材。所以指的就是GX，FX，FW的禄莱双反。
排上禄莱双反，还是体现了“一机一镜”优先的精神，这点是不是有点暗箱操作，一家之言呢？我觉得我不需要自己行贿自己来美禄莱，而是确实它拥有“独特的摄影魅力及坚持不懈的自立精神”。之后，在用五点来看看，大家理性分析，价性比不高吗？便携性不好吗？实用性不强吗？图像质量不高吗？二手风险大吗？器材维护麻烦吗？答案出来了，都高分，如此高分，应该排得更前，不前的原因就是对手确实太强。
第十位：东德潘太康系统。
东德潘太康依然继续生产，不像爱克山泰那样弱弱的代工生产，故它算得上在产机型。俄罗斯器材和东德器材算是一个属性相同的大类，潘是其中重要的主要的代表人。尤其因为其东菜镜头的魅力和美名，非常低廉的价格，而获得这第十。
如果讲风险，它是相当高的，器材机械故障多，二手不好出，价格不好。买了基本就成了终极用户，除非恶心低价抛售，为就没得说，违反竞争法啊。
所以它的性价比不好说，高性价比是相对的，由于风险抵消，它的相对性价比是不好的，绝对性价比倒是不错。便携性不特别好，比起M7旁轴差得远。
但如果将成像结合价格，那么它的性价比得到有力的支持。成像之出色令人惊讶它的价格。况且它又是来自东欧集团---一个很大的光学器材大国。所以它还是很有吸引力。这个器材的群体还是很大。
以上是自己心目中十大器材。剔除室内摄影器材，尽管室内和外拍的界限不是一定那么清晰，轻便的单轨也是外拍（而且一旦使用单轨外拍，那么更多优秀的单轨系统可以选择），GW680也可以拍长城。RB，RZ在户外还比比皆是。所以我划分不是一定合理。界定不一定准确。还有自己资历浅，摄影经验少，自然从摄影角度分析的能力就弱一些，我更多从玩器材角度看的。因为我认为摄影这角度看，基本不存在什么器材是必须的。没有一定要有什么器材才能完成你的摄影，除了潜水拍摄一定需要水机之外。还有，这个排名基本没有提及太多镜头因素，虽然有“图像”一项，也只是概况性，基本还是以机型评价为主。
其次仓促成文，前后连贯性不一定彻底。错别字也肯定不少。但确实很想说一说这个话题。提供给大家评论，当是灌水贴吧。
大形兄让我在各位DX面前献丑了．
我再补充说一些关于发烧器材之内外感想吧
我其实"放下"器材有一年多时间了.我在无忌的时间以及接触器材时间都很短,资历非常浅（135F2DC版主最清楚不过，他一直在幕后冷血地看着我一步一步往火坑里跳的），所以远不能写得有水平和代表性．之所以写这贴，是出于好玩，也是一年来的一些感想结果．一年来，每天看着家里堆着的十几套中大幅器材，很迷惑，不知哪套才是自己最喜欢，或者是最合适我的，干脆能出就先出掉，出了之后后悔哪套就证明哪套合适自己，结果在出的时候，更加明白器材选择的一些门道．如果我不出器材，也就少了一次从另一角度思考的机会．这些收益在写这贴时结合进来了．摆过摊才算真正完成＂器材课程＂．
这排行，仅仅是我个人的感受和心得，不一定具有代表性，各人其实有自己一套排行，只是大家不象我那样喜欢＂半桶水当当响＂，无忌潜水深龙涧渊猛虎多得是．Ｇ２兄也建议重新排前三，他认为ＡＬＰＡ，ＬＩＮＨＯＦ６１７，ＲＯＬＬＥＩＦＬＥＸ属于前三位置．我倒建议大家排排自己喜欢的器材，互相交流切磋．我这里确实只算抛砖引玉．但我基本不考虑更改这排行．但我支持大家的另外的排行．
这里主要是针对＂用家＂来写的，对＂玩家＂无效．因为玩家没有各种约束．首先玩家不局限性现代在产量产类器材，其次他们也没有＂价性比＂，实用性，便利性一说．
写器材类型化特性对比不难，写镜头就难．首先标准是什么，没有办法统一．镜头的风格区别是很个人和感性的，没有绝对的好坏．曾经想写＂我心目中最好的镜头排行榜＂，稍微一想深些就作罢，不可能完成的任务．要玩过多少镜头以及如何确立一个立场来写真是个问题．所以我这里没有触及镜头评价．
作为发烧器材的玩家，他们和这排行基本不相干，他们广泛接触器材仅仅是第一步，而接触器材这第一步里面，花在镜头测试对比的工作量就已经极其浩大了．所以烧器材就累，也好玩．足够花一辈子时间还不够用的．
每个喜欢器材的玩家都象电影指环王里面说的一样，为了那指环着魔地不惜一切代价去寻找．镜头就是这里的＂指环＂，烧友就是魔多的黑夜骑士，不分日夜马不停蹄地寻找．烧友在镜头上的＂使命感＂是烧器材深浅的重要区分之一．不寻找＂世间最好的镜头＂的人不算真正烧的人．
用家和玩家的区别其实很模糊，有些是先用家后慢慢成为玩，有些则只在乎玩，但偶然也象用家那样面对器材．但尽管模糊，还是有区别．表现在对很多问题见解不一上．我个人看见坛里有时有些问题有纷争，不统一，不少原因就是没有按＂用家＂还是＂玩家＂角度区别来分析．结果很多观点各说各．就使某些器材成为批评对象，又或者曲解了某些器材．玩家从来没有＇性价比，值不值＂的思维的．
以上是围绕器材的一些感想．
器材之外也有很多感想，在无忌两年，我从白纸一张到基本器材到位，只花了半年，接着花半年继续调整．结果再用一年＂放下＂器材．思考起来．我由器材想到更多，想到摄影文化现象，想到当今社会主流精神层面的状态．又想到人生的一些最基本原始又最恒久的价值．
在无忌两年玩器材，过得挺充实的．这些是以后有空再说的话题了．
应中灰兄之请，再次来省城会会各路英雄，献丑了．
中灰镜 发表
二师兄一席话引得众人驻步，大形兄办了好事，借此宝地，小弟也议论一下。
唛兄是无忌有名的“玩家”，说玩其实是谦虚之词，本原是鉴赏家。诸如玩汽车，玩音乐，玩表等等（玩政治，玩女人，玩男人不在此列）。
我认为摄影爱好者与摄影器材玩家是无忌的两大支柱，缺一不可。而二者之间是互相渗透交融的。限于我们的收入和见世面的程度，拍照片的往往更讨人喜欢（尽管浪费不少胶片）。玩器材不太被众人接受。看无忌，倡导用低档相机拍大作的呼声很高，而摆弄器材就往往被人往下看，送个烧包或八旗子弟的称呼就一棒子把人打下去。呜呼！我们刚刚开始，我们太少见多怪，我们小刀拉屁股——没开过大眼。
玩家其实是先驱者，一般人没有足够的财力和时间玩尽天下器材，而玩家的经验往往一字千金。什么叫个好，什么叫个不好，玩过的人才明白，而且得横纵比较，立体比较，没有玩家指道儿，一般人哪能玩明白。
玩家其实关注的是技术、概念的本原而不是虚华的表面。许多人对器材有一种占有欲，动不动就收藏点什么，要么绝版，要么纪念，玩家并不屑这些东西。重点在体会和比较，买了卖，卖了买，花钱赔钱，要的是那个体会，那个明白。没有一定的经济支撑是玩不了的，其实真正有钱人很懂得“聚财”与“散财”的关系，小散与大散的关系。人不能做“财”的奴隶，也许有人说，有闲钱干吗不赞助一下贫困的学生？你知道人家不作善事吗？！作善事属于正常的支出。每个人都有自己的计划。我认识几个玩器材的人，每年善款比相机款多得多，但那是公司费用，不是私房钱，“玩”用的是自己的私房而已。
玩家促进了技术，工业的进步。真正的好东西，应该是为玩家做的，只是哪个工厂也不敢这么说而已。至少手表，音响是这样，跑车也如此，哪个手表纯粹就是为了计时？手机上的表足矣！搞那么多功能，下那个大力气何苦？那是展示人类创造性的能力，你能这么做我偏那么做，看看谁比谁高明。无数的创造，发明就这么来了。照相机早该如此，普通人的要求低，很容易满足，关键是怎么为人家省钱，玩家的要求就不同了，着重点是你工厂有没有这个本事去满足极苛刻的要求。如果玩家多起来，国内的照相机工业也就提高了，我们只会做廉，我们还应该会做好！沙慕尼应该表扬！他们的想法是比洋人还洋人，比NB还得更NB。虽然万里长征刚迈出第一步，但他们这个苗头很正。就是应该叫这个劲，斗这个火。
我们的玩家也走了不少弯路，客观上由于我们起步晚，底子差，我们以前主要受日本，香港，台湾玩家的影响，毕竟人家是先玩的。但是大陆文化与海岛文化的差异是显而易见的。我们露了很多怯，君不见那些纪念机，金机从日本跑到香港又跑到大陆，其实这些东西（包括限量的等等）与照相机本身根本不搭界。手表也是这样，我们以前许多人喜欢劳力士，什么满天星之类的。后来我们才明白，金表与金牙一样，透着俗气与无知。随着年轻一代人的兴起与互联网，英语的普及，中国玩家慢慢开始成长，领导亚洲是早晚的事。很多外国人很看重中国，究其原因，是文化的多元与包容，恢弘大气与历史沉积所至，大国之民与小国之民的区别是显而易见的。中国与美国相差很远，但共性很多。
好东西与一般东西的差别远没有多大，对一般人可以忽略不计的东西，在玩家眼里变成了大事。前几天，一个617的90头快门坏了，我送到德国去修理，用了很长时间，花了500多欧元，还不算运费。费用单上写的清晰，copal快门170欧元（1700元人民币）。其余近400欧元是调试，校正的人工费。问之明白：修这枝镜头要专人配合仪器，整个全打开，重新装，重新校准，垫片全部仍掉重来。所耗的工时不比做新头容易。但如果我修这枝头，换个快门，10分钟足矣，人工费是零，有什么区别吗？肯定有！但要看什么标准。
站着说话不腰疼，你又不玩器材！是的。但我也是玩家，玩不起相机，我玩便宜的，如钢笔。可以这么说，在中青年客户中间，我玩钢笔是前辈级别的，我不玩太贵的，只玩waterman，parker,cross，montblanc，和aurora。凡是带金，带银，带宝石的，我一律不要。我只选择普通材料，但我是一个系列一个系列的玩。其实笔的根本是笔咀与供墨器。同样的内容不同的外表，价格能相差5倍-10倍。好笔坏笔我沾清水便知，甚至说拿放大镜也能看出个百分之八十。玩相机还能做二手卖出去，钢笔可没有这个市场，也很花钱的。
中灰兄厉害.一贯喜欢看中灰文字,思路清晰,顿错起落皆成章.您爱笔之嗜好以前有所听闻.想不到里面还有那么多道道.我也起心了,有机会跟你玩笔.上次在英国给鬼佬偷了我几支好笔,气死我了,也再次验证当年八国联军爱来我们这里偷东西的习惯是真的.尤其英国人.哈哈~
不少网友提及P67,FUJI/GW69,骑士612等器材.我还是那句:不在十大里面的不等于不好.我这里只是比较理性地按五个指标来衡量.不是完全受个人感性左右,如果按感性来选,我也选GW69,P67和G69在我手中都出过很好的片子,我自己很喜欢GW69,一机一镜也是我比较偏爱的配置方式.
文中也都提到以上三者.之所以不入十大,是因为十大里面这些器材在我标准中确实不错.P67一直是风光摄影师的主战坦克,GW69系列也是众所周知的风光利器,骑士612更不用说了.问题是它们可以取代十大中哪一个呢?我倒想听听大家的意见,看看大家的排行.互相交流.
谢谢山雨兄指点，老器材的排行要兄台来写才行，因为您的藏品多啊！
关于器材的排行，是出于好玩，并不是给各“位”（器材）江湖老大定个位置---我实在没有这种水平。
之前没有别人系统排过这些系统，害得我自己乱七八糟买了一堆，堆烦了就不玩器材，转行玩别的去了，过了一年，心瘾过了之后，冷静地看着一堆东西，就开始想哪些是我最喜欢的，想不出，觉得谁都好，但谁又都有点不如意，出了算了，出了就知道哪个好。出完之后，自己就写了这篇在二手里发的贴子。初衷就是给买器材的色友有个帮助。
如果我再买一次器材，再烧一次，我的系统会相对简单很多，一是注重一机一镜，这种器材通常是专业性强，对口对号入座性强，其次方便，还有，限制自己胡思乱想配镜头，没得换之后自然死心踏地好好用。
自己器材高峰时，120系统不止贴里这些，还有不少其它，十多套是有的，我写的器材，用过的就用过，没有用过的就注明没有用过---比如ALPA就没有用过。
有些器材自己摸过，但没有拍，我也没有写进去，比如仙娜金宝这些轻便外拍的器材。
另外135的旁轴和单反加起来就一百多台，镜头一堆。但我的器材主要是从二手进，也不是什么天价或者神器绝品，所以不是很贵的。
不过，我之前在旁轴那里说笑，顺便说，器材没有到一百万级别，就不算是“玩”器材的---只是形象比如一下，不要砖这句话，哈哈。
事实上，如果全方位去玩器材，比如135旁轴，135单反，还有120，大幅，数码器材，不要算上收藏，一百万可能还不够啊！收齐十只八只LEICA镜头，三台机，就不见十几二十万了，---还没出135小县城，就输光了，要是进120省城，那您还要带50W来，否则暂住证的居民而已，要买下三环以内的房？甭想！等您好不容易可以挺腰，拿户口了，别人才告诉您，您住的不是山顶区，那您可能就要再花几十W，看看在120里补充些SA啊，A-L啊之类的铭镜神器，还要有会上下动的那种器材，小则ARCBODY，大动就厉害了，看您财力和体力，想怎上下左右前后动都可以，给钱吧
等您好不容易冲上山顶，别人又告诉您，藏品不足啊，您没几样经典的。经典有两种，一是现代人都觉得贵，不想买，你买了，就经典，ALPA有了吗？还没有？哎！还有，收藏古董器材，玩品位，有。。。。。这些老头吗？哎，600MMDAGOZ都不整几个，算上山吗？
。。。。。。。。开玩笑来的
但是：
如果没有一个量上的接触，是否足够证明自己对器材的评价呢？
有不少色友会对一两种器材很了解，因为一般拥有一两套器材是比较普遍的事。如果同时拥有一堆东西，那估计就要好好反思之前对那一两套是不是太多个人感情偏爱而过多好评呢？那么在这点上，我就有点优势了。
所以，我的评价器材是比较客观的（不是正确的意思），客观的意思是，我自己没有什么感情成份，因为都是自己的器材，比如左有的6008和右手的哈苏都是自己花钱买的，没有偏爱的必要，所以相对就客观，不存在和“隔壁”较量的心态。
很多器材自己其实用得不多，冷藏的多，还有，很多好器材自己还没有去用过---尤其真正好的器材。
自己离真正玩过好器材的路还远得很---只是我不怕砖，比较喜欢直接说话，就写出来，其实比我水平高的玩得好的，多得很，无忌藏龙卧虎，连揽兄这种超级玩家都常不胜感叹地望着深不可测的无忌---倒抽一口冷气，叹一声：没米啊！
那我等就不要说自己是玩家了，远着！
原创：猪头唛------------以前烧“买“，现在烧“卖”，前后经历两个阶段，做了两种截然不同的角色，就更深刻理解器材。什么是朝思暮想的？什么是爱不释手的？什么是不舍得出的？什么是出了之后老是耿耿于怀的？什么是巴不得摔出去的？。。。。。经历过就自然心中明白。当还没有试过出器材时总觉得基本上所有器材都不能出，不应该出。但一旦出手出上瘾，又感觉没有什么器材是不应该出，或者出不了的，某个角度讲，没有什么是“非要不可”的器材。所以，只有经过进进出出，才更明白哪种器材才是好器材。
过手器材不少了，无论哪个画幅哪个类型，都有点了解。于是总琢磨一个话题：排一下器材，来个排行榜，看看大部分器材在这排行里属于怎样的地位名次，但器材之多，评价方式角度之不同，都会给这个排行带来巨大的砖头。
但始终这个想法还在，并不是真的不能排，而是必须建立一个标准在前，有个前提。
于是，我就这样考虑，只列出十大中画幅类的器材，而且是属于外拍型的，建立这几个标准：
一，性价比。
二，便携性。
三，使用率（实用性）
四，图像质量。
五，风险（出手价格高低，器材保养难度。。。）
之所以列这五点，就是从一个摄影人必然面对最基本的核心问题而展开思考所得的。作为严谨的真诚的理性的激情的摄影人（师），我相信我这五点已经基本覆盖了他主要考虑的问题。离开性价比去谈什么是最好的器材，没有意义。离开便携性去谈外拍器材选择，更没有意义。离开使用率实用性去谈器材选择，同样是没有意义。离开图像就更加。最后，如果不考虑这种购置带来怎样的后期护理或者转手出售的可能，那这种配置是极其风险的。基本来讲，摄影人根本不考虑这种器材，除非是收藏家。所以，我确定用这五点来评级器材的“好坏”。
同时，界定一下什么是属于“中画幅”，因为我有个个人观点，4X5类器材基本不属于大画幅，只有5X7以上才算，因为4X5基本是一个中幅平台-----如果讲其他中幅算是叫系统的话。这个话题先不在这里解释或者争论，姑且就按我的标准先。所以，中画幅就是包括4X5平台在内的各种使用120及4X5底片的摄影器材。而我这里，就抽取其中属于外拍的类型进行“十大中幅系统排行榜”。按以上定的五个标准，及这些标准包含的外延部分作为参照来排十大，构成“我心目中最好的器材”（基本只是限于器材类型，还不涉及镜头评价部分，关于镜头，我还得另外写“心目中最好的镜头”。
排行榜第一位：林哈夫4X5系统。
将林哈夫排在第一，有巨大的压力，因为4X5要列入“中画幅”，一种最为摄影师常用的画幅。但如果没有4X5系统，中画幅失色不少。4X5真正体现中幅的平台能力，而4X5中，双轨单规品牌众多，而且还个个难分高低。所以，在这里，单轨基本不谈，因为基本属于室内或者特殊外拍，我这里考虑双轨，而双轨之王，我个人认为林哈夫莫属，主要是指特艺2000，MARSTER系统。
理由：
1性价比，虽然按价格，它不便宜，表面看没有“价性比”，其实最有价性比。一步到位的双轨所耗你的镜头投资有限，几个镜头就基本构成覆盖4X5及以下画幅，不用再思考“该上什么画幅”，为每种画幅配一套等。你需要的无非是片夹和不同后背的投资。
2，便携性和实用性：那么为什么又是2000为最好？
先说林哈夫双轨系列产品，便携性好，它体现双规的规范，人们之所以放弃或者牺牲单规，无非为了在户外的稳定可靠，而所有双轨中，我认为林哈夫是当之无愧的最稳定坚实的器材。用过就知道，每个部位都提供可靠稳健的定位到达你想指定的移轴定格中。最大可能地抵抗外力的干扰。在你完成移操作双手离机之后，它也就随即定格。林哈拂体现一种工业水平，一种设计和工艺的美，还有一种不知不觉的傲然。信心油然而生。而在它的4X5中，我个人最觉得2000就是王中王了。可掀屋顶的能力将移轴空间进一步扩大，可快拍也带来可能用得着的需要，最最大的能力储备。这就是无可质疑的便携性和实用性。画幅从4X5起，完全下覆盖，645，66，67，69，612都有。而图像质量，这就是玩4X5最有意思的地方，因为无限制的情况下，每个人都可以选择自己认为好的镜头，什么老白头。所以我也将它的图像质量定为“好”。
所以，只要将4X5双轨纳入中幅系统范围，那么2000必然成为王。
它最失分的方面就是第五项：风险高。因为按目前二手和摄影圈的情况看，4X5器材其实一直在二手里面卖不起价。五万的45器材要出去，三万能走就算不错了。因为玩4X5就基本是那“几个人”，有点曲高和寡。不是价格标的高的原因，是需要的人不多。8X10就更惨，摆上一年卖不出也是正常。如果想将45器材尽快变现，是很难的。拥有它的人要有这种心理准备，无论你的45器材成色价格怎样好，还是不要指望立刻可以脱手。需要资金的话，还是另外渠道考虑。所以，价格不好，出手时间慢，就是45最大的风险。
尽管如此，我觉得林哈夫依然是十大首位，强大的平台能力，一流的工艺和设计，相对廉价的镜头配置，出色的图像质量，稳定的工作效能，都是它排第一的原因。
如果一个风光摄影师拥有2000，MARSTAR，VI型，基本就是拥有最好的摄影器材了。
第二位：GA645系列（包括W，Z，ZI）
这个排位有点冷门，我自己也觉得是，但如果将五项标准严谨执行的话，你也会明白，这结果有道理：
1， 性价比一流，没有哪套器材性价比超过它，就算你拿4A来比也输，因为4A的图象质量令你难以交出图片给画册等，GA645系列可以，所以，4A只是有中幅的画幅，而离中幅真正含义（好图像，我们上中幅就是为了好图像）离得有些远。
2， 其次，便携性和实用率。
一个摄影师不是为SHOW器材而买的，器材是他的工具，什么工具好用就是好器材。什么器材使用机会最大最多就是好器材，出去一趟回来，发觉用得最多自己又用得得心应手的器材就是摄影师狂热爱着的器材。FUJIFLIM明白了这点，毫不犹豫地推出表面看来很“业余”和不好玩的GA645，其实这才是摄影师需要的工具。一台ZI，一台W，基本就够八成的出片了。拿起手就用，AF旁轴，EBC镀膜，645画幅，够了，哪份刊物或者做画册的说不够？！3 图像质量：如果他不说是GA645拍的，哪位知道它是什么镜头？哈苏HI也一样镜头。想想一个摄影师外拍最怕的是什么？是重量！最轻的就意味使用率和实用性最高。
3， 风险：有点，因为快门次数越大，此机的价值就加速递减。厂家提供万次快门回厂调整服务，但基本没有人打算去享受这服务。因为大部分人按这价格计算，按够五千次“已经值回票价”。由于它是AF旁轴没有口背，装卷后机身基本不存在空拍，所以五千快门就等于几千出片量。一年用五千下？也够本了。送人都没有心疼的。野外摄影师不太可能让器材外观保持成色，如果让他拿一个外观容易损坏但机子很难用坏的器材，他未必喜欢。地理杂志记者也许认为一年甩一个GA645也不心疼。他又不是器材玩家。
所以，便利，实用，便宜，图象出色，功能比较齐备，成了摄影风光随身利器。不可否认，它占第二把交椅是很有道理和实力的。
第三位：LINHOF617
玩器材玩中幅，就自然不断追求宽和大。大的好追，4X5不够可以5X7，810，宽就不好追。6X9小款幅不够宽，624宽过头。617就迎合了要宽又宽得管得住的地步。
玩器材多了，到最后很喜欢“一机一镜固定”的“境界”。外拍器材主要是风光，风光画面有冲击力的不是大，而是宽。
在612和617比较多人接受的宽里面，好器材的不多，富士骑士算一个，其次是国产或者坊间产品，然后就LINHOF了。
按前面说的五项标准，LINHOF617要排第三，也有点勉强，但如果想想中幅最重要的画幅是宽幅，款幅中最有性价比的要么是绝对价低的器材，要么是风险少的高价器材，您会排谁？要么拍杨国华，要么就是林哈夫，对吧？！中间那些你不敢买，因为卖不掉是一大笔压着。风险最高就是中间级别的。倒不是从图像上分析谁好。这宽幅器材基本不必先考虑比较它们的图像（它们的图像基本都是一个娘生的，一种镜头出来的，除了FUJI），同时，不考虑摇头机原因是不同类型。
所以，
1， LINHOF617拥有性价比，相对其价值来讲，
2， 林哈夫617是比624更方便又保证你得到真正的“宽”的宽幅器材。因为它宽到可以让你有空间去变幅，裁到612，69的余地都用了。
3， 作为风光师，如果只带一台机，他一定是一机一镜，而一机一镜，可以考虑的是什么呢？GA645，GW69X，612，617的FUJI，骑士，然后就是LINHOF，或者诺宝摇头。如果不考虑谈及摇头机，LINHOF617是最减重又能保证画幅的便携机了（但我个人却是用不来LINHOF617那种重，反而觉得诺宝挺好，又可以风光，又可以扫街）
总结：LINHOF617以其所代表的617画幅----一种中幅最重要的画幅的杰出代表，将617挤进了前三甲位置，同时以LINHOF的影响力，信心，将自己也带进了同类器材不能进的前三位置。有一定的便携性，有很大的实用性，有一定的性价比，但有点风险。不高。
总得分依然进入前三位。
第四位：
这个位置竞争相当激烈，可以考虑的有哈苏V系，ROLLEI6008X系列，又或者继续将一机一镜作为境界来选择的情况下这个位置也可能成为GW69所占据。
还是认真严谨地按五项指标评一下分。
这个位置已经意味将主流器材放进来，所谓主流，两个涵义：一是使用率最大的画幅，比如6X6，二是用户群大的器材。无疑，哈苏V系就这样入选了。
因为，它和它的竞争者比较，在五项中都占尽先机优势。
1， 性价比，无论你全新还是二手够进，哈苏能用尽它每个镜头，最大限度满足你对图像和对使用有所要求的要求。尽管单价上哈苏机身或者镜头不便宜。但按它的质量，相对来看，比禄莱还是便宜。
2， 便携性：这个不用我说了，中国大地到处都是哈苏，每个风光点都哈率最大，每个风光师都接触过哈苏，原因好象是两点，一是成像好，二是轻便可靠。不用电，机身结构简单又坚实（相对说），带给野外风光师十足的信心。
3， 风险：几乎没有，除非你的哈苏摔过变形。或者你的镜头水泡过摔过。目前二手交易量最大的中画器材，依然是哈苏。大家都玩的器材就是不愁出的器材。有点硬通货的味道了。尤其哈苏开始节制生产V型（为了过渡用户到数码后背），但胶片哈苏的烧友依然会在自己“内部“有一个长期的自我消化能力。哈苏维修也方便。很多人会修。不像LEICA，文叔要是仙去，不知你去找谁替你换帘。所以，切记，进哈苏，就算二手，也不能买有维修痕迹的哈苏，那就高风险，我就自己栽过。哈苏不缺货，所以大家就挑好的买，你的有问题哈苏就等于没有机会。
鉴于以上五点分析，哈苏无可争辩坐稳了第四位---对哈迷来讲，这已经是极大的委屈了。
第五位：ROLLLEI6008I，II，AF6008
作为66幅另一员大将，作为当今世界可以同时为你准备两大品牌镜头的系统，作为唯一一个可以将6X6AF又自动过片的ROLLEI，没有理由还不排进这位置。当然，这些都不是理由，主要的理由还是从五项指标来讲：
1， 便携性不佳，因为用电池，又比较耗电，又不是一般电池，电池又爱有记忆，所以严重失分。倒不是它机重到什么程度去，但装了电池的6008和没有装，重量感是两回事，但我单独拿着那电池，却又不觉得很重，奇怪。
2， 使用率和实用率，相当高，比哈苏高，因为我自己感受最好说明，拿哈苏一天拍不了几张，6008却可以成为街头抓拍机来用。倒不是说鼓励出片量。但让人有使用的欲望以及使用起来没有恐惧感或者顾忌的器材自然就是实用和使用率高的器材，这样也等于从这角度将性价比提高。实用性来自ROLLEI独一无二的后背设计，手柄和快门光圈区域设计合理带来的。在托机的手不离机的情况下，另一个单手可以将它完成操作。不像哈苏那样找镜头的光圈快门，然后回来拔刀找缝去插，更不会有漏光的担心。
3， 图像质量：一句老实话；没得说。我自己这样看的，能够用6008的地方就尽量用6008不用哈苏，能用施耐德镜头的时候尽量用施头。这说明我认为6008镜头有比哈苏镜头好，而6008中施头比菜头好的分析结论。HFT和施耐德都为6008带来追求镜头魅力
为主的客户群，这些使用者是已经充分考虑了哈苏的便利和6008的电池缺点的，还是进入6008怀抱的，就不会再听来自外来用家的批评意见的了。他们同样考虑了风险，因为用户少的器材就是难卖出的器材，我深有体会，6008卖了一年，最后用交换器材完成卖出。比起我买哈苏辛苦多了。但如果我选择66幅的话，我依然重点考虑上6008系列，因为，ROLLEI6008还不能完全用五项标准来评价的，它有一种特有的魅力，贵族，自我。买它的人或者已经知道她是母亲大人痛恨的那种狐狸精，但他偏偏要美人不要江山。风险就风险，有风险等于有自己的人生。
第六位：ALPA和金宝---纸上谈兵之说。
在十大器材里，ALPA和金宝是我唯一没有使用过的器材。但我用过类型相似的器材。按我一贯的宗旨，没有用过的不说好也不说坏。但这个排名如果没有它们两位，显然是失色和不客观的。所以我暂且先理论一番，纸上谈兵说说。
ALPA和金宝，尤其ALPA都是主要在广角上独立的机种（不含金宝4X5单双轨摆拍机），但它们又和SWC，LINHOF612，617等以广角镜头为主的风光机不相同，完全不同的摄影形态。因为ALPA金宝在广角动机上构成了系统。使它们脱离了和其他广角相提并论的层面。
近期ALPA更随着一些原因逐步成为明星化器材（计划另在一主题贴讲讲ALPA，这里为了不影响排位这一主题，不扯远了），之所以将它们并列，并排进第六位，还是基于五项指标：
1， 性价比不高，使它们尽管非常优秀却没有机会在六位之前。
2， 风险极高，使它们基本不可能出现在二手里有机会出手，有能力买二手ALPA的都具备完全买全新的能力。而且进二手ALPA反而更加剧风险，三手ALPA不知卖什么价好了，真是低不成高不就。这一指标得分不高，继续影响排位。
3， 图像，使用实用率高，使它这此获得前六的地位。选择ALPA，金宝，广角动机构成了摄影主题，这主题机动和随意创作为主，无论风光还是人文，只要你用了ALPA，基本就是这些主题里最具有权威的图形解释。基本不存在系统质量的评估，更多的是考虑个人摄影风格如何和器材融合。最紧密可靠之一的器材，成像质量带有极限质量的保证。简单结构带来的可靠，设计原始但又紧密带来的另一种还原本质的心态，持机信心，图片主题的自我。都不是其他摄影器材可以替代和比拟的。更加上本国目前众人赋予它另一种期待和仰慕，使ALPA和金宝成为王冠上的明珠。我没有办法也没有必要分开这两种机，只好排在一起，构成少有的两机共享一席的排位。最后总结，它们是唯一可以自成体系表达与众机不同图象语言和之外的动机的器材。可以称为“新动机器材”。又此动机再进入与众不同或者雷同的主题。尽管最后主题体现接近，但动机完全不同。这个意义上，也可以讲它们排在十大之外，作为特殊性排名（荣誉排名）来探讨。但这里还是先就其五指标来排第六。
第七位：除了一机一镜类型的器材，哪些系统可以称为真正为外拍准备的中幅？那就是AF单反类的645。AF单反是非常非常重要的中幅器材，也是中坚，它强大的快拍能力，众多的题材涵盖能力，使它成为主要的商业机种，在外拍中，有一个很重要的商业外拍题材，这些通常是模特，时装，婚纱外景，主要都是又这些AF单反负责的，由于这种题材就是要快，所以PENTAX在开发了AF进入中幅的P645N之后，根本不考虑配置可换后背，因为那样又与快拍需要相悖。摄影师通常一个定格就是一卷，换后背有意义吗？电池持续力反而比可换背更重要，看看沙滩那些穿泳裤还是要刮电池腰间的摄影师就知道电池对他们多重要。当人们需要商业主题的中幅而带来AF645机种的发展后，又将它带去田野，那是另一回事。所以AF单反类645自然要在这谋一席之位。哪套系统可以排第七呢？有点犹豫。
CONTAX645？MAMIYA645？PENTAX645？H1，FUJI？博浪尼卡就不说了，停产了。
无论大家觉得公平与否，我先将H1和FUJI剔除在第七位，这就是说它们没有可能在这里有位置。无论从性价比还是实用性，风险，它们都没有高分可言，但图像一项得分不可能占这位，因为这种图像质量不是悬殊的拉差。
问题是，在CONTAX，MAMIYA，PENTAX中，哪个更占优？
还是从五项指标来分析：性价比，实用性，便携性，图像，风险来看。
从第一项指标来看，PENTAX和MAMIYA得分大大高于CONTAX。
从第二项第三项来看，大家基本持平。重量差不多，只是CONTAX镜头偏重点。
从第四项和第五项开始，CONTAX和MAMIYA，PENTAX有拉差了，CONTAX明显会在这里抢到高分。
现在要搞清楚的是，我们侧重性价还是侧重图象和风险。如果前者，那么PENTAX和MAMIYA都进如并列第七位，如果后者侧重，就是CONTAX是老七了。
我个人认为CONTAX应该是老七。CONTAX镜头能给人有深刻印象，带来喜悦。其次，二手出手容易，价格比较理想。
但如果有人认为PENTAXN1或者MAMIYA645应该在第七，我也不很反对。尤其PENTAX。
第八位：诺宝120U
为什么我认为它值得进入前十，排在第八呢？其实第八应该是M7II更合适啊，不是的。
我还是觉得“一机一镜”成为主力器材更有境界，也更为外拍化，作为诺宝，它有一机一镜一利，之便，又有高素质之图像，也满足宽幅的一定要求，尽管它是扫描成像，潜在一些不稳定的内部因素和外部因素，比如转速稳定状态，又如外光变化的把握控制等，但它除此以外，都是优点，轻便，不算昂贵，成像好，宽幅，摇头原理带来视觉冲击（和617的广角不同），既有一定商业实用性，也有外拍风光的特有魅力，甚至扫街拍也非常好。当然不是所有的摇头机都有此优点，所以我特指诺宝这型号，有快门慢门手柄，快门挡位多，还有少许的移轴，调整平视角度。但诺宝的操作相对也要严谨很多。否则败片就多。
至于风险评估：电池忽然不足带来的图象下降甚至失败，以及不佳的二手价格是它的弱项。但还是因为前三项得分而挤走M7II成为排名第七的器材。
第八位；不用说，就是M7II了。
我曾经想将M7排在第二，因为和同是旁轴的GA645比，它更好，无论镜头成像还是画幅，你完全可以只买一个镜头（比如43）一机构成便携性强的一机一镜。但我还是将它考虑在这里，这不影响它的美名。大家都知道它素质如此之好，大有“哈苏做得到的它做的不错，哈素做不到的它做到”。事实上，资深影人都会“能选择旁轴就选择旁轴，其次才考虑单反”，有人认为M7不足是长焦，长焦是旁轴的弱项，但我不认为是它的弱项，每套系统都有能和不能，强弱各有千秋是必然的。从五项指标来看，性价比，便携性，实用性，图像，风险都得分很高。加上旁轴的优点，反而拓宽了它的适用面。近身拍摄，人为题材就是它的另一面。有它，你就不担心自己没有莱卡和XPAN。所以接近全能型。二手一直很抢手。我出的机型中最快之一就是它。但全面的必然就缺点特色，所以在诺宝面前，就失去特色而后了一位。
第九位：禄莱双反。
在强大的对手面前，禄莱双反算不算一个可以独立存在的机型参与这此排名，还是一件很有争议的事。还有，这里的禄莱双反指的是2。8F之前的双反还是之后的GX，FX？公平来讲，不应该将停产那么久的2。8F之前拿来排位，这里排的是现代使用中生产中的器材，就算已经停也是还是新机型的那种器材。所以指的就是GX，FX，FW的禄莱双反。
排上禄莱双反，还是体现了“一机一镜”优先的精神，这点是不是有点暗箱操作，一家之言呢？我觉得我不需要自己行贿自己来美禄莱，而是确实它拥有“独特的摄影魅力及坚持不懈的自立精神”。之后，在用五点来看看，大家理性分析，价性比不高吗？便携性不好吗？实用性不强吗？图像质量不高吗？二手风险大吗？器材维护麻烦吗？答案出来了，都高分，如此高分，应该排得更前，不前的原因就是对手确实太强。
第十位：东德潘太康系统。
东德潘太康依然继续生产，不像爱克山泰那样弱弱的代工生产，故它算得上在产机型。俄罗斯器材和东德器材算是一个属性相同的大类，潘是其中重要的主要的代表人。尤其因为其东菜镜头的魅力和美名，非常低廉的价格，而获得这第十。
如果讲风险，它是相当高的，器材机械故障多，二手不好出，价格不好。买了基本就成了终极用户，除非恶心低价抛售，为就没得说，违反竞争法啊。
所以它的性价比不好说，高性价比是相对的，由于风险抵消，它的相对性价比是不好的，绝对性价比倒是不错。便携性不特别好，比起M7旁轴差得远。
但如果将成像结合价格，那么它的性价比得到有力的支持。成像之出色令人惊讶它的价格。况且它又是来自东欧集团---一个很大的光学器材大国。所以它还是很有吸引力。这个器材的群体还是很大。
以上是自己心目中十大器材。剔除室内摄影器材，尽管室内和外拍的界限不是一定那么清晰，轻便的单轨也是外拍（而且一旦使用单轨外拍，那么更多优秀的单轨系统可以选择），GW680也可以拍长城。RB，RZ在户外还比比皆是。所以我划分不是一定合理。界定不一定准确。还有自己资历浅，摄影经验少，自然从摄影角度分析的能力就弱一些，我更多从玩器材角度看的。因为我认为摄影这角度看，基本不存在什么器材是必须的。没有一定要有什么器材才能完成你的摄影，除了潜水拍摄一定需要水机之外。还有，这个排名基本没有提及太多镜头因素，虽然有“图像”一项，也只是概况性，基本还是以机型评价为主。
其次仓促成文，前后连贯性不一定彻底。错别字也肯定不少。但确实很想说一说这个话题。提供给大家评论，当是灌水贴吧。
大形兄让我在各位DX面前献丑了．
我再补充说一些关于发烧器材之内外感想吧
我其实"放下"器材有一年多时间了.我在无忌的时间以及接触器材时间都很短,资历非常浅（135F2DC版主最清楚不过，他一直在幕后冷血地看着我一步一步往火坑里跳的），所以远不能写得有水平和代表性．之所以写这贴，是出于好玩，也是一年来的一些感想结果．一年来，每天看着家里堆着的十几套中大幅器材，很迷惑，不知哪套才是自己最喜欢，或者是最合适我的，干脆能出就先出掉，出了之后后悔哪套就证明哪套合适自己，结果在出的时候，更加明白器材选择的一些门道．如果我不出器材，也就少了一次从另一角度思考的机会．这些收益在写这贴时结合进来了．摆过摊才算真正完成＂器材课程＂．
这排行，仅仅是我个人的感受和心得，不一定具有代表性，各人其实有自己一套排行，只是大家不象我那样喜欢＂半桶水当当响＂，无忌潜水深龙涧渊猛虎多得是．Ｇ２兄也建议重新排前三，他认为ＡＬＰＡ，ＬＩＮＨＯＦ６１７，ＲＯＬＬＥＩＦＬＥＸ属于前三位置．我倒建议大家排排自己喜欢的器材，互相交流切磋．我这里确实只算抛砖引玉．但我基本不考虑更改这排行．但我支持大家的另外的排行．
这里主要是针对＂用家＂来写的，对＂玩家＂无效．因为玩家没有各种约束．首先玩家不局限性现代在产量产类器材，其次他们也没有＂价性比＂，实用性，便利性一说．
写器材类型化特性对比不难，写镜头就难．首先标准是什么，没有办法统一．镜头的风格区别是很个人和感性的，没有绝对的好坏．曾经想写＂我心目中最好的镜头排行榜＂，稍微一想深些就作罢，不可能完成的任务．要玩过多少镜头以及如何确立一个立场来写真是个问题．所以我这里没有触及镜头评价．
作为发烧器材的玩家，他们和这排行基本不相干，他们广泛接触器材仅仅是第一步，而接触器材这第一步里面，花在镜头测试对比的工作量就已经极其浩大了．所以烧器材就累，也好玩．足够花一辈子时间还不够用的．
每个喜欢器材的玩家都象电影指环王里面说的一样，为了那指环着魔地不惜一切代价去寻找．镜头就是这里的＂指环＂，烧友就是魔多的黑夜骑士，不分日夜马不停蹄地寻找．烧友在镜头上的＂使命感＂是烧器材深浅的重要区分之一．不寻找＂世间最好的镜头＂的人不算真正烧的人．
用家和玩家的区别其实很模糊，有些是先用家后慢慢成为玩，有些则只在乎玩，但偶然也象用家那样面对器材．但尽管模糊，还是有区别．表现在对很多问题见解不一上．我个人看见坛里有时有些问题有纷争，不统一，不少原因就是没有按＂用家＂还是＂玩家＂角度区别来分析．结果很多观点各说各．就使某些器材成为批评对象，又或者曲解了某些器材．玩家从来没有＇性价比，值不值＂的思维的．
以上是围绕器材的一些感想．
器材之外也有很多感想，在无忌两年，我从白纸一张到基本器材到位，只花了半年，接着花半年继续调整．结果再用一年＂放下＂器材．思考起来．我由器材想到更多，想到摄影文化现象，想到当今社会主流精神层面的状态．又想到人生的一些最基本原始又最恒久的价值．
在无忌两年玩器材，过得挺充实的．这些是以后有空再说的话题了．
应中灰兄之请，再次来省城会会各路英雄，献丑了．
中灰镜 发表
二师兄一席话引得众人驻步，大形兄办了好事，借此宝地，小弟也议论一下。
唛兄是无忌有名的“玩家”，说玩其实是谦虚之词，本原是鉴赏家。诸如玩汽车，玩音乐，玩表等等（玩政治，玩女人，玩男人不在此列）。
我认为摄影爱好者与摄影器材玩家是无忌的两大支柱，缺一不可。而二者之间是互相渗透交融的。限于我们的收入和见世面的程度，拍照片的往往更讨人喜欢（尽管浪费不少胶片）。玩器材不太被众人接受。看无忌，倡导用低档相机拍大作的呼声很高，而摆弄器材就往往被人往下看，送个烧包或八旗子弟的称呼就一棒子把人打下去。呜呼！我们刚刚开始，我们太少见多怪，我们小刀拉屁股——没开过大眼。
玩家其实是先驱者，一般人没有足够的财力和时间玩尽天下器材，而玩家的经验往往一字千金。什么叫个好，什么叫个不好，玩过的人才明白，而且得横纵比较，立体比较，没有玩家指道儿，一般人哪能玩明白。
玩家其实关注的是技术、概念的本原而不是虚华的表面。许多人对器材有一种占有欲，动不动就收藏点什么，要么绝版，要么纪念，玩家并不屑这些东西。重点在体会和比较，买了卖，卖了买，花钱赔钱，要的是那个体会，那个明白。没有一定的经济支撑是玩不了的，其实真正有钱人很懂得“聚财”与“散财”的关系，小散与大散的关系。人不能做“财”的奴隶，也许有人说，有闲钱干吗不赞助一下贫困的学生？你知道人家不作善事吗？！作善事属于正常的支出。每个人都有自己的计划。我认识几个玩器材的人，每年善款比相机款多得多，但那是公司费用，不是私房钱，“玩”用的是自己的私房而已。
玩家促进了技术，工业的进步。真正的好东西，应该是为玩家做的，只是哪个工厂也不敢这么说而已。至少手表，音响是这样，跑车也如此，哪个手表纯粹就是为了计时？手机上的表足矣！搞那么多功能，下那个大力气何苦？那是展示人类创造性的能力，你能这么做我偏那么做，看看谁比谁高明。无数的创造，发明就这么来了。照相机早该如此，普通人的要求低，很容易满足，关键是怎么为人家省钱，玩家的要求就不同了，着重点是你工厂有没有这个本事去满足极苛刻的要求。如果玩家多起来，国内的照相机工业也就提高了，我们只会做廉，我们还应该会做好！沙慕尼应该表扬！他们的想法是比洋人还洋人，比NB还得更NB。虽然万里长征刚迈出第一步，但他们这个苗头很正。就是应该叫这个劲，斗这个火。
我们的玩家也走了不少弯路，客观上由于我们起步晚，底子差，我们以前主要受日本，香港，台湾玩家的影响，毕竟人家是先玩的。但是大陆文化与海岛文化的差异是显而易见的。我们露了很多怯，君不见那些纪念机，金机从日本跑到香港又跑到大陆，其实这些东西（包括限量的等等）与照相机本身根本不搭界。手表也是这样，我们以前许多人喜欢劳力士，什么满天星之类的。后来我们才明白，金表与金牙一样，透着俗气与无知。随着年轻一代人的兴起与互联网，英语的普及，中国玩家慢慢开始成长，领导亚洲是早晚的事。很多外国人很看重中国，究其原因，是文化的多元与包容，恢弘大气与历史沉积所至，大国之民与小国之民的区别是显而易见的。中国与美国相差很远，但共性很多。
好东西与一般东西的差别远没有多大，对一般人可以忽略不计的东西，在玩家眼里变成了大事。前几天，一个617的90头快门坏了，我送到德国去修理，用了很长时间，花了500多欧元，还不算运费。费用单上写的清晰，copal快门170欧元（1700元人民币）。其余近400欧元是调试，校正的人工费。问之明白：修这枝镜头要专人配合仪器，整个全打开，重新装，重新校准，垫片全部仍掉重来。所耗的工时不比做新头容易。但如果我修这枝头，换个快门，10分钟足矣，人工费是零，有什么区别吗？肯定有！但要看什么标准。
站着说话不腰疼，你又不玩器材！是的。但我也是玩家，玩不起相机，我玩便宜的，如钢笔。可以这么说，在中青年客户中间，我玩钢笔是前辈级别的，我不玩太贵的，只玩waterman，parker,cross，montblanc，和aurora。凡是带金，带银，带宝石的，我一律不要。我只选择普通材料，但我是一个系列一个系列的玩。其实笔的根本是笔咀与供墨器。同样的内容不同的外表，价格能相差5倍-10倍。好笔坏笔我沾清水便知，甚至说拿放大镜也能看出个百分之八十。玩相机还能做二手卖出去，钢笔可没有这个市场，也很花钱的。
中灰兄厉害.一贯喜欢看中灰文字,思路清晰,顿错起落皆成章.您爱笔之嗜好以前有所听闻.想不到里面还有那么多道道.我也起心了,有机会跟你玩笔.上次在英国给鬼佬偷了我几支好笔,气死我了,也再次验证当年八国联军爱来我们这里偷东西的习惯是真的.尤其英国人.哈哈~
不少网友提及P67,FUJI/GW69,骑士612等器材.我还是那句:不在十大里面的不等于不好.我这里只是比较理性地按五个指标来衡量.不是完全受个人感性左右,如果按感性来选,我也选GW69,P67和G69在我手中都出过很好的片子,我自己很喜欢GW69,一机一镜也是我比较偏爱的配置方式.
文中也都提到以上三者.之所以不入十大,是因为十大里面这些器材在我标准中确实不错.P67一直是风光摄影师的主战坦克,GW69系列也是众所周知的风光利器,骑士612更不用说了.问题是它们可以取代十大中哪一个呢?我倒想听听大家的意见,看看大家的排行.互相交流.
谢谢山雨兄指点，老器材的排行要兄台来写才行，因为您的藏品多啊！
关于器材的排行，是出于好玩，并不是给各“位”（器材）江湖老大定个位置---我实在没有这种水平。
之前没有别人系统排过这些系统，害得我自己乱七八糟买了一堆，堆烦了就不玩器材，转行玩别的去了，过了一年，心瘾过了之后，冷静地看着一堆东西，就开始想哪些是我最喜欢的，想不出，觉得谁都好，但谁又都有点不如意，出了算了，出了就知道哪个好。出完之后，自己就写了这篇在二手里发的贴子。初衷就是给买器材的色友有个帮助。
如果我再买一次器材，再烧一次，我的系统会相对简单很多，一是注重一机一镜，这种器材通常是专业性强，对口对号入座性强，其次方便，还有，限制自己胡思乱想配镜头，没得换之后自然死心踏地好好用。
自己器材高峰时，120系统不止贴里这些，还有不少其它，十多套是有的，我写的器材，用过的就用过，没有用过的就注明没有用过---比如ALPA就没有用过。
有些器材自己摸过，但没有拍，我也没有写进去，比如仙娜金宝这些轻便外拍的器材。
另外135的旁轴和单反加起来就一百多台，镜头一堆。但我的器材主要是从二手进，也不是什么天价或者神器绝品，所以不是很贵的。
不过，我之前在旁轴那里说笑，顺便说，器材没有到一百万级别，就不算是“玩”器材的---只是形象比如一下，不要砖这句话，哈哈。
事实上，如果全方位去玩器材，比如135旁轴，135单反，还有120，大幅，数码器材，不要算上收藏，一百万可能还不够啊！收齐十只八只LEICA镜头，三台机，就不见十几二十万了，---还没出135小县城，就输光了，要是进120省城，那您还要带50W来，否则暂住证的居民而已，要买下三环以内的房？甭想！等您好不容易可以挺腰，拿户口了，别人才告诉您，您住的不是山顶区，那您可能就要再花几十W，看看在120里补充些SA啊，A-L啊之类的铭镜神器，还要有会上下动的那种器材，小则ARCBODY，大动就厉害了，看您财力和体力，想怎上下左右前后动都可以，给钱吧
等您好不容易冲上山顶，别人又告诉您，藏品不足啊，您没几样经典的。经典有两种，一是现代人都觉得贵，不想买，你买了，就经典，ALPA有了吗？还没有？哎！还有，收藏古董器材，玩品位，有。。。。。这些老头吗？哎，600MMDAGOZ都不整几个，算上山吗？
。。。。。。。。开玩笑来的
但是：
如果没有一个量上的接触，是否足够证明自己对器材的评价呢？
有不少色友会对一两种器材很了解，因为一般拥有一两套器材是比较普遍的事。如果同时拥有一堆东西，那估计就要好好反思之前对那一两套是不是太多个人感情偏爱而过多好评呢？那么在这点上，我就有点优势了。
所以，我的评价器材是比较客观的（不是正确的意思），客观的意思是，我自己没有什么感情成份，因为都是自己的器材，比如左有的6008和右手的哈苏都是自己花钱买的，没有偏爱的必要，所以相对就客观，不存在和“隔壁”较量的心态。
很多器材自己其实用得不多，冷藏的多，还有，很多好器材自己还没有去用过---尤其真正好的器材。
自己离真正玩过好器材的路还远得很---只是我不怕砖，比较喜欢直接说话，就写出来，其实比我水平高的玩得好的，多得很，无忌藏龙卧虎，连揽兄这种超级玩家都常不胜感叹地望着深不可测的无忌---倒抽一口冷气，叹一声：没米啊！
那我等就不要说自己是玩家了，远着！
奇葩三绝命：凤凰301/青岛6/长江巴尔达
相机之家 日期: 2007-9-14 类型: 转载 作者: 朱春平
在20世纪50年代末～80年代初，国产纯光机结构照相机中，上海58-1、上海58-2、上海58-4、上海-7、东风120、红旗-20、珠江-7、海鸥4A、海鸥4A-1、风光-3、青岛SF-3A等相机精品，为我国广大藏友所熟知，其中东风120、红旗-20、珠江-7已成为蜚声国际收藏界的名品。
那么，我国在自动曝光相机研发方面，有没有精品？又有哪些精品、绝品呢？笔者以为有三款135轻便自动曝光相机凤凰JG301、青岛6、长江—巴尔达，堪称其中的精品、绝品。
奇葩三绝命
这三款机型之所以受到如此评价，理由有四点：
其一，技术性能出类拔萃，堪称自动曝光相机中的代表作，填补了国内空白；
其二，选用材料精良、制造工艺精美，外观设计独具匠心；
其三，它们都有自己特别的“履历”：要么是计划经济后期国家组织力量研发的结晶，要么是跨越东、西方时空德国名厂与中国企业的结缘；
其四，它们都是国家级、部级优秀产品。
总之一句话，他们代表了20世纪70年代末至90年代中国轻便自动曝光照相机研发能力、制造技术、生产工艺的顶级水准，承载着那一段中国照相机在改革开放过程中的发展历史。虽然这三款相机国内媒体都曾经有过分别的性能与规格介绍，但隐藏在这三款相机背后的故事，却也负载着我国照相机工业发展过程中的一段盛世佳话。
追踪一代名机—凤凰JG301
凤凰JG301是本文介绍的三款自动曝光轻便相机中唯一拥有独立知识产权、依靠我国自己的技术力量研发的自动曝光相机精品。那么，这款令许多关注国产相机的人士萦绕于怀、无疑是目前国产自动曝光相机中收藏人气最旺的机型，是如何诞生的呢？又有何让人牵挂之处呢？
凤凰JG301的诞生背景
在1965年10月之前，我国国产照相机生产，分为军工系统和非军工系统两大部分。在非军工系统中，照相机生产企业绝大部分又隶属于机械工业部和轻工业部分别管辖的两个系统。1965年10月之后，为了促进照相机工业发展，按照周恩来总理的指示，除上海外，原来隶属轻工业部管辖的照相机生产企业，统一划归第一机械工业部管辖。1966年，我国照相机生产10个部颁（JB）标准由一机部颁布施行。此间，日本照相机工业的迅速崛起，引起了我国相关部门的关注。
1972年3月，一机部开始按照大当时李先念副总理关于促进照相机出口问题的指示，开始组织全国10几家（包括筹建中的杭州照相机厂、哈尔滨照相机厂）照相机生产企业，总结照相机出口以及研发经验，1973年，我国有了统一的照相机生产和出口计划，国务院将照相机生产列入国民经济发展第4个五年计划，当年全国照相机生产量达到5.8万架。到了1976年，军工及非军工系统照相机生产企业已有了30多家。全国照相机产量达到了22.5万架！虽然文革给全国工业发展造成了很大影响，然照相机工业在这一期间却得到了很大发展，这是不争的事实。但是，在自动曝光照相机研发生产方面，还是空白。
面对国际市场上135轻便相机进入自动曝光时代的局面，1978年，在原一机部仪器仪表局的基础上，成立了国家仪器仪表总局，统一领导、协调全国照相机生产。同时将原杭州照相机厂扩建为杭州照相机研究所，并以该所为中心，组织江西德兴的江西光学仪器总厂、武汉照相机总厂、武汉照相机快门厂、厦门仪表厂、贵阳永光压铸厂、无锡照相机二厂、天津照相机厂等8家单位，以及上海、常州、苏州、郑州、长春、贵阳、等地的相关照相机以及光学仪器生产企业协作，成立了联合设计小组，以日本、西德20世纪70年代中期相机产品为蓝本，参照日本柯尼卡C35-F/D、佳能QL-17/QL-19设计的JG301型135自动曝光照相机； 参照西德爱克发奥普蒂玛535设计的JG302型135照相机； 参照日本宾得ME和启能CM-4设计的JG303型135单镜头反光照相机； 参照日本柯尼卡、理光等厂家生产的内藏闪光灯的JG304型135mm程序快门照相机，等等。
其中，除了凤凰JG301在当年投入研发以外，其它机型从1979年起先后设计研发。在短短的两、三年时间里，设计、研发出了向国庆30周年献礼的JG300系列10个新机型（“JG”是“建国”的拼音第一个字母组合），速度不可谓之不快，效率不可谓之不高。其中交给江西光学仪器仪表总厂生产的一代自动曝光名机凤凰JG301便是其中之一。
一代名机—凤凰JG301
凤凰JG301从1978年开始试制，1980年9月，国家仪器仪表总局组织了全国照相机制造厂、科研单位、专业院校等30多个单位的专家和技术人员，在北京召开了“国产凤凰JG301照相机投产鉴定会”，认为凤凰JG301达到了设计要求，通过了国家鉴定并投入批量生产。此前，凤凰JG301的样机曾寄到联邦德国弗托—奎勒（FOTO-QULLE）公司测试过，结论是凤凰JG301无论性能和外观都达到了当时的国外同类产品的水平，也难怪，当年该机上市后，令看惯了粗、大、苯国产相机的广大摄影人士眼前一亮，还以为是东瀛的舶来品呢。同时，凤凰JG301还在当年西德科隆举办的第16届世界摄影视听器材博览会上亮相,引起关注，此年便开始接受来自新加坡的订单。
应该说，凤凰JG301是继我国第一代螺口镜头接口仿徕卡的上海58-1/58-2 、第二代卡口镜头接口的仿徕卡红旗-20之后，自动曝光时代平视取景、旁轴测距135相机的代表作。在设计上，该机有五大特点：
其一，该机采用了当时国际上流行的“针踏式电眼”快门优先、光圈自动自动曝光方式，利用锯齿状阶梯凸版与电流计指针的偏转，控制光圈叶片开合孔径，形成合适的大小实现自动曝光，曝光范围达到EV4.7～17(ISO100)。后来西北光学仪器厂生产的华山AE、红光仪器厂等生产的华莹AE也采用了这种设计。不久前，看到有人发表文章说此机是“电子机械复合式快门”，与尼康FM3A、宾得LX有什么“异曲同工之妙”,完全是不懂得其原理的无稽之谈。
其二，首次采用日本进口的考派尔（COPAL）镜间机械中心快门，实现了最高1/500秒的快门速度，这也是当时国产同类机型中最高的，保证了整机的使用可靠性，在该机机身镜头座上，专门标出了英文“COPAL”字样。这在当时无论从思想观念上，还是设计指导方针上，都具有开创性。
其三，该机采用了凤凰38mmf/1.8大口径、高性能6片4组双高斯光学结构的镀膜镜头，制造精细，分辨率达到或超过了国家一级镜头标准。
其四，采用了与调焦联动的EE闪光摄影。其特别之处在于利用这一功能，可实现正确曝光的闪光摄影。这一点体现在两个方面：首先在低照度环境下，将闪光灯插入热靴，取景器中就会出现绿色指针，只要通过镜头上的调节专用环，输入所用闪光灯的闪光指数，用双影重合测距器调好焦距，绿色指针就会指出正确曝光时应该采用的光圈值；其次，在白天拍摄时，如需对逆光人像进行补光，只要调节速度调节环以及调焦环使取景器中的黑色指针与绿色指针重合，既能实现正确的日光下闪光补光摄影。其五，该机采用了轻型高强度航空铝合金打造相机机身，上、下盖也用铜材制造，加工工艺比国产同类机型精细，相机尺寸为112×71×61mm,重量只有410克。笔者将与凤凰JG301机身大小差不多的华夏843相机放在手中掂了一下，感到两者重量差了近一半，查了一下资料，原来由于用材不同，后者重达800多克。由于凤凰JG-301这些优秀特点，获得了1987年同类产品全国评比一等奖。
该机型推出后，江西光学仪器总厂还推出了凤凰JG301B，镜头改为仿天塞结构，以及增加了手动光圈控制的凤凰JG301C，可惜都因为市场发生了变化，停留在样机阶段，没有批量生产。而由武汉照相机厂小批量生产的凤凰JG301M，采用仿天塞结构镜头，最高快门速度指标月下降到1/300秒，并未引起多大影响。但手控光圈设计，成功的用在了价廉但成像素质较好的华山AE和华莹AE/AE-1上。
凤凰JG301停产多年后，不少用家人对它仍萦绕于怀。该机使用多年后，除因国产硫化镉元件质量不大好，容易老化外（可提高一级感光度设置进行补偿），发生故障的情况与其他国产自动相机相比，要少得多。凤凰JG301从1978年开始研发、1982正式试生产、1984年9月生产线正式通过国家验收生产时起，前后也有了10几年，不过，因该机制造成本相对较高，故产量并不多。1987年其市场零售价为292元，为同类相机之首，相当于当时大学毕业生参加工作后数个月的工资！可见，无论从性能、造价上，凤凰JG301都成为了自动曝光时代我国轻便135相机最好制造水平的代表，也成为了相机收藏家不可或缺的国产相机收藏精品。
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此前在红旗-20、上海58IV双反等个别相机机型上，我国自行研发的机械中心快门也曾达到了1/500秒，而东风120单反相机配用的中心机械快门镜头，据说也试制了1/1000秒的机械快门，但在性能上，由于受原材料、热处理技术、加工工艺的制约，性能不稳定，都不大过关，而且造价太高，难以达到工业大批量商品化。虽然凤凰JG-301引进的是普及型机械中心快门，但国产民用相机核心部件采用进口产品，应该是始于凤凰JG301。
此后，到了20世纪80年代，我国青岛照相机厂、华中精密仪器厂研发高性能120双反相机青岛SF-2A/SF-3A、华中SFJ-3时，也采用了这一思路，引进日本考派尔机械中心快门，最高快门速度达到了1/500秒，使国产双反相机在快门性能上上了一个新台阶。这些双反相机机型，都成为收藏家关注的对象。近来，上海生产的海鸥109双反相机，才采用了最高为1/500秒的机械中心快门。
具有德国血统的中国小子：青岛6型
1986年，但笔者第一次看到带硬外套的青岛6型相机时，还以为是一架135单反相机呢！其奇特的闪光灯折叠设计，国内第一架采用德国技术制造的高素质照相机镜头，装上电池后沉甸甸的分量，结实的金属后背，精美的外观设计和精细的加工工艺，夺目的橘红色快门按钮，令人过目难忘。在香港的几位藏友将它尊称为具有德国血统的“中国小子”。那么，这位具有德国血统的“中国小子”又是如何诞生在中国这块土地上的呢？
青岛照相机厂
经过20世纪60年代的经济调整，在此基础上，1973年，我国开始恢复福州、哈尔滨、杭州照相机厂，新建了青岛、武汉、丹东、常州、无锡照相机厂。 1975年，在原青岛电影机械厂的基础上，成立了专业生产照相机的青岛照相机厂。到了1981年8月，有关部门决定，将青岛复印机厂并入青岛照相机厂，成立了青岛照相机总厂。该厂从1976年开始，生产青岛SF-1、SF-2、SF-2A型120双镜头反光照相机，采用了日本进口的最高快门速度达到1/500秒的考派尔机械中心快门。1984年还研发了SF-2A的改进型、采用了4片3组光学结构尽头的青岛SF-3A双反相机，这是其双反相机系列的顶级机型。然而，轻巧灵便的135自动曝光相机进入大众消费摄影领域已是大势所趋。
1983年4月，青岛照相机总厂开发的“青岛SF-2型”双镜头反光照相机向市场推出后，又与西德爱克发厂洽谈引进“奥普蒂玛2746型”135内藏闪光灯照相机生产线事宜。经过近两年的引进和生产线安装调试，1985年5月，青岛照相机总厂开始向市场推出引进阿克发公司“奥普蒂玛2746型”135照相机生产线，制造的、被命名为“青岛6型”的内藏闪光电子程序快门135轻便照相机,不仅国内销售，还批量出口。
爱克发奥普蒂玛系列与青岛6型
联邦德国爱克发公司设计、生产的奥普蒂玛系列135电子程序快门轻便相机，始于20世纪50年代末，也是德国最早设计、 生产电子自动程序曝光照相机的生产厂家。先后有金属机身、硒光电池测光控制的奥普蒂玛（OPTIMA）100/200；硫化镉光敏元件测光控制的奥普蒂玛335/535/1035以及2746等多种机型面市。其中奥普蒂玛335是基础机型，采用了40mmf/3.5 Color Agnator镜头，30-1/300秒电子程序快门；奥普蒂玛535型、奥普蒂玛1035型是提高机型，前者采用了40mmf/2.8 Color-Solitar镜头，后者采用采用了40mmf/2.8 Color Solitar S镜头；程序快门的速度范围也扩展到15-1/500秒（EV-1～17）。其中奥普蒂玛1035型的镜头进行了多层镀膜，还具有区域调焦功能，可使镜头光学性能在成像过程中得到充分发挥。这一系列的共同特点是：
其一，具有宽大而明亮、带有视差校正亮框的逆加利洛取景器，放大倍率为0.78X；
其二，采用的40mm Color Solitar镜头光学结构为4片4组；
其三，快门叶片为不多见的两组4片结构（每组两片），A住两片起着可变光圈的作用，随着时间的延长而开大（由关闭到全开状态仅为14毫秒）；B组两片起着快门的作用，启闭时几乎没有时间延迟；上弦后，A组叶片初始状态为闭合，B组叶片初始状态为全开，当曝光时间、光圈变化达到所需的曝光量时，电磁铁释放B组叶片，关闭快门，结束曝光。
其四，采用了爱克发专门研发的快速装片系统，结构巧妙。特别是收片装置与众不同：不是采用一般的收片轴设计，而是采用了暗仓收片，用户万一不小心打开相机后背，只会浪费一张胶片，不会使已拍进入暗仓的胶片曝光作废，这就是所谓“双暗盒设计”。对于家庭消费性摄影使用颇为合适，不会像一般相机那样，因小孩好奇打开后作废已拍胶片。
其五，内置的折合式电子闪光灯(闪光指数为GN12，ISO100时有效闪光范围为0.9-4米)，由于位置较高，闪光摄影时不会出现面积较大的黑影。对于具有区域调焦的奥普蒂玛1035型、奥普蒂玛2746型等，其闪光系统能与调焦系统关联，实现低照度下FM联动闪光摄影，与凤凰JG301上的FM闪光联动摄影异曲同工。
其六，外观精美、金属后盖、结实耐用。
其实，从笔者收藏的实物来看，奥普蒂玛335/535/1035以及后来青岛6型上备受称赞的双暗合设计以及橘红色快门按钮早在奥普蒂玛200上就可以见到了。显然，渗透着德国包豪斯技术美学的系列的奥普蒂玛系列135电子程序快门轻便相机，以人文化的精巧设计、良好的成像质量，打动了青岛照相机厂的决策者。这也是当时日本廉价135轻便相机不具备的优点。应该感谢当时青岛照相机厂以及国家有关部门的决策者，让我国广大消费者即使在低价位相机产品上，也能体会到德国设计师一丝不苟、匠心独具、精益求精的精神。
显然，在奥普蒂玛系列中，具有区域调焦功能的奥普蒂玛2746，虽然采用了1/30（F2.8）--1/1000（F14）曝光范围的电子程序快门（硫化镉光敏元件控制,ISO100时EV8-EV16，曝光值低于EV7时低照度警告指示灯燃亮），但它却具有奥普蒂玛系列的全部其他上述特点，以及奥普蒂玛1035型的区域调焦功能，成本构成也适合中国国情，当然就成了青岛照相机厂技术与生产线引进的首选。
青岛6型相机及其发展
早期的青岛6型采用了爱克法奥普蒂玛2746上40mmf/2.8 Color-Solitar镜头组件，光学结构为4片4组，全部镀膜；其中前片和后片透镜采用了高质量的澜系光学玻璃，镜头中央分辨率在32-36线对/mm，接近或达到了国家一级镜头分辨率要求标准（国家标准GB9917-88规定此类镜头的中心分辨率应不低于36线对/mm）；快门采用了爱克发Optima 2746电子程序快门。20世纪80年代后期，在青岛6型国产化的浪潮中，该机的镜头、控制电路也成功地进行了国产化。青岛6型上市后，市场好评不断，并获得了1987年全国照相机械产品评比一等奖、1998年首届全国照相机民意评选金奖。
值得一提的是，早期青岛6型机背上印有英文“MADE IN GERMANY”(德国制造)、“MADE IN PORTUGAL（葡萄牙制造）”并非相机在德国和葡萄牙制造，而是只是该机后背部件是从德国和葡萄牙进口的。
1990年4月，由青岛照相机总厂设计研制的无澜玻璃40mmf/2.8镜后中心快门镜头在青岛通过了部级鉴定。这在当时，采用价格低廉的普通光学玻璃替代进口镜头组件中的澜系光学玻璃，还属于国内首创。这样，青岛6型的成本降了下来，记得人民币汇率调整以后，1993年市场上青岛6型的售价也只有260元左右。不过，国产化以后的青岛6型镜头规格虽然没有变化，且不再采用价格较高的爱克发40mmf/2.8 Color-Agnator镜头组件，也未采用性能不很完善的国产澜系光学玻璃，价格虽然降下来了，当镜头的等级也有所下降：经当时国家光学机械质量监督检验测试中心检测，后期无澜光学玻璃青岛6型的中央分辨率达到32线对/mm，属于国家2级镜头质量标准。国内不少藏友对此很不以为然。不过，从当时的大众购买能力和厂家的营销定位、经济效益角度出发，也无可厚非。毕竟，“阳春白雪，和着盖寡”嘛。
值得一提的是，为了解决青岛6型没有自拍功能的缺点，青岛照相机厂还生产了一款小巧的、当时只售十几元钱的机械自拍机，用户可将其插在青岛6型的机背快门线插孔上，实现自拍功能，这对拍家庭纪念照片还是很有用的。其实，这款机械自拍机对于快门按扭上设计有机械快门线插孔的相机都能使用。
为了使用更方便，该厂根据市场上反馈回来的信息，青岛照相机厂还在青岛6型的基础上，设计了其改进型号青岛6A，该机设计有电子自拍装置，用发光二极管显示自拍进程；除此以外，与青岛6型一样，售价只比青岛6型多了十几元，产量很少。
一点遗憾
由于青岛6型采用了爱克发奥普蒂玛系列上的4片两组叶片的特殊电子程序快门，虽然有曝光准确（误差小于0.8EV）使用寿命长等优点，但是在不装电池以及电源电压低于2.2伏时（可照样卷片上弦、按得下快门按钮），导致快门叶片不能开合或在光圈叶片开启前闭合，底片虽然不能曝光，却仍能听到快门系统运动的“咔嚓”声音，让使用者误以为曝光正常，实际上拍出来的胶片冲洗后，全是白片。另外，卷片上弦后才能获得正确测光。对于广大家庭摄影的初学者来讲，正确使用该机还有一定难度。这也是当年许多性能优良的国产相机，被只有一挡快门的富兰卡玩具相机打败的原因之一。
随着市场上更“傻”的轻便相机自动曝光135相机出现，到了20世纪90年代中期，青岛6型完成了自己的“历史使命”，渐渐从市场上消失了。现在一架能完好的青岛6型二手相机，售价只有100多元，一些朋友终于买到了自己当年心仪的、想买却买不起的相机，自我揶揄地说，这叫“旧情难忘”。
中德合作结奇葩：长江-巴尔达相机
长江-巴尔达CS35、CE35系列电子程序自动曝光袖珍135照相机和与之配套的CF18型专用闪光灯，是由中德合资长江-巴尔达照相机器材制造有限公司从联邦德国的老牌照相机生产专业厂家-巴尔达公司引进生产的，也是我国首次引进生产的世界级超小型高性能135照相机，该机被认为是现代照相机设计、工艺、材料与德国传统精密制造技术的完美结合。
德国巴尔达公司
在1989年以前，德国巴尔达公司在我国影友中的名声远不及徕卡和蔡司公司那样大。1989年中德合资的长江—巴尔达（yangtze—balda）公司在武汉建立以后，巴尔达的名声开始在中国远播，现在中国影友几乎无人不晓。其实，德国巴尔达公司也差不多是一个“百年老店”—从1908年成立时算起，至今已有95年了。德国巴尔达公司的创建人是马克思•巴尔德维克，它是一位精密机械高级技师，1908年7月1日，在德国中东部精密机械和光学名城德累斯顿（Dresden），以马克思 • 巴尔德维克名字谐音命名的巴尔达照相机制造工厂正式成立。
早期的巴尔达工厂，生产盒式相机以及折叠式皮腔相机，后来进军中、小画幅相机领域，生产了大量性价比很高的流行相机机型。到了20世纪30年代中期，巴尔达公司已成长为一家无论相机产量和质量方面都举足轻重的德国照相机企业，拥有1200名员工。令人意想不到的是，1938年的德国照相机企业产量和规模排名序列中，巴尔达公司竟然在众多的德国照相机企业中排名第一！连当时的蔡司•依康、爱克发、威尔塔等名厂只能望其项背。从笔者收藏到的巴尔达1930年前后生产的6×9cm盒式相机（新月透镜、固定快门），1935年生产的小画幅巴尔达-巴尔蒂纳折合皮腔相机（50mmf/2.9 Merriter镜头、TB,1-1/200秒快门）1936年前后生产的超级潘图拉（Super—Pontura）大8张6×9cm折合式皮腔相机（105mmf/4.5 Trioplan镜头、B,1-1/400秒康盘快门、双像测距），1938年前后生产的宝石II型大8张6×9mm折合式皮腔相机（巴尔达1/25-1/100秒快门）等产品来看，显然这一时期的巴尔达公司相机产品涵盖了低、中、高不同级别的产品线，是以中低档产品为主、高档产品兼顾的方针，来提高市场占有率的；其同类产品与蔡司公司相比，一点不差。
第二次世界大战中，位于德累斯顿的巴尔达工厂与其它位于该地区的德国照相机企业一样，几乎被盟军的战火摧毁。1946年，巴尔达的主要管理、技术力量移师德国西部的小城本德（Buende），重建巴尔达厂，而留在德累斯顿的旧厂也在战后得以恢复，仍然生产着品牌为巴尔达的相机，直到1951年才改名为贝尔卡（Belca）光学工厂，以后于1957年 由合并到了其他国营公司，那是后话。从20世纪50年代到70年代，巴尔达公司的相机类型涵盖了120、135、110、127等篇幅类型，还生产过大型座机，以及大量的摄影附件和暗室设备，差不多有上百个品种，可谓琳琅满目。其中不乏象1953年生产的拍6×6cm片幅、装置Baltar75mmf/2.9镜头、取景器一体化设计的巴尔达-巴尔迪克斯(Baldix)这样的折合相机美品，以及1965年生产的、价格低廉的巴尔达104 这样的126相机入门产品（弯月镜头、固定快门、内置硒光电测光表）。可见其以中低档产品为主、高档产品兼顾的方针未变。
20世纪70年代，巴尔达公司和其他联邦德国的照相机生产企业一样，受到来自日本相机产品的市场冲击，生产规模日趋缩小。但与蔡司等德国公司不同的是，巴尔达并未被动退却，放弃在德国本土生产相机，而是主动迎合电子技术的应用，积极推动巴尔达相机的电子化进程。同时，利用自己的技术优势，将相机研发重点转向超小型相机方向。
巴尔达CE35/CS35与长江-巴尔达CE35/CS35
1983年，巴尔达公司首架超小型135相机巴尔达C35面世，这架135超小型相机采用了齿轮折合式结构，以及高成像素质的Bldanon38mmf/5.6镜头，以及硫化镉光敏元件控制的自动曝光系统（曝光范围为EV3-EV17），体积仅为102×62×32mm,重量只有147克。比米诺克斯超小型135相机系列中最轻的机型米诺克斯ML还要轻上3克，堪称世界最轻、性能却出类拔萃的135相机了。而与之配套的外挂式F18大功率自动调光专用闪光灯，一改小型135轻便相机上内置闪光灯功率偏小的弱点，装卸快捷、使用方便。整机性能优秀、设计与制造精美，用料考究（采用高强度碳纤维增强型聚酯材料），上市后备受赞誉，成为新一代135超小型自动曝光相机的经典。如此匠心独运的设计也并非出自常人之手，其设计者为德国著名的照相机设计大师卡尔•海因茨•郎格（Karl Heinz Lange）。
此年，采用4片3组天塞结构Bldanon 38mmf/2.8镜头的巴尔达CA35面世；带逆光补偿功能的巴尔达CE、以及增加了电子指派专职的巴尔达CS35也陆续面市。1983年，巴尔达超小型135相机的市场占有率已提高到15% ；1984年，巴尔达相机在德国科隆博览会上获得最佳袖珍135相机大奖，巴尔达相机迎来了其又一个辉煌时期。1986年，巴尔达CS35又入选德国《摄影杂志》世界五种极品超小型相机之列。
为了进一步降低成本，1986年起，巴尔达与中国有关方面开始探讨在中国设立合资照相机生产企业，生产这种超小型巴尔达相机的可能性。武汉国营长江有线电厂(国营第733厂)被定为中方的合作伙伴。国营长江有线电厂始建于1965年,系国家研制、生产通信终端设备的重点骨干企业，是国内有线通信终端设备制造业中建厂较早、技术实力较强的企业之一。工厂的精密机械制造、电子装配技术力量雄厚，生产能力充足，其中模具制造、塑料加工等工艺在国内享有较高声誉。
1991年，中德合资的长江-巴尔达公司成立，位于号称武汉“中国光谷”的东湖高新技术产业开发区，公司股东有德国巴尔达（代表霍夫曼）、国营733厂、武汉市财政局。开始生产长江-巴尔达CE35/CS35以及加强型CE35A/CS35A超小型135相机，摄影镜头部件直接从德国进口。
一代经典：长江--巴尔达CE35/CE35A/CS35/CS35A
长江-巴尔达CE35/CE35A与 巴尔达CE35照相机一样，重量仅有150克，体积仅为103×62×32mm，可装入衬衣口袋，是目前世界上最轻最小的135照相机之一。长江-巴尔达照相机采用了电子程序自动曝光系统，电子程序控制的快门速度范围为1/500秒（f/16）到8秒（f/2.8）；曝光范围为EV0-EV17（ASA100时）；曝光精度为±1EV，其中常用曝光范围EV6-EV15的曝光精度为±0.3EV；感光度调解范围为ASA25-1000。
一般的轻便相机上的硫化镉测光系统，测光范围达到EV4.7-EV17(ISO100)已属不错，那么长江-巴尔达CE35及其系列的测光范围为什么如此宽泛，有什么秘密在里面吗？当然有。该系列机型的测光系统 使用了两只不同性能的硫化镉光敏电阻串联测光，多点补偿，才使得该机型具有了EV0－EV17（ISO100）这样极宽广的自动曝光范围。从相机的正面观察，左侧的测光窗负责测量约EV0-EV8.5范围较暗的光线，右侧的测光窗负责测量EV8.5-EV17范围较亮的光线）。可以说，在硫化镉这种光敏元件测光技术条件下，巴尔达相机曝光系统控制电路的设计师，将这种光敏元件的性能发挥到了极致。可见，这种追求极致的、精益求精的日耳曼民族精神，不光体现在以往纯光机时代的照相机制造上，在德国照相机电子化进程中，依然闪烁着光芒，这就是德国照相机电子控制技术能后来者居上，依然做到世界NO.ONE的不是秘密的秘密。另外，令人颇感意外的是，在长江-巴尔达系列这种采用了电子程序自动曝光系统的照相机上，还保留有一档1／500秒（f/16）机械快门，尽管其实用性不是很大，但仍可作为强光下相机无电池时拍摄的应急手段。
长江-巴尔达相机上的baldanon镜头开始是由德国巴尔达公司统一提供给合资企业的，据说由德国蔡司公司制造，为4片3组天塞型镜后光栏结构。由于采用高折射率、低色散的镧系光学玻璃镜片，且球差、色差、象散和畸变都得到了很好的校正，所以像场照度分布相对均匀；分辨率达到了德国相应的标准的要求，超过了我国一级镜头要求的分辨率等指标的标准。实拍的画面像质比较均匀，明锐度很好，彩色还原效果逼真。记得当年位于西安北大街的国威照相器材行展示的长江-巴尔达相机拍摄的24英寸放大照片，影响仍然很清晰。
长江-巴尔达相机采用了独特的行星齿轮系统实现镜头的伸缩，定位精确可靠。折叠式前盖关闭时，可切断电源并锁住快门释放钮的保险装置；同时，可保护镜头、测光传感器和取景器不受意外损伤。 巴尔达系列相机和闪光灯的机身用德国拜尔公司生产的碳纤维增强工程塑料精密注塑制造，坚固异常。当年，长江--巴尔达相机的推销商声称，该相机即使用手扔到水泥地面上或者一个人踩在上面都不会损坏，还当众表演，令笔者坚持半辈子的“金属情节”从那时候开始松动、瓦解。除镜头以外的其他光学元件、快门、电子元器件，由德国罗莱、西门子等世界知名公司提供；精密机械零件（包括镀金材料和坡莫合金材料），则由瑞士厂商提供，这些都使其使用可靠性有了保证。顺便说一句，现在座落于德国慕尼黑的英飞凌科技公司(Infineon Technologies), 其前身就是享有盛誉的西门子半导体公司，目前是世界最大的通讯和DRAM等芯片厂商之一。
长江-巴尔达相机在取景器内设有LED发光管，显示曝光状态：卷片后半按快门钮，如果拍摄现场光线充足，取景器内右侧会有一个红色的“OK”点亮；如果光线较暗，则会点亮告警符号，这时相机的工作在快门时间长于1/30秒、光圈F/2.8状态，提示使用者持稳相机(最好使用三角架)，或者使用闪光灯拍摄。调焦系统既可以利用调焦圈上距离标尺作手动精确对焦，也可以利用取景器内设的快速区域对焦指示系统对焦；还可以预先调定焦点，进行抓拍。 长江-- 巴尔达CS35型相机还设有独特的耗电极低的电子自拍系统等。
巴尔达相机的另一大特点是配有专用的CF18/CF18CA型自动调光闪光灯，可实现自动调光闪光摄影。ASA100时，闪光指数为GN18，其发射光谱与日光光谱极为接近，不像有的日本产品，明显偏冷色调。巴尔达CF18型闪光灯持续时间可以从1/30000秒到1/500秒之间由自动控制电路根据被摄物体的亮度与之自动匹配，实现自动调光摄影。闪光灯与相机之间设有快速连接装置，装卸快捷。当闪光灯与相机连接在一起时，双方的电气与机械接口随即接通，不仅在外观上，而且在电子控制上形成了一个有机的整体。专用闪光灯有f/2.8和f/5.6两个工作光圈自动调光档，照相机能根据被摄物体亮度的大小，自动确定闪光量。此外，当关上相机前盖时，闪光灯工作开关也同时会被自动切断，以避免电池浪费电能。
细微之处见功夫
不过，笔者最欣赏巴尔达相机上的两个细节设计：
其一，独创的自复位逆光补偿开关。该机上＋1EV曝光补偿，通过一个在黑色机身衬托下极醒目的红色曝光补偿开关启闭；曝光补偿只有一档，拨到补偿位后，在开关下面可见凹刻的"2×"字样，表示可以增加2倍的曝光量。令人叫绝的是，打开曝光补偿后，开关的尾部会向机背伸出一个小凸起；在卷片以后，自然松开卷片扳把，弹力会将扳把弹回到紧贴后背的复位状态，这时机背伸出一个小凸起就会被顶回去，回归到无曝光补偿状态，避免使用者忘记取消补偿，造成曝光失误。
其二，可插接普通快门线的快门按钮，以及可靠的胶片卷片状态指示窗。当在弱光下拍摄时，相机需要安装在三角架上，用户可用手指直接按快门完成曝光，但是，对于严肃的职业摄影师来讲，一般都会选择用快门线打开快门进行曝光，以求得更好的成像素质。一向追求严谨工作态度的德国设计师，显然没有忘记在这个超小型相机上，设计出满足这些摄影人士需要的功能，真可谓“惺惺惜惺惺”，令更感动。快门按钮旁边还有一个极小的指示窗，初次使用的人如果没有仔细看过相机说明书，可能一时还不知道它是干什么用的。其实，这又是设计师们的匠心独具之处：这是胶片卷片状态指示窗，当箭头向上指向快门按钮，代表已卷过片；当箭头指向卷片扳把，表示还未卷片。一方面避免不必要的卷片操作可能带来的故障；同时，合上机身前盖板后，用户也可知道相机是否还在上弦状态。通常，相机在非使用状态下，一般应置于快门释放状态。不要看这些个小小的设计，却蕴含着现代人体工程学、技术美学的精髓。
机设计师是粗放设计型，缺乏责任心。其实，现代包括照相机设计在内的工业产品设计，是一门庞大和十分重要的学科。早在第二次世界大战之前，具有现代工业设计师摇篮之称的德国包豪斯设计学校就早已名声远播，享誉欧洲了。在德国这块底蕴丰厚、领先世界的技术美学、人体工程学沃土中，孕育出了像巴尔达相机设计师卡尔•海因茨•郎格（Karl Heinz Lange）这样的人物，实在是理所应当。
如果说1974年面市的德日“混血儿”康泰克斯RTS外观设计出自欧洲设计大师保时捷之手不令人奇怪的话，那么，后来佳能T90、尼康F4等日本名机还请欧洲设计大师来设计，就让人感觉到，包括德国在内的欧洲人体工程学、技术美学领域的研究成果和设计能力，的确已成为世界一极。笔者在德国进修期间，有一个有趣的发现：在我国通常被列入文科的工艺美术等相关专业，在德国却被列入工科专业范畴。 可见，这不仅仅是我国照相机设计者的责任问题。
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人体工程学（Ergonomics）是20世纪40年代逐渐发展起来的一门技术学科。“Ergonomics”一词最早是由波兰教授雅斯莱波夫斯基于1857年提出来的，也有人将其译为人类工效学。
照相机上的人体工程学，是以人—照相机—环境关系优化为对象，为照相机设计与评价提供理论根据和方法。作为摄影工具的照相机，一百多年来的发展史，就是人—相机—环境交互作用，使效率、安全、舒适、健康等要素达到最优化的演进史。效率的优化推动了照相机迈向智能自动化控制的电子化进程，安全、舒适、健康的优化目标，在先进的技术平台上又要求照相机在结构、外观、人机信息交换及操控设计遵循人的生理学（视觉、听觉、肤觉、人体力学等）心理学、人体测量学（人体的静态结构尺寸和人体的动态功能尺寸）原理——即人体工程学原理的要求，同时又提出了效率优化的新目标，从而进一步推动技术向更高层面上发展。所以，人体工程学在现代工业设计中已不仅仅体现在产品的外观上，而且还体现在促进产品功能向更加人性化的方向上演进。
1950年，英国成立了世界上第一个人体工程学学会—《英国人体工程学学会》；德国及前苏联都在60年代前后成立了相应的人体工程学学术组织。我国关于人体工程学研究起步稍晚，1989年成立了《中国人类工效学学会》，1991年才成为《国际人体工程学协会》正式会员。而照相机设计方面的人体工程些研究，尚属起步阶段。
阿卡琉斯的脚后跟—长江-巴尔达相机的不足
希腊神话中的勇士阿卡琉斯全身都几乎可以说是“刀枪不入”，唯有脚后跟是其要命的“软肋”。长江-巴尔达相机毕竟不是“天工开物”，所以也有不足之处。例如，长江-巴尔达CE35早期配用的CF18闪光灯，采用了厂方宣称的由“计算机控制”的并联旁路式自动控制电路，这种控制方式无论闪光量多与少，储能电容的剩余电能每次闪光后都会释放干净，浪费了电能不说，还延长了充电时间。后来面市的CF18CA闪光灯，改为新型串联闸流式控制电路，耗电量明显减少。不过，后来的闸流闪灯开始采用日本电子原件。还有，随CF-18CA型闪光灯一起放入包装中的还有一张缺乏美学设计的说明书（已有影友称其为“一张字条 ”），令人觉得和精致的相机很不协调。也有“消息灵通”的影友称：长江-巴尔达相机上的镜头是东德蔡司公司、甚至是蔡司以外其他公司制造的。其实，1990年两个德国统一以后，东、西德蔡司公司已和为一体，执行统一技术标准；退一步说，即便是这些镜头出自耶纳的蔡司工厂，相信曾经打造出潘考拉50mmf/1.4、28mmf/2.8名镜的原东德耶纳蔡司工厂，制造出高素质的象长江-巴尔达相机上的天塞小镜头，应该是小菜一碟。至于是否是其他公司制造，笔者未见到证据，亦不敢妄言。
长江-巴尔达型号、款式知多少
20世纪结束的时候，似乎有一种预兆，一代名机长江--尔达系列，由于引进后10年间没有重大技术和性能上的发展，在AF技术和数字成像技术的双重夹击下，在本来就不很广阔的目标市场上辉煌、驰骋了近10年，终于廉颇老矣，“不能用饭”，停产了。尘埃落定，关于长江-巴尔达系列相机的款式多少，却成了热门话题。那么，武汉生产的长江--巴尔达系列到底有多少款式呢？
据笔者了解，一般认为有6种：①。长江-巴尔达CE35套机，机身与闪光灯外表为麻面，闪光灯标配为CF18(并联旁路式自动控制电路)，俗称 “老灯”；②。长江-巴尔达CE35A套机，机身与闪光灯外表为光面，闪光灯标配为CF18CA(串联闸流式自动控制电路)，俗称“新灯”，这个型号又称“记者加强型”；③。长江-巴尔达CE35C套机，机身与闪光灯外表为光面，闪光灯标配为CF18CA(串联闸流式自动控制电路)，采用了聚碳酸酯增强的半透明前盖，采用了“精选过的高分辨率镜头”，这个型号又称“特选记者纪念型”，产量很少；④。长江-巴尔达CS35套机，机身与闪光灯外表为麻面，闪光灯标配为CF18，有电子自拍功能；特佩配机身腕带、背带个一条。⑤。长江-巴尔达CS35A套机,笔者见过一款这种套机，光面机身配的是麻面CF18CA闪光灯。⑥。长江-巴尔达CS35C套机，机身与闪光灯外表为光面，闪光灯标配为CF18CA，采用了聚碳酸酯增强的半透明前盖以及“精选过的高分辨率镜头”，采用暗红色高级木盒包装。这个型号没有上市，只在内部为几个收藏家装配了几部，笔者斗胆称其为“特选收藏纪念型”。
不过，实际情况远比上述复杂得多。其一，老闪光灯CF18是麻面的，新CF18CA闪光灯既有麻面也有光面款式，由于新、老闪光灯都可以匹配长江-巴尔达系列各款机型，且这些闪灯曾与机身分开出售，读者可试用数学方法排列以下，会有多少组合？其二，还有早期生产的少量出口的长江-巴尔达CE35A套机，机身上却未标出“ CE35A”标识，仍采用了“CE35”标志。其三，长江-巴尔达系列在包装上又分为普通包装、礼品套装、高级礼品套装，其中后两者包装中CFL外接闪光灯连接架、机械式外接自拍机（与青岛6型的机械式外接自拍机造型一样）、微型三角架等附件。这些礼品装到底生产了多少？还有待于进一步求证。
凤凰JG301、青岛6、长江-巴尔达CE35A成像擂台赛
为了进一步实际考量凤凰JG301、青岛6、长江-巴尔达在最佳光圈下的成像质量，笔者用这三种机型进行了实拍，分别调焦至无限远、3米左右、1.2米左右，与晴天条件下，拍摄远景、全身人像、半身人像，采用了同一胶卷、相同的冲印条件-。由于三种相机几乎都是工作在最佳光圈下，成像效果都很优秀。从明锐度、成像层次方面看，长江-巴尔达略占上风，青岛6型与其极为接近，凤凰JG301略次之，天赛或类天赛结构镜头在整个焦距段像质平均的特点一览无余；但凤凰JG301在中近景的成像效果也很细腻，分辨率似乎更胜一筹，令人为之骄傲。青岛6型的视场照度均匀性与凤凰JG301、长江-巴尔达CE35A难分伯仲，但在二手相机市场上，青岛6型的售价目前却是最便宜的。
关于一代名机凤凰JG301、青岛6、长江-巴尔达的追问
目前，一代名机凤凰JG301、青岛6、长江-巴尔达系列都已先后停产。其制造厂商中除了凤凰光学还拥有自己的凤凰品牌并生产MF、AF自动曝光相机外，其余品牌在企业合资和停产以后已无在线产品使用，长江-巴尔达公司也于2000年前后清算；可谓尘埃落定。
令人遗憾之余，也让我们来清点一下它们走向衰落的原因。据笔者考量，原因有以下几点：
1、经济转型时期某种程度上出现的无序和研究发展体制的混乱，政府与企业都一度缺乏跟踪发展的思想与动作。
自1977年11月日本柯尼卡公司发表了世界首架135AF轻便相机之后，照相机AF电子进程势如破竹。80年代初，各种型号轻便135AF相机已充斥市场，但AF技术仍是高度商业机密。一方面我国经济体制向市场经济体制演进过程中，政府有关方面缺乏相关地技术跟踪研发战略和投入，不能适应市场机制的重复建厂，低水平发展，分散投入现象，比较普遍。另一方面，多年计划经济下养成企业等、靠、要的习惯，使企业面对未饱和的国内市场，只顾停留在低水平的产品上沾沾自喜，缺乏创新机制和动力。虽然AF技术最后冲刺阶段被美国亨尼威尔公司（目前该公司是世界500强）胜出，但佳能、美能达、尼康等公司从20世纪60年代起就致力于AE、AF技术研发与投入，一直位于照相机电子化的第一方阵中。亨尼威尔公司率先于1976年推出VAF、1982年推出TCL自动调焦组件后，日本照相机厂家象日本柯尼卡、尼康、美能达等公司，采用了跟踪使用、技术仿制的手段，迅速跟进；这些都恰恰是我国有关部门和企业所忽略的。其结果，错失了发展良机，导致象凤凰JG-301这样的优秀机型，在“只模仿、少创新”或不创新的发展模式下，不敌大量涌进国内市场的135AF轻便相机冲击，退出了市场。
2、技术引进或合资生产的产品，缺乏核心创新能力。
青岛6型、巴尔达C系列引进生产到停产近10年间，青岛6型也做过一些消化、改进，但如今看来还远远不够。如后期镜头虽然实现了国产化，但并没有带动澜系光学玻璃的研发应用，从技术角度看，是低水平的国产化；后来跟踪爱克法高级机型增加了电子自拍，但尚无AF方面的关键技术演进，也难逃成为昔日黄花的命运。而长江--巴尔达则几乎原版照抄；试想，如果长江--巴尔C系列能同其德国“同胞”米诺克斯GT-E等机型一样，稍加改进就增加了手动光圈功能，也许国内许多摄影人士就不会花大把的银子去购康泰克斯G2、尼康35钛了；更不用说演进到AF技术层面了。缺乏核心技术创新与产品更新换代，走“只引进，不创新”的发展模式，决定了它们的命运。
3、中外合作、合资的经验不足，需要完善的市场经济环境。
面对东西方不同的价值观和理念，如何考察合作对象，选择有实力的合作伙伴；合资后如何处理好各方股东的利益和关系，等等，特别是更新我们决策层的理念，为企业发展创造一个宽松环境，往往也决定了合资企业的成败。长江--巴尔达公司由三方股东组成（中方两家，外方一家），作为超小型高级135相机的德国合作伙伴而言，在选择上可能还有余地；合作过程中如何求同存异，持长远眼光，恐怕几方股东都有经验教训可言。
结束语
凤凰JG301、青岛6、长江-巴尔达系列产量都相对不太大，存世的全新美品也不是太多，而且正在逐年在减少。尽管如此，它们承载着的那一段历史却已经铸就，不会因为岁月的流逝而磨灭。笔者在撰写此文查阅当年的资料时，仍能生出很多感动；毕竟，有多少人为缔造这些代表着中国自动曝光相机历史的标志性产品认真的努力过、无私的奉献过！让我们向他们致敬。
东风相机是我国照相机机械产品中的大哥大，结构的复杂程度已远远超过红旗相机，属多种工艺产品。它产于文革期间，当时为了填补国内不能生产高档相机的空白，国家投入大量资金，指派上海照相机厂等单位试制生产中国的高档相机。该厂为尽早推出仿哈苏500C型的东风相机，组成了攻关研制小组，从原机测绘、零部件软硬搭配的材质分析，均不惜人、财、物力，1969年底终于试制成功了东风样机。
攻关小组成立伊始，指导思想是在“赶超”上下功夫，首先要赶上哈苏500C，在赶的基础上还要超过它，设计出具有中国特色的东风相机。东风白机身的设计已具有哈苏500C机身的各项功能。镜头方面：哈苏500C型选配蔡司公司的摄影镜头，作为哈苏机身的配套镜头，其型号中的500表示该头最短快门时间为1/500秒，C表示采用康帕镜间快门（COMPUR）。东风80毫米/F2.8标头仍延用康帕快门的设计，另增加了一个助力弹簧使其最短快门时间达到1/1000秒，此项设计从理论上讲已超过哈苏500C。除此，“超”还体现在东风黑机身上，东风黑机身与哈苏500C机身在机构上有多处不同，设计上有东风自己的特色。
东风白机身俯视取景器开启为反弹式有开启钮。东风黑机身俯视取景器开启改为合叶式，取景器略高脑门前倾，顶部中心设有齿轮和三角形图案。黑白两机铭牌上的“东风”字体为毛体。东风白身附件插座上标“上海照相机厂”字样。东风黑身附件插座与背带连接座设计为一体，取消了遥控插座。黑身除铭牌外，其它部位没有厂家标记。黑白两机均无机身序号，如按国际标准要求，此项是不规范的。东风白机身上弦卷片手钮为可卸式。东风黑机身上弦卷片手钮改为固定式，有卷片摇把，并与背带连接座设计为一体。黑身增设重复曝光钮，取消了快门上弦指示窗。东风白机身三脚架连接座长度62毫米。东风黑机身三脚架连接座长度为42毫米，底部增设片盒挡光插板的插缝。东风黑套机除配有两个卷片背外，上照厂另设计一个牵引测量式卷片背，该背无片号孔，卷片背上均有序号。
东风50毫米／F4广角头是仿蔡司Distagon，80毫米／F2.8标头是仿蔡司Planar，150毫米／F4中焦头是仿蔡司Snnar。东风三只白头均设有景深标尺。Planar80毫米／F2.8标头外卡口直径60毫米，净重400克。东风黑白标头外卡口直径68毫米，白标头净重498克，黑标头净重495克。东风黑白中焦头外卡口直径68毫米，净重均为1150克。东风白广角头外卡口直径88毫米，净重940克。东风黑广角头外卡口直径78毫米，净重900克。白单机体积110×172×100毫米（含盖），重1650克。黑单机体积122×172×102毫米（含盖），重1650克。值得一提的是：上照厂还为东风中焦头设计出140毫米长，外口150×150毫米正方遮光罩，该罩作为试制口产量稀少，并不是所有的套机都配备。
东风白套机为一版，此版仅限于国内销售，东风黑头配白身为二版，二版趋于一版和将要出品的三版之间，属不规范产品，出品量不多马上过渡到第三版。东风黑套机为三版，此牌曾在1972年香港摄影器材博览会上亮相，当时引起了西方国家强烈反响。
东风相机除有哈苏之形，亦得其髓，自成一家。因国产有色金属、光学玻璃的材质逊于发达国家，上照厂的加工水平又受国内设备和技术的限制，东风套机虽在加工精度和形位分差上接近哈苏的工艺水平，但质量与哈苏相比差距就太大了。原因由多方面所致：生不逢时正值文革期间，国内相机市场狭小，产量受到极大限制，高档东风发展前景渺茫。资料表明东风出品量仅有84台套，而且相当数量的套机不含广角头。产量稀少，加之研制费、设备费及制造费等成本极高，又罩一层政治因素，使其具有划时代的纪念意义，时至今日已成稀世奇珍。几年前，在美国和香港的相机店曾展出过单套东风，观者惊叹不已。为公诸同好，北京亮马收藏品市场东方相机屋最近展出了黑白两套东风相机。
作者：赵俊毅
东方相机屋
地址：北京海淀五棵松路40号－1＃照材城
红旗20－中国的顶极相机 我们中国最值得收藏的相机红旗20。
其实在中国相机工业历史上产生过两部专业型高级相机令国人至今仍然感到自豪———一部是“120”规格的“东风”单反相机，另一部就是“135”规格的“红旗20”旁轴测距。这两种相机的诞生使中国的相机工业水平进入了当时世界先进水平行列。如果中国的经济能正常发展的话，如果中国坚持发展高精尖相机产业的话，如果中国能够延用严格的德国工业管理方法的话，也许今天的民族相机工业现状完全是另一回事。
现在很多手上都是C家N家O家等洋枪洋炮，但现在新生的摄影一族很少人知道红旗20曾经的辉煌，很少知道红旗20其实真的能跟莱卡（如果不清楚莱卡的话迟点我会写一篇莱卡介绍）M系列比个高低。但现在红旗在世界市场上却只是一个收藏品，全部产量只有271架的红旗20现在的身价比他的拷贝机莱卡M3贵是相机界一个少有的奇迹。（红旗20北京拍卖价80000RMB开价）
引用一个摄影家的话说：＂对于今天摄影人来说，看到今天躺在收藏柜的“红旗”来说，没有人不情绪激动，感慨万千。因为它典雅的造型，精致的工艺，舒适的手感，柔静的操作，扎实的用料，先进的功能，无不说明它是中国乃至当时世界相机的经典只作，它是中国35毫米的相机之王！托在手中,抚摸着极深,所有人都会深信:如果它能以如此优秀的工艺坚持系列发展到现在的话,也许是广大中国专业摄影师的不二选择!＂
从今天的角度看来红旗20的功能可能少了些,但是和它同功能的相机莱卡M3,M4知道今天仍然在工作(也仍然是我的梦想)即使现在最尊贵的M6,他的专业功能和可操作性是无可比拟的.
今天的我们只能从收藏柜里看见它的身影,不禁让我们感到中国民族工业的悲哀,但是抛开其他不说,我们来看看这部红旗20.
再次引用一位见过红旗20的摄影家的话:"我第一眼看见红旗相机的时候,我感觉不是别的,就是中国的"莱卡".这台红旗20型源于莱卡M3,能与之比较的也只有莱卡.它方正结实的机身与精密的机械工艺给人一种兼备东方和欧罗巴风味的典雅,那是一种不可抗拒的感觉.虽然是70年代初的产品,至今仍焕发着诱人的金属光泽,铸铝合金外壳,铜合金横开式背盖,连同三支金属材料镜头,几乎看不到一个塑料不见,机身贴以黑色皮饰,气质绝对高贵.600克的机身,稍大过M3的体积,质感很强,握再手中稳重踏实,让人充满信心."
很多人认为国货与洋货比较的时候都会说国货有些粗糙.但"红旗"或许不是这样,最起码外观没有看得出红旗有什么粗糙,其机械加工精密细致,过片流畅,快门震动同M3相当.
红旗的产生其实和江青有关,现在引用来自色影无忌论坛中的一段话:" 名声在中外相机收藏界不径而走的红旗20，也和东风相机一样，与有些摄影功底的江青有关。江青除用哈苏相机，也用徕卡M3。毛泽东的一首七绝《卢山仙人洞照》，就是化名李进的江青用徕卡M3拍摄的，1969年中央电影工作会议，江青授意提出仿制徕卡M3等高级相机的计划。试制工作交给当时生产军用品的上海照相机二厂（现该厂已属上海海鸥相机公司）。该厂以徕卡M3为蓝本，从1969年开始试制，为了向建国二十周年（1949-1969）的国庆节献礼，将试制的相机定名为红旗20。由于时间过于紧促，加上技术装备力量有限，特别是配套镜头的设计复杂，许多新工艺及原材料有待进口和研制，未能赶上20周年的国庆节。到1970年才制造出首架红旗20样机。到同年年底共试制出10架样机."
红旗20的镜头，虽然采用了进口高级光学原料，但全是中国自己设计制造 的 。它的50mm f/1.4、35mm f/1.4、90mm f/2三支镜头是当时中国科学院光学精密机械仪器研究所与上海照相机二厂联合设计研制的，曾采用当时东德援建的北京玻璃厂的光学镜片毛坯，精细研磨而成，当时这家研究所云集一批海外学成归国的光学专家，不但设计出毫不逊色于当时徕卡的镜头，而且还少量制造镧系稀土类高级光学玻璃镜头。1958年，该所曾研制f/0.8的大口径镜头，可以说中国当时光学工业的起步水平并不比日本差多少。这也是国内一些红旗用家，至今坚持认为自己手中的红旗20用的镜头素质高于徕卡镜头的原因。这也与国内摄影人士习惯以镜头分辨率来判别镜头的高下有关。事实上，红旗20的镜头分辨率也是十分优秀的，无论是中心及边缘的分辨率，都可与徕卡同规格型号M镜头相媲美。主、副叶片多达12片的标准镜头，与徕卡M的Summilux标准镜头一样有很高的精度和优异的离焦成像效果。但红旗镜头的其他性能指标如色的再现、透光率等方面还略有差别。以红旗标准镜头为例，透光率与徕卡同规格镜头差约1/3档曝光量，且对透射光有轻微偏黄现象。但这些镜头毕竟是国人自已制造的，是当时国内135相机的顶级素质镜头，依然是国内国外收藏界寻觅的珍品，与机身一起成为大陆相机“第二藏品”。
红旗20与徕卡M3常规性能比较如下表所示：
红旗20 徕卡M3
快 门 胶质布帘 胶质布帘
速度范围 B、1-1/1000 秒 B、1-1/1000 秒
同步速度 约 1/45 秒 约 1/45 秒
机 身 铝合金铸造 铝合金精密铸造
相机背盖 铜合金、横开盖、带锁 合金、下开盖＋合叶背，带锁
闪灯插座 M、X通用型 单闪、万闪专用型
取 景 器 双像，35、90镜头亮框切换 双像，90、135头亮框切换
机身尺寸 148×37×85 毫米 139×36×77 毫米
机身重量 约600 克 约600 克
资料引用:《红旗——中国的莱卡》赵立文，1998年第5期《摄影之友》
红旗20，中国照相机工业的骄傲与悲哀。
红旗20型是我国上海照相机厂于七十年代初仿西德徕卡M3试制成功的35MM旁轴平视取景照相机，《人民摄影》报XX期称这两款相机为单反相机，在分类上是错误的。
徕卡M3与红旗20，两者结构与性能大同小异，均为横走式布质帘幕快门，速度为1秒至1/1000秒，有B门，有X，M插座。
有35mm,50mm,90mm,135MM各种不同规格的镜头。
取景框可调，有消视差机构，无测光系统。其主要特点是手感稳实，镜头锐利。
红旗20在工艺水平上虽赶不上徕卡M3，但在当时仍不失为较高级的照相机，尤其是在机身上有伟人毛泽东的手书“红旗”二字，使红旗20更加神圣高贵。
红旗20的试制虽是昙花一现，但在我国照相机工业史上有着特殊的意义。原因有三：
一》七十年代初，身居要职的江青，对徕卡M3爱不释手，于是不顾当时的国情和经济效益，命令上海照相机厂盲目仿制。由于当时的加工水平低，许多零件要靠手工制作，甚至连外壳也靠手工敲打而成，因次成本相当高，消费者仅局限于新华社等少数单位，不得不很快下马。据资料统计，总共才出厂近200部。
二》尽管是手工作坊式的生产，但毕竟生产出结构如此复杂，性能如此完善的照相机（同期推出的还有仿瑞典哈色500C东风120单反高档照相机），在当时能生产如此高档相机的国家屈指可数。这说明在七十年代初，我国照相机制造业与外国先进 水平相差并不太远。以后距离之所以拉大，材料工业，电子工业，经济体制的落后是重要因素 。
三》红旗20以其浓烈的政治色彩，完善的性能，数量极其稀少和我国照相机工业史的标志等特殊的元素，已成为各国照相机收藏家千方百计猎取的机种。1989年国内（单机标头）拍卖价是1万元RMB，国外是1万美元；1999年国内是2万9千元RMB，美国是3万美元。据资料介绍，红旗20绝大部分已流失国外。
（注明：此文曾发表于《人民摄影》报，在此帖出，笔者作了部分删节。）
当时总共生产了187台，大部分为新华社记者使用，现在存留下来的完好的红旗20相机不超过20台/套了，留下来的成色大部分都很差，甚至无法工作。
在20世纪50年代末～80年代初，国产纯光机结构照相机中，上海58-1、上海58-2、上海58-4、上海-7、东风120、红旗-20、珠江-7、海鸥4A、海鸥4A-1、风光-3、青岛SF-3A等相机精品，为我国广大藏友所熟知，其中东风120、红旗-20、珠江-7已成为蜚声国际收藏界的名品。
那么，我国在自动曝光相机研发方面，有没有精品？又有哪些精品、绝品呢？笔者以为有三款135轻便自动曝光相机凤凰JG301、青岛6、长江—巴尔达，堪称其中的精品、绝品。
奇葩三绝命
这三款机型之所以受到如此评价，理由有四点：
其一，技术性能出类拔萃，堪称自动曝光相机中的代表作，填补了国内空白；
其二，选用材料精良、制造工艺精美，外观设计独具匠心；
其三，它们都有自己特别的“履历”：要么是计划经济后期国家组织力量研发的结晶，要么是跨越东、西方时空德国名厂与中国企业的结缘；
其四，它们都是国家级、部级优秀产品。
总之一句话，他们代表了20世纪70年代末至90年代中国轻便自动曝光照相机研发能力、制造技术、生产工艺的顶级水准，承载着那一段中国照相机在改革开放过程中的发展历史。虽然这三款相机国内媒体都曾经有过分别的性能与规格介绍，但隐藏在这三款相机背后的故事，却也负载着我国照相机工业发展过程中的一段盛世佳话。
追踪一代名机—凤凰JG301
凤凰JG301是本文介绍的三款自动曝光轻便相机中唯一拥有独立知识产权、依靠我国自己的技术力量研发的自动曝光相机精品。那么，这款令许多关注国产相机的人士萦绕于怀、无疑是目前国产自动曝光相机中收藏人气最旺的机型，是如何诞生的呢？又有何让人牵挂之处呢？
凤凰JG301的诞生背景
在1965年10月之前，我国国产照相机生产，分为军工系统和非军工系统两大部分。在非军工系统中，照相机生产企业绝大部分又隶属于机械工业部和轻工业部分别管辖的两个系统。1965年10月之后，为了促进照相机工业发展，按照周恩来总理的指示，除上海外，原来隶属轻工业部管辖的照相机生产企业，统一划归第一机械工业部管辖。1966年，我国照相机生产10个部颁（JB）标准由一机部颁布施行。此间，日本照相机工业的迅速崛起，引起了我国相关部门的关注。
1972年3月，一机部开始按照大当时李先念副总理关于促进照相机出口问题的指示，开始组织全国10几家（包括筹建中的杭州照相机厂、哈尔滨照相机厂）照相机生产企业，总结照相机出口以及研发经验，1973年，我国有了统一的照相机生产和出口计划，国务院将照相机生产列入国民经济发展第4个五年计划，当年全国照相机生产量达到5.8万架。到了1976年，军工及非军工系统照相机生产企业已有了30多家。全国照相机产量达到了22.5万架！虽然文革给全国工业发展造成了很大影响，然照相机工业在这一期间却得到了很大发展，这是不争的事实。但是，在自动曝光照相机研发生产方面，还是空白。
面对国际市场上135轻便相机进入自动曝光时代的局面，1978年，在原一机部仪器仪表局的基础上，成立了国家仪器仪表总局，统一领导、协调全国照相机生产。同时将原杭州照相机厂扩建为杭州照相机研究所，并以该所为中心，组织江西德兴的江西光学仪器总厂、武汉照相机总厂、武汉照相机快门厂、厦门仪表厂、贵阳永光压铸厂、无锡照相机二厂、天津照相机厂等8家单位，以及上海、常州、苏州、郑州、长春、贵阳、等地的相关照相机以及光学仪器生产企业协作，成立了联合设计小组，以日本、西德20世纪70年代中期相机产品为蓝本，参照日本柯尼卡C35-F/D、佳能QL-17/QL-19设计的JG301型135自动曝光照相机； 参照西德爱克发奥普蒂玛535设计的JG302型135照相机； 参照日本宾得ME和启能CM-4设计的JG303型135单镜头反光照相机； 参照日本柯尼卡、理光等厂家生产的内藏闪光灯的JG304型135mm程序快门照相机，等等。
其中，除了凤凰JG301在当年投入研发以外，其它机型从1979年起先后设计研发。在短短的两、三年时间里，设计、研发出了向国庆30周年献礼的JG300系列10个新机型（“JG”是“建国”的拼音第一个字母组合），速度不可谓之不快，效率不可谓之不高。其中交给江西光学仪器仪表总厂生产的一代自动曝光名机凤凰JG301便是其中之一。
一代名机—凤凰JG301
凤凰JG301从1978年开始试制，1980年9月，国家仪器仪表总局组织了全国照相机制造厂、科研单位、专业院校等30多个单位的专家和技术人员，在北京召开了“国产凤凰JG301照相机投产鉴定会”，认为凤凰JG301达到了设计要求，通过了国家鉴定并投入批量生产。此前，凤凰JG301的样机曾寄到联邦德国弗托—奎勒（FOTO-QULLE）公司测试过，结论是凤凰JG301无论性能和外观都达到了当时的国外同类产品的水平，也难怪，当年该机上市后，令看惯了粗、大、苯国产相机的广大摄影人士眼前一亮，还以为是东瀛的舶来品呢。同时，凤凰JG301还在当年西德科隆举办的第16届世界摄影视听器材博览会上亮相,引起关注，此年便开始接受来自新加坡的订单。
应该说，凤凰JG301是继我国第一代螺口镜头接口仿徕卡的上海58-1/58-2 、第二代卡口镜头接口的仿徕卡红旗-20之后，自动曝光时代平视取景、旁轴测距135相机的代表作。在设计上，该机有五大特点：
其一，该机采用了当时国际上流行的“针踏式电眼”快门优先、光圈自动自动曝光方式，利用锯齿状阶梯凸版与电流计指针的偏转，控制光圈叶片开合孔径，形成合适的大小实现自动曝光，曝光范围达到EV4.7～17(ISO100)。后来西北光学仪器厂生产的华山AE、红光仪器厂等生产的华莹AE也采用了这种设计。不久前，看到有人发表文章说此机是“电子机械复合式快门”，与尼康FM3A、宾得LX有什么“异曲同工之妙”,完全是不懂得其原理的无稽之谈。
其二，首次采用日本进口的考派尔（COPAL）镜间机械中心快门，实现了最高1/500秒的快门速度，这也是当时国产同类机型中最高的，保证了整机的使用可靠性，在该机机身镜头座上，专门标出了英文“COPAL”字样。这在当时无论从思想观念上，还是设计指导方针上，都具有开创性。
其三，该机采用了凤凰38mmf/1.8大口径、高性能6片4组双高斯光学结构的镀膜镜头，制造精细，分辨率达到或超过了国家一级镜头标准。
其四，采用了与调焦联动的EE闪光摄影。其特别之处在于利用这一功能，可实现正确曝光的闪光摄影。这一点体现在两个方面：首先在低照度环境下，将闪光灯插入热靴，取景器中就会出现绿色指针，只要通过镜头上的调节专用环，输入所用闪光灯的闪光指数，用双影重合测距器调好焦距，绿色指针就会指出正确曝光时应该采用的光圈值；其次，在白天拍摄时，如需对逆光人像进行补光，只要调节速度调节环以及调焦环使取景器中的黑色指针与绿色指针重合，既能实现正确的日光下闪光补光摄影。其五，该机采用了轻型高强度航空铝合金打造相机机身，上、下盖也用铜材制造，加工工艺比国产同类机型精细，相机尺寸为112×71×61mm,重量只有410克。笔者将与凤凰JG301机身大小差不多的华夏843相机放在手中掂了一下，感到两者重量差了近一半，查了一下资料，原来由于用材不同，后者重达800多克。由于凤凰JG-301这些优秀特点，获得了1987年同类产品全国评比一等奖。
该机型推出后，江西光学仪器总厂还推出了凤凰JG301B，镜头改为仿天塞结构，以及增加了手动光圈控制的凤凰JG301C，可惜都因为市场发生了变化，停留在样机阶段，没有批量生产。而由武汉照相机厂小批量生产的凤凰JG301M，采用仿天塞结构镜头，最高快门速度指标月下降到1/300秒，并未引起多大影响。但手控光圈设计，成功的用在了价廉但成像素质较好的华山AE和华莹AE/AE-1上。
凤凰JG301停产多年后，不少用家人对它仍萦绕于怀。该机使用多年后，除因国产硫化镉元件质量不大好，容易老化外（可提高一级感光度设置进行补偿），发生故障的情况与其他国产自动相机相比，要少得多。凤凰JG301从1978年开始研发、1982正式试生产、1984年9月生产线正式通过国家验收生产时起，前后也有了10几年，不过，因该机制造成本相对较高，故产量并不多。1987年其市场零售价为292元，为同类相机之首，相当于当时大学毕业生参加工作后数个月的工资！可见，无论从性能、造价上，凤凰JG301都成为了自动曝光时代我国轻便135相机最好制造水平的代表，也成为了相机收藏家不可或缺的国产相机收藏精品。
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此前在红旗-20、上海58IV双反等个别相机机型上，我国自行研发的机械中心快门也曾达到了1/500秒，而东风120单反相机配用的中心机械快门镜头，据说也试制了1/1000秒的机械快门，但在性能上，由于受原材料、热处理技术、加工工艺的制约，性能不稳定，都不大过关，而且造价太高，难以达到工业大批量商品化。虽然凤凰JG-301引进的是普及型机械中心快门，但国产民用相机核心部件采用进口产品，应该是始于凤凰JG301。
此后，到了20世纪80年代，我国青岛照相机厂、华中精密仪器厂研发高性能120双反相机青岛SF-2A/SF-3A、华中SFJ-3时，也采用了这一思路，引进日本考派尔机械中心快门，最高快门速度达到了1/500秒，使国产双反相机在快门性能上上了一个新台阶。这些双反相机机型，都成为收藏家关注的对象。近来，上海生产的海鸥109双反相机，才采用了最高为1/500秒的机械中心快门。
具有德国血统的中国小子：青岛6型
1986年，但笔者第一次看到带硬外套的青岛6型相机时，还以为是一架135单反相机呢！其奇特的闪光灯折叠设计，国内第一架采用德国技术制造的高素质照相机镜头，装上电池后沉甸甸的分量，结实的金属后背，精美的外观设计和精细的加工工艺，夺目的橘红色快门按钮，令人过目难忘。在香港的几位藏友将它尊称为具有德国血统的“中国小子”。那么，这位具有德国血统的“中国小子”又是如何诞生在中国这块土地上的呢？
青岛照相机厂
经过20世纪60年代的经济调整，在此基础上，1973年，我国开始恢复福州、哈尔滨、杭州照相机厂，新建了青岛、武汉、丹东、常州、无锡照相机厂。 1975年，在原青岛电影机械厂的基础上，成立了专业生产照相机的青岛照相机厂。到了1981年8月，有关部门决定，将青岛复印机厂并入青岛照相机厂，成立了青岛照相机总厂。该厂从1976年开始，生产青岛SF-1、SF-2、SF-2A型120双镜头反光照相机，采用了日本进口的最高快门速度达到1/500秒的考派尔机械中心快门。1984年还研发了SF-2A的改进型、采用了4片3组光学结构尽头的青岛SF-3A双反相机，这是其双反相机系列的顶级机型。然而，轻巧灵便的135自动曝光相机进入大众消费摄影领域已是大势所趋。
1983年4月，青岛照相机总厂开发的“青岛SF-2型”双镜头反光照相机向市场推出后，又与西德爱克发厂洽谈引进“奥普蒂玛2746型”135内藏闪光灯照相机生产线事宜。经过近两年的引进和生产线安装调试，1985年5月，青岛照相机总厂开始向市场推出引进阿克发公司“奥普蒂玛2746型”135照相机生产线，制造的、被命名为“青岛6型”的内藏闪光电子程序快门135轻便照相机,不仅国内销售，还批量出口。
爱克发奥普蒂玛系列与青岛6型
联邦德国爱克发公司设计、生产的奥普蒂玛系列135电子程序快门轻便相机，始于20世纪50年代末，也是德国最早设计、 生产电子自动程序曝光照相机的生产厂家。先后有金属机身、硒光电池测光控制的奥普蒂玛（OPTIMA）100/200；硫化镉光敏元件测光控制的奥普蒂玛335/535/1035以及2746等多种机型面市。其中奥普蒂玛335是基础机型，采用了40mmf/3.5 Color Agnator镜头，30-1/300秒电子程序快门；奥普蒂玛535型、奥普蒂玛1035型是提高机型，前者采用了40mmf/2.8 Color-Solitar镜头，后者采用采用了40mmf/2.8 Color Solitar S镜头；程序快门的速度范围也扩展到15-1/500秒（EV-1～17）。其中奥普蒂玛1035型的镜头进行了多层镀膜，还具有区域调焦功能，可使镜头光学性能在成像过程中得到充分发挥。这一系列的共同特点是：
其一，具有宽大而明亮、带有视差校正亮框的逆加利洛取景器，放大倍率为0.78X；
其二，采用的40mm Color Solitar镜头光学结构为4片4组；
其三，快门叶片为不多见的两组4片结构（每组两片），A住两片起着可变光圈的作用，随着时间的延长而开大（由关闭到全开状态仅为14毫秒）；B组两片起着快门的作用，启闭时几乎没有时间延迟；上弦后，A组叶片初始状态为闭合，B组叶片初始状态为全开，当曝光时间、光圈变化达到所需的曝光量时，电磁铁释放B组叶片，关闭快门，结束曝光。
其四，采用了爱克发专门研发的快速装片系统，结构巧妙。特别是收片装置与众不同：不是采用一般的收片轴设计，而是采用了暗仓收片，用户万一不小心打开相机后背，只会浪费一张胶片，不会使已拍进入暗仓的胶片曝光作废，这就是所谓“双暗盒设计”。对于家庭消费性摄影使用颇为合适，不会像一般相机那样，因小孩好奇打开后作废已拍胶片。
其五，内置的折合式电子闪光灯(闪光指数为GN12，ISO100时有效闪光范围为0.9-4米)，由于位置较高，闪光摄影时不会出现面积较大的黑影。对于具有区域调焦的奥普蒂玛1035型、奥普蒂玛2746型等，其闪光系统能与调焦系统关联，实现低照度下FM联动闪光摄影，与凤凰JG301上的FM闪光联动摄影异曲同工。
其六，外观精美、金属后盖、结实耐用。
其实，从笔者收藏的实物来看，奥普蒂玛335/535/1035以及后来青岛6型上备受称赞的双暗合设计以及橘红色快门按钮早在奥普蒂玛200上就可以见到了。显然，渗透着德国包豪斯技术美学的系列的奥普蒂玛系列135电子程序快门轻便相机，以人文化的精巧设计、良好的成像质量，打动了青岛照相机厂的决策者。这也是当时日本廉价135轻便相机不具备的优点。应该感谢当时青岛照相机厂以及国家有关部门的决策者，让我国广大消费者即使在低价位相机产品上，也能体会到德国设计师一丝不苟、匠心独具、精益求精的精神。
显然，在奥普蒂玛系列中，具有区域调焦功能的奥普蒂玛2746，虽然采用了1/30（F2.8）--1/1000（F14）曝光范围的电子程序快门（硫化镉光敏元件控制,ISO100时EV8-EV16，曝光值低于EV7时低照度警告指示灯燃亮），但它却具有奥普蒂玛系列的全部其他上述特点，以及奥普蒂玛1035型的区域调焦功能，成本构成也适合中国国情，当然就成了青岛照相机厂技术与生产线引进的首选。
青岛6型相机及其发展
早期的青岛6型采用了爱克法奥普蒂玛2746上40mmf/2.8 Color-Solitar镜头组件，光学结构为4片4组，全部镀膜；其中前片和后片透镜采用了高质量的澜系光学玻璃，镜头中央分辨率在32-36线对/mm，接近或达到了国家一级镜头分辨率要求标准（国家标准GB9917-88规定此类镜头的中心分辨率应不低于36线对/mm）；快门采用了爱克发Optima 2746电子程序快门。20世纪80年代后期，在青岛6型国产化的浪潮中，该机的镜头、控制电路也成功地进行了国产化。青岛6型上市后，市场好评不断，并获得了1987年全国照相机械产品评比一等奖、1998年首届全国照相机民意评选金奖。
值得一提的是，早期青岛6型机背上印有英文“MADE IN GERMANY”(德国制造)、“MADE IN PORTUGAL（葡萄牙制造）”并非相机在德国和葡萄牙制造，而是只是该机后背部件是从德国和葡萄牙进口的。
1990年4月，由青岛照相机总厂设计研制的无澜玻璃40mmf/2.8镜后中心快门镜头在青岛通过了部级鉴定。这在当时，采用价格低廉的普通光学玻璃替代进口镜头组件中的澜系光学玻璃，还属于国内首创。这样，青岛6型的成本降了下来，记得人民币汇率调整以后，1993年市场上青岛6型的售价也只有260元左右。不过，国产化以后的青岛6型镜头规格虽然没有变化，且不再采用价格较高的爱克发40mmf/2.8 Color-Agnator镜头组件，也未采用性能不很完善的国产澜系光学玻璃，价格虽然降下来了，当镜头的等级也有所下降：经当时国家光学机械质量监督检验测试中心检测，后期无澜光学玻璃青岛6型的中央分辨率达到32线对/mm，属于国家2级镜头质量标准。国内不少藏友对此很不以为然。不过，从当时的大众购买能力和厂家的营销定位、经济效益角度出发，也无可厚非。毕竟，“阳春白雪，和着盖寡”嘛。
值得一提的是，为了解决青岛6型没有自拍功能的缺点，青岛照相机厂还生产了一款小巧的、当时只售十几元钱的机械自拍机，用户可将其插在青岛6型的机背快门线插孔上，实现自拍功能，这对拍家庭纪念照片还是很有用的。其实，这款机械自拍机对于快门按扭上设计有机械快门线插孔的相机都能使用。
为了使用更方便，该厂根据市场上反馈回来的信息，青岛照相机厂还在青岛6型的基础上，设计了其改进型号青岛6A，该机设计有电子自拍装置，用发光二极管显示自拍进程；除此以外，与青岛6型一样，售价只比青岛6型多了十几元，产量很少。
一点遗憾
由于青岛6型采用了爱克发奥普蒂玛系列上的4片两组叶片的特殊电子程序快门，虽然有曝光准确（误差小于0.8EV）使用寿命长等优点，但是在不装电池以及电源电压低于2.2伏时（可照样卷片上弦、按得下快门按钮），导致快门叶片不能开合或在光圈叶片开启前闭合，底片虽然不能曝光，却仍能听到快门系统运动的“咔嚓”声音，让使用者误以为曝光正常，实际上拍出来的胶片冲洗后，全是白片。另外，卷片上弦后才能获得正确测光。对于广大家庭摄影的初学者来讲，正确使用该机还有一定难度。这也是当年许多性能优良的国产相机，被只有一挡快门的富兰卡玩具相机打败的原因之一。
随着市场上更“傻”的轻便相机自动曝光135相机出现，到了20世纪90年代中期，青岛6型完成了自己的“历史使命”，渐渐从市场上消失了。现在一架能完好的青岛6型二手相机，售价只有100多元，一些朋友终于买到了自己当年心仪的、想买却买不起的相机，自我揶揄地说，这叫“旧情难忘”。
中德合作结奇葩：长江-巴尔达相机
长江-巴尔达CS35、CE35系列电子程序自动曝光袖珍135照相机和与之配套的CF18型专用闪光灯，是由中德合资长江-巴尔达照相机器材制造有限公司从联邦德国的老牌照相机生产专业厂家-巴尔达公司引进生产的，也是我国首次引进生产的世界级超小型高性能135照相机，该机被认为是现代照相机设计、工艺、材料与德国传统精密制造技术的完美结合。
德国巴尔达公司
在1989年以前，德国巴尔达公司在我国影友中的名声远不及徕卡和蔡司公司那样大。1989年中德合资的长江—巴尔达（yangtze—balda）公司在武汉建立以后，巴尔达的名声开始在中国远播，现在中国影友几乎无人不晓。其实，德国巴尔达公司也差不多是一个“百年老店”—从1908年成立时算起，至今已有95年了。德国巴尔达公司的创建人是马克思•巴尔德维克，它是一位精密机械高级技师，1908年7月1日，在德国中东部精密机械和光学名城德累斯顿（Dresden），以马克思 • 巴尔德维克名字谐音命名的巴尔达照相机制造工厂正式成立。
早期的巴尔达工厂，生产盒式相机以及折叠式皮腔相机，后来进军中、小画幅相机领域，生产了大量性价比很高的流行相机机型。到了20世纪30年代中期，巴尔达公司已成长为一家无论相机产量和质量方面都举足轻重的德国照相机企业，拥有1200名员工。令人意想不到的是，1938年的德国照相机企业产量和规模排名序列中，巴尔达公司竟然在众多的德国照相机企业中排名第一！连当时的蔡司•依康、爱克发、威尔塔等名厂只能望其项背。从笔者收藏到的巴尔达1930年前后生产的6×9cm盒式相机（新月透镜、固定快门），1935年生产的小画幅巴尔达-巴尔蒂纳折合皮腔相机（50mmf/2.9 Merriter镜头、TB,1-1/200秒快门）1936年前后生产的超级潘图拉（Super—Pontura）大8张6×9cm折合式皮腔相机（105mmf/4.5 Trioplan镜头、B,1-1/400秒康盘快门、双像测距），1938年前后生产的宝石II型大8张6×9mm折合式皮腔相机（巴尔达1/25-1/100秒快门）等产品来看，显然这一时期的巴尔达公司相机产品涵盖了低、中、高不同级别的产品线，是以中低档产品为主、高档产品兼顾的方针，来提高市场占有率的；其同类产品与蔡司公司相比，一点不差。
第二次世界大战中，位于德累斯顿的巴尔达工厂与其它位于该地区的德国照相机企业一样，几乎被盟军的战火摧毁。1946年，巴尔达的主要管理、技术力量移师德国西部的小城本德（Buende），重建巴尔达厂，而留在德累斯顿的旧厂也在战后得以恢复，仍然生产着品牌为巴尔达的相机，直到1951年才改名为贝尔卡（Belca）光学工厂，以后于1957年 由合并到了其他国营公司，那是后话。从20世纪50年代到70年代，巴尔达公司的相机类型涵盖了120、135、110、127等篇幅类型，还生产过大型座机，以及大量的摄影附件和暗室设备，差不多有上百个品种，可谓琳琅满目。其中不乏象1953年生产的拍6×6cm片幅、装置Baltar75mmf/2.9镜头、取景器一体化设计的巴尔达-巴尔迪克斯(Baldix)这样的折合相机美品，以及1965年生产的、价格低廉的巴尔达104 这样的126相机入门产品（弯月镜头、固定快门、内置硒光电测光表）。可见其以中低档产品为主、高档产品兼顾的方针未变。
20世纪70年代，巴尔达公司和其他联邦德国的照相机生产企业一样，受到来自日本相机产品的市场冲击，生产规模日趋缩小。但与蔡司等德国公司不同的是，巴尔达并未被动退却，放弃在德国本土生产相机，而是主动迎合电子技术的应用，积极推动巴尔达相机的电子化进程。同时，利用自己的技术优势，将相机研发重点转向超小型相机方向。
巴尔达CE35/CS35与长江-巴尔达CE35/CS35
1983年，巴尔达公司首架超小型135相机巴尔达C35面世，这架135超小型相机采用了齿轮折合式结构，以及高成像素质的Bldanon38mmf/5.6镜头，以及硫化镉光敏元件控制的自动曝光系统（曝光范围为EV3-EV17），体积仅为102×62×32mm,重量只有147克。比米诺克斯超小型135相机系列中最轻的机型米诺克斯ML还要轻上3克，堪称世界最轻、性能却出类拔萃的135相机了。而与之配套的外挂式F18大功率自动调光专用闪光灯，一改小型135轻便相机上内置闪光灯功率偏小的弱点，装卸快捷、使用方便。整机性能优秀、设计与制造精美，用料考究（采用高强度碳纤维增强型聚酯材料），上市后备受赞誉，成为新一代135超小型自动曝光相机的经典。如此匠心独运的设计也并非出自常人之手，其设计者为德国著名的照相机设计大师卡尔•海因茨•郎格（Karl Heinz Lange）。
此年，采用4片3组天塞结构Bldanon 38mmf/2.8镜头的巴尔达CA35面世；带逆光补偿功能的巴尔达CE、以及增加了电子指派专职的巴尔达CS35也陆续面市。1983年，巴尔达超小型135相机的市场占有率已提高到15% ；1984年，巴尔达相机在德国科隆博览会上获得最佳袖珍135相机大奖，巴尔达相机迎来了其又一个辉煌时期。1986年，巴尔达CS35又入选德国《摄影杂志》世界五种极品超小型相机之列。
为了进一步降低成本，1986年起，巴尔达与中国有关方面开始探讨在中国设立合资照相机生产企业，生产这种超小型巴尔达相机的可能性。武汉国营长江有线电厂(国营第733厂)被定为中方的合作伙伴。国营长江有线电厂始建于1965年,系国家研制、生产通信终端设备的重点骨干企业，是国内有线通信终端设备制造业中建厂较早、技术实力较强的企业之一。工厂的精密机械制造、电子装配技术力量雄厚，生产能力充足，其中模具制造、塑料加工等工艺在国内享有较高声誉。
1991年，中德合资的长江-巴尔达公司成立，位于号称武汉“中国光谷”的东湖高新技术产业开发区，公司股东有德国巴尔达（代表霍夫曼）、国营733厂、武汉市财政局。开始生产长江-巴尔达CE35/CS35以及加强型CE35A/CS35A超小型135相机，摄影镜头部件直接从德国进口。
一代经典：长江--巴尔达CE35/CE35A/CS35/CS35A
长江-巴尔达CE35/CE35A与 巴尔达CE35照相机一样，重量仅有150克，体积仅为103×62×32mm，可装入衬衣口袋，是目前世界上最轻最小的135照相机之一。长江-巴尔达照相机采用了电子程序自动曝光系统，电子程序控制的快门速度范围为1/500秒（f/16）到8秒（f/2.8）；曝光范围为EV0-EV17（ASA100时）；曝光精度为±1EV，其中常用曝光范围EV6-EV15的曝光精度为±0.3EV；感光度调解范围为ASA25-1000。
一般的轻便相机上的硫化镉测光系统，测光范围达到EV4.7-EV17(ISO100)已属不错，那么长江-巴尔达CE35及其系列的测光范围为什么如此宽泛，有什么秘密在里面吗？当然有。该系列机型的测光系统 使用了两只不同性能的硫化镉光敏电阻串联测光，多点补偿，才使得该机型具有了EV0－EV17（ISO100）这样极宽广的自动曝光范围。从相机的正面观察，左侧的测光窗负责测量约EV0-EV8.5范围较暗的光线，右侧的测光窗负责测量EV8.5-EV17范围较亮的光线）。可以说，在硫化镉这种光敏元件测光技术条件下，巴尔达相机曝光系统控制电路的设计师，将这种光敏元件的性能发挥到了极致。可见，这种追求极致的、精益求精的日耳曼民族精神，不光体现在以往纯光机时代的照相机制造上，在德国照相机电子化进程中，依然闪烁着光芒，这就是德国照相机电子控制技术能后来者居上，依然做到世界NO.ONE的不是秘密的秘密。另外，令人颇感意外的是，在长江-巴尔达系列这种采用了电子程序自动曝光系统的照相机上，还保留有一档1／500秒（f/16）机械快门，尽管其实用性不是很大，但仍可作为强光下相机无电池时拍摄的应急手段。
长江-巴尔达相机上的baldanon镜头开始是由德国巴尔达公司统一提供给合资企业的，据说由德国蔡司公司制造，为4片3组天塞型镜后光栏结构。由于采用高折射率、低色散的镧系光学玻璃镜片，且球差、色差、象散和畸变都得到了很好的校正，所以像场照度分布相对均匀；分辨率达到了德国相应的标准的要求，超过了我国一级镜头要求的分辨率等指标的标准。实拍的画面像质比较均匀，明锐度很好，彩色还原效果逼真。记得当年位于西安北大街的国威照相器材行展示的长江-巴尔达相机拍摄的24英寸放大照片，影响仍然很清晰。
长江-巴尔达相机采用了独特的行星齿轮系统实现镜头的伸缩，定位精确可靠。折叠式前盖关闭时，可切断电源并锁住快门释放钮的保险装置；同时，可保护镜头、测光传感器和取景器不受意外损伤。 巴尔达系列相机和闪光灯的机身用德国拜尔公司生产的碳纤维增强工程塑料精密注塑制造，坚固异常。当年，长江--巴尔达相机的推销商声称，该相机即使用手扔到水泥地面上或者一个人踩在上面都不会损坏，还当众表演，令笔者坚持半辈子的“金属情节”从那时候开始松动、瓦解。除镜头以外的其他光学元件、快门、电子元器件，由德国罗莱、西门子等世界知名公司提供；精密机械零件（包括镀金材料和坡莫合金材料），则由瑞士厂商提供，这些都使其使用可靠性有了保证。顺便说一句，现在座落于德国慕尼黑的英飞凌科技公司(Infineon Technologies), 其前身就是享有盛誉的西门子半导体公司，目前是世界最大的通讯和DRAM等芯片厂商之一。
长江-巴尔达相机在取景器内设有LED发光管，显示曝光状态：卷片后半按快门钮，如果拍摄现场光线充足，取景器内右侧会有一个红色的“OK”点亮；如果光线较暗，则会点亮告警符号，这时相机的工作在快门时间长于1/30秒、光圈F/2.8状态，提示使用者持稳相机(最好使用三角架)，或者使用闪光灯拍摄。调焦系统既可以利用调焦圈上距离标尺作手动精确对焦，也可以利用取景器内设的快速区域对焦指示系统对焦；还可以预先调定焦点，进行抓拍。 长江-- 巴尔达CS35型相机还设有独特的耗电极低的电子自拍系统等。
巴尔达相机的另一大特点是配有专用的CF18/CF18CA型自动调光闪光灯，可实现自动调光闪光摄影。ASA100时，闪光指数为GN18，其发射光谱与日光光谱极为接近，不像有的日本产品，明显偏冷色调。巴尔达CF18型闪光灯持续时间可以从1/30000秒到1/500秒之间由自动控制电路根据被摄物体的亮度与之自动匹配，实现自动调光摄影。闪光灯与相机之间设有快速连接装置，装卸快捷。当闪光灯与相机连接在一起时，双方的电气与机械接口随即接通，不仅在外观上，而且在电子控制上形成了一个有机的整体。专用闪光灯有f/2.8和f/5.6两个工作光圈自动调光档，照相机能根据被摄物体亮度的大小，自动确定闪光量。此外，当关上相机前盖时，闪光灯工作开关也同时会被自动切断，以避免电池浪费电能。
细微之处见功夫
不过，笔者最欣赏巴尔达相机上的两个细节设计：
其一，独创的自复位逆光补偿开关。该机上＋1EV曝光补偿，通过一个在黑色机身衬托下极醒目的红色曝光补偿开关启闭；曝光补偿只有一档，拨到补偿位后，在开关下面可见凹刻的"2×"字样，表示可以增加2倍的曝光量。令人叫绝的是，打开曝光补偿后，开关的尾部会向机背伸出一个小凸起；在卷片以后，自然松开卷片扳把，弹力会将扳把弹回到紧贴后背的复位状态，这时机背伸出一个小凸起就会被顶回去，回归到无曝光补偿状态，避免使用者忘记取消补偿，造成曝光失误。
其二，可插接普通快门线的快门按钮，以及可靠的胶片卷片状态指示窗。当在弱光下拍摄时，相机需要安装在三角架上，用户可用手指直接按快门完成曝光，但是，对于严肃的职业摄影师来讲，一般都会选择用快门线打开快门进行曝光，以求得更好的成像素质。一向追求严谨工作态度的德国设计师，显然没有忘记在这个超小型相机上，设计出满足这些摄影人士需要的功能，真可谓“惺惺惜惺惺”，令更感动。快门按钮旁边还有一个极小的指示窗，初次使用的人如果没有仔细看过相机说明书，可能一时还不知道它是干什么用的。其实，这又是设计师们的匠心独具之处：这是胶片卷片状态指示窗，当箭头向上指向快门按钮，代表已卷过片；当箭头指向卷片扳把，表示还未卷片。一方面避免不必要的卷片操作可能带来的故障；同时，合上机身前盖板后，用户也可知道相机是否还在上弦状态。通常，相机在非使用状态下，一般应置于快门释放状态。不要看这些个小小的设计，却蕴含着现代人体工程学、技术美学的精髓。
机设计师是粗放设计型，缺乏责任心。其实，现代包括照相机设计在内的工业产品设计，是一门庞大和十分重要的学科。早在第二次世界大战之前，具有现代工业设计师摇篮之称的德国包豪斯设计学校就早已名声远播，享誉欧洲了。在德国这块底蕴丰厚、领先世界的技术美学、人体工程学沃土中，孕育出了像巴尔达相机设计师卡尔•海因茨•郎格（Karl Heinz Lange）这样的人物，实在是理所应当。
如果说1974年面市的德日“混血儿”康泰克斯RTS外观设计出自欧洲设计大师保时捷之手不令人奇怪的话，那么，后来佳能T90、尼康F4等日本名机还请欧洲设计大师来设计，就让人感觉到，包括德国在内的欧洲人体工程学、技术美学领域的研究成果和设计能力，的确已成为世界一极。笔者在德国进修期间，有一个有趣的发现：在我国通常被列入文科的工艺美术等相关专业，在德国却被列入工科专业范畴。 可见，这不仅仅是我国照相机设计者的责任问题。
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人体工程学（Ergonomics）是20世纪40年代逐渐发展起来的一门技术学科。“Ergonomics”一词最早是由波兰教授雅斯莱波夫斯基于1857年提出来的，也有人将其译为人类工效学。
照相机上的人体工程学，是以人—照相机—环境关系优化为对象，为照相机设计与评价提供理论根据和方法。作为摄影工具的照相机，一百多年来的发展史，就是人—相机—环境交互作用，使效率、安全、舒适、健康等要素达到最优化的演进史。效率的优化推动了照相机迈向智能自动化控制的电子化进程，安全、舒适、健康的优化目标，在先进的技术平台上又要求照相机在结构、外观、人机信息交换及操控设计遵循人的生理学（视觉、听觉、肤觉、人体力学等）心理学、人体测量学（人体的静态结构尺寸和人体的动态功能尺寸）原理——即人体工程学原理的要求，同时又提出了效率优化的新目标，从而进一步推动技术向更高层面上发展。所以，人体工程学在现代工业设计中已不仅仅体现在产品的外观上，而且还体现在促进产品功能向更加人性化的方向上演进。
1950年，英国成立了世界上第一个人体工程学学会—《英国人体工程学学会》；德国及前苏联都在60年代前后成立了相应的人体工程学学术组织。我国关于人体工程学研究起步稍晚，1989年成立了《中国人类工效学学会》，1991年才成为《国际人体工程学协会》正式会员。而照相机设计方面的人体工程些研究，尚属起步阶段。
阿卡琉斯的脚后跟—长江-巴尔达相机的不足
希腊神话中的勇士阿卡琉斯全身都几乎可以说是“刀枪不入”，唯有脚后跟是其要命的“软肋”。长江-巴尔达相机毕竟不是“天工开物”，所以也有不足之处。例如，长江-巴尔达CE35早期配用的CF18闪光灯，采用了厂方宣称的由“计算机控制”的并联旁路式自动控制电路，这种控制方式无论闪光量多与少，储能电容的剩余电能每次闪光后都会释放干净，浪费了电能不说，还延长了充电时间。后来面市的CF18CA闪光灯，改为新型串联闸流式控制电路，耗电量明显减少。不过，后来的闸流闪灯开始采用日本电子原件。还有，随CF-18CA型闪光灯一起放入包装中的还有一张缺乏美学设计的说明书（已有影友称其为“一张字条 ”），令人觉得和精致的相机很不协调。也有“消息灵通”的影友称：长江-巴尔达相机上的镜头是东德蔡司公司、甚至是蔡司以外其他公司制造的。其实，1990年两个德国统一以后，东、西德蔡司公司已和为一体，执行统一技术标准；退一步说，即便是这些镜头出自耶纳的蔡司工厂，相信曾经打造出潘考拉50mmf/1.4、28mmf/2.8名镜的原东德耶纳蔡司工厂，制造出高素质的象长江-巴尔达相机上的天塞小镜头，应该是小菜一碟。至于是否是其他公司制造，笔者未见到证据，亦不敢妄言。
长江-巴尔达型号、款式知多少
20世纪结束的时候，似乎有一种预兆，一代名机长江--尔达系列，由于引进后10年间没有重大技术和性能上的发展，在AF技术和数字成像技术的双重夹击下，在本来就不很广阔的目标市场上辉煌、驰骋了近10年，终于廉颇老矣，“不能用饭”，停产了。尘埃落定，关于长江-巴尔达系列相机的款式多少，却成了热门话题。那么，武汉生产的长江--巴尔达系列到底有多少款式呢？
据笔者了解，一般认为有6种：①。长江-巴尔达CE35套机，机身与闪光灯外表为麻面，闪光灯标配为CF18(并联旁路式自动控制电路)，俗称 “老灯”；②。长江-巴尔达CE35A套机，机身与闪光灯外表为光面，闪光灯标配为CF18CA(串联闸流式自动控制电路)，俗称“新灯”，这个型号又称“记者加强型”；③。长江-巴尔达CE35C套机，机身与闪光灯外表为光面，闪光灯标配为CF18CA(串联闸流式自动控制电路)，采用了聚碳酸酯增强的半透明前盖，采用了“精选过的高分辨率镜头”，这个型号又称“特选记者纪念型”，产量很少；④。长江-巴尔达CS35套机，机身与闪光灯外表为麻面，闪光灯标配为CF18，有电子自拍功能；特佩配机身腕带、背带个一条。⑤。长江-巴尔达CS35A套机,笔者见过一款这种套机，光面机身配的是麻面CF18CA闪光灯。⑥。长江-巴尔达CS35C套机，机身与闪光灯外表为光面，闪光灯标配为CF18CA，采用了聚碳酸酯增强的半透明前盖以及“精选过的高分辨率镜头”，采用暗红色高级木盒包装。这个型号没有上市，只在内部为几个收藏家装配了几部，笔者斗胆称其为“特选收藏纪念型”。
不过，实际情况远比上述复杂得多。其一，老闪光灯CF18是麻面的，新CF18CA闪光灯既有麻面也有光面款式，由于新、老闪光灯都可以匹配长江-巴尔达系列各款机型，且这些闪灯曾与机身分开出售，读者可试用数学方法排列以下，会有多少组合？其二，还有早期生产的少量出口的长江-巴尔达CE35A套机，机身上却未标出“ CE35A”标识，仍采用了“CE35”标志。其三，长江-巴尔达系列在包装上又分为普通包装、礼品套装、高级礼品套装，其中后两者包装中CFL外接闪光灯连接架、机械式外接自拍机（与青岛6型的机械式外接自拍机造型一样）、微型三角架等附件。这些礼品装到底生产了多少？还有待于进一步求证。
凤凰JG301、青岛6、长江-巴尔达CE35A成像擂台赛
为了进一步实际考量凤凰JG301、青岛6、长江-巴尔达在最佳光圈下的成像质量，笔者用这三种机型进行了实拍，分别调焦至无限远、3米左右、1.2米左右，与晴天条件下，拍摄远景、全身人像、半身人像，采用了同一胶卷、相同的冲印条件-。由于三种相机几乎都是工作在最佳光圈下，成像效果都很优秀。从明锐度、成像层次方面看，长江-巴尔达略占上风，青岛6型与其极为接近，凤凰JG301略次之，天赛或类天赛结构镜头在整个焦距段像质平均的特点一览无余；但凤凰JG301在中近景的成像效果也很细腻，分辨率似乎更胜一筹，令人为之骄傲。青岛6型的视场照度均匀性与凤凰JG301、长江-巴尔达CE35A难分伯仲，但在二手相机市场上，青岛6型的售价目前却是最便宜的。
关于一代名机凤凰JG301、青岛6、长江-巴尔达的追问
目前，一代名机凤凰JG301、青岛6、长江-巴尔达系列都已先后停产。其制造厂商中除了凤凰光学还拥有自己的凤凰品牌并生产MF、AF自动曝光相机外，其余品牌在企业合资和停产以后已无在线产品使用，长江-巴尔达公司也于2000年前后清算；可谓尘埃落定。
令人遗憾之余，也让我们来清点一下它们走向衰落的原因。据笔者考量，原因有以下几点：
1、经济转型时期某种程度上出现的无序和研究发展体制的混乱，政府与企业都一度缺乏跟踪发展的思想与动作。
自1977年11月日本柯尼卡公司发表了世界首架135AF轻便相机之后，照相机AF电子进程势如破竹。80年代初，各种型号轻便135AF相机已充斥市场，但AF技术仍是高度商业机密。一方面我国经济体制向市场经济体制演进过程中，政府有关方面缺乏相关地技术跟踪研发战略和投入，不能适应市场机制的重复建厂，低水平发展，分散投入现象，比较普遍。另一方面，多年计划经济下养成企业等、靠、要的习惯，使企业面对未饱和的国内市场，只顾停留在低水平的产品上沾沾自喜，缺乏创新机制和动力。虽然AF技术最后冲刺阶段被美国亨尼威尔公司（目前该公司是世界500强）胜出，但佳能、美能达、尼康等公司从20世纪60年代起就致力于AE、AF技术研发与投入，一直位于照相机电子化的第一方阵中。亨尼威尔公司率先于1976年推出VAF、1982年推出TCL自动调焦组件后，日本照相机厂家象日本柯尼卡、尼康、美能达等公司，采用了跟踪使用、技术仿制的手段，迅速跟进；这些都恰恰是我国有关部门和企业所忽略的。其结果，错失了发展良机，导致象凤凰JG-301这样的优秀机型，在“只模仿、少创新”或不创新的发展模式下，不敌大量涌进国内市场的135AF轻便相机冲击，退出了市场。
2、技术引进或合资生产的产品，缺乏核心创新能力。
青岛6型、巴尔达C系列引进生产到停产近10年间，青岛6型也做过一些消化、改进，但如今看来还远远不够。如后期镜头虽然实现了国产化，但并没有带动澜系光学玻璃的研发应用，从技术角度看，是低水平的国产化；后来跟踪爱克法高级机型增加了电子自拍，但尚无AF方面的关键技术演进，也难逃成为昔日黄花的命运。而长江--巴尔达则几乎原版照抄；试想，如果长江--巴尔C系列能同其德国“同胞”米诺克斯GT-E等机型一样，稍加改进就增加了手动光圈功能，也许国内许多摄影人士就不会花大把的银子去购康泰克斯G2、尼康35钛了；更不用说演进到AF技术层面了。缺乏核心技术创新与产品更新换代，走“只引进，不创新”的发展模式，决定了它们的命运。
3、中外合作、合资的经验不足，需要完善的市场经济环境。
面对东西方不同的价值观和理念，如何考察合作对象，选择有实力的合作伙伴；合资后如何处理好各方股东的利益和关系，等等，特别是更新我们决策层的理念，为企业发展创造一个宽松环境，往往也决定了合资企业的成败。长江--巴尔达公司由三方股东组成（中方两家，外方一家），作为超小型高级135相机的德国合作伙伴而言，在选择上可能还有余地；合作过程中如何求同存异，持长远眼光，恐怕几方股东都有经验教训可言。
结束语
凤凰JG301、青岛6、长江-巴尔达系列产量都相对不太大，存世的全新美品也不是太多，而且正在逐年在减少。尽管如此，它们承载着的那一段历史却已经铸就，不会因为岁月的流逝而磨灭。笔者在撰写此文查阅当年的资料时，仍能生出很多感动；毕竟，有多少人为缔造这些代表着中国自动曝光相机历史的标志性产品认真的努力过、无私的奉献过！让我们向他们致敬。
东风相机是我国照相机机械产品中的大哥大，结构的复杂程度已远远超过红旗相机，属多种工艺产品。它产于文革期间，当时为了填补国内不能生产高档相机的空白，国家投入大量资金，指派上海照相机厂等单位试制生产中国的高档相机。该厂为尽早推出仿哈苏500C型的东风相机，组成了攻关研制小组，从原机测绘、零部件软硬搭配的材质分析，均不惜人、财、物力，1969年底终于试制成功了东风样机。
攻关小组成立伊始，指导思想是在“赶超”上下功夫，首先要赶上哈苏500C，在赶的基础上还要超过它，设计出具有中国特色的东风相机。东风白机身的设计已具有哈苏500C机身的各项功能。镜头方面：哈苏500C型选配蔡司公司的摄影镜头，作为哈苏机身的配套镜头，其型号中的500表示该头最短快门时间为1/500秒，C表示采用康帕镜间快门（COMPUR）。东风80毫米/F2.8标头仍延用康帕快门的设计，另增加了一个助力弹簧使其最短快门时间达到1/1000秒，此项设计从理论上讲已超过哈苏500C。除此，“超”还体现在东风黑机身上，东风黑机身与哈苏500C机身在机构上有多处不同，设计上有东风自己的特色。
东风白机身俯视取景器开启为反弹式有开启钮。东风黑机身俯视取景器开启改为合叶式，取景器略高脑门前倾，顶部中心设有齿轮和三角形图案。黑白两机铭牌上的“东风”字体为毛体。东风白身附件插座上标“上海照相机厂”字样。东风黑身附件插座与背带连接座设计为一体，取消了遥控插座。黑身除铭牌外，其它部位没有厂家标记。黑白两机均无机身序号，如按国际标准要求，此项是不规范的。东风白机身上弦卷片手钮为可卸式。东风黑机身上弦卷片手钮改为固定式，有卷片摇把，并与背带连接座设计为一体。黑身增设重复曝光钮，取消了快门上弦指示窗。东风白机身三脚架连接座长度62毫米。东风黑机身三脚架连接座长度为42毫米，底部增设片盒挡光插板的插缝。东风黑套机除配有两个卷片背外，上照厂另设计一个牵引测量式卷片背，该背无片号孔，卷片背上均有序号。
东风50毫米／F4广角头是仿蔡司Distagon，80毫米／F2.8标头是仿蔡司Planar，150毫米／F4中焦头是仿蔡司Snnar。东风三只白头均设有景深标尺。Planar80毫米／F2.8标头外卡口直径60毫米，净重400克。东风黑白标头外卡口直径68毫米，白标头净重498克，黑标头净重495克。东风黑白中焦头外卡口直径68毫米，净重均为1150克。东风白广角头外卡口直径88毫米，净重940克。东风黑广角头外卡口直径78毫米，净重900克。白单机体积110×172×100毫米（含盖），重1650克。黑单机体积122×172×102毫米（含盖），重1650克。值得一提的是：上照厂还为东风中焦头设计出140毫米长，外口150×150毫米正方遮光罩，该罩作为试制口产量稀少，并不是所有的套机都配备。
东风白套机为一版，此版仅限于国内销售，东风黑头配白身为二版，二版趋于一版和将要出品的三版之间，属不规范产品，出品量不多马上过渡到第三版。东风黑套机为三版，此牌曾在1972年香港摄影器材博览会上亮相，当时引起了西方国家强烈反响。
东风相机除有哈苏之形，亦得其髓，自成一家。因国产有色金属、光学玻璃的材质逊于发达国家，上照厂的加工水平又受国内设备和技术的限制，东风套机虽在加工精度和形位分差上接近哈苏的工艺水平，但质量与哈苏相比差距就太大了。原因由多方面所致：生不逢时正值文革期间，国内相机市场狭小，产量受到极大限制，高档东风发展前景渺茫。资料表明东风出品量仅有84台套，而且相当数量的套机不含广角头。产量稀少，加之研制费、设备费及制造费等成本极高，又罩一层政治因素，使其具有划时代的纪念意义，时至今日已成稀世奇珍。几年前，在美国和香港的相机店曾展出过单套东风，观者惊叹不已。为公诸同好，北京亮马收藏品市场东方相机屋最近展出了黑白两套东风相机。
作者：赵俊毅
东方相机屋
地址：北京海淀五棵松路40号－1＃照材城
红旗20－中国的顶极相机 我们中国最值得收藏的相机红旗20。
其实在中国相机工业历史上产生过两部专业型高级相机令国人至今仍然感到自豪———一部是“120”规格的“东风”单反相机，另一部就是“135”规格的“红旗20”旁轴测距。这两种相机的诞生使中国的相机工业水平进入了当时世界先进水平行列。如果中国的经济能正常发展的话，如果中国坚持发展高精尖相机产业的话，如果中国能够延用严格的德国工业管理方法的话，也许今天的民族相机工业现状完全是另一回事。
现在很多手上都是C家N家O家等洋枪洋炮，但现在新生的摄影一族很少人知道红旗20曾经的辉煌，很少知道红旗20其实真的能跟莱卡（如果不清楚莱卡的话迟点我会写一篇莱卡介绍）M系列比个高低。但现在红旗在世界市场上却只是一个收藏品，全部产量只有271架的红旗20现在的身价比他的拷贝机莱卡M3贵是相机界一个少有的奇迹。（红旗20北京拍卖价80000RMB开价）
引用一个摄影家的话说：＂对于今天摄影人来说，看到今天躺在收藏柜的“红旗”来说，没有人不情绪激动，感慨万千。因为它典雅的造型，精致的工艺，舒适的手感，柔静的操作，扎实的用料，先进的功能，无不说明它是中国乃至当时世界相机的经典只作，它是中国35毫米的相机之王！托在手中,抚摸着极深,所有人都会深信:如果它能以如此优秀的工艺坚持系列发展到现在的话,也许是广大中国专业摄影师的不二选择!＂
从今天的角度看来红旗20的功能可能少了些,但是和它同功能的相机莱卡M3,M4知道今天仍然在工作(也仍然是我的梦想)即使现在最尊贵的M6,他的专业功能和可操作性是无可比拟的.
今天的我们只能从收藏柜里看见它的身影,不禁让我们感到中国民族工业的悲哀,但是抛开其他不说,我们来看看这部红旗20.
再次引用一位见过红旗20的摄影家的话:"我第一眼看见红旗相机的时候,我感觉不是别的,就是中国的"莱卡".这台红旗20型源于莱卡M3,能与之比较的也只有莱卡.它方正结实的机身与精密的机械工艺给人一种兼备东方和欧罗巴风味的典雅,那是一种不可抗拒的感觉.虽然是70年代初的产品,至今仍焕发着诱人的金属光泽,铸铝合金外壳,铜合金横开式背盖,连同三支金属材料镜头,几乎看不到一个塑料不见,机身贴以黑色皮饰,气质绝对高贵.600克的机身,稍大过M3的体积,质感很强,握再手中稳重踏实,让人充满信心."
很多人认为国货与洋货比较的时候都会说国货有些粗糙.但"红旗"或许不是这样,最起码外观没有看得出红旗有什么粗糙,其机械加工精密细致,过片流畅,快门震动同M3相当.
红旗的产生其实和江青有关,现在引用来自色影无忌论坛中的一段话:" 名声在中外相机收藏界不径而走的红旗20，也和东风相机一样，与有些摄影功底的江青有关。江青除用哈苏相机，也用徕卡M3。毛泽东的一首七绝《卢山仙人洞照》，就是化名李进的江青用徕卡M3拍摄的，1969年中央电影工作会议，江青授意提出仿制徕卡M3等高级相机的计划。试制工作交给当时生产军用品的上海照相机二厂（现该厂已属上海海鸥相机公司）。该厂以徕卡M3为蓝本，从1969年开始试制，为了向建国二十周年（1949-1969）的国庆节献礼，将试制的相机定名为红旗20。由于时间过于紧促，加上技术装备力量有限，特别是配套镜头的设计复杂，许多新工艺及原材料有待进口和研制，未能赶上20周年的国庆节。到1970年才制造出首架红旗20样机。到同年年底共试制出10架样机."
红旗20的镜头，虽然采用了进口高级光学原料，但全是中国自己设计制造 的 。它的50mm f/1.4、35mm f/1.4、90mm f/2三支镜头是当时中国科学院光学精密机械仪器研究所与上海照相机二厂联合设计研制的，曾采用当时东德援建的北京玻璃厂的光学镜片毛坯，精细研磨而成，当时这家研究所云集一批海外学成归国的光学专家，不但设计出毫不逊色于当时徕卡的镜头，而且还少量制造镧系稀土类高级光学玻璃镜头。1958年，该所曾研制f/0.8的大口径镜头，可以说中国当时光学工业的起步水平并不比日本差多少。这也是国内一些红旗用家，至今坚持认为自己手中的红旗20用的镜头素质高于徕卡镜头的原因。这也与国内摄影人士习惯以镜头分辨率来判别镜头的高下有关。事实上，红旗20的镜头分辨率也是十分优秀的，无论是中心及边缘的分辨率，都可与徕卡同规格型号M镜头相媲美。主、副叶片多达12片的标准镜头，与徕卡M的Summilux标准镜头一样有很高的精度和优异的离焦成像效果。但红旗镜头的其他性能指标如色的再现、透光率等方面还略有差别。以红旗标准镜头为例，透光率与徕卡同规格镜头差约1/3档曝光量，且对透射光有轻微偏黄现象。但这些镜头毕竟是国人自已制造的，是当时国内135相机的顶级素质镜头，依然是国内国外收藏界寻觅的珍品，与机身一起成为大陆相机“第二藏品”。
红旗20与徕卡M3常规性能比较如下表所示：
红旗20 徕卡M3
快 门 胶质布帘 胶质布帘
速度范围 B、1-1/1000 秒 B、1-1/1000 秒
同步速度 约 1/45 秒 约 1/45 秒
机 身 铝合金铸造 铝合金精密铸造
相机背盖 铜合金、横开盖、带锁 合金、下开盖＋合叶背，带锁
闪灯插座 M、X通用型 单闪、万闪专用型
取 景 器 双像，35、90镜头亮框切换 双像，90、135头亮框切换
机身尺寸 148×37×85 毫米 139×36×77 毫米
机身重量 约600 克 约600 克
资料引用:《红旗——中国的莱卡》赵立文，1998年第5期《摄影之友》
红旗20，中国照相机工业的骄傲与悲哀。
红旗20型是我国上海照相机厂于七十年代初仿西德徕卡M3试制成功的35MM旁轴平视取景照相机，《人民摄影》报XX期称这两款相机为单反相机，在分类上是错误的。
徕卡M3与红旗20，两者结构与性能大同小异，均为横走式布质帘幕快门，速度为1秒至1/1000秒，有B门，有X，M插座。
有35mm,50mm,90mm,135MM各种不同规格的镜头。
取景框可调，有消视差机构，无测光系统。其主要特点是手感稳实，镜头锐利。
红旗20在工艺水平上虽赶不上徕卡M3，但在当时仍不失为较高级的照相机，尤其是在机身上有伟人毛泽东的手书“红旗”二字，使红旗20更加神圣高贵。
红旗20的试制虽是昙花一现，但在我国照相机工业史上有着特殊的意义。原因有三：
一》七十年代初，身居要职的江青，对徕卡M3爱不释手，于是不顾当时的国情和经济效益，命令上海照相机厂盲目仿制。由于当时的加工水平低，许多零件要靠手工制作，甚至连外壳也靠手工敲打而成，因次成本相当高，消费者仅局限于新华社等少数单位，不得不很快下马。据资料统计，总共才出厂近200部。
二》尽管是手工作坊式的生产，但毕竟生产出结构如此复杂，性能如此完善的照相机（同期推出的还有仿瑞典哈色500C东风120单反高档照相机），在当时能生产如此高档相机的国家屈指可数。这说明在七十年代初，我国照相机制造业与外国先进 水平相差并不太远。以后距离之所以拉大，材料工业，电子工业，经济体制的落后是重要因素 。
三》红旗20以其浓烈的政治色彩，完善的性能，数量极其稀少和我国照相机工业史的标志等特殊的元素，已成为各国照相机收藏家千方百计猎取的机种。1989年国内（单机标头）拍卖价是1万元RMB，国外是1万美元；1999年国内是2万9千元RMB，美国是3万美元。据资料介绍，红旗20绝大部分已流失国外。
（注明：此文曾发表于《人民摄影》报，在此帖出，笔者作了部分删节。）
当时总共生产了187台，大部分为新华社记者使用，现在存留下来的完好的红旗20相机不超过20台/套了，留下来的成色大部分都很差，甚至无法工作。
远去的国货精品——介绍几种机精镜靓的老国产旁轴相机
--时杉桦
近年来，世界各大照相机厂商，突然兴起一股生产高档135旁轴取景相机（以下均指此类相机）之风，虽然此类相机价格不菲，但却迅速在全世界引起了回响。今天的该类相机在制作精度与科技含量上与往日档中同日而语，但基本结构并没有改变：镜间快门、平视取景。回想近二十年单反相机横扫天下，不能不使人感叹相机市场真是：“三十年河东，三十年河西”。
旁轴相机自有其不可替代的优点，如体积轻巧，镜间快门精度高机振小，尤其是那些大光圈，全金属机身的旁轴相机，镜头素质大多很高，机械精度几十年不变，这些正是保证高素质成像质量的主要条抢占，可说是一种精巧的工艺品。
中国在八十年代初也生产了几种笔者认为是机精镜靓的旁轴取景照相机。其共同特点主要是：全金属制作，机身精巧；大光圈四组六片全玻璃高素质镜头；大部分具有自动测光功能。不要小看这些特点，这正是近年高档旁轴135相机的最主要特点。无论从使用还是收藏的角度讲，无论从成像质量还是使用感觉上讲，现今那些使用很多塑料制作小光圈镜头的傻瓜相机是永远无法望其项背的。只是现今那些全金属大光圈旁轴相机的价格越来越离谱，远远高于以往。
这些相机体积轻巧，全金属结构，重量一般为450克左右，一些品种外形非常精美，例如长城GZ35，其镜头最前端是一圈电镀抛光的外环，显得高雅气派，镜头素质优异，如凤凰FG301曾参加西德科隆“十六届照相视听博览会”，西德Foto QullE公司曾对其进行测试，认为该机质量与外观均达到了国外同类产品的水平。
笔者发现，这些相机在镜头结构与整机外形上，与日本七十年代初生产的一些相机非常相似，例如美能达HIMATIC-E，HI-MATIC-F等，我曾将华夏821（该朵为全手动机械快门）与美能达HI-MATIC-E（该机是程序快门）放在一起对比，两台相机外形几乎一样，在灯光下看镜头反光光斑位置，也几乎一模一样！追根寻源，发现此类相机的镜头结构、外形又我是来源于徕卡的CL相机。徕卡CL相机1973年面世，1977年停产，这款旁轴相机体积小巧，制作精良，标准镜头焦距为40毫米，相对口径F2，这种双高斯结构由四组六片组成的镜头成像极为优良，至今为大口径中焦人像镜头，F1.7口径标准镜头采用。后来美能达随即生产了一款CLE相机，与徕卡CL型相机大同小异。
中国是八十年代初开始生产此类相机的，上述国产相机笔者自1987年后开始接触，表中所列相机均使用过一段时间，至今仍在使用的是华夏821，实践证明，此类相机机精镜靓。机精，是说此类国产相机在笔者手中从未发生过故障，且一用十几年，无论是出外旅游还是搞摄影创作，感觉比现时那些动辄上千元的塑料傻瓜好用，那些相机总是发出令人不快的响声，拿在手里轻飘飘的，塑料机也让人感觉低档，镜头如指头大小，甚是小气，搞不清是玻璃镜片还是塑料镜头；镜靓，是说其镜头素质好，拍出的片子很靓，笔者曾将此类相机拍摄的照片，与国外许多厂家的镜头进行对比，方法是用三角架拍摄黑底白字细小文字，然后以幻灯机放映成2米宽的幅面，让多人肉眼观察分辨，在光圈为f5.6-f11的区间，大家一致认为与一些著名品牌镜头在相同光圈时区别不大或看不出区别，出乎意料。这种对比方法虽不全面，但“区别不大或看不出区别”已足以证明其机精镜靓。
此类相机也存在许多与其它国产相机一样的不足，例如：外观制作不够精细，无论是电镀还是装配，均比较粗糙；同品牌相机的运动件如卷片搬把，光圈与快门环转动时松紧不一；光圈中心不圆；一些镜头内部有灰尘一类的污物；螺丝等坚固件设计简单，其中外形制作装配粗糙是最大不足，给人以低档次感。
带有CDS测光相机的缺点是测光精度会随电池电压微小变化发生变化，据笔者测试，当电压下降0.25V后，会曝光过度0.7档光圈，若试将电压升高一倍（升为2.7V），则会曝光不足2档。
此类相机在八十年代后期即开始销声匿迹，同时，自八十年代中期起，大量生产的国产旁轴取景相机和乎全部使用四片三组天塞型镜头。大概当时此类相机价格相对较高是一个原因，如当时凤凰JG301售价为人民币220-240元，华夏821为160-190元，而玛米亚E旁轴相机售价为290-330元，理光、玛米亚、富士单反相机也仅数百元一架，同时，进口日产相机开始大量涌入国内，例如1980年就开始进口的富士卡FLASH、柯尼卡C35EFP、美能达SD旁轴相机，这些进口相机结构简单，一般为三片或四片小光圈镜头，固定焦距，塑料机身，自带前光灯。接着，单反相机开始独领风骚，并且一领风骚至今。从此，有四组六片高斯型镜头、全金属的国产旁轴相机就再也没有生产了，然而，此类相机的实用性能，优良的素质，却是令人怀念的。
顺便说一句，一位朋友告拆我，我文中所述那些有六片镜片的国产旁轴相机，在八十年代，有一批早期生产的产品，其镜头是进口的，后因成本高，改为国产。此事真伪如何？还望有资料的影友指引。
八十年代部分国产高素质镜头金属机身旁轴135相机：
名称：长城GZ35
机型：135旁轴
镜头：F1.7，38mm，四组六片，高斯结构，镀膜
快门：日本康盘快门B，18-1500秒
测光：CDS测光，速度优先
自拍：有延时，8-12秒
闪光联动：有
拍摄范围：0.9-∞
取景对焦：平视取景双影重合测距
生产厂家：北京照相机厂
名称：凤凰JG301
机型：135旁轴
镜头：F1.8，38mm，四组六片，高斯结构，镀膜
快门：B，18-1500秒
测光：CDS测光速度优先
自拍：有延时8-12秒
闪光联动：有
拍摄范围：0.9-∞
取景对焦：平视取景，双影重合测距
生产厂家：共同生产
名称：珠江H801
机型：135旁轴
镜头：F1.7，37mm，四组六片，高斯结构，镀膜
快门：B、14-1250秒
测光：CDS测光速度优先
自拍：延时7-13秒
闪光联动：有
拍摄范围：0.9-∞
取景对焦：平视取景，双影重合测距
生产厂家：云光仪器厂
名称：华夏821
机型：135旁轴
镜头：F2，40mm，四组六片，高斯结构，镀膜
快门：B、1-1300秒
测光：无
自拍：延时8-12秒
闪光联动：有
拍摄范围：0.9-∞
取景对焦：平视取景，双影重合测距
生产厂家：河南
摘自《摄影之友》2002.3
近年来，世界各大照相机厂商，突然兴起一股生产高档135旁轴取景相机（以下均指此类相机）之风，虽然此类相机价格不菲，但却迅速在全世界引起了回响。今天的该类相机在制作精度与科技含量上与往日档中同日而语，但基本结构并没有改变：镜间快门、平视取景。回想近二十年单反相机横扫天下，不能不使人感叹相机市场真是：“三十年河东，三十年河西”。
旁轴相机自有其不可替代的优点，如体积轻巧，镜间快门精度高机振小，尤其是那些大光圈，全金属机身的旁轴相机，镜头素质大多很高，机械精度几十年不变，这些正是保证高素质成像质量的主要条抢占，可说是一种精巧的工艺品。
中国在八十年代初也生产了几种笔者认为是机精镜靓的旁轴取景照相机。其共同特点主要是：全金属制作，机身精巧；大光圈四组六片全玻璃高素质镜头；大部分具有自动测光功能。不要小看这些特点，这正是近年高档旁轴135相机的最主要特点。无论从使用还是收藏的角度讲，无论从成像质量还是使用感觉上讲，现今那些使用很多塑料制作小光圈镜头的傻瓜相机是永远无法望其项背的。只是现今那些全金属大光圈旁轴相机的价格越来越离谱，远远高于以往。
这些相机体积轻巧，全金属结构，重量一般为450克左右，一些品种外形非常精美，例如长城GZ35，其镜头最前端是一圈电镀抛光的外环，显得高雅气派，镜头素质优异，如凤凰FG301曾参加西德科隆“十六届照相视听博览会”，西德Foto QullE公司曾对其进行测试，认为该机质量与外观均达到了国外同类产品的水平。
笔者发现，这些相机在镜头结构与整机外形上，与日本七十年代初生产的一些相机非常相似，例如美能达HIMATIC-E，HI-MATIC-F等，我曾将华夏821（该朵为全手动机械快门）与美能达HI-MATIC-E（该机是程序快门）放在一起对比，两台相机外形几乎一样，在灯光下看镜头反光光斑位置，也几乎一模一样！追根寻源，发现此类相机的镜头结构、外形又我是来源于徕卡的CL相机。徕卡CL相机1973年面世，1977年停产，这款旁轴相机体积小巧，制作精良，标准镜头焦距为40毫米，相对口径F2，这种双高斯结构由四组六片组成的镜头成像极为优良，至今为大口径中焦人像镜头，F1.7口径标准镜头采用。后来美能达随即生产了一款CLE相机，与徕卡CL型相机大同小异。
中国是八十年代初开始生产此类相机的，上述国产相机笔者自1987年后开始接触，表中所列相机均使用过一段时间，至今仍在使用的是华夏821，实践证明，此类相机机精镜靓。机精，是说此类国产相机在笔者手中从未发生过故障，且一用十几年，无论是出外旅游还是搞摄影创作，感觉比现时那些动辄上千元的塑料傻瓜好用，那些相机总是发出令人不快的响声，拿在手里轻飘飘的，塑料机也让人感觉低档，镜头如指头大小，甚是小气，搞不清是玻璃镜片还是塑料镜头；镜靓，是说其镜头素质好，拍出的片子很靓，笔者曾将此类相机拍摄的照片，与国外许多厂家的镜头进行对比，方法是用三角架拍摄黑底白字细小文字，然后以幻灯机放映成2米宽的幅面，让多人肉眼观察分辨，在光圈为f5.6-f11的区间，大家一致认为与一些著名品牌镜头在相同光圈时区别不大或看不出区别，出乎意料。这种对比方法虽不全面，但“区别不大或看不出区别”已足以证明其机精镜靓。
此类相机也存在许多与其它国产相机一样的不足，例如：外观制作不够精细，无论是电镀还是装配，均比较粗糙；同品牌相机的运动件如卷片搬把，光圈与快门环转动时松紧不一；光圈中心不圆；一些镜头内部有灰尘一类的污物；螺丝等坚固件设计简单，其中外形制作装配粗糙是最大不足，给人以低档次感。
带有CDS测光相机的缺点是测光精度会随电池电压微小变化发生变化，据笔者测试，当电压下降0.25V后，会曝光过度0.7档光圈，若试将电压升高一倍（升为2.7V），则会曝光不足2档。
此类相机在八十年代后期即开始销声匿迹，同时，自八十年代中期起，大量生产的国产旁轴取景相机和乎全部使用四片三组天塞型镜头。大概当时此类相机价格相对较高是一个原因，如当时凤凰JG301售价为人民币220-240元，华夏821为160-190元，而玛米亚E旁轴相机售价为290-330元，理光、玛米亚、富士单反相机也仅数百元一架，同时，进口日产相机开始大量涌入国内，例如1980年就开始进口的富士卡FLASH、柯尼卡C35EFP、美能达SD旁轴相机，这些进口相机结构简单，一般为三片或四片小光圈镜头，固定焦距，塑料机身，自带前光灯。接着，单反相机开始独领风骚，并且一领风骚至今。从此，有四组六片高斯型镜头、全金属的国产旁轴相机就再也没有生产了，然而，此类相机的实用性能，优良的素质，却是令人怀念的。
顺便说一句，一位朋友告拆我，我文中所述那些有六片镜片的国产旁轴相机，在八十年代，有一批早期生产的产品，其镜头是进口的，后因成本高，改为国产。此事真伪如何？还望有资料的影友指引。
八十年代部分国产高素质镜头金属机身旁轴135相机：
名称：长城GZ35
机型：135旁轴
镜头：F1.7，38mm，四组六片，高斯结构，镀膜
快门：日本康盘快门B，18-1500秒
测光：CDS测光，速度优先
自拍：有延时，8-12秒
闪光联动：有
拍摄范围：0.9-∞
取景对焦：平视取景双影重合测距
生产厂家：北京照相机厂
名称：凤凰JG301
机型：135旁轴
镜头：F1.8，38mm，四组六片，高斯结构，镀膜
快门：B，18-1500秒
测光：CDS测光速度优先
自拍：有延时8-12秒
闪光联动：有
拍摄范围：0.9-∞
取景对焦：平视取景，双影重合测距
生产厂家：共同生产
名称：珠江H801
机型：135旁轴
镜头：F1.7，37mm，四组六片，高斯结构，镀膜
快门：B、14-1250秒
测光：CDS测光速度优先
自拍：延时7-13秒
闪光联动：有
拍摄范围：0.9-∞
取景对焦：平视取景，双影重合测距
生产厂家：云光仪器厂
名称：华夏821
机型：135旁轴
镜头：F2，40mm，四组六片，高斯结构，镀膜
快门：B、1-1300秒
测光：无
自拍：延时8-12秒
闪光联动：有
拍摄范围：0.9-∞
取景对焦：平视取景，双影重合测距
生产厂家：河南
摘自《摄影之友》2002.3
古董相机收藏三十六讲
古董相机收藏三十六讲（策）
序
约公元前370年《墨经》述及针孔成像原理。
1839年8月19日，法国对全世界宣布了美术师L达盖尔（17871851）的摄影术，摄影术发明后，很快就风靡世界，并伴随人类科学技术的发展，物质和精神文明的进步，成为人们工作、学习、生活误乐中必不可少的一个部分，随着时代的前进，她将进一步发展，更好地为人类服务。
最早期的照相机可以上溯到1830~1880年。法国、英国、奥地利、比利时等国生产的滑箱式相机（也称平板相机），用前后两只暗箱移动调焦距，速度用镜头盖控制，感光板是硝化纤维溶于酒精或乙醚的混合液中（火棉胶），将碘化钠（碘化钾）和少量溴化钾放入火棉胶中拌匀再涂布在玻璃板上，再将涂布好的玻璃板放进密封暗箱内硝酸银溶液中，硝酸银与乳剂中碘化钠发生化学反应，形成具有感光作用的碘溴化银，然后装在相机上拍摄（湿板），这就是火棉胶湿板摄影法。我国在上世纪三、四十年代，小照相馆还延用这种办法在玻璃板上涂碘溴化银乳剂，俗称玻璃底片进行拍摄。
1888年美国的乔治伊斯曼发明了世界上第一架用胶卷的柯达相机柯达1号摄影机。
1924年德国莱茨公司（Leiez）发明了第一台35mm莱卡（Leica）相机。
1937年德国生产了世界上第一台35mm单镜头反光相机阿克塞太。
1959年奥大利“福伦达”公司生产出摄影用变焦镜头。
1977年日本“小西六”公司制造出世界第一台自动聚焦相机。
1988年日本生产出世界第一台能对移动物体进行自动聚焦的高级全自动单镜头反光相机美能达7000I。
中国的照相机工业在民国曾有少量生产，因工艺落后、设备又差，谈不上真正的生产；1956~1960年，在总路线，大跃进的鼓午下，北京、上海、天津、南京、杭州、广州、四川……相继建立了照相机厂，中国的相机工业开始启动。2002年底一年内中国生产各种型号，各种用途的照相机上亿台，在世界上中国不仅是照相机消费大国，也是生产大国，不仅内需而且外销世界各国。
照相机发明至今160多年以来，世界各国的照相机生产厂家，能工巧匠为我们留下了成千上万种形态各异、功能不一、形形色色千变万化的各种相机，正因为照相机是泊来品，它见证了中国从鸦片战争、抗日战争、解放战争、大跃进、人民公社、文化大革命……各个时期的发展历史，不但有各生产国、生产厂家当时生产时的工艺水平、艺术水准、美术品位……而且有人文内涵。它来到中国干什么？什么人使用等等，增添了无限的人文内涵，这给我们收藏鉴赏、研究提供了一个广阔的平台。
相机收藏在美、英、德、法、日……等发达国家早在二十世纪初就有了萌芽，第二次世界大战后各国的相机收藏人迅速发展壮大，国家、企业、个人开办起照相机博物馆、相机收藏文化也开始启动专门研究古董相机的书、报刊问世。这也就进一步推动了所在国照相机的生产和发展，如美、英、日等国，相机文化推动了相机研究和发展。中国的古董相机收藏人在六十年代初才开始有了极个别的爱好者。八十年代中后期北京、天津、上海、杭州、南京等沿海大城市才有了零星的古董相机收藏人，这是受到港台明星，美国、日本的收藏家来华淘老相机的启迪后的反映，九十年代初沿海大城市才有了几十人到几百人的收藏队伍，我们在报刊上看到的相机收藏家绝大多数是 那个时候起步的八、九十年代起步的，1993年5月18日杭州高氏相机收藏馆诞生，中国有了第一家照相机博物馆（收藏馆）。1994年北京东方收藏家协会相机专业委员会，上海华侨摄影协会相机收藏研究会相继成立。中国相机收藏人才有了古董相机收藏民间组织。
中国相机收藏人从九十年代初的几百人，发展到大江南北、黄河上下、新疆、黑龙江、海南、西北……都有了古董相机收藏人，人数已突破万人。从九十年代中后期古董相机价格的大起大落，到现在的平稳发展，我们成熟了，或专业了、理性了，莱卡、罗莱、蔡司等世界名机的收藏价格和国际收藏的价格接轨或正在接轨。东西南北中的地区差价正在逐步缩小，大浪淘沙，一些著名的相机收藏大“家”已经淘汰出局。新一代有文化、有经济实力、有鉴赏力的相机收藏人正在健康成长。“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”这就是我国古董相机收藏的现状。
笔者应该算是祖孙三代人“玩”古董相机。我们自己的收藏历史已达四十多年，足迹从新疆到漠河，从京、津、沪、宁、至云、贵、川……在漫长的岁月中我行我素，积累了古董相机收藏方方面面的知识。古董相机三十六讲（A、B、C）也可以说是一本实践录、经验谈。从初步到中高级收藏的全过程。有一部分内容是我们在几所大学作讲座的“备课笔记”，在此我们衷心感谢中国当代书画、摄影界的泰斗大师，如沙孟海、陆俨少、唐云、朱恒、石少华、候波、高占祥、廖静文、周峰、吴山明、卢坤峰、刘江、刘苇、吴永良、何水法、梅健文（美）杰费里拉希（美）、沙占祥……等等在我们最困难的时候给我们支持、鼓励及教晦，甚至还赠送自己的作品给高氏藏馆增色。
本书因为撰稿时间仓促，又局限父子俩人，难免有不到之处或庇漏等，敬请古董相机收藏人批评指正。
1、照相机是谁发明的？
全世界公认摄影是法国L达盖尔发明的。1839年8月19日法国向全世界宣布。L达盖尔全名是路易雅克芒代达盖尔。1787年出生1851年去世。他是一位风景画家，专业画舞台背景，当时风景画、绘画时流行一种工具暗箱。暗箱的作用：风景物透过镜头进入暗箱中的45O反光镜再反射到位于暗箱上方的磨砂玻璃上，再在磨砂玻璃上铺上画布作画。一次偶然的机会他发现昨天留在暗箱上的画布隐约有树影已留在画布上，就产生用什么方法把暗箱玻璃上的影像留在画布上，达盖尔获悉JN尼埃普斯也在作这方面试验，而此时JN尼埃普斯已年过六十，已觉得财力、精力、物力力不从心，才同意和L达盖尔合作。1829年12月4日签订了十年合作协议，双方公布各自研究成果，以求互相帮助、取长补短，双方同意以双方的名义公布研究成果，并平分利益。
JN尼普埃斯的住地夏隆（Chaion）与L达盖尔签订协议，当即拿出了他的详细制作方法，并做了示范，L达盖尔却没有拿出什么东西，所以，有人怀疑，在此前，L达盖尔还没有试验出成果。协议签订后，双方各自进行试验再也没有见面。1833年JN尼普埃斯逝世，由他的儿子I尼普埃斯继承协议的合作关系，遗憾的是I尼普埃斯不想做什么试验，所以只剩下L达盖尔一人独自探索了。
1837年，L达盖尔又经过了八年的探索，终于成功地拍摄出一幅自然光下的静物片。1839年8月19日世界摄影史第一页揭开了面纱法国科学院和美术学会召开一个盛大的会议，会上宣布了这一重大发明暗箱十 达盖尔摄影法（感光板）便拍摄成了正像的照片。
所以说世界上第一台相机及感光、冲洗、定影的方法是L达盖尔发明的。
2、中国最早使用照相机的人在何方？
中国最早使用照相机的人，一是清皇朝皇亲国戚，二是京、津、沪、杭、宁波、广州等口岸城市的第一代照像馆人，有外国人办、有国人自己办的，也有“中外合资”办的。但在历史上研究针孔成像原理，早在春秋战国时期“墨经”上曾有论述。北宋财相，文学、数学、天文学、医学等领域有卓越成就的科学家沈括就有详细论述。（1031年~1095年）58岁后过隐居生活，晚年在梦溪园创作“梦溪笔谈”。1985年沈括墓址在余杭安溪乡下溪弯村太平坞发现时，我们父子有幸参予了墓址发现的摄影工作，后在深圳特区报《青年晚报》上发表。
《梦溪笔谈》中有这样一句话：“酋杂谓海翻塔影倒此妄说也，影入窗隙则倒乃其常理。”意思是物与景经过小缝隙（针孔）影子肯定出现倒影，大海出现在天上、宝塔顶尖向下是很正常的事。
我们的古人前赴后继地在研究针孔成像原理，也就是照相机原理。当世界发明了照相机，就很快能掌握，使用照相机，1903年清朝皇宫里裕勋龄就给慈禧拍过照，当然也给皇帝、太后其他皇亲国戚拍过照，有些照片虽过了100多年，至今在收藏品市场还流传很广，当然是些翻拍的“老照片”，这些是清皇朝皇亲国戚们最早玩的相机，而老百姓当然是见所未见，闻所未闻，见了望远镜还叫千里眼，当然玩不上照相机了。但京、津、沪、宁、杭等口岸城市洋人一到达，并且开起了照像馆、写真馆摄影术传入中国是法国公布达盖尔摄影术的第二年1840年，鸦片战争起随着传教、经商、办医、军事侵略等多种途径摄影术传入中国了。1844年两广总督兼五口通商大臣耆英在澳门与法国进行商谈时，作为礼仪、曾向英、美、意、葡四国官员赠送他的肖像照片。
摄影术传入中国，首先在香港、广东，继之是上海、宁波、杭州等东南沿海城市、香港的赖阿芳、广东的邹佰奇、上海的罗文佑、杭州“二我轩”等等，值得一提的是：邹佰奇（1819~1869）自制照相机和工具曾撰写《格术补》《摄影之器记》、罗元佑19世纪50年代起在上海开照像馆，当年是上海最有名职业摄影师。赖阿芳19世纪50年代起在香港开照像馆，当年是香港第一流摄影师。重要的是1844年邹佰奇制成了中国第一架照相机并用于摄影。
在我们了解最早使用照相机的人和事之后，为我们搞古董相机收藏指了个方向。湿板相机、干板相机中国早期使用的相机应该在香港、澳门、广州、上海、宁波、杭州、北京、天津一带，当时的量很少很少，如杭州高氏相机收藏馆最早的两件藏品就是从这 些地方得来的（见高氏藏馆百台珍品录）。
①1850年英国滑箱式相机（火棉胶）是一位香港老人送来杭州。②光绪元年的七龙珐琅天平、瓷显影盆是在文革时杭州，二我也照相馆前身（二我轩）买得的。这两件是高氏藏馆收藏的最老的中、西照相器材。
3、价值最高的古董相机是那些品牌？
世界上价值最高的古董相机数量还真不少，一般来说古董相机的价值包含：品牌、产地、数量、年代、工艺、品相、款式……及人文内涵等等因素。如1840~1860年达盖尔湿板相机（滑箱式相机）第一次世界大战德国空军侦察用的信鸽相机。1948年日本可装女人丝袜吊带上的间谍相机（吉尼斯大全上最小的相机）；1893年爱迪生助手威兼迪克森设计的怀表相机；1944年柯达公司生产二战中美军谍报人员使用过火柴盒相机；1899年德国生产侦察用立体相机；1886年德国生产的装在背心钮扣上从钮扣眼露出的钮扣相机；1880年英国PMAGER生产望远镜型相机；1890年比利时ARMAND LEDOCTE桃花芯木的限量干板相机；1904年柯达公司生产使用123新型胶片、金属镀金的外拍相机；1890年美国纽约生产“格马”翻拍干板相机；这些相机似乎台台上万美元，甚至几十万也谈不上到顶了。古董相机的价值从低到高，幅度相当宽，少则数百元一台，多则几十万，是世空见惯的事，这也给古董相机收藏爱好者留下广阔的想像空间，也给我们寻寻觅觅播下了希望的种子。“欲速而不达，功到自然成”古董相机收藏完全是这样，寻找最有价值的古董相机也是这样，曾经有这样一件事：十多年前，我在相机收藏馆整理藏品，一位老先生提着一只大旅行包问我“您是不是高氏相机收藏馆高老先生”我说：“是呀，有什么事需要我帮助？”结果呢，这位七十多岁的香港老人，专程来杭，为的是了却他父亲的一个心愿把一台破烂不堪的木质老相机转让给我，我一看心都快蹦出来，英国滑箱式相机一捆木板，二只镀金的英国铜镜头，镜头中间有条隙缝插一黑纸板，纸板中心有手工剪的小孔光圈的鼻祖，这是台珍品中的极品，我立马把老伴、儿子叫来，把当时银行存款全部取出加上现金才凑足贰万元，老先生留给我们了贰仟元，说我“对相机已入迷入痴了，但日子还要过……”还说“我找到真主人了……”我高兴得两个晚上睡不着觉，十多年后的今天看这台相机，它的价值何止几万？就是拿二十万我也不会转让。这正应了“踏破铁鞋无处觅，得来全不费功夫”一句古话。而这类相机就是收藏价值最高的相机。
中国摄影报、中国收藏杂志曾刊登我们的撰稿“当年80元，今朝成绝品”。
当年八十元相机 今朝成稀世绝品
二十世纪五十年代初,捷克斯洛伐克是社会主义大家庭中一个小国，但却是工业国，所以生产照相机，放大机等照相器材。中国在五十年代初进口相机来源主要是前苏联的相机和前东德的相机，捷克斯洛伐克生产的照相机，本身产量不高，所以只有很少量出口到中国，以120双镜头反光相机fidret为主。捷克唯一仿“莱卡”相机奥比玛OPEMA，出口到中国，在当时仅仅是几百台而已，比“莱卡”的数量要少得多，所以我们在相机收藏圈里也难得一见。其珍稀程度可见一斑。
“奥比玛”虽说总产量不高，却有两款，但大致功能相似，机身卡口为58mm罗口，F=3.545mm Meopa Belar 镜头，和莱卡Ⅲ型相似,头可以拉出,后盖是松开锁定钮抽拉退出后盖,速度125~1500s,总产量6万台左右,生产年限1949-1951年。当时中华人民共和国成立不久,百废待兴,政府、军队实行供给制,没有什么结余钱,所以很有可能是作为礼品机进入中国,我们收藏这台“奥比玛”相机,机身无编号,镜头号是044444,五位同号相机是十万分之九概率，以总产量6万台计,只有五台，这还是全世界生产出厂时数字,加上战争或人为损坏，五十多年后今天,能有二、三台保存下来已经是不错了，捷克斯洛伐克后来又分成捷克和斯洛伐克两国，在生产国本土，已无法寻觅到这种五位同号机。在中国要找就难于上青天了。
杭州高氏相机收藏馆历经三代人，七十多年收藏历史，馆长高继生已有四十年相机收藏历史，一共收藏了中外一千多台相机，却没有另一台能达到五位同号11111或者是55555，看来世界各国对汽车，相机号码的同位还是非常在意的。这台相机是1971年，高继生当时在杭州钢铁厂参加高炉上料自动化技革小组，去上海买荷重传感器零部件时，在上海淮海路一旧货店买进，价格是80元，是他全月总收入的二倍。至于它现在的收藏价值，普通“奥比玛”相机市场商店从未见过，96年我只在“上海相机收藏研究会成立展”的珍品中有一台但不出售，而五位同号的“奥比玛”因为是珍品中的绝品，任何拍卖会上未露过脸，价值也就无从谈起了。对相机收藏，我们的经验，盛名之下，其实难符，炒作得沸沸洋洋的中外名机，经过一次再一次的炒作，价位可能已经超过价值。有两年我搞证券分析，经常写股评文章，深得体会历经多次炒作的股票喊声欲聋赞声一片时风险也就最大了。而名不见经传，有题材、内容、业绩又好的原始股才是投资人真正应该关注的黑马。回过来我们再分折这台奥比玛相机：
① 二战后社会主义大家庭中捷克是仅次于德意志民主共和国（东德）排名第三的相机生产国而当时中国相机工业还没有启步，1956年才启动。日本在当时也只能生产出“奥比玛”相机的水平。
② 捷克斯洛伐克后来又分成，捷克和斯洛伐克两国
③ “奥比玛”总产量不高，五位同号相机现在是绝品相机。
④ “奥比玛”是仿莱卡产品，坚实牢固，全金属全机械，至今能使用，保存五百年不成问题。
综上四点足以证明“奥比玛”是台可望而不可求的绝品，各地藏友也可以仔细检查一下自已的“收藏柜”，有没有莱卡、罗莱、蔡司的五位六位同号机？这可是万载难逢的收藏珍品。
杭州高氏相机收馆藏 高峻岭
4、国产相机中哪些品牌收藏价位最高？
国产相机中收藏价值最高的相机：（国内拍卖价）
1999年江光厂金装凤凰相机限产100台，出厂价2万元，最高拍卖价4.1万元；
1970~1980年东风120单镜头反光相机套机，最高拍卖价4万元；
1970年红旗20仿莱卡135相机套机，最高拍卖价2-3万元。
其它如紫荆山、晨光、七一、上海58Ⅰ、Ⅱ等炒作得比较多的相机价格仅仅在一、二千，三、四千中徘徊，值得注意的是照相机样机很少在拍卖会中见到，所以是个未知数了。市场流通价是收藏人之间交流，一般比拍卖价低20%~40%，所以说收藏价值最高一般是现在进行时，随着时间的变化，炒作人员的主观能动，接受人可以承受的能力变化等，诸多因素而变化，我们这里说的最高价值是相对而言，相机比较而言，我们看了后面的案例，鉴赏水平会有所提高和进步。
笔者手头有两份资料：1996年12月27日上海收藏相机精品拍卖会，成交资料紫荆山z135起拍价3500元，拍卖结果：流拍O，我们的承受价3000元；红旗2O起拍价35000元，拍卖结果：流拍O，我们的承受价25000元；上海58Ⅰ起拍价2500元，拍卖结果：4600元，我们的承受价3000元；上海58Ⅱ起拍价1000元，拍卖结果：1200元，我们的承受价1000元。同样在这次拍卖会上：罗莱福莱克斯2.8F，拍卖结果10000元；莱卡M4-机身，拍卖结果19000元；罗莱福莱克斯3.5F拍卖结果5500元。国产相机的拍卖价格明显低于进口相机，这是个不争的事实，一般来说国产相机超过5000元就比较困难了。
2002年北京一次古董相机拍卖会上，红旗2O也只拍到2万元。2003年12月19日上海照相婚纱城，上海市相机鉴定委员会，上海市相机收藏研究会，上海黄浦拍卖行，四家单位联手举办的拍卖会：东风三头三背套机无人举牌；红旗20+90mmF2头，起拍价22000元，拍卖结果22000元；上海58Ⅰ起拍价4200元，拍卖结果4300元；蔡司康太福来克斯135双镜头反光相机拍卖结果14000元。综上所述，经过近十年古董相机收藏拍卖实践可以得出这样一个结论：抄作得多的古董相机并不一定是收藏价值最高的相机，如东风、红旗、上海58Ⅰ几次拍卖会情况看，升值潜力不大，甚至下降，而呼声并不高的上海58Ⅱ却在成倍的加价，96年沪上买一台上海58Ⅱ，400~600元，而最高拍卖价已近2000元，八年里涨了四、五倍，假设96年买一台红旗或东风的钱2-4万元，买了上海58Ⅱ，500元台，可以买40台到80台。2003年红旗、东风价格维持不变，40-80台上海58Ⅱ转让出则是8万和16万了。所以说现在的古董相机收藏人是更明智、理性了，更会算帐了。
我们从证券分析，期货交易、房地产交易多角度来分析古董相机价值，东风、红旗量比较少，分别97台和271台达不到稀少程度，也就是说总产量不是10台以内的样机，所以它们不能作为孤品，这样的量在股市上俗称盘子太小，利润空间不大，如这样小的盘子，又处于高价位去追涨杀跌的人肯定少，到还不如去买中价位、利润空间大的上海58Ⅱ、南京58Ⅱ更为风险小，利润大而投资却少的机种。再就收藏相机本身的坚固度，能保存的时间跨度看，仿莱卡Ⅲ的上海58型坚固度远比东风、红旗扎实牢固，所以在选择上是显而易见的事了。应“办公与影像”杂志社约稿，我们撰写了“介绍两款名不见经传的收藏珍品西湖样机”，这实际上是两款国产高价位的收藏珍品，全文如下。
介绍两款名不见经传的珍品收藏相机
杭州 西湖牌 样机
“上有天堂，下有苏杭”杭州自古以来就是人文荟萃的繁华都市，纵观世界摄影史，北宋财相，当时著名天文、地理、历史学家沈括早在1000年前就论述了：“景物经缝隙成倒像的原理，宝塔顶尖向下，大海在天上是很正常的事。”1985年沈括墓址在杭州余杭安溪乡下溪弯村太平坞发现。我们父子俩有幸参加了摄影工作（深圳特区报，青年晚报上刊登）著名国画大师陆俨少老先生还给我们欣然题字“沈括墓址”。沈括的论述要比公元1100年的A阿尔哈桑的针孔镜箱早100年。沈括58岁辞官回乡，著作“梦溪笔谈”，也论证了当时杭州的繁华，手工业、农业、商业、文化都很发达有似“清明上河图”的景象。
L达盖尔摄影术向世界公布之后的第二年即传入中国，香港、广州、上海等沿海发达城市开出了照像馆，杭州的二我轩照像馆也开馆营业了。所以说杭州接触摄影术、照相机还是比较早的。在这样的历史背景下，只要各方面条 件具备，试制自己生产的照相机是意料中的事。
1949年杭州一解放，几位照相机修理工，眼镜店主先是成立了合作小组，以后是合作社。1957年建立了公私合营杭州光学仪器厂，大跃进年代的1959年8月由胡秋江、胡金泉、周凤宝等人筹建了照相机车间（组），以德国、匈亚利多台相机为原形，金加工加手工，在国庆前夕赶制出了3台，本机编号是90002，即1959年产第二台相机，据转让给我们的这位老先生介绍这台“西湖样机”是建国十周年向省委报喜的相机。因报喜前扦查时，发现罗口镜头旋到机身时太紧，而临时改用90003号相机。所以这台相机永久保存在家里。此机因工艺要求已和上海58型相机接近，小批量生产也困难重重，有些技术问题没有解决，成本又太高所以搁到1962年技术问题解决了之后又生产了几台，最后彻底停产。之后我们一直在寻找第二台“西湖样机”。整整找了四十多年还未找到，她成了真正意义上的孤品相机。
西湖样机的技术指标如下：
帘幕快门 速度：12、125、150、1100、1300、1500。
镜头焦距50mm 光圈系数3.5 4.5 6 8 11 16
镜头接口为罗口、平视取景、大开门、有闪光插座、接线连接
综上所述，西湖样机虽名不见经传却是台绝品相机，本机使用少，所以品相很好。
1978年杭州照相机厂生产YC-1黑白一分钟成像相机，本机编号00023操作时接220V电源，F=1.8105mm，左为物镜，右为对焦取景镜头。1978年美国波拉洛伊德一分钟黑白成像相机已大量投入市场，这又笨又重的试制品在生产几十台后就停产了。本机原理：曝光后的相纸经齿轮传动带进入显影、定影和出片。YC-1相机正因为要接220V电源，使用携带不方便，胶木外壳，又笨重又原始，所以很快退出摄影舞台，但她是我国研制一分钟成像相机的一个缩影，数量又少，所以成了相机收藏的珍品。有关其他国产古董相机资料可参考北京荣宝斋出版社将推出的“古董相机三十六讲”一书，由我们父子撰稿。
杭州高氏相机收藏馆
高继生
5、哪些古董相机潜在升值率高、最值得收藏？
古董相机升值率高的相机在看了三、四讲之后，我们已经已有了初步概念，比如前面所述的上海58Ⅱ、上海58型分Ⅰ、Ⅱ型，总产量在70000多台，以我国收藏人一万人计算，每人有7台，去除自然破损，大量流到美国、日本、法国、新、韩等国，他们从上世纪八十年代起就大批量运出国门，至今还在源源不断流出，所以实际留在国内的仅仅是一万台左右，中国收藏人每人1台甚至还不到，比较四、五十年代日本仿莱卡相机、尼康SP、尼卡5型佳能仿莱卡Ⅲ……在国外的拍卖价高达数万美元，我们还只有一、二千元人民币，也就是说二百美元左右，升值空间还相当大，从炒家的角度看，盘子适中动用资金不大又有丰厚的利润，因为可以在市场流通交易的上海58型相机并不多，估计在500~1000台，以每台1500元，1500元×500台=75万，1500元×1000台=150万。75万~150万人民币在杭州也仅仅是买100平方米的一套住房价，所以随时可以轻轻松松的启动这只盘子，只要有人一吃进一百台，市场价格马上就风起云涌，另一个角度看，这台相机是中国唯一仿莱卡比较成功的一款，股市上算得上是绩优股，，再加上盘子适中，很容易炒作，既使不炒作，由于有一定数量，又有一定知名度，该机又制作精良、135平视相机中姣姣者，保存四十年后，我们曾在中国摄影报上发表一篇文章上海58Ⅱ相机四十年后的测试报告，三十台相机中大多数快门、调焦、卷片、都还能使用，这类相机比铁皮类上海、海鸥4A、4B、4C，201、202、203等相机要坚固得多，保存得法100年没有问题，保存期肯定超过东风、红旗相机，在正常情况下，不炒作也会自然升值。
通过上述案例，我们可以举一反三、紫荆山、南京、珠江60-1，60-2、熊猫、孔雀单反，青岛、华蓥双反等相机，这些有一定数量，制作精良，价位不高的相机升值空间大，收藏界又和文艺界一样一个通病：“曲高和寡”。
进口相机中，上世纪四十、五十、六十、七十年代生产全机械平视相机，如尼康SP、尼卡V佳能平视、捷克仿莱卡“奥匹马”前苏联生产基辅、左尔基、德国莱卡Ⅲ、ⅢA、B、C、，M1、M2、M3、M4都是收藏中的好相机，单镜头反光相机中各国生产早期单反相机。爱克塞太、基辅、拍拉蒂克、莱卡、蔡司耶那福莱克斯……，120双镜头反光相机，德国、东德、捷克、前苏联、日本、美国生产的罗莱、伊康福莱克斯、福伦达、伟尔得、百佳、好来坞、美能达、理光、亚西卡、玛米亚……等等，只要价格不高，升值空间比较大。一些形状奇特的相机，如间谍相机中的手杖式相机，怀表式相机、领带式相机、钢笔式相机等及特种用途科研军事用的相机，如全景相机（摇头相机）立体相机、弯头相机（见高氏相机收藏馆百台珍藏录）、正因为它形状奇特为收藏人特别宠爱，它们的价值随着收藏人的增加，而数量本来就珍稀，更显得弥足珍贵，它们的收藏价值当然就只升不降了。
年代久远的相机100多年前的相机，由于当时的产量不高，价格特高，在生产国也是珍品中的珍品、在中国能找到是凤毛麟角希罕之品。比如我馆收藏的英国滑箱式相机的两只英国铜镜头，在当时就是镀金制品，目的是防锈蚀可以长久保存，当时是珍贵之物件。它们的收藏价值当然很坚挺。很重要的一点，它有特别重大的人文内涵，在摄影史中有重要的一页。使用人又是摄影界当之无愧的先驱。这也就更增添了它的收藏价值。综上所述，收藏价值高的相机不但要看一时一地的今天，而且要看整个摄影史中它的地位和价值，特别是年代久远、名不见经传、奇形怪状的很少见到的相机在鉴定评估其价值高低时，更应关注各方面条件背景，为利于读者从感性和理性知识上更提高一步，照相机杂志2001年1月号曾刊登我们鉴定评估古董相机实例两则。
古董相机的鉴定及评估
古董相机收藏实例 高峻岭
去年，杭州高氏相机收藏馆购进西安一位摄影人王先生因公来杭到高氏相机店给我们送来一台1975年日本产Panon WIDELUX-F7（见图1）全景相机（摇头相机），买进价850元，以及上海相机收藏研究会盛行先生给我们送来1932年美国格莱弗莱克斯公司产“格莱弗莱克斯”GRAFCEX买进价为800元。
日本产WIDELUX-F7摇头相机和美国格莱弗莱克斯（见图2）相机是值得收藏的好相机，造型上属于奇特的那种。摇头相机是专业风光摄影的工具，格莱弗莱克斯属于120新闻相机，这两款相机流入国内的数量不多，至少我们在苏州、杭州、南京的收藏品店或二手相机店没有发现过。
习惯上来说，价格在三五百至千元以内，我们认为是经济型的收藏相机价格。1000元~5000元属于中等价格。而5000元以上则属于较高价位。去年6月份我们买进的这两台相机。八百来元价格属于偏低，是经济实惠型的价格。因我们和卖方是熟悉的朋友，所以才能以较低的价格买进珍贵的收藏相机。
这两台古董相机的鉴定评估如下：
日本Panon产WIKELUX-F7全景相机是1975年生产135胶卷全景相机，画幅24×59mm。而该公司早在1952年生产了2×4.5“干版全景相机Panon Wide Angie Camer-C；1959年生产了24×59mm 全景相机；接着又生产了FV、F6、F6B全景相机；1963年生产了120卷6.5×12cm全景相机；1975年生产了这款Panon WIDELUX-F7相机，全景相机的镜头F1：2.8，f=26mm，镜头号471447，机身号是352908，速度115、1150、1250S三档，光圈为2.8、4、5、6、8、11，该机手动卷片时同时上紧快门，释放快门时，发条驱动镜头“摇头”作全景拍摄。
日本Panon CAMERA COLTD是一家专业生产全景（摇头）相机的公司，根据我们所了解的国外收藏价格颇高，它的各种款式最低价格在800美元以上，最高价格已超过3000美元，而这款F7相机因为是1975年生产，使用价值超过收藏价值，最保守的评估800美元计算，也超过莱卡、罗莱有些型号的价值。值得一提的是因为是摄影人手中经常使用，虽说该机外观有些磨损露铜，但各项功能完好，是使用和收藏均可的古董相机。至于国内的收藏价格，因这类机种转让、拍卖较少，一般来说这些相机未经市场操作，价位相应较低，但随着中国加入WTO，她的真正价位会露出水面。相机在完成成交后，这位转让人西安陈先生还再三关照：“高老先生此台相机千万不要轻易转让，进高氏藏馆作永久藏品为好……”。高老也当即承诺“一定照办”，西安这位先生如果看到此文想必也放心了。我们已经放到藏品陈列柜作永久收藏了。
6月16日收藏进的古董相机是“格莱弗莱克斯”，地点在高氏相机收藏馆，两家电视台正在拍专题时，上海华侨摄影协会相机收藏研究会理事盛行先生，从上海打电话到杭州高氏相机店，“送来几台相机”。我和父亲高继生想到我们藏品中的110，也就是一百来台是盛行先生从上海买进送来杭州的，现在正在拍我们的专题，请盛先生来收藏馆一起拍摄岂不出现沪杭两地相相机藏家切磋交流的场景！高氏藏馆有今天的规模有盛先生的一份功劳，所以当即决定请他到收藏馆来，最主要的藏品就是这台格莱弗莱克斯价格也是800元。
如果你看过上海相机研究会编辑出版《相机博览》画册就一定会想到画册中介绍的第一台相机就是“格莱弗莱克斯”新闻相机。一般这类相机历史久远，造型上也很特别，是收藏人一见钟情的那种奇特相机。盛先生一到藏馆，我们对此台相机就爱不释手。这台相机的鉴定评估如下：
格莱弗莱克斯单镜头反光相机属20世纪初至30年代的新闻相机。特点是皮腔，皮上罩（对焦罩），大大小小款式达20余种。干版、页片大底片为多，2寸、3寸、4寸、5寸、6寸、5×7……各种规格。
Stereo Graflex5×7是1906~1923年立体相机，美国收藏价2000美元以上。
Ndturdlists Grdflex是1907年生产，价格高达3000美元以上，其它款式此类相机价格普遍不高，一二百、二三百美元而已，而这款NATIONAL-GRAFLEX是1932年产品。速度130、150、160、1100、1125、1200、1250、1500S，镜头1：3.5，f=75mm。需要说明的是镜头不是原配，而是日本“富士”，也就是美国机身日本镜头。此机对焦皮罩折叠后，上翻可以全部盖住相机，机身号无，镜头号因非原配镜头号不能确定。
这款相机有Ⅱ、Ⅲ型之分，外貌基本一致，美国收藏价100~160美元。好在我们备有美国产各式镜头，装上后就完整了。但相机故障仍需要排除。这款相机以800元买进，应该说是便宜的。因为该机在国内实在少见，作为藏品是一款难得的好相机。这也从侧面反映了上海的相机收藏人鉴赏水平较高，价格也是合情合理。
对于这两台六月份同时买进的800元收藏相机，我从资产评估师、摄影人、收藏人三重因素综合分析：
日本产WIDELUX-F7全景相机（摇头相机）从摄影人使用角度看，使用和收藏兼顾，并且与国外价格有较大差价，潜在升值率高。
美国格莱弗莱克斯相机无使用价值。收藏价格已与国际接轨，但考虑到国内流入量少造型奇特，所以有一定潜在升值可能，但涨幅不能与日本WIDELUX-F7全景相机相提并论。作为相机收藏，质和量及品种是相辅相成的，缺一不可，更不能只考虑升值率，不顾及其它因素，只有三者兼顾才能收藏到更多更好的相机。
6、古董相机有赝品吗？怎样鉴别？
古董相机因涉及金属学、金加工、光学、机械学、电子学等各方面学科，它的制假难度大、成本高，与其它收藏品比较它的赝品比较少，有些工艺因为成本高，而只能用其它材料替代，古董相机收藏人只要能初步鉴定，就能鉴别出真伪。如用基辅88来改制成东风，前苏联的左尔基重做机顶盖和镜头铭牌圈仿制的莱卡Ⅲ，甚至画蛇添足再镀上金，明眼人一看，上下左右里外不配套，新的新，旧的旧，金加工有的很细致，有的又极毛糙，根本就不可能凑合在一起，而有些赝品连时代背景也不了解，有些工艺材料在当时是没有的，你加上去之后，明明白白告诉人“我这是赝品相机”总的来说，古董相机与字画、陶瓷器、青铜器、邮票、家具、钟表等其它收藏品比较，古董相机的赝品是极少极少了。我们所接触到的全国各地收藏人拿来的古董相机，似乎件件是真品，只有极个别收藏人自欺欺人。才拿出一、二件假的古董相机价格并不便易、劳命伤财了。我们在香港一杂志上看到，香港一古董相机收藏家曾翻新一台上世纪三十年代爱克塞太相机，耗资一万多港币，足可以买两台爱克塞太古董相机，如果去仿制这台赝品，要耗资三、五万港币，实际上是得不偿失，所以古董相机制假，综合起来有很多困难：①机身镜头有钢印号码，重复怎么办？②三、四十年代有很多零部件是白铜，白铜做旧又要保证它的机械强度，做不好怎么办？③一台相机要用几十甚至上百付模子，而产量却不高，成本价就高怎么办？④铁、铝、铜、木、玻璃……一台相机需要多种材质，每种材质做旧，高难度、高消耗怎么办？用现代技术、工艺去生产一台结构繁烦、精密度又高的仪器肯定是得不偿失，死路一条。所以从另一个侧面也反证了这个道理搞古董相机收藏，走弯路较少，不容易被人“蒙”，学费也就少了。但正因为它迁涉学科多、知识面广、内涵也就翔实了。
“中国收藏”“中国摄影报”2001年11期上曾刊登了我们的文章“警惕古董相机出现批量赝品”一文，此文一出，京、津、沪、宁有收藏人来杭反馈消息：读了此文一看就知道是赝品古董相机了，不用放大镜也能分析出了……，此文现转载供读者鉴赏。 这实际上是一台制假失败的小批量赝品相机。
注意批量生产的赝品古董相机
我们看到过俄罗斯产的假“莱卡”、改造过的假“东风”相机和新仿的蔡司伊康太相机。最近有人从加拿大化了100美元买回一台英国PENGUIN 6×9 风琴式“古董相机”，他开价卖五千，最后成交价200元，原因是家父高继生指出了它是赝品及其特点，他心服口服才200元成交。前述的赝品莱卡、东风、蔡司伊康太有人工改造的痕迹，证明是个体、单一的仿制，而这台PENGUIN却是批量生产的了，不能不引起我们的注意，为此我们进行了解剖鉴定。它的特点：
1． 牛皮套是绝对真品，二十世纪初制品，镜头和机身无编号。
2． 镜头外壳是20年代前的老相机镜头外壳，铭牌凹版刻印，容易迷惑人。
3． 打开机芯发现镜头快门组件全部是近年生产，取镜器也是全新制作。
4． 相机前后盖现代工艺冲压成型，现代喷漆工艺烘喷漆。
5． 皮腔近年制作，皮腔支架铁质镀铬，也是冲压件。
6． 暗盒开关组件是铁质镀铬的冲压件。
7． 卷片钮用胶木是开模成批新产品。
8． 相机把手是冲压件成批生产。
9． 整机从外观到内在工艺精细，更证实这一点是批量生产。
本机的技术数据、速度 T、B、1，光圈固定但未标明，焦距也未标明，片幅6×9CM 120胶卷。根据我们常规鉴定法鉴定，本机的前后左右矛盾重重，漏洞百出，例举几点：
1．根据本机无编号无光圈档，速度只有T、B、1三档，这三点判断，该机是仿1900年前后的产品，但这里有几个问题：（一）当时的风琴式相机应该外壳包饰皮，而不是喷漆。1900年前后的皮腔大多是红色、桔红色，而不是黑色。（二）镜头机芯、皮腔伸缩支架当时都用铜质，而不是铁质，1900年前后风琴式相机用轨道式（单轨或双轨），支架伸缩架款式与当时轨道式严重不符。（三）本机活动件全部镀铬“克鲁米”，与当时的相机也不相符，二十世纪三十年代中期才开始镀铬，之前是镀镍（外观较暗淡）
2．假设仿制的是三十年代的相机，这里也存在很多问题：（1）三十年代的蔡司依康、柯达相机的速度已经提高到1100~1400，光圈已达到3.5~22、32，六、七级，而它却只有T、B、1秒。（2）三十年代的风琴式相机机壳全部装饰皮，而无一例用喷漆，我们收藏的相机中有100多台是世界各国各个时期的风琴式相机无一例外。资料上也从未见过用喷漆的风琴式相机，所以这个玩笑开得太大了。
综上所述，这台赝品风琴式相机，既不是仿1900年前后的产品，也不是仿三十年代的产品，仿制者涉足古董相机几年而已，只知其一，不知其二，所以才漏洞百出，但因为它是批量生产，所以应该引起相机收藏界的注意，不至于只注重成色、品相，却忽略了真假这一根本，实际上相机收藏人和相机制假人一样“冰冻三尺，非一日之寒”，看得多了摸得多了，时间长了才能真正提高鉴赏能力，赝品就不会进你的收藏柜了。而这种批量生产的赝品古董相机更需要我们随时随地地提防。稍一疏忽就大跌眼镜了。
杭州高氏相机收藏馆 高峻岭
7、我国国产进口古董相机总藏量有多少？
我国国产进口相机总藏量，这是个随时可能改变的问题，这个问题我们早在上世纪八十年代未就在查找各方面资料，以求得到比较准确的数字。从中国摄影报、人民摄影报、照相机杂志上看，我国研究这一问题的人极少，有独立见解，并有一定依据的说服力的有三人：
俞泽民，原杭州照相机研究所，科技情报室工作，专业从事照相机资料工作。早在1989年3月3日，在杭州照相机研究所总工程师盛传录审订下撰写了“中国照相机工业三十年”，从１９５６～１９８５年，全国各地照相机生产厂家研究试制，生产照相机情况，他的数字，比较准确，此稿在人民摄影报上连载刊出，九十年代末和本世纪初，著名国产相机收藏家（含资料收藏），绝大部分依据是从那份稿件中而来。俞泽民先生是我国古董相机收藏中国产相机资料方面最权威人士。
高峻岭，原浙江省经济事务所资产评估师（现改制为浙江武林资产评估有限公司），七岁开始学摄影，十一岁举办个人影展，同时步入相机收藏，曾撰与“我国古董相机的总藏量”“我国古董相机的价值评估”“上海58-Ⅱ四十年后测试报告”“古董相机鉴定评估实例”……等文章在专业报刊上发表，少年时代就接触到沙孟海、陆俨少、朱屺、唐云、周峰、熊佰奇、顿立夫、莫扑、吴山明、卢坤峰、刘江、吴永良、王佰敏……等书画大师和石少华、候波、沙占祥……等美术界摄影界，照相机研究界名家大师，并得到了他们的教晦和指导，基中有些名家大师对美术史、摄影史有很深 的造脂，这为高峻岭研究古董相机提供了不少帮助。1993年与父亲高继生一起筹办了国内第一家照相机收藏馆（博物馆），此后在专业报刊上经常撰写古董相机的文章。
沈铭，北京人口杂志社工作，九十年代初在人民摄影报，中国摄影报上发表了大量介绍古董相机的文章，其中有尼康、佳能、理光、罗莱、莱卡等世界名牌的收藏机种，还介绍一部分国产收藏相机的机种，沈先生收集了相当数量相机资料，在九十年代初我国有群体的相机收藏活动展开时，起了重要的推动作用，在业余时间又是非专业人对古董相机的研究，有如此高的水准，确是我国中青年相机收藏人学习的楷模。值得一提沈铭先生还是资深摄影人，他把摄影和相机收藏有机结合，使相机收藏文化有了延伸和发展。
我国早期收藏相机的总储量
原载中国摄影报
1999年4月9日
相信我国早期收藏相机的总储量是每一位收藏人十分关心的问题。我国早期相机的总储量究竟有多少？我参阅了多方面的资料，撰写此稿，希望能给相机收藏人一些参考。
中国第一批相机生产厂家是大跃进前后（1956年-1959年）兴建的，共有七家，他们的主要产品是：
北京照相机厂生产：“大来”、“长虹”、“天坛”、“长城“等。
天津照相机厂生产：“幸福”、“七一”、“晨光”、“东方”等。
上海照相机厂生产：“上海”、“海鸥”、“红旗”、“东风”等。
广州照相机厂生产：“五羊”、“广州”、“珠江”。
哈尔滨照相机厂生产：“熊猫”、“孔雀”。
杭州照相机厂生产：“西湖”。
南京电影机械厂生产：“紫荆山”。
中国第二批照相机生产厂家1965年-1969年出现：
兵工部重庆照相机厂生产：“华蓥相机”。
江西光仪厂生产：“凤凰”相机。
中国第三批照相机生产厂家出现生1973年-1975年，共十家：
常州照相机厂生产：“红梅”。
无锡照相机厂生产：“太湖”。
武汉照相机厂生产：“友谊”。
青岛照相机厂生产：“青岛”。
福州照相机厂生产：“风光”。
郑州照相机厂生产：“华中”。
哈尔滨电表厂生产：“孔雀”。
丹东照相机厂生产：“牡丹”。
苏州照相机厂生产：“虎丘”。
无锡光学仪表厂生产：“湖光”。
据资料显示1957年-1982年这二十五年里我国累计生产照相机374.18万台，这就是我国早期生产照相机总量。
二十五年来，这19个厂家生产的相机主要分四大类：120双镜头反光相机，120平视取景相机，135单镜头反光相机，135平视取景相机。从材质上看有胶木的长江、华山等相机；铁皮冲压成型的幸福、孔雀、海鸥501相机等；金属冲压成型的上海58型、紫荆山单反相机等等。到80年代初期又出现凤凰JG301、珠江35等注塑外壳相机。
收藏人一般总喜好全金属相机；如上海、海鸥、珠江、孔雀、上海58型等等。这374.18万台相机应该扣除注塑外壳的相机，估量74.18万台。从理论上说国产早期相机总产量300万台左右，这里面70%是120相机，30%是135相机。有相当一部分自然损坏，135相机更新换代，再加上国外收藏人“淘”去的相机，应从这300万台里扣除。
1、 损坏率33%，也就是100万台。这个数字随着时间的流逝损坏率有增无减，以损坏100万台计算，仅存200万台。
2、 80年代初至90年代中期美国、日本、新加坡、韩国及港台收藏人在津、京、沪、四川等地收购去相当数量的相机，再加上国外游者买去作为纪念的相机，以20%计算约40万台。
3、国内摄影爱好者众多，使用、收藏兼之，一人数台到数十台不足为奇，以一万人计算，每人十台相机约10万台。
4、生产厂家、单位、机构已经收藏有一定数量的相机藏品。今后还将加大力度，如我国正拟建中国摄影博物馆。单位和机构的综合实力比个人收藏爱好者强得多，他们将占总量的14，也就是五十万台，应该说是不算多的。
我们在去除损坏率之后，仅存200万台相机，再去除上述另三点，则真正能作为个人收藏仅仅是100万台而已。假设我国有一万人在搞相机收藏，每人可藏量仅仅是100台而已。
我国早期的进口相机大致可分两个阶段的收藏量。
第一阶段19世纪后半叶至20世纪20年代，是清未民初、内乱外患的动荡年代，而照相机工业还处在初级阶段，所以这段时间流入国内的进口相机主要还是达官贵人，皇亲国戚的“玩”物。而且数量相当有限，在那时进口相机绝大部分在京、津、沪、宁、杭、穗等沿海大中城市的照相馆里，总数在5万台左右。
第二阶段1930年-1960年，这是第二次世界大战的前期、中期及战后。由于二战中照相机广泛用于军事，德国的罗莱、莱卡、康太克斯、爱克山太、福伦达、美国的柯达、前苏联的左尔基、基辅、弗特及捷克相机，日本的尼康、佳能、美能达、奥林巴斯等相机大量流入中国。而我国在1956年照相机工业才起步，这 段时间是收藏进口相机的黄金时段，这里有民用也有军用，有的是贸易入境、有的是走私品、还有其他种种渠道入境，所以只能概算。
1930年-1950年这二十年以每年5000台计算共10万台。
1951年-1980年这三十年以每年20000台计算共60万台。
上述数字总量为75万台进口相机，我国当时进口的相机销售量可作参考：
1955年，全年相机销售量3914台。
50年代最高销售年1959年全年相机销售量50500台。
60年代最高销售年1964年全年相机销售量102000台，
70年代最高销售年1979年全年相机销售量160000台。
进口的收藏相机，也是120为主，135、127等为次。也存在着国产收藏相机所面临的四个要素需要扣除，真正能让相机收藏人收藏的仅二三十万台而已，国产加进口的收藏相机总量也就一百几十万台，随着我国国民收入的增长，相机收藏人的队伍必然是有增无减，我国相机收藏业会更加兴旺发达。
8、我国相机收藏人有多少？
我国相机收藏人究竟有多少，我们只能从高氏相机收藏建馆十年中从鉴定部、陈列部来访，来电、来信、电子邮件等渠道及中国摄影报、人民摄影报、照相机杂志刊登的信息、再加上港、澳、台来访收藏人了解综合起来判定，分四个时期：
一、 1949~1980年我国相机收藏人不足十人，是个人零星的收藏，加上当时的经济条件。如1960年我买一台蔡司古董相机30元人民币，当代课老师一个月工资30.50元，也就是说一般职工全年不吃不用，只能买12台老相机。加上父辈传下来的二十台相机，当时可能已是国内相机收藏第一人了。
二、 1981~1990年，美国、日本、新加坡及港台人开始到京、津、沪、宁、喻、杭等大中城市大量淘老相机，当时我们接触到的收藏大“家”有天津外语学院的程建国，此时京、沪一些现在的收藏大“家”还没有起步，或者刚刚起步，我们只知道天津、杭州是古董相机的收藏大户。那时我们随着改革开放的大潮已开了照相馆，一有资金就去京、津、沪淘老相机，是用蛇皮袋一袋袋运回杭州的。八十年代末估计当时全国有古董相机收藏人近三十人。
三、 1991~2000年是古董相机收藏发展壮大的十年。京、沪开始有民间的相机收藏组织，1994年北京东方收藏家协会相机专业委员会成立。1994年上海华侨摄影协会相机收藏研究会成立。1993年5月18日杭州高氏相机收藏馆诞生，并经文物局批准注册。相机收藏专业小报、书有少量出现，北京、天津、上海、南京、杭州、广州、深圳、沈阳、哈尔滨、重庆、成都、银川、太原、石家庄、乌鲁木齐、兰州、南昌、昆明……似乎全国的省会城市有了相机收藏人，东南沿海地、县也有了相机收藏人。江浙一带镇江、扬州、连云港、徐州、苏州、常州、无锡、嘉兴、湖州、金华、温州、宁波、台州、绍兴……及港台都有了相机收藏人。从几十台到上百台收藏相机，人数上已突破一万人。上海出版发行“相机博览”画册，第一次印了5000本，听说早就已经卖完。经常有各地收藏人来我处问这本画册还能买到吗？二十一世纪来，我国古董相机收藏人理论上测算上万人是超过的。
四、 市场经济也论证了这个问题：上世纪八十年代末，九十年代初杭州只有一家“高氏相机” 经营二手相机古董相机买卖。现在是秋涛路照材市场三家。杭州收藏品市场三家，杭州旧货市场三家，河坊街一家，总数已达到10家在经营二手相机古董相机买卖。当然规模还是“高氏相机”最大，但店家增加十倍，从业人员增加、收藏人也大幅度增加了，这是个不争的事实。
本世纪以来，古董相机收藏人的队伍还在扩大，但也有一小部分人感到力不从心而淘汰出局了或者是暂时出局。与增加人数相比，淘汰的必竟是少数，进入2003年后，从南京、杭州、上海收藏品市场看，市场正在走出低谷，市场成交活跃，随着人民生活水平、文化修养的提高，收藏人在大幅度增加相信古董相机收藏界也将出现这种牛市。国家文物局关于近现代国家一级文物定级标准的出台，也会更进一步刺激古董相机的收藏。
9、全世界著名的相机收藏大“家”有多少藏量？哪些藏品？
全世界最著名的古董相机收藏大“家”世界顶级相机收藏家因各国介绍不多，再加上各国收藏界交流展览不多，我们也仅仅是据我们收集的资料介绍：①美国波士顿西郊，杰克内勒，上世纪八十年代后期，他已拥有古董相机6500多台，二十世纪末，他因是世界十二家飞机零件生产厂商估计有10000台左右。杰克内勒的照相机博物馆是世界上第一大照相机博物馆，他也是全世界最大的照相机收藏家。杰克内勒的相机收藏不但在数量上遥遥领先于其他收藏人，在质量上也是全世界绝对领先的，达盖尔摄影法相机，手杖、火柴盒、纽扣、手抡式、钢笔式、怀表式、望远镜式、收音机式……。有的相机还参加了第一次、第二次世界大战……他的这些宝贝，我们是闻所未闻、见所未见的。杰克内勒先生从四十年代开始收藏有五、六十年收藏历史。②法国巴黎毕耶夫赫镇法国摄影博物馆，创办人是让法热和昂德赫法热父子俩，1960年创办，随着规模的扩大已由法国政府出资管理，该馆有多少古董相机资料不全，曾在北京展示三十多台珍贵古董相机。③美国伊士曼柯达公司相机陈列馆。④日本富士公司相机陈列馆。⑤日本东京JCII照相机博物馆1989年11月29日开馆，据介绍展示古董相机300多台，馆藏总量“数以千计”。
10、我国著名相机收藏大“家”有多少藏量？哪些藏品？
我国著名相机收藏大“家”据我们多年了解的情况和2000年香港科技出版社“照相机”杂志编印，“二十世纪中国照相器材”及2002年江苏电视台家有宝物“聚焦老相机”编导也作了一番调查，结果综合如下：
天津一大“家”收藏相机1100台（据报纸介绍），九十年中期代投入古董相机收藏，藏品大部分从京、津、沪收藏人手中购得，有一部分是从国外购得，他的藏品有林哈夫、哈苏、莱卡、罗莱、蔡司为主，因为是从行家手中购得，价位比较高，质量好。他是国内古董相机投入资金最多的人，据说古董相机价值3000万，但有一部分藏品时间过去八年没有升值，反而降低，现在从报刊和收藏人口中很少听到他的信息。
杭州高继生高峻岭父子，古董相机收藏总量1100多台，值得一提的是有全国当代书画大师赠送的作品100幅。有些大师赠送的作品如沙孟海、陆俨少、朱屺、唐云、吴青霞等等一幅作品价值往往抵得上几台甚至十台以上的哈苏、林哈夫、莱卡、罗莱、东风、红旗相机的价值。1999年经文物部门审核发文批准“杭州高氏相机收藏馆”正式注册，收藏历史高继生44年，高峻岭18年，主要收藏六大系列：莱卡、罗莱、风琴式、附件和照相机样机、海鸥六大系列。并在杭州、余杭、苏州、南京十次开店（照相馆和二手相机店），经长期积累收藏古董相机，所以不乏珍品。父子俩在专业报刊上、网站上刊登了大量有关古董相机的文章，综合为：
1993年筹办了全国第一家相机收藏馆（博物馆）开馆。
1999年全国第一家文物部门审核批准的照相机收藏馆（博物馆）注册古董相机1100台。
2000年全国第一家古董相机鉴定部挂牌。
2002年全国第一家古董相机网站www.GSXJ.COM开通。
中外电视台专题报道就达30余次。高继生应该属我国老一辈相机收藏人。小高算是我国相机收藏界新一代有文化、有摄影功底的中青年收藏人。1999年起“高氏藏馆”奉行“增质不增量”。用珍稀相机充实，去除些一般藏品达到精益求精。
北京赵俊毅，收藏古董相机总量曾经达到500台（估计）。八十年代投入古董相机收藏，当时在天津，1992年在北京亮马市场经营二手相机，古董相机买卖，是全国著名相机鉴赏家。在全国相机收藏人中赵俊毅算得上收藏或者说“曾经拥有”全国古董相机精品第一人。赵先生在九十年代前期与沈铭先生一起大量介绍了世界经典名机和国产精品古董相机。对启动相机收藏文化也立下汗马功劳。1993年他创办东方相机屋是全国二手相机店的佼佼者。，现在东方相机屋在北京五颗松照材市场里也是最有名的店家之一。他是我国中青年著名相机收藏家。并对古董相机的研究有丰富的知识。
北京易威收藏古董相机近300台。易威先生原是北京电影公司职工，专业修理电影机，是我国老一辈的相机收藏人，曾在北京一个相机修理亭专业修理照相机，长期接触古董相机，是我国五、六十年代起步的屈指可数的几个人之一，易老先生七十多岁高龄仍乐此不颇。2003年赴杭州高氏相机收藏馆鉴定部与我们交流、切磋，是位勤奋好学不怕辛苦的老先生，易威先生收藏了不少精品古董相机如间谍、立体、摇头相机等等是难得一见的珍品。易老是我国老一辈相机收藏家。
北京沈铭，北京人口杂志社工作，是我国相机收藏文化启动人之一。早在上世纪九十年代初，就连篇续版地在中国摄影、人民摄影报上介绍中外经典相机，沈先生作为业余爱好，收集到这么多中外相机资料，并撰稿介绍、确实推动了我国相机收藏活动。
上海赵振新，收藏国产相机300多台。赵先生八十年代中期开始收藏相机以国产相机为主。2000年以后开始专业收藏相机，是中国产相机收藏一大“家”，他收藏了红旗、上海58Ⅰ等国产精品相机；2002年他筹办了“中华摄影资料陈列室”和二手网站摄影聊天吧，点击率还很高。赵振新先生是我国中青年著名相机收藏家。值得一提的是赵先生在中国相机收藏界思想镜界特别高，去年从中国摄影报获悉：赵先生赴京表示中国摄影博物馆建馆他捐献藏品。二十年走南闯北淘老相机却准备捐献给中国摄影博物馆，可敬可佩。赵先生和我们交往比较多，他似乎年年来杭州和我们交流、切磋，是位相机收藏界的实干家。
上海盛行，我国专题收藏莱卡相机大玩家，他收藏近百台莱卡，对莱卡相机情有独钟，并有很深造脂。从上世纪八十年起我们就交往密切，杭州高氏相机收藏馆有一、二百台相机是他不辞辛苦从北京上海淘得送来给我们。盛先生与我们常期交往中我们发现他人品很好。八十年代末，经济上我们还比较困难，工薪族，孩子又读大学，又是摄影创作又是相机收藏，盛先生还经常给我们填付款项，等我们有了资金再偿还，这一切是无偿的、无报酬的。盛先生的人品也与莱卡相机一样，坚实、可靠，做事一丝不拘，认认真真，他每次给我们的古董相机有清单一张：牌号、型号、品相、成色、机号、镜头号、买进价格……。我们父子俩对盛先生送来的相机结论是：“他办事，我们放心。”盛先生现是上海相机收藏研究会莱卡俱乐部主任，他是我国中青年著名相机收藏家。
中国的相机收藏大“家”藏量在三百台左右沈阳、西安，其他如香港、台湾、天津、成都、哈尔滨、南京、深圳等等不一一举例，有大部分我们碰过头，他们的藏品质和量在飞跃，相机收藏界一句老话“京、沪半壁江山”正在被事实所改变“盛名之下其实难附”正在被论证，2001年前杭州高氏相机收藏馆并未被相机收藏界所看重，2002年我们在网站上公布了100台藏品，仅仅是其中的一小部分之后，出现了今非昔比的变化。所以说今后的相机收藏大“家”不一定在京、沪，在其它大城市、中小城市也可能会“长江后浪推前浪”，而各领风骚三、五年。
与国际顶级相机收藏家相比，我国的古董相机收藏队伍正在成长，照相机是泊来品，要正视这一事实，所以与“国际顶级”差距还很大，只有正确认识这个问题我们才能找出差距，继续攀登努力。
11、 我国相机收藏大、中、小收藏家是怎样分级，依据是什么？
我国相机收藏正规的分级标准还没有，收藏人之间一般以四个标准：①数量②珍品数③专业论文④收藏历史
一般来说：20~100台又有一些珍品相机，一定收藏历史属于小收藏家；
100~300台有一部分珍品相机，一定收藏历史属于中收藏家；
300~500台有一部分珍品相机，二十年收藏历史属于中上收藏家；
500~1000台有一部分珍品相机，三十年收藏历史属于大收藏家；
1000台以上有一部分珍品相机，相当长收藏历史属于收藏大“家”。
相机收藏首先关注的是数量，当然不是烂芋充数的数量，数量上去了，质量也相应会提高，这是每一个收藏人起步到成熟的必经之路，质量在这里是指“珍品”，古董相机收藏经常会出现一些机型存量少则几十台甚至几台，独一无二也会发生的情况。张三有、李四、王五没有，李四有的张三、王五又没有的情况，很难区分那一台特别珍贵，如果总量仅仅几十台，无论如何算不上是收藏大“家”，因为他接触到的古董相机实在太少了。收藏是收藏历史，时间太短、知识面必竟有限，比如我们“高氏藏馆”1993年建馆时，房子拆迁，部分藏品寄存在亲戚家，当时展出300多台相机根本没有整理出那些是珍品，那些是一般藏品，是因为两家电视台来拍专题片逼出来的，建馆后才分期整理登记、撰写了珍品介绍，在漫长的岁月中我们数量增加了，质量上去了，知识面也有了拓展。
12、古董相机收藏起步前作那些前期准备工作：
① 先读些摄影史、相机史、藏家的文章，使 自己有了理性知识。
② 多看一些相机收藏人的藏品，也可去旧货市场拍卖行认识辨别古董相机。
③ 准备5000元钱买二、三十台国产低档收藏相机作比赛前的热身运动。
④ 开始研究相机的构造、原理、故障、研究成色、品相、分类等工作，古董相机收藏不同于其它藏品，价位比较高、可选择专题收藏。
⑤ 确定了专题如前苏联产品、莱卡、罗莱、柯达、二战、一战、国产海鸥、凤凰等等再开始正式专题收藏；
⑥ 在经过三、五个专题收藏之后，才可以考虑其它进口、国产古董相机收藏。
⑦ 在专题收藏和其它相机收藏的同时，要记笔记，写文章加深影响。
⑧ 五年后可以考虑增加“珍品古董相机收藏”。
13、 现在入市古董相机收藏是时候吗？
现在投资古董相机收藏与上世纪九十年代初期、中期、后期相比较，现在古董相机的价位应该在低价位盘整，如红旗20相机最高时曾炒到三、四万，而这两年的价格在两万左右徘徊，罗莱3.5双反最高时五、六千元，现在在三、四千元。总的来说大盘在低价位盘整，这可能与少数大户九十年代高价吃进，耐不住就抛，使市场流通的古董相机有了一定数量，另一个重要原因是数码相机来势汹猛，有大量机械相机入市、更压低了价格，第三个原因大量走私传统相机通过种种渠道进入二手市场，笔者就曾碰到吉林、广东等地上门推销，哈苏500连镜头后背叫价3000元，美能达X-700连头甚至只有几百元，当然故障肯定有，但价格是便易了，可想而知，九十年代入市古董相机收藏的人，当年如果收藏大片幅相机，120单反，尼康、佳能机械相机的人亏得要够呛了，既然是投资，当然有风险，所以也就不要怨天忧人了。在看了入市概况之后，可以很明确告诉你，现在入市是应了一般股市上的行话“逢低吸纳”，现在正是时候，因为现在古董相机市场流通量特大，少的就是买家。“追涨杀跌”在相机收藏上也用得上，要千万注意，九十年代有好多“收藏家”就犯这个错误，一哄而上，结果当然要亏损了。与现在的情况绝然相反，现在已经是低谷，此时不吃进更待何时？当然吃进也要量力而行，有选择的吃，吃业绩比较好，盘子不要太大，太小的，我们想获利也就是意料中的事。特别是高价股中的经典相机大投入时要注意风险。“漫话我国国产相机的收藏”一文或许会给即将入市古董相机收藏人带来抛砖引玉的作用。
漫话我国国产相机的收藏
高继生 高峻岭
我国的相机收藏1980年前全国只有少数几个人，零星的在收藏古董相机，我家从1948年苏州搬来杭州时，父亲搬来20台老相机，1960年我开始工作、开始收藏第一台相机，由于当时的历史条件限止。我买了台相机30元，意味着喝两个月稀饭，还不能吃饱，当时每月定粮24斤、4两肉票，工资30.50元，所以我们收藏相机是从牙缝里省下来的。一年能增加三、四台相机已经是大丰收了。1961年~1965年，我在浙江、江苏、安徽一带的农场茶场、林场、医院、卫生所、防疫站上门修理显微镜、血压计、喷雾器、喷粉器，每月有七、八十元到一百元左右，二十岁出头的人100元收入在当时已算是顶级高收入了。我们收藏人之间似乎没有交流，当时收藏相机是“地下工作”，是偷偷摸摸干，一直到整个文化大革命期间，杭钢的同事只知道我会“照相”，却不知道还在收藏古董相机，只有少数几个知交朋友才略知一、二。在八十年代中期我们交往中只知道天津的程建国和杭州的我们是收藏大户，各有100多台相机，黑龙江有一位专收国产相机的有七、八十台，曾寄给我们一份国产相机油印目录求购，目录上有到国产相机300多款，这还是在八十年代中期的事了。我国上世纪八十年代国产相机收藏大“家”非他莫属了。二十一世纪初上海赵振新，迎头赶上来了，成了国产相机收藏大“家”。
一、相机收藏有它的特殊性，经常会出现你有我无，我有你无的情况，它不同于字画、邮票、陶瓷、青铜器、钱币……等等，数量上是成千上万甚至几十万，几百万，一款古董相机少则几台全世界仅只几台，是货真价实的孤品。如杭州高氏相机收藏馆所收藏的样机系列，其中、西湖样机仅产3台，“飞舟”、“春雷”、“广州”等样机仅产10台。
二、相机收藏另一个特殊性是有编号，似乎台台相机有钢印编号、有了编号可以查到几几年几月生产、作假和“蒙人”相当困难，书报刊上的小差错也容易改正，比如上海相机收藏研究会编印“相机博览”画册上介绍上海58Ⅱ相机总量在6万多台，高氏藏馆收藏了25台上海58Ⅱ，其中2台编号在7万以上，在“扦测报告”中我们就更正了这一数字。（发表在中国摄影报）
三、国产古董相机的鉴定评估至今还没有一个标准。我们给大企业、集团公司的有形资产，无形资产按标准评估做了成百上千的项目，比较有根有据有说服力，但对古董相机评估国内这方面还是空白，基本上还是凭经验，凭个人感觉，我们还是认为“理论必须与实践相结合”，这样更有说服力，更附合实际价值，单凭经验容易“走眼”，需要有明文规定的游戏规则。
14、投资古董相机需要多少资金？
投资古董相机的资金分五步走比较稳妥：
①第一期投入5000元，买一、二十台常见国产机型，热身练习（一年）。
②第二期开始专题收藏准备20000~50000元（三年）。
③第三期开始多专题收藏（三、五个专题）20万~50万资金（五年后）。
④全面铺开古董相机收藏，资金约100万~300万 （八年后）。
⑤在全面铺开古董相机收藏的同时再加以珍品收藏，资金约500万以上（十年后）。
总之，古董相机收藏因赝品极少，学费交得少，又有古董相机价格指南等书的指导，俗话说的“吃药”比较少见，但风险意识也要加强，吸纳时高价位更要慎重，量力而行。
我们从1960年起投入，一开始因为工薪族收入少，代课老师一月工资30.50元。一年只能买三、五台古董相机。七十年代收入稍有增加，投入也作了相应的增加，八十年代中期自己开了店，投入成倍增加了，一年新增相机50~100台，有了资金要注意逢低吸纳，向谁买？这也至关重要，张三要三千元的相机、李四在处理时价格只一千元，这种事我们经常碰到，地区还有一定差价，京、沪和沿海城市比较贵，天津、沈阳、哈尔滨、四川、西安等价格比较平缓，这里迁涉到方方面面的原因，有比较才能有取舍，才能收藏到有获利盘的好相机。
15、收藏古董相机最经济实惠的途径在哪里？
收藏古董相机的途径应该说是很广，我们曾在中国摄影报高氏相机收藏馆网站发文“何处寻觅古董相机”一般说有如下途径：
①影友、藏友交流 ②旧货市场、跳蚤市场、便易货市场、星期天市场 ③典当行 ④拍卖行
⑤收藏品市场 ⑥废品公司、再生金属回收公司、相机厂转产关停 ⑦旧城改造拆迁地 ⑧洋垃圾集散地 ⑨照相器材市场 ⑩二手相机店、二手手机店、二手家电、电脑店
“何处寻觅古董相机”一文反馈信息比较好，有不少收藏人读了此文，通过这些途径找到很多经济实惠的古董相机，实际上我们的所有古董相机90%从这些途径得到，为利于读者寻觅古董相机，将此文再刊发：
何处寻觅古董相机
相机收藏热在全国各地蓬勃发展着，收藏人从一个城市几人几十人发展到成百上千。古董相机不同于印刷品，不可能有“再版”。如果仿制，假设仿制一台海鸥4A、上海58型相机，产量从千台到万台，其成本价格远远超过千元。所以对相机收藏来说出路是国外买进，或者是国内寻觅。根据家父40多年来的经验，还是国内寻觅最经济。国外购机也曾作过多次尝试。家父的一个老朋友经常去德国、英国出差。托他去购机，店家是找到了，但价格不菲。带回一台30年代6×9风琴式相机，当地售价折合人民币800元，而且不是名机，名机价格太高了。我又请我的一位大学老师去日本帮我寻觅，终因几十万日元的价格不敢买回。家父还托过一位在瑞典的朋友，结果因为虽懂摄影，却不懂相机，买了一只勃朗尼木盒、一只风琴式相机，每只300元，价格虽不高，却全是仿制品。
十年前港台人多喜欢回内地搜集古董相机，说明还是国内的价格较低廉。在国内寻觅古董相机，不外乎下面几个通道。
1、 相机收藏家，即藏友交流。
2、 收藏品市场、工艺品市场的古董相机专柜。
3、 旧货市场,跳蚤市场，二手相机店，星期日市场。
4、 影友，亲朋好友转让。
5、 艺术品收藏品拍卖会。
跳蚤市场及星期日市场一般是卖主迁新居，大量物品处理，又是供需直接见面，古董相机时常出现，价格低廉，是工薪族最理想寻觅点。
二手相机店及二手市场店主往往是见多识广，鉴赏力强，这些店一般毛利率不高，是寻相机最主要途径。
亲朋好友、影友的古董相机也是主要来源之一，要注意的是价格应公正。
作为收藏品出售的古董相机价格一般很高。因为它已不是二手货，而是多次交易，价格自然上扬，甚至是炒卖价，买进时千万三思而行。
一般来说古董相机的市场价大城市比中小城市高，沿海城市比内地边远地区高，而店家的收购价却差不多，关键是流通环节的费用大城市比较高。
16、如何在网上购买古董相机？
网上购物已不是新鲜事了，网上出售、转让的古董相机在数量上虽增加了不少，但与传统的当面成交办法相比，只占总成交量的1%~5%，原因是：①出售人有广告意识，在成色、品相、内质上介绍时多少有泡沫；②照片只能看出个大概，细部无法分辨，特别是传动齿轮，压片板痕迹看不出；③数码相机拍摄又经电脑处理的“图片”更不可信，我们曾碰见这样一次E-mail发来一台“罗莱”相机，照片经电脑处理要价2800元。我们坚持“货到汇款”，如事实不附则退货。在邮局当场开箱，发现图片的相机介绍与实物相距太远，就当场退回，已经破烂不堪的“罗莱”充其量不足1000元。所以高氏鉴定部有顾客定购时，寄的是传统相机拍的“照片”、邮购的古董相机就很少有退货的。④因为是古董相机价位比较高，在网上可以定个初步意向。在成交前还是最好看到实物，我们曾做了一次试验“中国收藏 ”杂志上我们发表过赝品古董相机一文，相机用600万像素数码相机拍，在电脑上处理后所冲出的“照片”与真品相机的照片可以达到以假乱真，难辨真伪的程度了。⑤网上购物千万要注意，在电子邮件上告诉你是XXX公司XXX大“家” ，再给你一个手机号，而报价的古董相机特低，在几次电话之后，确定数量了，他要你把30%~50%货款打到XXXXXX帐号上去，然后才可以看货，一般情况下这些都是骗子，所以网上购古董相机千万小心。我们已多次碰到，最简单的办法：“看货论价谈交易”。
17、国外在什么地方能买到最便易的古董相机？
国外买古董相机主要拍卖行、典当行、相机店行，二手相机店、收藏工艺品商店，这些专业店价格比较高，在旧货市场、星期日市场、跳蚤市场才是淘老相机的好去处。美国、澳大利亚等国有类似星期日市场，早上的价格和下午三、四点钟绝然不同，中国有些藏友，几十美元甚至几美元买到了很好的相机。莱卡、罗莱、蔡司相机价格不菲，所以大可不必套远路买昂贵的收藏品，要注意的是：
①最好有当地人陪同去购物。
②成交前对品牌、品相、内质、价格…… 要细检查，不要急着淘钱。
③所在国对出口古董相机的关税规定，不要到出关时才知道又得买单。
④我国海关对古旧相机又有什么新规定。
⑤因长途运输，包装箱特别要注意，特别是三、四十年代皮腔式折叠相机，是铁皮、铝皮机壳、稍有挤压碰撞，一旦变形很难修复。去年有一位藏友好不容易从国外带来十几台相机，到杭州开箱时发现十之八、九损坏变形了，有些已不能修复了，大有“竹篮子打水一场空“的惨剧。所以每台相机用软包装（软泡沫）、再在外面隔上硬纸板或硬泡沫塑料，上、下、左、右全部填实，每台相机正立（头部上，机底下）不允许横立（相机机身左右成为受力点），在装箱外应注明光学仪器 附号明显，只有这样才比较安全。
18、在古董相机拍卖会举牌时应该注意什么？
古董相机拍卖会上要注意很多事项，它有很多游戏规则，在瞬间举牌，又在你争我夺的情况下，加上拍卖师的鼓动，现场紧张的气氛……竞拍人一定要头脑清醒，当机立断，综合起来注意：
①时间、地点、拍卖什么牌号、型号的古董相机必须清楚（索要拍卖清单）；
② 明明白白知晓所拍相机的流通成交价，以往拍卖成交价，做到心中有底。
③我准备竞拍的目标，事先（前一天）要认真检测，内外品相、质量；
④事先定下“我最高承受价”竞拍时不越雷池半步；
⑤ 竞拍前上述四点做好的情况下，大胆举牌，比如一台莱卡Ⅲ型，我心里价位是4000元，2000元起拍，拍卖师一报价，立即举牌2200、2400、2600、2800……每次举牌敏捷，在气势上压倒人家，使别人感觉到你是势在必得，也就退让而无意竞拍了。
⑥ 在竞拍时，如发现老行家在价格离谱高的情况下还频频举牌，你要头脑清楚，可能有人做“秀”，杭州话是有“托儿”。曾有一例：九十年代末，四川一位收藏人，一下飞机匆匆赶到某市拍卖行，已是拍卖会当天了，他根本没有时间看拍品，而是凭感觉举牌，看到有人频频举牌，他也举，结果有四台古董相机高价位拍卖成交了，至今这几台相机的价格只降不升，原因是他买得太高了。
⑦ 拍卖成交买单前仔细检查拍品，一旦是赝品可以交涉，事后就比较麻烦了，类似缺零部件等问题一定要在成交前交涉好。
⑧ 已经买了单，这台古董相机产权是你的了，情绪应该冷静下来，整理包装一定要仔细，索要发票，相机附件等等，写下清单逐件检查，全部装好，你才可以轻松上路。
19、收藏古董相机误入岐途有哪几类？
有些是出发点、动机的问题，有些是心态的问题，有些又是技术上的问题，有些是客观条件限制的问题，有些又是主观能动的问题……。我们把相机收藏四十四年中的发生十几件事公诸与众，证明我们也走过不少弯路。有时甚至误入岐途了。
杭州高氏相机收藏馆的十六个瞬间
杭州高氏相机收藏馆1993年诞生，至今已进入第十个年头，她的藏品数量和质量已有了质的飞跃。从1993年的300多台增加到现在的1100台（件），并且不乏珍品。十年来已接待美、英、日、韩、俄等十几个国家和地区和国内的摄影同好、相机收藏同好；国内外有290余家（次）媒体报道介绍了高氏藏馆。杭州高氏相机收藏馆现由三部门组成：1、杭州高氏相机收藏馆陈列部；2、杭州高氏相机收藏馆鉴定部；3、杭州高氏相机收藏馆网站。然而这一切应了一句古诗词“梅花香自苦寒来”。作为自勉，摘录了十六个瞬间，激励我们父子俩“而今迈步从头越”。
1、 1960年高继生第一次工作是德胜桥小学代课老师，第一个月工资30.5元,在杭州一家旧货店化30元买下一台蔡司相机。
2、1962年在萧山新湾，为了赶时间买到一台已定购的罗莱双反相机，晚上在室内加工喷雾器，1605中毒，结果差点小命上西天。
3、 1963年高继生背着工具箱行走在江苏宜兴、溧阳、安徽郎溪、广德一带山间小路修理显微镜、血压计、喷雾器，筹集资金再去南京买古董相机。
4、 1964年冬天高继生在南京买了台古董相机，结果连回杭的车票也买不起，只能在马路边拦便车回杭州。
5、1968年去上海把结婚买衣服的钱买了三台老相机，婚礼是穿杭钢工作服。
6、 1973年杭钢六号桥窑洞，夫妻俩一天一张高温餐0.15元，省下5分钱，积累起来买相机资料。
7、 1984年高继生在杭钢炼铁太阳能值班室??屋顶单独房，闭门研读中外照相机资料、摄影史资料。
8、1986年5月31日高峻岭在北京买下了第一台收藏相机仿“莱卡”的左尔基相机。
9、1993年钱江电视台，明珠电视台在绍兴路长木村（拆迁过渡）拍专题“杭州高氏相机收藏馆诞生”。
10、1994年台湾一相机收藏家寻到长木村过渡房，拎了密码箱现金要我们转让三台相机，被高继生、高峻岭婉言谢绝。
11、1995年杭州高氏相机店苏州分店开张，目的是寻觅苏州的古董相机。
12、1999年5月18日杭州高氏相机收藏馆鉴定部在杭州市旧货市场内揭牌。
13、2000年日本两位收藏家从苏州的“高氏分店”寻源到杭州高氏相机收藏馆与高峻岭切磋技艺。
14、2001年每一天，也是几十年如一日的每餐午饭，高继生冷菜冷饭吃得津津有味。
15、2002年8月18日杭州高氏相机收藏馆网站www.gsxj.com开通
16、2002年9月某一天，电话铃响，天津“大众投资指南”来电约稿??1万字6张照片，介绍相机收藏与投资。
十六个瞬间，十六张画面，足以证明杭州高氏相机收藏馆就是这样艰难地一步步才走到了今天。
杭州高氏相机收藏馆
万事开头难，从十六个瞬间中第一个瞬间出了大问题??1960年9月15日把平生第一个月代课老师工资30.50元用30元买了台“蔡司”相机，当时全国是最困难时期，连饭也吃不饱，每月24斤粮票，四两猪肉一个月的时期，每天吃稀饭，母亲餐餐用汤匙把自己少得可怜的饭粒往我碗里扒的时候??因为当时我正是十七、十八岁长身体的时候。母亲本来准备我发了工资可以买些地瓜和米在一起煮，大家吃饱一些，结果我却去买了台蔡司相机，使全家整整吃了两个月的稀饭，这就是犯了收藏古董相机的大“忌”??没有量力而行，而是心血来潮，顾头不顾脚，不切实际地“瞎胡闹”。
在浙江萧山新湾修理农药喷雾器期间就犯了更大的错误，根据以往的情况，做事之前问一问当地老农，这东西有没有毒？可是我脑子里想的是这台“罗莱?福莱”，睡梦中还惦记着“它”，连夜加班加点，为的是早点买来这台“罗莱”，所以也没有去想应不应该问一下老农，这台捷克喷雾器有没有用过剧毒农药？就草率地拿到密封搁楼里用火炉烤下焊锡，结果1605农药蒸气中毒，第二天才抢救回来，差一点和古董相机就永别了。这里反映的问题太“求机心切”，结果忘乎所以，出了大乱子，那次事故是幸运的，隔壁信用社一小伙子第二天一早来叫我，发现很及时才抢救过来。
1968年十月份我准备结婚了，未婚妻知道我的钱全花在古董相机上，就自己拿出80元要我去上海出差时买套结婚的衣服，结果我又买了老相机，穿工作服举行婚礼，现在想来是夸张事一件，一笑了之，但当时是啼笑皆非的事，假如未婚妻个性很强，也可能婚事告吹的大事，实际上这也有点“玩物丧志”，只要是古董相机，其他都可以停车让路，轻重缓急分不清，这也是误入岐途的一种。
现代收藏人一小部分还有种很不健康的收藏动机，在短时间内就想成为中国著名相机收藏家，这不附合古董相机收藏规律，还有种心态“唯我独尊”，人家的东西都是垃圾，唯有自己的价值连城，实际上我们还没有发现一台相机有价值连城的价格。正确的心态“山外有山，楼外有楼”，古董相机收藏是茫茫收藏大军中的小弟弟，有这样一例，一位大拍卖行的老总来“高氏藏馆”参观后说：“老子四十年收藏相机不及画家送你儿子的一百幅作品，”“高氏藏馆镇馆之宝不在相机，不在字画，而是其它藏品。”当然这仅仅是他人之见，但也说明一个问题??“山外有山。”人还是谦虚些好，所以在收藏界我们从来不称“家”，而是收藏人，这样更附合辨证关系。
20、古董相机残缺不全怎么办？
古董相机缺少部件，这很正常，时间过去三、五十年，甚至一百多年，你要求它完好如初，比较困难，碰到这种事，我们是“束之高搁，慢慢解决”，如果要求快，只能金加工，代价很高很高，得不偿失。并且精度不高，外观也不协调，所以 我们提倡“束之高搁”可以腾出时间来想办法解决，我们的经验是在相机相同机型里互配：蔡司?伊康太6×9??莫斯科5型相机；蔡司?伊康6×6??珠江Ⅰ、Ⅱ相机；罗莱?福莱双反??海鸥、珠江、青岛双反相机；莱卡Ⅲ??左尔基、上海58、佳能、尼康旁轴相机；蔡司皮腔式??柯达皮腔式相机……这些相机当时就是仿制、工艺相差不大，时间又接近，零配件往往可以互配，或者稍作加工就解决问题。
第二个办法是同牌号、型号“拆一补十，扔卒保车”，如我们收藏了上海58Ⅱ几十台，每隔十年写一篇测试报告，我们发现有多台相机残缺不全，就在其中找一台外观和内质最差的一台解体，结果成全十台相机，这正是“扔卒保车”的好办法。
第三个办法是寻找一、二办法中的破烂相机，因为买一台坏死又破旧的相机价格不高，但加工一个零件价格可能会超过破相机的价格。为了补上我们收藏的莱卡相机部件请上海莱卡俱乐部主任盛行先生买来一台坏死莱卡Ⅲ机身500元，既修配了自己的莱卡，还给两位摄影人配上莱卡部件，真是皆大欢喜。
第四个办法，请修理工修配一定要请老资格修理师，因为年青的修理工他从未接触过这类相机，结果东拆西拆，没有修好，反而拆坏，时有发生。所以古董相机收藏人应该学一点机械相机修理知识，自己动手就更放心了。当然自己修理要从A、B、C学起，慢慢来“欲速而不达”??在这里也是完全相附，心态上要平和，不仿一边拆一边记笔记。
21、古董相机附件如三脚架、测光表、延时器、对焦器……等值得收藏吗？
古董相机的附件值得收藏，零部件也值得收藏，我国一些二手相机店已经在经营这方面藏品。国外拍卖行还拍出了高价格，附件的品种数以千计：形态各异的遮光罩 、大小不一的原厂镜头盖、长枪短炮的镜头、五花八门的滤色镜、各种用途的测光表、年代久远的三脚架、及对焦器、计数器、铁、木、铜各种页片暗盒及各种原厂皮套、包装盒（箱）……这些古董相机收藏的小附件，上世纪五、六十年代前的物品，似乎每一件都是上百元，甚至几百美元才能买下，这根本原因是：
①当时生产时产量少，买的人更少，当时买附件全部是专业人士。
②年代久远，有些损坏就扔了，能保存下来更少。
③收藏人的增加，需求量也增加了，因为不占地方可以备用；
④一些收藏人有了整台相机缺一镜盖或者对焦器，花高价他也心甘情愿；
⑤有些部件如“对焦器”在莱卡发展史中有它的一页，测光表也一样。
如此种种原因，古董相机附件值得收藏，潜力还不小，这类小件，外行出售很便易，几十元甚至几元敲定，而实际价值往往是几十倍。地点还是在旧货市场，收藏品市场淘为上策，记住要非专业店，行家识货，价格就不菲了。
22、古董相机需要修理装饰吗？怎样修理？
古董相机一旦装饰皮硬化，块状片状剥落，出现黑、白、黄斑、露铁、露铝、露铜不但影响到外观，机身质量也受到影响，如何修理、装饰：
① 装饰皮呈块状剥落，有莱卡、左尔基、尼康、康太斯等平视相机，它们的装饰皮很厚达1mm一旦老化，一块一块掉下来，当一发现有块状剥落时，最简单的办法立即用双面不干胶固定粘好，并粘好附近还未掉下的装饰皮，如修理不及时，掉下的碎块会继续分化，直至成颗粒状，未掉下的皮因为有部分已经掉下，加速氧化、变硬、再掉下来，直至全部脱落，如手头没有双面不干胶，用502、602胶水也可。
② 片状装饰皮脱胶剥落，特别是蔡司、伊康6×6、6×9相机，柯达6×9、页片，干板相机，因为年代久远装饰皮又薄，有些机壳是铝皮氧化后从里面烂出来，我们一般是把整片皮全部剥下，轻轻的刮去皮上的一层白粉（氧化物）再用砂皮轻擦机身氧化层，然后用双面不干胶或502、602胶水粘合。
③ 如缺少一整片装饰皮，最好在旧相机，老皮箱皮里找，千万不能用人造革或塑料一类替代，明眼人一看就知道张寇李戴了。
④ 粘结装饰皮完成后最好用热吹风器吹一下，加强牢固度。
⑤ 注意：千万不能用喷漆，当时无这种工艺，而且容易误伤了相机。
⑥ 快门，调焦出现问题最好请老修理师，不允许不懂行的人乱拆，这样修零部件容易损坏和失落，特别是弹簧件??变形就装不上去了。总之机械故障少拆、少修，要内行拆修。
23、古董相机怎样分类？怎样才成系列？
古董相机分类和成系列一般情况下：
①按年代分类：
A、十九世纪分成一类 B、二十世纪~二十年代分一类 C、三十年代 D、四十年代 E、一战 F、二战……
②按照相机构造分类
A、单镜反光相机 B、平视取景相机 C、双镜头反光相机 D、皮腔折叠风琴式相机
E、大型页片（干板）相机 F、微型间谍相机 G、科研用专用相机 H、立体相机 L、附件
③ 按国家产地分类：最简单常用的办法是国产相机、进口相机区分两类，稍进一步则是：中国、美国、英国、德国、日本、前苏联……生产的相机加以分类。
④按照牌号（品牌）分类，如莱卡、罗莱、蔡司、尼康、佳能、美能达……
照相机成系列，一般在相机的构造、品牌分类的基础上发展的，如杭州高氏相机收藏馆的藏品分六大系列：①莱卡仿莱卡系列；②罗莱仿罗莱系列；③国内外风琴式系列；④海鸥系列；⑤照相机样机系列；⑥附件系列等六大系列，这里关系到分类时的相机构造、品牌等因素，如我们分类成系列的风琴式相机系列就罗列了十九世纪以来至今，中外古董风琴式相机160多款，莱卡及仿莱卡系列也收集了古今中外莱卡及仿莱卡相机100多款，这里有国产上海58-1、58Ⅱ，有前苏联仿莱卡的左尔基、基辅等相机，也有日本仿莱卡相机、佳能、尼卡……等相机。分系列、实际上在分类的基础上分得更细、更小，特别是对步入相机收藏不久的人很适用。投资大大缩小了，可是在某一品牌系列上又独领风骚，北京有位收藏人，收藏了前苏联各 款相机200多台，在这个系列上可能是全国第一了。上海赵振新收藏国产相机300多台，上海盛行收藏莱卡近百台，在这两个系列上，上海赵、盛先生肯定是全国第一了。同时有关这方面的资料之多，也肯定是非他俩莫属了。因为他们把收藏相机的精力，财力全部投在一个方面或者是一个品牌上，在这一方面或者一个品牌上领先是理所当然的事。
24、如何防止古董相机的霉变和自然氧化？
古董相机因为年老体迈，所以更经不起风浪袭击，照相机有六怕：一怕潮；二怕灰；三怕磁伤；四怕高温；五怕有害腐蚀气体；六怕强力振动。所以它算得上是骄生惯养，养尊处优的宠物。等到它怡养天年成为古董相机时，这些矛盾也就更明显了。
1、 古董相机上有陈年的镜头、机身上有包皮、也已老化，一遇潮，老镜头容易生霉斑，霉丝，更严重的是呈雾状??我们称之“蒙”，就因为镜头玻璃遇潮腐蚀了镜片表面，这可是无法医治的重病。一台相机一般有一、二百个金属部件，多的达500个金属件，有弹簧、有罗丝，受潮会氧化，俗称“烂”，如很潮湿在几天，几星期完全可以彻底报废一台机子。
2、 古董相机怕灰尘，镜片上有了灰，特别再受潮，灰尘里有霉菌，就紧紧的和镜片合二为一，初时还可擦洗，时间一长，长霉变“蒙”的机率90%以上了。灰尘还给机械磨损增加了动力，传动齿轮间隙过大就快门卡死。调焦不灵，速度不准了，它的寿命就大大缩短了。
3、 磁场的问题，平时不注意也容易受损，家用电器多，柜式空调、大冷柜、冰箱、电扇……。古董相机离它们太近，就容易磁化，古董相机的金属件中有很大一产分是“钢”，受磁后变成永久磁铁，会出现相机光圈动不了，快门失灵等问题。
4、 古董相机也怕高温，如放在家电旁，温度会超过40OC~60OC，古董相机的金属片会变形，如光圈叶片，弹簧也会松驰，装饰皮加速老化而剥落，裸露的机身又更易氧化，这样里外同时氧化，相机寿命就大大缩短了。
5、 有害腐蚀气体，这点容易忽视，一氧化碳、烃气、氨气等常见气体对古董相机的损伤也十分利害，比如厨房厕所离陈列柜越远越好，气体往往在漫不经意的情况下天天在侵蚀，危害在看不见的情况下发生，所以更要注意。
6、相机属光学仪器类，手势要轻，一个粗心大意动作而让古董相机从高处摔下，损失可能几百元，甚至几千元，千万要仔细小心。
总的来说防止古董相机长霉，房间选择朝南面，陈列柜离墙有5-10公分，离地15-20公分。相机与皮套应分柜放置，霉雨天24小时空调。平时每个月相机应移动，测试二次，常年不动的容易长霉，天气晴朗干燥尽量多的自然通风，如条件许可，用干燥瓶干燥箱，自动干燥陈列柜当然更好了。
古董相机陈列室最好配备喷粉灭火器，以防万一火警。
25、怎样防止古董相机失窃？
防止古董相机的失窃的办法比较多，汇总起如下几点：
1、古董相机陈列柜处应该是你住处最安全可靠的地方，一二层楼最好装保安窗，安报警器，监视器等现代化防盗设备。
2、无人参观的情况下，牌号、型号、珍稀度、价值不要明显标出，贴上一个编号就可以了，如0001-~0086……一般小偷大多数对古董相机是不懂行的，如果你明显标出，一旦小偷进屋等于告诉他什么是好相机应该偷了。
3、每台相机有个“个人档案”、编号、出厂镜头号、机身号、登记清楚，万一失窃，从牌号、型号到编号一清二楚，报案查案就方便得多了，不要出现只知牌号其它什么也一问三不知，当然就难查了。
笔者曾有一件事，一台德国蔡司伊康太6×9风琴式相机失窃，时隔半年，小偷把相机背在脖子上想卖掉它，又不知道牌号、价格，刚巧被杭州石桥派出所一位所长发现了，就问他什么牌号、价格？他就说三千，一会儿又说五百，连牌号也说不清，就把他“请”到派出所，所长打来电话，因为我有档案，把牌号、型号、镜号、机身号一一报出，结果完全相附，破案速度大大提高了，失而复得的机率也提高了。当然这台失窃的老古董相机又回到了我的陈列柜。
4、对于不熟悉的参观人多长个心眼，比如家中有多人在情况下，可以参观，如对方三、五个人，你又只剩1人，要注意了。杭州曾发生一集邮爱好者被杀，邮票被窃的案例。
26、 收藏古董相机的同时可以收藏关注什么藏品？
①照相机资料包括书、报、刊、相机说明书、包装盒……
② 老照片，这两项同时收藏，可以帮助你提高对古董相机收藏的知识面拓宽，并且提高你的摄影技艺，耗资不大，得益非浅。
③光学仪器，如望远镜、显微镜等等，可以增强我们对光学知识的理解，增加了兴趣和内容。
④ 钟、表收藏，因为相机和钟表，传动部分很接近，如长城SZ1、SZ2相机，发条输片和钟表走时接近，可以提高我们修理知识。
⑤ 留声机、老电扇收藏，前者也是发条输片，后者是马达与齿轮，相机上也有发条，马达，熟悉这些藏品对我们鉴定修理有好处。对维护保养方面知识也大有益处。
当然我们在相机收藏的同时，选择上述1-2项，不一定面面俱到，当条件许可再增加内容。我们收藏的其它藏品，有一台德国镀金400天钟，价值2万元，一台80年前西门子公司老电扇，公司方准备五万元电器来串换，我们还不同意。
27、 哪些书对收藏古董相机人能起到良师益友的帮助？
古董相机书籍，国外的比较多，国内这方面书比较少。
美国“古董相机价格指南” 美国“世界写真史”
英国 AWORLD HISTORY OF ART H?昂钠J?弗弗来明著
英国 ENCYCLOPEDIA OF WORLD ART 格劳-希尔图书公司
英国“世界摄影史话” M?兰福德 著 谢汉俊译
中国摄影史话 伍素心编著 摄影发展图史 吴炜著
中国国产相机的资料以上世纪80年代末，杭州照相机研究所俞泽民先生的“中国照相机工业三十年”一文比较全面和系统。上海、北京也出过一、二本古董相机的书，但内容上不及上述提及的书全面，翔实，翻译的内容多。所以为了更深入了解世界摄影史，相机发展史，我们建议不仿多读些原版书。也可登录www.gsxj.com网站查询。
28、 那些古董相机属于国家近现代一级、二级文物？
①各地所生产的照相机样机，因其特定涵文和数量上的绝对稀少。
②重大历史意义，如杭州高氏相机收藏馆所收藏的无锡照相机厂 样机“飞舟”它有三个亮点
A、建国二十五周年纪念相机；B、毛泽东主席诗词体“飞舟”；C、数量上绝对稀少编号0004。杭州光仪厂生产的三台样机之一“西湖”A、建国十周年生产；B数量上属罕见。广州照相机厂样机送杭州光仪厂样机“广州牌”园盘相机，它属于两家厂的样机，产量又绝对稀少……
③共产党及国民党，国家元首、高级将领使用过的相机。
④特定历史条件下生产的相机，如1934年伊斯曼?柯达公司在德国首创的135风琴式相机，
捷克?斯洛伐克，德意志民主共和国，日本前苏联生产的纪念型相机，美国刻名相机……这些相机每台相机的背后都有历史典故。这些相机最大的特点是数量珍稀又有特定人文内涵，当研究历史和地方志时是重要的佐证材料，它有着不可替代的作用，它的价值不仅仅是相机藏品的本身价值，还有着重要的人文内涵价值，如我们高氏藏馆收藏的①第二次世界大战的柯达电影机和随机的二战期间军事、政治、文化等内容资料片；②有一国民党将军用的照相机和随机的蒋介石赠的“中正剑”，上述二件藏品其价值当然极高，它具备了国家文物一级标准。
29、哪些职业人更容易收藏古董相机？
职业与古董相机收藏有一定关连，但不是绝对的，从我们接触比较多的江、浙、沪的收藏人来区分，有如下几类职业与古董相机接触比较多：
①大、中、专、小学老师，也许是职业关连，大中学校物理老师小学自然老师，爱好摄影和古董相机多；
②男、女比例：95%是男性，女性不足5%，女性职业爱好者少。
③新闻媒体的编辑记者、演员爱好古董相机多些。
④工人、民工爱好古董相机收藏的比较少。
⑤店员、商人爱好古董相机收藏的比较少。
⑥部队技术工种、军械、医疗等行业爱好相机收藏的也有。
⑦私营企业主有一小部分爱好古董相机收藏。
从上述分类情况看，有高学历的文化、教育、卫生行业的爱好者多，一是文化知识，二是经济收入处于中上水平以上，才能承受高价位的古董相机收藏。再一个原因古董相机收藏是长期投入，达不到立竿见影的效果，所以低收入者很少光顾古董相机收藏。
30、我国相机收藏文化启动人是那几位？
我国相机收藏文化启动人应该分几个时期：
1850年代表人物邹佰奇，著作“格补术”“摄影之器记”；
二十世纪八十年代少华代表作“美国杰克?内勒的照相机博物馆”；
二十世纪九十年代北京沈铭、赵俊毅、杭州高峻岭等；
二十一世纪上海赵振新，杭州高峻岭等。
就我国实际情况，上世纪八十年代前全国古董相机收藏人数极少，关注相机收藏文化的人更是凤毛麟角，实际影响不大，关键还是上世纪九十年代沈铭、赵俊毅、高峻岭等人，他们介绍了大量的中外经典相机，如莱卡、罗莱、尼康、佳能、美能达……及国产相机中的些名机，东风、红旗、七一、万林、幸福、星光、劳动、华山、上海58、紫荆山等等。从年代、背景资料到现行价格及有关古董相机的一些重要论文，如：“我国古董相机的总藏量”“我国古董相机的价值评估”“二十世纪九十年代我国相机收藏界十件大事”“古董相机的鉴定评估”“注意批量生产的赝品相机”“当年80元今朝成绝品”“回顾与展望我国的相机收藏事业”“谈古董相机专题收藏”“古董相机的价值在拓宽”“古董相机收藏误区”“相机收藏文化的理论基础应该启动”……
沈铭、赵俊毅介绍单一和系列古董相机牌号、型号、生产年代等为主。
高峻岭介绍古董相机收藏所涉及方方面面的论文为主。
上述文章在中国摄影报、人民摄影、照相机杂志、办公与影像杂志、中国收藏、收藏杂志、收藏拍卖导报、中国旧货报……等报刊上发 表。对启动我国的相机收藏文化立下了汗马功劳，是我国相机收藏文化启动人。
31、中国人在历史长河里，在摄影器材中的有功之臣有那几位？
春秋战国“墨经”公元前370年曾述及针孔成像原理；
北宋沈括，公元1000年“梦溪笔谈”述及景物经缝隙成倒像原理；
清邹佰奇，公元1844年制成中国第一台照相机；
民国人物不详，公元1931年跃华牌“木质外拍机”，公元1935年，胶木制作的“万林”牌相机。
新中国天津照相机厂，公元1956年生产仿德“阿尔蒂萨”“幸福”车灯式相机和“七一“相机。
1993年5月18日中国第一家照相机博物馆（收藏馆）??杭州高氏相机收藏开馆。主办人高继生、高峻岭父子。
31、啊些照相机在世界摄影史有里程碑的作用？
世界摄影史中，世界各国的照相机厂商生产了数以万种（款、型）的照相机，有些相机有着里程碑的作用：
1839年法国达盖尔摄影法向全世界公布；
1840年美国A?S沃尔科特研制出世界第一台反光式人像摄影机；
1844年中国邹佰奇制成中国第一架照相机；
1856年S?阿切尔发明了火棉胶、湿板摄影法；
1871年L?马克多斯公布了溴化银明胶干板法；
1889年伊斯曼?柯达公司发明了胶卷，柯达1号胶卷照相机；
1914年O?巴纳克设计了35mm胶片相机“莱卡”；
1928年罗莱120双镜头反光相机问世；
1937年爱克塞太135单反相机上市；
1945年哈色布来德设计推出“哈苏”120单镜头反光相机；
1959年奥地利“福伦达”公司生产出摄影用变焦镜头；
1977年日本“小西六”公司制造成第一台自动聚焦照相机；
1981年日本“索尼”公司生产了不用胶片的磁录摄影机“马维克”；
1988年日本美能达公司生产了世界上第一台可对动体摄影自动聚焦相机??美能达7000I。
32、世界上最著名的照相机博物馆有哪些？
美国休士顿、杰克内勒照相机博物馆，藏品量8000台~10000台；
日本Jill照相机博物馆藏品量数以千计；
美国伊士曼?柯达公司相机陈列馆；
法国巴黎毕耶夫赫镇的法国摄影博物馆；
日本富士公司相机陈列馆……。
33、我国有哪些著名相机博物馆（收藏馆）？
我国的照相机收藏活动开展比较迟，一直到二十世纪九十年代初才在上海、北京有小群体收藏人的活动，相机博物馆（收藏馆）更是屈指可数：
①1993年杭州高氏相机收藏馆诞生：是中国第一家相机收藏馆（博物馆），浙江电视台，杭州电视台、江苏电视台、浙江日报、杭州日报、中国摄影报、人民摄影报、西安收藏杂志、广州摄影之友、照相机杂志、上海证券报、上海科技报、广州家庭文化报等报刊先后予以报道和介绍，杭州高氏相机收藏馆下设三部，因已有十多年历史，在国内藏馆中知名度最高。
杭州高氏相机收藏馆 陈列部 1993年起
杭州高氏相机收藏馆 鉴定部（与杭州高氏照相器材调剂商行一起） 1991年起
杭州高氏相机收藏馆 网站 2002年起
杭州高氏相机收藏馆是国内唯一一家经文物局审核批准的照相机博物馆。
②2002年上海赵振新照相资料陈列室和网站同时开通，中国摄影报、照相机杂志刊登了这一信息，赵振新照相资料陈列室分两大板块；一是国产收藏相机展，二是照相机资料展。赵振新先生经常活动于京、沪、杭、宁等地，所以他的陈列室在国内有知名度，网站的开通又增加了与各地藏友的联络。
沈阳、西安、哈尔滨等地从二十一世纪开始，也有了相机收藏馆，陈列馆，但因为活动少，沟通不多，所以只在当地有知名度，在其它省市影响不大，当然这也可能与藏量、藏质还属于中、前期阶段，要在2005年以后才可能有所突破，成为国内著名照相机收藏馆。
我国照相机博物馆（收藏馆）正规军“中国摄影博物馆”据说已在开始筹备，届时中国国家级的照相机博物馆将登台亮相，并与各地民间藏馆一起组成众星捧月的兰图，并把我国古董相机收藏推向新高潮。
35、十年后我国相机博物馆有多少藏量？有多少收藏人？
十年展望我国的相机收藏
改革开放后，我国国民经济正飞速发展，在此基础上的十年后展望：
A、中国摄影博物馆将建成，藏品相机达10000台以上，世界又一顶级相机博物馆将诞生。
B、 企业和社团办的照相机博物馆将有5家，如凤凰集团、海鸥集团等，每家总藏量5000台，总藏量25000台，将挤身于世界顶级相机博物馆。
C、民间收藏馆在直辖市、省会城市可能遍地开花，总计35家，每家藏量1000台，总藏量35000台，将成为我国古董相机收藏的“大户室”。
D、 全国古董相机收藏人将增至30000人，每人100台，总量达3000000台。
36、 相机收藏中有什么可动手动脑又解决问题的好办法？
五元钱自动干燥器
古董相机传统相机、数码相机离不开干燥箱，大的电子自动干燥箱，高达四、五千元，杭州高氏相机收藏馆要防潮防霉的藏品太多，总不见得买十只、二十只大型自动干燥箱，要清楚这一笔就是5~10万元，加上日常耗电，一年下来这就不是一笔小数目了，我们自己动手，五元钱就敲定一只自动电子干燥器，取材如下：
1、 在小商品市场买一只电热蚊香器??WQMI，功率5W电热片上达到温度165CO，杭州售价五元。
2、 废物利用??找一只直径8cm塑料瓶、杯、盛上干燥剂（硅胶）半斤，通电2小时=10W，干燥剂呈深兰色，放在大口磨沙干燥瓶里（塑料干燥箱），可以保证1-2个月不变色，瓶内放2台罗莱?福莱卡斯120双反相机、三台巴拉蒂克135单反相机、三台莱卡Ⅲ型相机，安然无恙。注意塑料杯底应钻1mm小孔15个，干燥剂通电加热时，有水蒸气散发。（图一）
15个1mm出气孔
干燥剂
我们在这种自动干燥器的基础上串接一只二小时定时器，就完全达到自动干燥箱的目的。我们的办法介绍给不少摄影朋友，相机收藏朋友反响效果不错，大家称是“高氏电子干燥器”，如果你没有这种干燥器，不仿也来一试，使用这种自制电子干燥箱，干燥时拿出干燥器接电干燥，让水蒸气蒸发，干燥剂呈深蓝色后把干燥器放入箱内（电线可卷进在干燥器内）。 （图二）
37、我国古董相机收藏人有哪两大流派？
我国古董相机收藏人确实存在两大流派，为利于团结，此文不指名道姓。
1、 第一种收藏人以收藏、鉴赏为主，并以市场经济规律指导一切，在整个收藏队伍中，他们占了大多数，京、津、沪、川比较多，好处是：搞活了经济，市场流通频繁，比如这台莱卡或者红旗，今天在我手中把玩，半年后可能已三易其主了。因为有交易才有利润，才可能以藏养藏，去买更好的古董相机。在交易活跃的情况下收藏人的鉴赏力有了大提高，这附合一般收藏人的规律，缺点是：留不住藏品，藏品甚至会流出国门。这些收藏人以中青年为主，相机收藏活跃与否，相机收藏文化的推波助澜主要是这些人的功劳，他们没有错，而且是功劳很大。
2、第二种人属于纯收藏宗旨：“收藏、收藏，收下来就是藏。”所以当他们一买下藏品是不会轻易转让的，这些人中老年人居多，省会城市居多，已办和想办收藏馆的人，藏品肯定是只进不出，相机文物能妥善保存，一般来说他们收藏历史长，鉴赏力高，又有一定的经济基础，所以能乐此不疲长期坚持下来。缺点是这些人一多的话，市场没有活力??如相机全部“藏”起来了，经济上肯定会出现入不敷出怎么办？我们必竟不是杰克?内勒??亿万富翁。所以从高点腑视笔者认为还是第一种流派更理智更有远见。尽管我们却是这里的第二流派人。
38、古董相机转让有什么好办法？
古董相机收藏在开展了十年、二十年，甚至三十年之后，因为种种的原因，实在坚持不下去，或者是另有生财之道，为筹集资金，只能割爱转让。我们在南京、杭州、苏州等地接受了好几位收藏人的全部藏品，从转让人角度考虑，如下几种办法？
1、转让部分珍品，筹集了资金，等以后有资金时再继续收藏。
2、整体转让全部藏品。
3、可在报上、网上公开刊登信息，用竞卖的办法选择下家。卖一部分或者全部。
我们感觉双方最容易接受的办法是整体转让、价位比较高，如转让了部分珍品相机剩下来就无人问津，价位就特低了。根据我们了解的京、津、沪收藏大户，转让时选择整体转让多。下家是内行价格卖得更好。
后 记
“古董相机收藏与鉴赏”初稿时定名为“古董相机三十六讲”后经出版社和作者研究书名更改
内容上也作了大幅调整。
因出版经费的限制，文字和图片做了大量的删减，请读者见谅。（本页中图片省略）
高继生 高峻岭
2005年5月18日
序
约公元前370年《墨经》述及针孔成像原理。
1839年8月19日，法国对全世界宣布了美术师L达盖尔（17871851）的摄影术，摄影术发明后，很快就风靡世界，并伴随人类科学技术的发展，物质和精神文明的进步，成为人们工作、学习、生活误乐中必不可少的一个部分，随着时代的前进，她将进一步发展，更好地为人类服务。
最早期的照相机可以上溯到1830~1880年。法国、英国、奥地利、比利时等国生产的滑箱式相机（也称平板相机），用前后两只暗箱移动调焦距，速度用镜头盖控制，感光板是硝化纤维溶于酒精或乙醚的混合液中（火棉胶），将碘化钠（碘化钾）和少量溴化钾放入火棉胶中拌匀再涂布在玻璃板上，再将涂布好的玻璃板放进密封暗箱内硝酸银溶液中，硝酸银与乳剂中碘化钠发生化学反应，形成具有感光作用的碘溴化银，然后装在相机上拍摄（湿板），这就是火棉胶湿板摄影法。我国在上世纪三、四十年代，小照相馆还延用这种办法在玻璃板上涂碘溴化银乳剂，俗称玻璃底片进行拍摄。
1888年美国的乔治伊斯曼发明了世界上第一架用胶卷的柯达相机柯达1号摄影机。
1924年德国莱茨公司（Leiez）发明了第一台35mm莱卡（Leica）相机。
1937年德国生产了世界上第一台35mm单镜头反光相机阿克塞太。
1959年奥大利“福伦达”公司生产出摄影用变焦镜头。
1977年日本“小西六”公司制造出世界第一台自动聚焦相机。
1988年日本生产出世界第一台能对移动物体进行自动聚焦的高级全自动单镜头反光相机美能达7000I。
中国的照相机工业在民国曾有少量生产，因工艺落后、设备又差，谈不上真正的生产；1956~1960年，在总路线，大跃进的鼓午下，北京、上海、天津、南京、杭州、广州、四川……相继建立了照相机厂，中国的相机工业开始启动。2002年底一年内中国生产各种型号，各种用途的照相机上亿台，在世界上中国不仅是照相机消费大国，也是生产大国，不仅内需而且外销世界各国。
照相机发明至今160多年以来，世界各国的照相机生产厂家，能工巧匠为我们留下了成千上万种形态各异、功能不一、形形色色千变万化的各种相机，正因为照相机是泊来品，它见证了中国从鸦片战争、抗日战争、解放战争、大跃进、人民公社、文化大革命……各个时期的发展历史，不但有各生产国、生产厂家当时生产时的工艺水平、艺术水准、美术品位……而且有人文内涵。它来到中国干什么？什么人使用等等，增添了无限的人文内涵，这给我们收藏鉴赏、研究提供了一个广阔的平台。
相机收藏在美、英、德、法、日……等发达国家早在二十世纪初就有了萌芽，第二次世界大战后各国的相机收藏人迅速发展壮大，国家、企业、个人开办起照相机博物馆、相机收藏文化也开始启动专门研究古董相机的书、报刊问世。这也就进一步推动了所在国照相机的生产和发展，如美、英、日等国，相机文化推动了相机研究和发展。中国的古董相机收藏人在六十年代初才开始有了极个别的爱好者。八十年代中后期北京、天津、上海、杭州、南京等沿海大城市才有了零星的古董相机收藏人，这是受到港台明星，美国、日本的收藏家来华淘老相机的启迪后的反映，九十年代初沿海大城市才有了几十人到几百人的收藏队伍，我们在报刊上看到的相机收藏家绝大多数是 那个时候起步的八、九十年代起步的，1993年5月18日杭州高氏相机收藏馆诞生，中国有了第一家照相机博物馆（收藏馆）。1994年北京东方收藏家协会相机专业委员会，上海华侨摄影协会相机收藏研究会相继成立。中国相机收藏人才有了古董相机收藏民间组织。
中国相机收藏人从九十年代初的几百人，发展到大江南北、黄河上下、新疆、黑龙江、海南、西北……都有了古董相机收藏人，人数已突破万人。从九十年代中后期古董相机价格的大起大落，到现在的平稳发展，我们成熟了，或专业了、理性了，莱卡、罗莱、蔡司等世界名机的收藏价格和国际收藏的价格接轨或正在接轨。东西南北中的地区差价正在逐步缩小，大浪淘沙，一些著名的相机收藏大“家”已经淘汰出局。新一代有文化、有经济实力、有鉴赏力的相机收藏人正在健康成长。“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”这就是我国古董相机收藏的现状。
笔者应该算是祖孙三代人“玩”古董相机。我们自己的收藏历史已达四十多年，足迹从新疆到漠河，从京、津、沪、宁、至云、贵、川……在漫长的岁月中我行我素，积累了古董相机收藏方方面面的知识。古董相机三十六讲（A、B、C）也可以说是一本实践录、经验谈。从初步到中高级收藏的全过程。有一部分内容是我们在几所大学作讲座的“备课笔记”，在此我们衷心感谢中国当代书画、摄影界的泰斗大师，如沙孟海、陆俨少、唐云、朱恒、石少华、候波、高占祥、廖静文、周峰、吴山明、卢坤峰、刘江、刘苇、吴永良、何水法、梅健文（美）杰费里拉希（美）、沙占祥……等等在我们最困难的时候给我们支持、鼓励及教晦，甚至还赠送自己的作品给高氏藏馆增色。
本书因为撰稿时间仓促，又局限父子俩人，难免有不到之处或庇漏等，敬请古董相机收藏人批评指正。
1、照相机是谁发明的？
全世界公认摄影是法国L达盖尔发明的。1839年8月19日法国向全世界宣布。L达盖尔全名是路易雅克芒代达盖尔。1787年出生1851年去世。他是一位风景画家，专业画舞台背景，当时风景画、绘画时流行一种工具暗箱。暗箱的作用：风景物透过镜头进入暗箱中的45O反光镜再反射到位于暗箱上方的磨砂玻璃上，再在磨砂玻璃上铺上画布作画。一次偶然的机会他发现昨天留在暗箱上的画布隐约有树影已留在画布上，就产生用什么方法把暗箱玻璃上的影像留在画布上，达盖尔获悉JN尼埃普斯也在作这方面试验，而此时JN尼埃普斯已年过六十，已觉得财力、精力、物力力不从心，才同意和L达盖尔合作。1829年12月4日签订了十年合作协议，双方公布各自研究成果，以求互相帮助、取长补短，双方同意以双方的名义公布研究成果，并平分利益。
JN尼普埃斯的住地夏隆（Chaion）与L达盖尔签订协议，当即拿出了他的详细制作方法，并做了示范，L达盖尔却没有拿出什么东西，所以，有人怀疑，在此前，L达盖尔还没有试验出成果。协议签订后，双方各自进行试验再也没有见面。1833年JN尼普埃斯逝世，由他的儿子I尼普埃斯继承协议的合作关系，遗憾的是I尼普埃斯不想做什么试验，所以只剩下L达盖尔一人独自探索了。
1837年，L达盖尔又经过了八年的探索，终于成功地拍摄出一幅自然光下的静物片。1839年8月19日世界摄影史第一页揭开了面纱法国科学院和美术学会召开一个盛大的会议，会上宣布了这一重大发明暗箱十 达盖尔摄影法（感光板）便拍摄成了正像的照片。
所以说世界上第一台相机及感光、冲洗、定影的方法是L达盖尔发明的。
2、中国最早使用照相机的人在何方？
中国最早使用照相机的人，一是清皇朝皇亲国戚，二是京、津、沪、杭、宁波、广州等口岸城市的第一代照像馆人，有外国人办、有国人自己办的，也有“中外合资”办的。但在历史上研究针孔成像原理，早在春秋战国时期“墨经”上曾有论述。北宋财相，文学、数学、天文学、医学等领域有卓越成就的科学家沈括就有详细论述。（1031年~1095年）58岁后过隐居生活，晚年在梦溪园创作“梦溪笔谈”。1985年沈括墓址在余杭安溪乡下溪弯村太平坞发现时，我们父子有幸参予了墓址发现的摄影工作，后在深圳特区报《青年晚报》上发表。
《梦溪笔谈》中有这样一句话：“酋杂谓海翻塔影倒此妄说也，影入窗隙则倒乃其常理。”意思是物与景经过小缝隙（针孔）影子肯定出现倒影，大海出现在天上、宝塔顶尖向下是很正常的事。
我们的古人前赴后继地在研究针孔成像原理，也就是照相机原理。当世界发明了照相机，就很快能掌握，使用照相机，1903年清朝皇宫里裕勋龄就给慈禧拍过照，当然也给皇帝、太后其他皇亲国戚拍过照，有些照片虽过了100多年，至今在收藏品市场还流传很广，当然是些翻拍的“老照片”，这些是清皇朝皇亲国戚们最早玩的相机，而老百姓当然是见所未见，闻所未闻，见了望远镜还叫千里眼，当然玩不上照相机了。但京、津、沪、宁、杭等口岸城市洋人一到达，并且开起了照像馆、写真馆摄影术传入中国是法国公布达盖尔摄影术的第二年1840年，鸦片战争起随着传教、经商、办医、军事侵略等多种途径摄影术传入中国了。1844年两广总督兼五口通商大臣耆英在澳门与法国进行商谈时，作为礼仪、曾向英、美、意、葡四国官员赠送他的肖像照片。
摄影术传入中国，首先在香港、广东，继之是上海、宁波、杭州等东南沿海城市、香港的赖阿芳、广东的邹佰奇、上海的罗文佑、杭州“二我轩”等等，值得一提的是：邹佰奇（1819~1869）自制照相机和工具曾撰写《格术补》《摄影之器记》、罗元佑19世纪50年代起在上海开照像馆，当年是上海最有名职业摄影师。赖阿芳19世纪50年代起在香港开照像馆，当年是香港第一流摄影师。重要的是1844年邹佰奇制成了中国第一架照相机并用于摄影。
在我们了解最早使用照相机的人和事之后，为我们搞古董相机收藏指了个方向。湿板相机、干板相机中国早期使用的相机应该在香港、澳门、广州、上海、宁波、杭州、北京、天津一带，当时的量很少很少，如杭州高氏相机收藏馆最早的两件藏品就是从这 些地方得来的（见高氏藏馆百台珍品录）。
①1850年英国滑箱式相机（火棉胶）是一位香港老人送来杭州。②光绪元年的七龙珐琅天平、瓷显影盆是在文革时杭州，二我也照相馆前身（二我轩）买得的。这两件是高氏藏馆收藏的最老的中、西照相器材。
3、价值最高的古董相机是那些品牌？
世界上价值最高的古董相机数量还真不少，一般来说古董相机的价值包含：品牌、产地、数量、年代、工艺、品相、款式……及人文内涵等等因素。如1840~1860年达盖尔湿板相机（滑箱式相机）第一次世界大战德国空军侦察用的信鸽相机。1948年日本可装女人丝袜吊带上的间谍相机（吉尼斯大全上最小的相机）；1893年爱迪生助手威兼迪克森设计的怀表相机；1944年柯达公司生产二战中美军谍报人员使用过火柴盒相机；1899年德国生产侦察用立体相机；1886年德国生产的装在背心钮扣上从钮扣眼露出的钮扣相机；1880年英国PMAGER生产望远镜型相机；1890年比利时ARMAND LEDOCTE桃花芯木的限量干板相机；1904年柯达公司生产使用123新型胶片、金属镀金的外拍相机；1890年美国纽约生产“格马”翻拍干板相机；这些相机似乎台台上万美元，甚至几十万也谈不上到顶了。古董相机的价值从低到高，幅度相当宽，少则数百元一台，多则几十万，是世空见惯的事，这也给古董相机收藏爱好者留下广阔的想像空间，也给我们寻寻觅觅播下了希望的种子。“欲速而不达，功到自然成”古董相机收藏完全是这样，寻找最有价值的古董相机也是这样，曾经有这样一件事：十多年前，我在相机收藏馆整理藏品，一位老先生提着一只大旅行包问我“您是不是高氏相机收藏馆高老先生”我说：“是呀，有什么事需要我帮助？”结果呢，这位七十多岁的香港老人，专程来杭，为的是了却他父亲的一个心愿把一台破烂不堪的木质老相机转让给我，我一看心都快蹦出来，英国滑箱式相机一捆木板，二只镀金的英国铜镜头，镜头中间有条隙缝插一黑纸板，纸板中心有手工剪的小孔光圈的鼻祖，这是台珍品中的极品，我立马把老伴、儿子叫来，把当时银行存款全部取出加上现金才凑足贰万元，老先生留给我们了贰仟元，说我“对相机已入迷入痴了，但日子还要过……”还说“我找到真主人了……”我高兴得两个晚上睡不着觉，十多年后的今天看这台相机，它的价值何止几万？就是拿二十万我也不会转让。这正应了“踏破铁鞋无处觅，得来全不费功夫”一句古话。而这类相机就是收藏价值最高的相机。
中国摄影报、中国收藏杂志曾刊登我们的撰稿“当年80元，今朝成绝品”。
当年八十元相机 今朝成稀世绝品
二十世纪五十年代初,捷克斯洛伐克是社会主义大家庭中一个小国，但却是工业国，所以生产照相机，放大机等照相器材。中国在五十年代初进口相机来源主要是前苏联的相机和前东德的相机，捷克斯洛伐克生产的照相机，本身产量不高，所以只有很少量出口到中国，以120双镜头反光相机fidret为主。捷克唯一仿“莱卡”相机奥比玛OPEMA，出口到中国，在当时仅仅是几百台而已，比“莱卡”的数量要少得多，所以我们在相机收藏圈里也难得一见。其珍稀程度可见一斑。
“奥比玛”虽说总产量不高，却有两款，但大致功能相似，机身卡口为58mm罗口，F=3.545mm Meopa Belar 镜头，和莱卡Ⅲ型相似,头可以拉出,后盖是松开锁定钮抽拉退出后盖,速度125~1500s,总产量6万台左右,生产年限1949-1951年。当时中华人民共和国成立不久,百废待兴,政府、军队实行供给制,没有什么结余钱,所以很有可能是作为礼品机进入中国,我们收藏这台“奥比玛”相机,机身无编号,镜头号是044444,五位同号相机是十万分之九概率，以总产量6万台计,只有五台，这还是全世界生产出厂时数字,加上战争或人为损坏，五十多年后今天,能有二、三台保存下来已经是不错了，捷克斯洛伐克后来又分成捷克和斯洛伐克两国，在生产国本土，已无法寻觅到这种五位同号机。在中国要找就难于上青天了。
杭州高氏相机收藏馆历经三代人，七十多年收藏历史，馆长高继生已有四十年相机收藏历史，一共收藏了中外一千多台相机，却没有另一台能达到五位同号11111或者是55555，看来世界各国对汽车，相机号码的同位还是非常在意的。这台相机是1971年，高继生当时在杭州钢铁厂参加高炉上料自动化技革小组，去上海买荷重传感器零部件时，在上海淮海路一旧货店买进，价格是80元，是他全月总收入的二倍。至于它现在的收藏价值，普通“奥比玛”相机市场商店从未见过，96年我只在“上海相机收藏研究会成立展”的珍品中有一台但不出售，而五位同号的“奥比玛”因为是珍品中的绝品，任何拍卖会上未露过脸，价值也就无从谈起了。对相机收藏，我们的经验，盛名之下，其实难符，炒作得沸沸洋洋的中外名机，经过一次再一次的炒作，价位可能已经超过价值。有两年我搞证券分析，经常写股评文章，深得体会历经多次炒作的股票喊声欲聋赞声一片时风险也就最大了。而名不见经传，有题材、内容、业绩又好的原始股才是投资人真正应该关注的黑马。回过来我们再分折这台奥比玛相机：
① 二战后社会主义大家庭中捷克是仅次于德意志民主共和国（东德）排名第三的相机生产国而当时中国相机工业还没有启步，1956年才启动。日本在当时也只能生产出“奥比玛”相机的水平。
② 捷克斯洛伐克后来又分成，捷克和斯洛伐克两国
③ “奥比玛”总产量不高，五位同号相机现在是绝品相机。
④ “奥比玛”是仿莱卡产品，坚实牢固，全金属全机械，至今能使用，保存五百年不成问题。
综上四点足以证明“奥比玛”是台可望而不可求的绝品，各地藏友也可以仔细检查一下自已的“收藏柜”，有没有莱卡、罗莱、蔡司的五位六位同号机？这可是万载难逢的收藏珍品。
杭州高氏相机收馆藏 高峻岭
4、国产相机中哪些品牌收藏价位最高？
国产相机中收藏价值最高的相机：（国内拍卖价）
1999年江光厂金装凤凰相机限产100台，出厂价2万元，最高拍卖价4.1万元；
1970~1980年东风120单镜头反光相机套机，最高拍卖价4万元；
1970年红旗20仿莱卡135相机套机，最高拍卖价2-3万元。
其它如紫荆山、晨光、七一、上海58Ⅰ、Ⅱ等炒作得比较多的相机价格仅仅在一、二千，三、四千中徘徊，值得注意的是照相机样机很少在拍卖会中见到，所以是个未知数了。市场流通价是收藏人之间交流，一般比拍卖价低20%~40%，所以说收藏价值最高一般是现在进行时，随着时间的变化，炒作人员的主观能动，接受人可以承受的能力变化等，诸多因素而变化，我们这里说的最高价值是相对而言，相机比较而言，我们看了后面的案例，鉴赏水平会有所提高和进步。
笔者手头有两份资料：1996年12月27日上海收藏相机精品拍卖会，成交资料紫荆山z135起拍价3500元，拍卖结果：流拍O，我们的承受价3000元；红旗2O起拍价35000元，拍卖结果：流拍O，我们的承受价25000元；上海58Ⅰ起拍价2500元，拍卖结果：4600元，我们的承受价3000元；上海58Ⅱ起拍价1000元，拍卖结果：1200元，我们的承受价1000元。同样在这次拍卖会上：罗莱福莱克斯2.8F，拍卖结果10000元；莱卡M4-机身，拍卖结果19000元；罗莱福莱克斯3.5F拍卖结果5500元。国产相机的拍卖价格明显低于进口相机，这是个不争的事实，一般来说国产相机超过5000元就比较困难了。
2002年北京一次古董相机拍卖会上，红旗2O也只拍到2万元。2003年12月19日上海照相婚纱城，上海市相机鉴定委员会，上海市相机收藏研究会，上海黄浦拍卖行，四家单位联手举办的拍卖会：东风三头三背套机无人举牌；红旗20+90mmF2头，起拍价22000元，拍卖结果22000元；上海58Ⅰ起拍价4200元，拍卖结果4300元；蔡司康太福来克斯135双镜头反光相机拍卖结果14000元。综上所述，经过近十年古董相机收藏拍卖实践可以得出这样一个结论：抄作得多的古董相机并不一定是收藏价值最高的相机，如东风、红旗、上海58Ⅰ几次拍卖会情况看，升值潜力不大，甚至下降，而呼声并不高的上海58Ⅱ却在成倍的加价，96年沪上买一台上海58Ⅱ，400~600元，而最高拍卖价已近2000元，八年里涨了四、五倍，假设96年买一台红旗或东风的钱2-4万元，买了上海58Ⅱ，500元台，可以买40台到80台。2003年红旗、东风价格维持不变，40-80台上海58Ⅱ转让出则是8万和16万了。所以说现在的古董相机收藏人是更明智、理性了，更会算帐了。
我们从证券分析，期货交易、房地产交易多角度来分析古董相机价值，东风、红旗量比较少，分别97台和271台达不到稀少程度，也就是说总产量不是10台以内的样机，所以它们不能作为孤品，这样的量在股市上俗称盘子太小，利润空间不大，如这样小的盘子，又处于高价位去追涨杀跌的人肯定少，到还不如去买中价位、利润空间大的上海58Ⅱ、南京58Ⅱ更为风险小，利润大而投资却少的机种。再就收藏相机本身的坚固度，能保存的时间跨度看，仿莱卡Ⅲ的上海58型坚固度远比东风、红旗扎实牢固，所以在选择上是显而易见的事了。应“办公与影像”杂志社约稿，我们撰写了“介绍两款名不见经传的收藏珍品西湖样机”，这实际上是两款国产高价位的收藏珍品，全文如下。
介绍两款名不见经传的珍品收藏相机
杭州 西湖牌 样机
“上有天堂，下有苏杭”杭州自古以来就是人文荟萃的繁华都市，纵观世界摄影史，北宋财相，当时著名天文、地理、历史学家沈括早在1000年前就论述了：“景物经缝隙成倒像的原理，宝塔顶尖向下，大海在天上是很正常的事。”1985年沈括墓址在杭州余杭安溪乡下溪弯村太平坞发现。我们父子俩有幸参加了摄影工作（深圳特区报，青年晚报上刊登）著名国画大师陆俨少老先生还给我们欣然题字“沈括墓址”。沈括的论述要比公元1100年的A阿尔哈桑的针孔镜箱早100年。沈括58岁辞官回乡，著作“梦溪笔谈”，也论证了当时杭州的繁华，手工业、农业、商业、文化都很发达有似“清明上河图”的景象。
L达盖尔摄影术向世界公布之后的第二年即传入中国，香港、广州、上海等沿海发达城市开出了照像馆，杭州的二我轩照像馆也开馆营业了。所以说杭州接触摄影术、照相机还是比较早的。在这样的历史背景下，只要各方面条 件具备，试制自己生产的照相机是意料中的事。
1949年杭州一解放，几位照相机修理工，眼镜店主先是成立了合作小组，以后是合作社。1957年建立了公私合营杭州光学仪器厂，大跃进年代的1959年8月由胡秋江、胡金泉、周凤宝等人筹建了照相机车间（组），以德国、匈亚利多台相机为原形，金加工加手工，在国庆前夕赶制出了3台，本机编号是90002，即1959年产第二台相机，据转让给我们的这位老先生介绍这台“西湖样机”是建国十周年向省委报喜的相机。因报喜前扦查时，发现罗口镜头旋到机身时太紧，而临时改用90003号相机。所以这台相机永久保存在家里。此机因工艺要求已和上海58型相机接近，小批量生产也困难重重，有些技术问题没有解决，成本又太高所以搁到1962年技术问题解决了之后又生产了几台，最后彻底停产。之后我们一直在寻找第二台“西湖样机”。整整找了四十多年还未找到，她成了真正意义上的孤品相机。
西湖样机的技术指标如下：
帘幕快门 速度：12、125、150、1100、1300、1500。
镜头焦距50mm 光圈系数3.5 4.5 6 8 11 16
镜头接口为罗口、平视取景、大开门、有闪光插座、接线连接
综上所述，西湖样机虽名不见经传却是台绝品相机，本机使用少，所以品相很好。
1978年杭州照相机厂生产YC-1黑白一分钟成像相机，本机编号00023操作时接220V电源，F=1.8105mm，左为物镜，右为对焦取景镜头。1978年美国波拉洛伊德一分钟黑白成像相机已大量投入市场，这又笨又重的试制品在生产几十台后就停产了。本机原理：曝光后的相纸经齿轮传动带进入显影、定影和出片。YC-1相机正因为要接220V电源，使用携带不方便，胶木外壳，又笨重又原始，所以很快退出摄影舞台，但她是我国研制一分钟成像相机的一个缩影，数量又少，所以成了相机收藏的珍品。有关其他国产古董相机资料可参考北京荣宝斋出版社将推出的“古董相机三十六讲”一书，由我们父子撰稿。
杭州高氏相机收藏馆
高继生
5、哪些古董相机潜在升值率高、最值得收藏？
古董相机升值率高的相机在看了三、四讲之后，我们已经已有了初步概念，比如前面所述的上海58Ⅱ、上海58型分Ⅰ、Ⅱ型，总产量在70000多台，以我国收藏人一万人计算，每人有7台，去除自然破损，大量流到美国、日本、法国、新、韩等国，他们从上世纪八十年代起就大批量运出国门，至今还在源源不断流出，所以实际留在国内的仅仅是一万台左右，中国收藏人每人1台甚至还不到，比较四、五十年代日本仿莱卡相机、尼康SP、尼卡5型佳能仿莱卡Ⅲ……在国外的拍卖价高达数万美元，我们还只有一、二千元人民币，也就是说二百美元左右，升值空间还相当大，从炒家的角度看，盘子适中动用资金不大又有丰厚的利润，因为可以在市场流通交易的上海58型相机并不多，估计在500~1000台，以每台1500元，1500元×500台=75万，1500元×1000台=150万。75万~150万人民币在杭州也仅仅是买100平方米的一套住房价，所以随时可以轻轻松松的启动这只盘子，只要有人一吃进一百台，市场价格马上就风起云涌，另一个角度看，这台相机是中国唯一仿莱卡比较成功的一款，股市上算得上是绩优股，，再加上盘子适中，很容易炒作，既使不炒作，由于有一定数量，又有一定知名度，该机又制作精良、135平视相机中姣姣者，保存四十年后，我们曾在中国摄影报上发表一篇文章上海58Ⅱ相机四十年后的测试报告，三十台相机中大多数快门、调焦、卷片、都还能使用，这类相机比铁皮类上海、海鸥4A、4B、4C，201、202、203等相机要坚固得多，保存得法100年没有问题，保存期肯定超过东风、红旗相机，在正常情况下，不炒作也会自然升值。
通过上述案例，我们可以举一反三、紫荆山、南京、珠江60-1，60-2、熊猫、孔雀单反，青岛、华蓥双反等相机，这些有一定数量，制作精良，价位不高的相机升值空间大，收藏界又和文艺界一样一个通病：“曲高和寡”。
进口相机中，上世纪四十、五十、六十、七十年代生产全机械平视相机，如尼康SP、尼卡V佳能平视、捷克仿莱卡“奥匹马”前苏联生产基辅、左尔基、德国莱卡Ⅲ、ⅢA、B、C、，M1、M2、M3、M4都是收藏中的好相机，单镜头反光相机中各国生产早期单反相机。爱克塞太、基辅、拍拉蒂克、莱卡、蔡司耶那福莱克斯……，120双镜头反光相机，德国、东德、捷克、前苏联、日本、美国生产的罗莱、伊康福莱克斯、福伦达、伟尔得、百佳、好来坞、美能达、理光、亚西卡、玛米亚……等等，只要价格不高，升值空间比较大。一些形状奇特的相机，如间谍相机中的手杖式相机，怀表式相机、领带式相机、钢笔式相机等及特种用途科研军事用的相机，如全景相机（摇头相机）立体相机、弯头相机（见高氏相机收藏馆百台珍藏录）、正因为它形状奇特为收藏人特别宠爱，它们的价值随着收藏人的增加，而数量本来就珍稀，更显得弥足珍贵，它们的收藏价值当然就只升不降了。
年代久远的相机100多年前的相机，由于当时的产量不高，价格特高，在生产国也是珍品中的珍品、在中国能找到是凤毛麟角希罕之品。比如我馆收藏的英国滑箱式相机的两只英国铜镜头，在当时就是镀金制品，目的是防锈蚀可以长久保存，当时是珍贵之物件。它们的收藏价值当然很坚挺。很重要的一点，它有特别重大的人文内涵，在摄影史中有重要的一页。使用人又是摄影界当之无愧的先驱。这也就更增添了它的收藏价值。综上所述，收藏价值高的相机不但要看一时一地的今天，而且要看整个摄影史中它的地位和价值，特别是年代久远、名不见经传、奇形怪状的很少见到的相机在鉴定评估其价值高低时，更应关注各方面条件背景，为利于读者从感性和理性知识上更提高一步，照相机杂志2001年1月号曾刊登我们鉴定评估古董相机实例两则。
古董相机的鉴定及评估
古董相机收藏实例 高峻岭
去年，杭州高氏相机收藏馆购进西安一位摄影人王先生因公来杭到高氏相机店给我们送来一台1975年日本产Panon WIDELUX-F7（见图1）全景相机（摇头相机），买进价850元，以及上海相机收藏研究会盛行先生给我们送来1932年美国格莱弗莱克斯公司产“格莱弗莱克斯”GRAFCEX买进价为800元。
日本产WIDELUX-F7摇头相机和美国格莱弗莱克斯（见图2）相机是值得收藏的好相机，造型上属于奇特的那种。摇头相机是专业风光摄影的工具，格莱弗莱克斯属于120新闻相机，这两款相机流入国内的数量不多，至少我们在苏州、杭州、南京的收藏品店或二手相机店没有发现过。
习惯上来说，价格在三五百至千元以内，我们认为是经济型的收藏相机价格。1000元~5000元属于中等价格。而5000元以上则属于较高价位。去年6月份我们买进的这两台相机。八百来元价格属于偏低，是经济实惠型的价格。因我们和卖方是熟悉的朋友，所以才能以较低的价格买进珍贵的收藏相机。
这两台古董相机的鉴定评估如下：
日本Panon产WIKELUX-F7全景相机是1975年生产135胶卷全景相机，画幅24×59mm。而该公司早在1952年生产了2×4.5“干版全景相机Panon Wide Angie Camer-C；1959年生产了24×59mm 全景相机；接着又生产了FV、F6、F6B全景相机；1963年生产了120卷6.5×12cm全景相机；1975年生产了这款Panon WIDELUX-F7相机，全景相机的镜头F1：2.8，f=26mm，镜头号471447，机身号是352908，速度115、1150、1250S三档，光圈为2.8、4、5、6、8、11，该机手动卷片时同时上紧快门，释放快门时，发条驱动镜头“摇头”作全景拍摄。
日本Panon CAMERA COLTD是一家专业生产全景（摇头）相机的公司，根据我们所了解的国外收藏价格颇高，它的各种款式最低价格在800美元以上，最高价格已超过3000美元，而这款F7相机因为是1975年生产，使用价值超过收藏价值，最保守的评估800美元计算，也超过莱卡、罗莱有些型号的价值。值得一提的是因为是摄影人手中经常使用，虽说该机外观有些磨损露铜，但各项功能完好，是使用和收藏均可的古董相机。至于国内的收藏价格，因这类机种转让、拍卖较少，一般来说这些相机未经市场操作，价位相应较低，但随着中国加入WTO，她的真正价位会露出水面。相机在完成成交后，这位转让人西安陈先生还再三关照：“高老先生此台相机千万不要轻易转让，进高氏藏馆作永久藏品为好……”。高老也当即承诺“一定照办”，西安这位先生如果看到此文想必也放心了。我们已经放到藏品陈列柜作永久收藏了。
6月16日收藏进的古董相机是“格莱弗莱克斯”，地点在高氏相机收藏馆，两家电视台正在拍专题时，上海华侨摄影协会相机收藏研究会理事盛行先生，从上海打电话到杭州高氏相机店，“送来几台相机”。我和父亲高继生想到我们藏品中的110，也就是一百来台是盛行先生从上海买进送来杭州的，现在正在拍我们的专题，请盛先生来收藏馆一起拍摄岂不出现沪杭两地相相机藏家切磋交流的场景！高氏藏馆有今天的规模有盛先生的一份功劳，所以当即决定请他到收藏馆来，最主要的藏品就是这台格莱弗莱克斯价格也是800元。
如果你看过上海相机研究会编辑出版《相机博览》画册就一定会想到画册中介绍的第一台相机就是“格莱弗莱克斯”新闻相机。一般这类相机历史久远，造型上也很特别，是收藏人一见钟情的那种奇特相机。盛先生一到藏馆，我们对此台相机就爱不释手。这台相机的鉴定评估如下：
格莱弗莱克斯单镜头反光相机属20世纪初至30年代的新闻相机。特点是皮腔，皮上罩（对焦罩），大大小小款式达20余种。干版、页片大底片为多，2寸、3寸、4寸、5寸、6寸、5×7……各种规格。
Stereo Graflex5×7是1906~1923年立体相机，美国收藏价2000美元以上。
Ndturdlists Grdflex是1907年生产，价格高达3000美元以上，其它款式此类相机价格普遍不高，一二百、二三百美元而已，而这款NATIONAL-GRAFLEX是1932年产品。速度130、150、160、1100、1125、1200、1250、1500S，镜头1：3.5，f=75mm。需要说明的是镜头不是原配，而是日本“富士”，也就是美国机身日本镜头。此机对焦皮罩折叠后，上翻可以全部盖住相机，机身号无，镜头号因非原配镜头号不能确定。
这款相机有Ⅱ、Ⅲ型之分，外貌基本一致，美国收藏价100~160美元。好在我们备有美国产各式镜头，装上后就完整了。但相机故障仍需要排除。这款相机以800元买进，应该说是便宜的。因为该机在国内实在少见，作为藏品是一款难得的好相机。这也从侧面反映了上海的相机收藏人鉴赏水平较高，价格也是合情合理。
对于这两台六月份同时买进的800元收藏相机，我从资产评估师、摄影人、收藏人三重因素综合分析：
日本产WIDELUX-F7全景相机（摇头相机）从摄影人使用角度看，使用和收藏兼顾，并且与国外价格有较大差价，潜在升值率高。
美国格莱弗莱克斯相机无使用价值。收藏价格已与国际接轨，但考虑到国内流入量少造型奇特，所以有一定潜在升值可能，但涨幅不能与日本WIDELUX-F7全景相机相提并论。作为相机收藏，质和量及品种是相辅相成的，缺一不可，更不能只考虑升值率，不顾及其它因素，只有三者兼顾才能收藏到更多更好的相机。
6、古董相机有赝品吗？怎样鉴别？
古董相机因涉及金属学、金加工、光学、机械学、电子学等各方面学科，它的制假难度大、成本高，与其它收藏品比较它的赝品比较少，有些工艺因为成本高，而只能用其它材料替代，古董相机收藏人只要能初步鉴定，就能鉴别出真伪。如用基辅88来改制成东风，前苏联的左尔基重做机顶盖和镜头铭牌圈仿制的莱卡Ⅲ，甚至画蛇添足再镀上金，明眼人一看，上下左右里外不配套，新的新，旧的旧，金加工有的很细致，有的又极毛糙，根本就不可能凑合在一起，而有些赝品连时代背景也不了解，有些工艺材料在当时是没有的，你加上去之后，明明白白告诉人“我这是赝品相机”总的来说，古董相机与字画、陶瓷器、青铜器、邮票、家具、钟表等其它收藏品比较，古董相机的赝品是极少极少了。我们所接触到的全国各地收藏人拿来的古董相机，似乎件件是真品，只有极个别收藏人自欺欺人。才拿出一、二件假的古董相机价格并不便易、劳命伤财了。我们在香港一杂志上看到，香港一古董相机收藏家曾翻新一台上世纪三十年代爱克塞太相机，耗资一万多港币，足可以买两台爱克塞太古董相机，如果去仿制这台赝品，要耗资三、五万港币，实际上是得不偿失，所以古董相机制假，综合起来有很多困难：①机身镜头有钢印号码，重复怎么办？②三、四十年代有很多零部件是白铜，白铜做旧又要保证它的机械强度，做不好怎么办？③一台相机要用几十甚至上百付模子，而产量却不高，成本价就高怎么办？④铁、铝、铜、木、玻璃……一台相机需要多种材质，每种材质做旧，高难度、高消耗怎么办？用现代技术、工艺去生产一台结构繁烦、精密度又高的仪器肯定是得不偿失，死路一条。所以从另一个侧面也反证了这个道理搞古董相机收藏，走弯路较少，不容易被人“蒙”，学费也就少了。但正因为它迁涉学科多、知识面广、内涵也就翔实了。
“中国收藏”“中国摄影报”2001年11期上曾刊登了我们的文章“警惕古董相机出现批量赝品”一文，此文一出，京、津、沪、宁有收藏人来杭反馈消息：读了此文一看就知道是赝品古董相机了，不用放大镜也能分析出了……，此文现转载供读者鉴赏。 这实际上是一台制假失败的小批量赝品相机。
注意批量生产的赝品古董相机
我们看到过俄罗斯产的假“莱卡”、改造过的假“东风”相机和新仿的蔡司伊康太相机。最近有人从加拿大化了100美元买回一台英国PENGUIN 6×9 风琴式“古董相机”，他开价卖五千，最后成交价200元，原因是家父高继生指出了它是赝品及其特点，他心服口服才200元成交。前述的赝品莱卡、东风、蔡司伊康太有人工改造的痕迹，证明是个体、单一的仿制，而这台PENGUIN却是批量生产的了，不能不引起我们的注意，为此我们进行了解剖鉴定。它的特点：
1． 牛皮套是绝对真品，二十世纪初制品，镜头和机身无编号。
2． 镜头外壳是20年代前的老相机镜头外壳，铭牌凹版刻印，容易迷惑人。
3． 打开机芯发现镜头快门组件全部是近年生产，取镜器也是全新制作。
4． 相机前后盖现代工艺冲压成型，现代喷漆工艺烘喷漆。
5． 皮腔近年制作，皮腔支架铁质镀铬，也是冲压件。
6． 暗盒开关组件是铁质镀铬的冲压件。
7． 卷片钮用胶木是开模成批新产品。
8． 相机把手是冲压件成批生产。
9． 整机从外观到内在工艺精细，更证实这一点是批量生产。
本机的技术数据、速度 T、B、1，光圈固定但未标明，焦距也未标明，片幅6×9CM 120胶卷。根据我们常规鉴定法鉴定，本机的前后左右矛盾重重，漏洞百出，例举几点：
1．根据本机无编号无光圈档，速度只有T、B、1三档，这三点判断，该机是仿1900年前后的产品，但这里有几个问题：（一）当时的风琴式相机应该外壳包饰皮，而不是喷漆。1900年前后的皮腔大多是红色、桔红色，而不是黑色。（二）镜头机芯、皮腔伸缩支架当时都用铜质，而不是铁质，1900年前后风琴式相机用轨道式（单轨或双轨），支架伸缩架款式与当时轨道式严重不符。（三）本机活动件全部镀铬“克鲁米”，与当时的相机也不相符，二十世纪三十年代中期才开始镀铬，之前是镀镍（外观较暗淡）
2．假设仿制的是三十年代的相机，这里也存在很多问题：（1）三十年代的蔡司依康、柯达相机的速度已经提高到1100~1400，光圈已达到3.5~22、32，六、七级，而它却只有T、B、1秒。（2）三十年代的风琴式相机机壳全部装饰皮，而无一例用喷漆，我们收藏的相机中有100多台是世界各国各个时期的风琴式相机无一例外。资料上也从未见过用喷漆的风琴式相机，所以这个玩笑开得太大了。
综上所述，这台赝品风琴式相机，既不是仿1900年前后的产品，也不是仿三十年代的产品，仿制者涉足古董相机几年而已，只知其一，不知其二，所以才漏洞百出，但因为它是批量生产，所以应该引起相机收藏界的注意，不至于只注重成色、品相，却忽略了真假这一根本，实际上相机收藏人和相机制假人一样“冰冻三尺，非一日之寒”，看得多了摸得多了，时间长了才能真正提高鉴赏能力，赝品就不会进你的收藏柜了。而这种批量生产的赝品古董相机更需要我们随时随地地提防。稍一疏忽就大跌眼镜了。
杭州高氏相机收藏馆 高峻岭
7、我国国产进口古董相机总藏量有多少？
我国国产进口相机总藏量，这是个随时可能改变的问题，这个问题我们早在上世纪八十年代未就在查找各方面资料，以求得到比较准确的数字。从中国摄影报、人民摄影报、照相机杂志上看，我国研究这一问题的人极少，有独立见解，并有一定依据的说服力的有三人：
俞泽民，原杭州照相机研究所，科技情报室工作，专业从事照相机资料工作。早在1989年3月3日，在杭州照相机研究所总工程师盛传录审订下撰写了“中国照相机工业三十年”，从１９５６～１９８５年，全国各地照相机生产厂家研究试制，生产照相机情况，他的数字，比较准确，此稿在人民摄影报上连载刊出，九十年代末和本世纪初，著名国产相机收藏家（含资料收藏），绝大部分依据是从那份稿件中而来。俞泽民先生是我国古董相机收藏中国产相机资料方面最权威人士。
高峻岭，原浙江省经济事务所资产评估师（现改制为浙江武林资产评估有限公司），七岁开始学摄影，十一岁举办个人影展，同时步入相机收藏，曾撰与“我国古董相机的总藏量”“我国古董相机的价值评估”“上海58-Ⅱ四十年后测试报告”“古董相机鉴定评估实例”……等文章在专业报刊上发表，少年时代就接触到沙孟海、陆俨少、朱屺、唐云、周峰、熊佰奇、顿立夫、莫扑、吴山明、卢坤峰、刘江、吴永良、王佰敏……等书画大师和石少华、候波、沙占祥……等美术界摄影界，照相机研究界名家大师，并得到了他们的教晦和指导，基中有些名家大师对美术史、摄影史有很深 的造脂，这为高峻岭研究古董相机提供了不少帮助。1993年与父亲高继生一起筹办了国内第一家照相机收藏馆（博物馆），此后在专业报刊上经常撰写古董相机的文章。
沈铭，北京人口杂志社工作，九十年代初在人民摄影报，中国摄影报上发表了大量介绍古董相机的文章，其中有尼康、佳能、理光、罗莱、莱卡等世界名牌的收藏机种，还介绍一部分国产收藏相机的机种，沈先生收集了相当数量相机资料，在九十年代初我国有群体的相机收藏活动展开时，起了重要的推动作用，在业余时间又是非专业人对古董相机的研究，有如此高的水准，确是我国中青年相机收藏人学习的楷模。值得一提沈铭先生还是资深摄影人，他把摄影和相机收藏有机结合，使相机收藏文化有了延伸和发展。
我国早期收藏相机的总储量
原载中国摄影报
1999年4月9日
相信我国早期收藏相机的总储量是每一位收藏人十分关心的问题。我国早期相机的总储量究竟有多少？我参阅了多方面的资料，撰写此稿，希望能给相机收藏人一些参考。
中国第一批相机生产厂家是大跃进前后（1956年-1959年）兴建的，共有七家，他们的主要产品是：
北京照相机厂生产：“大来”、“长虹”、“天坛”、“长城“等。
天津照相机厂生产：“幸福”、“七一”、“晨光”、“东方”等。
上海照相机厂生产：“上海”、“海鸥”、“红旗”、“东风”等。
广州照相机厂生产：“五羊”、“广州”、“珠江”。
哈尔滨照相机厂生产：“熊猫”、“孔雀”。
杭州照相机厂生产：“西湖”。
南京电影机械厂生产：“紫荆山”。
中国第二批照相机生产厂家1965年-1969年出现：
兵工部重庆照相机厂生产：“华蓥相机”。
江西光仪厂生产：“凤凰”相机。
中国第三批照相机生产厂家出现生1973年-1975年，共十家：
常州照相机厂生产：“红梅”。
无锡照相机厂生产：“太湖”。
武汉照相机厂生产：“友谊”。
青岛照相机厂生产：“青岛”。
福州照相机厂生产：“风光”。
郑州照相机厂生产：“华中”。
哈尔滨电表厂生产：“孔雀”。
丹东照相机厂生产：“牡丹”。
苏州照相机厂生产：“虎丘”。
无锡光学仪表厂生产：“湖光”。
据资料显示1957年-1982年这二十五年里我国累计生产照相机374.18万台，这就是我国早期生产照相机总量。
二十五年来，这19个厂家生产的相机主要分四大类：120双镜头反光相机，120平视取景相机，135单镜头反光相机，135平视取景相机。从材质上看有胶木的长江、华山等相机；铁皮冲压成型的幸福、孔雀、海鸥501相机等；金属冲压成型的上海58型、紫荆山单反相机等等。到80年代初期又出现凤凰JG301、珠江35等注塑外壳相机。
收藏人一般总喜好全金属相机；如上海、海鸥、珠江、孔雀、上海58型等等。这374.18万台相机应该扣除注塑外壳的相机，估量74.18万台。从理论上说国产早期相机总产量300万台左右，这里面70%是120相机，30%是135相机。有相当一部分自然损坏，135相机更新换代，再加上国外收藏人“淘”去的相机，应从这300万台里扣除。
1、 损坏率33%，也就是100万台。这个数字随着时间的流逝损坏率有增无减，以损坏100万台计算，仅存200万台。
2、 80年代初至90年代中期美国、日本、新加坡、韩国及港台收藏人在津、京、沪、四川等地收购去相当数量的相机，再加上国外游者买去作为纪念的相机，以20%计算约40万台。
3、国内摄影爱好者众多，使用、收藏兼之，一人数台到数十台不足为奇，以一万人计算，每人十台相机约10万台。
4、生产厂家、单位、机构已经收藏有一定数量的相机藏品。今后还将加大力度，如我国正拟建中国摄影博物馆。单位和机构的综合实力比个人收藏爱好者强得多，他们将占总量的14，也就是五十万台，应该说是不算多的。
我们在去除损坏率之后，仅存200万台相机，再去除上述另三点，则真正能作为个人收藏仅仅是100万台而已。假设我国有一万人在搞相机收藏，每人可藏量仅仅是100台而已。
我国早期的进口相机大致可分两个阶段的收藏量。
第一阶段19世纪后半叶至20世纪20年代，是清未民初、内乱外患的动荡年代，而照相机工业还处在初级阶段，所以这段时间流入国内的进口相机主要还是达官贵人，皇亲国戚的“玩”物。而且数量相当有限，在那时进口相机绝大部分在京、津、沪、宁、杭、穗等沿海大中城市的照相馆里，总数在5万台左右。
第二阶段1930年-1960年，这是第二次世界大战的前期、中期及战后。由于二战中照相机广泛用于军事，德国的罗莱、莱卡、康太克斯、爱克山太、福伦达、美国的柯达、前苏联的左尔基、基辅、弗特及捷克相机，日本的尼康、佳能、美能达、奥林巴斯等相机大量流入中国。而我国在1956年照相机工业才起步，这 段时间是收藏进口相机的黄金时段，这里有民用也有军用，有的是贸易入境、有的是走私品、还有其他种种渠道入境，所以只能概算。
1930年-1950年这二十年以每年5000台计算共10万台。
1951年-1980年这三十年以每年20000台计算共60万台。
上述数字总量为75万台进口相机，我国当时进口的相机销售量可作参考：
1955年，全年相机销售量3914台。
50年代最高销售年1959年全年相机销售量50500台。
60年代最高销售年1964年全年相机销售量102000台，
70年代最高销售年1979年全年相机销售量160000台。
进口的收藏相机，也是120为主，135、127等为次。也存在着国产收藏相机所面临的四个要素需要扣除，真正能让相机收藏人收藏的仅二三十万台而已，国产加进口的收藏相机总量也就一百几十万台，随着我国国民收入的增长，相机收藏人的队伍必然是有增无减，我国相机收藏业会更加兴旺发达。
8、我国相机收藏人有多少？
我国相机收藏人究竟有多少，我们只能从高氏相机收藏建馆十年中从鉴定部、陈列部来访，来电、来信、电子邮件等渠道及中国摄影报、人民摄影报、照相机杂志刊登的信息、再加上港、澳、台来访收藏人了解综合起来判定，分四个时期：
一、 1949~1980年我国相机收藏人不足十人，是个人零星的收藏，加上当时的经济条件。如1960年我买一台蔡司古董相机30元人民币，当代课老师一个月工资30.50元，也就是说一般职工全年不吃不用，只能买12台老相机。加上父辈传下来的二十台相机，当时可能已是国内相机收藏第一人了。
二、 1981~1990年，美国、日本、新加坡及港台人开始到京、津、沪、宁、喻、杭等大中城市大量淘老相机，当时我们接触到的收藏大“家”有天津外语学院的程建国，此时京、沪一些现在的收藏大“家”还没有起步，或者刚刚起步，我们只知道天津、杭州是古董相机的收藏大户。那时我们随着改革开放的大潮已开了照相馆，一有资金就去京、津、沪淘老相机，是用蛇皮袋一袋袋运回杭州的。八十年代末估计当时全国有古董相机收藏人近三十人。
三、 1991~2000年是古董相机收藏发展壮大的十年。京、沪开始有民间的相机收藏组织，1994年北京东方收藏家协会相机专业委员会成立。1994年上海华侨摄影协会相机收藏研究会成立。1993年5月18日杭州高氏相机收藏馆诞生，并经文物局批准注册。相机收藏专业小报、书有少量出现，北京、天津、上海、南京、杭州、广州、深圳、沈阳、哈尔滨、重庆、成都、银川、太原、石家庄、乌鲁木齐、兰州、南昌、昆明……似乎全国的省会城市有了相机收藏人，东南沿海地、县也有了相机收藏人。江浙一带镇江、扬州、连云港、徐州、苏州、常州、无锡、嘉兴、湖州、金华、温州、宁波、台州、绍兴……及港台都有了相机收藏人。从几十台到上百台收藏相机，人数上已突破一万人。上海出版发行“相机博览”画册，第一次印了5000本，听说早就已经卖完。经常有各地收藏人来我处问这本画册还能买到吗？二十一世纪来，我国古董相机收藏人理论上测算上万人是超过的。
四、 市场经济也论证了这个问题：上世纪八十年代末，九十年代初杭州只有一家“高氏相机” 经营二手相机古董相机买卖。现在是秋涛路照材市场三家。杭州收藏品市场三家，杭州旧货市场三家，河坊街一家，总数已达到10家在经营二手相机古董相机买卖。当然规模还是“高氏相机”最大，但店家增加十倍，从业人员增加、收藏人也大幅度增加了，这是个不争的事实。
本世纪以来，古董相机收藏人的队伍还在扩大，但也有一小部分人感到力不从心而淘汰出局了或者是暂时出局。与增加人数相比，淘汰的必竟是少数，进入2003年后，从南京、杭州、上海收藏品市场看，市场正在走出低谷，市场成交活跃，随着人民生活水平、文化修养的提高，收藏人在大幅度增加相信古董相机收藏界也将出现这种牛市。国家文物局关于近现代国家一级文物定级标准的出台，也会更进一步刺激古董相机的收藏。
9、全世界著名的相机收藏大“家”有多少藏量？哪些藏品？
全世界最著名的古董相机收藏大“家”世界顶级相机收藏家因各国介绍不多，再加上各国收藏界交流展览不多，我们也仅仅是据我们收集的资料介绍：①美国波士顿西郊，杰克内勒，上世纪八十年代后期，他已拥有古董相机6500多台，二十世纪末，他因是世界十二家飞机零件生产厂商估计有10000台左右。杰克内勒的照相机博物馆是世界上第一大照相机博物馆，他也是全世界最大的照相机收藏家。杰克内勒的相机收藏不但在数量上遥遥领先于其他收藏人，在质量上也是全世界绝对领先的，达盖尔摄影法相机，手杖、火柴盒、纽扣、手抡式、钢笔式、怀表式、望远镜式、收音机式……。有的相机还参加了第一次、第二次世界大战……他的这些宝贝，我们是闻所未闻、见所未见的。杰克内勒先生从四十年代开始收藏有五、六十年收藏历史。②法国巴黎毕耶夫赫镇法国摄影博物馆，创办人是让法热和昂德赫法热父子俩，1960年创办，随着规模的扩大已由法国政府出资管理，该馆有多少古董相机资料不全，曾在北京展示三十多台珍贵古董相机。③美国伊士曼柯达公司相机陈列馆。④日本富士公司相机陈列馆。⑤日本东京JCII照相机博物馆1989年11月29日开馆，据介绍展示古董相机300多台，馆藏总量“数以千计”。
10、我国著名相机收藏大“家”有多少藏量？哪些藏品？
我国著名相机收藏大“家”据我们多年了解的情况和2000年香港科技出版社“照相机”杂志编印，“二十世纪中国照相器材”及2002年江苏电视台家有宝物“聚焦老相机”编导也作了一番调查，结果综合如下：
天津一大“家”收藏相机1100台（据报纸介绍），九十年中期代投入古董相机收藏，藏品大部分从京、津、沪收藏人手中购得，有一部分是从国外购得，他的藏品有林哈夫、哈苏、莱卡、罗莱、蔡司为主，因为是从行家手中购得，价位比较高，质量好。他是国内古董相机投入资金最多的人，据说古董相机价值3000万，但有一部分藏品时间过去八年没有升值，反而降低，现在从报刊和收藏人口中很少听到他的信息。
杭州高继生高峻岭父子，古董相机收藏总量1100多台，值得一提的是有全国当代书画大师赠送的作品100幅。有些大师赠送的作品如沙孟海、陆俨少、朱屺、唐云、吴青霞等等一幅作品价值往往抵得上几台甚至十台以上的哈苏、林哈夫、莱卡、罗莱、东风、红旗相机的价值。1999年经文物部门审核发文批准“杭州高氏相机收藏馆”正式注册，收藏历史高继生44年，高峻岭18年，主要收藏六大系列：莱卡、罗莱、风琴式、附件和照相机样机、海鸥六大系列。并在杭州、余杭、苏州、南京十次开店（照相馆和二手相机店），经长期积累收藏古董相机，所以不乏珍品。父子俩在专业报刊上、网站上刊登了大量有关古董相机的文章，综合为：
1993年筹办了全国第一家相机收藏馆（博物馆）开馆。
1999年全国第一家文物部门审核批准的照相机收藏馆（博物馆）注册古董相机1100台。
2000年全国第一家古董相机鉴定部挂牌。
2002年全国第一家古董相机网站www.GSXJ.COM开通。
中外电视台专题报道就达30余次。高继生应该属我国老一辈相机收藏人。小高算是我国相机收藏界新一代有文化、有摄影功底的中青年收藏人。1999年起“高氏藏馆”奉行“增质不增量”。用珍稀相机充实，去除些一般藏品达到精益求精。
北京赵俊毅，收藏古董相机总量曾经达到500台（估计）。八十年代投入古董相机收藏，当时在天津，1992年在北京亮马市场经营二手相机，古董相机买卖，是全国著名相机鉴赏家。在全国相机收藏人中赵俊毅算得上收藏或者说“曾经拥有”全国古董相机精品第一人。赵先生在九十年代前期与沈铭先生一起大量介绍了世界经典名机和国产精品古董相机。对启动相机收藏文化也立下汗马功劳。1993年他创办东方相机屋是全国二手相机店的佼佼者。，现在东方相机屋在北京五颗松照材市场里也是最有名的店家之一。他是我国中青年著名相机收藏家。并对古董相机的研究有丰富的知识。
北京易威收藏古董相机近300台。易威先生原是北京电影公司职工，专业修理电影机，是我国老一辈的相机收藏人，曾在北京一个相机修理亭专业修理照相机，长期接触古董相机，是我国五、六十年代起步的屈指可数的几个人之一，易老先生七十多岁高龄仍乐此不颇。2003年赴杭州高氏相机收藏馆鉴定部与我们交流、切磋，是位勤奋好学不怕辛苦的老先生，易威先生收藏了不少精品古董相机如间谍、立体、摇头相机等等是难得一见的珍品。易老是我国老一辈相机收藏家。
北京沈铭，北京人口杂志社工作，是我国相机收藏文化启动人之一。早在上世纪九十年代初，就连篇续版地在中国摄影、人民摄影报上介绍中外经典相机，沈先生作为业余爱好，收集到这么多中外相机资料，并撰稿介绍、确实推动了我国相机收藏活动。
上海赵振新，收藏国产相机300多台。赵先生八十年代中期开始收藏相机以国产相机为主。2000年以后开始专业收藏相机，是中国产相机收藏一大“家”，他收藏了红旗、上海58Ⅰ等国产精品相机；2002年他筹办了“中华摄影资料陈列室”和二手网站摄影聊天吧，点击率还很高。赵振新先生是我国中青年著名相机收藏家。值得一提的是赵先生在中国相机收藏界思想镜界特别高，去年从中国摄影报获悉：赵先生赴京表示中国摄影博物馆建馆他捐献藏品。二十年走南闯北淘老相机却准备捐献给中国摄影博物馆，可敬可佩。赵先生和我们交往比较多，他似乎年年来杭州和我们交流、切磋，是位相机收藏界的实干家。
上海盛行，我国专题收藏莱卡相机大玩家，他收藏近百台莱卡，对莱卡相机情有独钟，并有很深造脂。从上世纪八十年起我们就交往密切，杭州高氏相机收藏馆有一、二百台相机是他不辞辛苦从北京上海淘得送来给我们。盛先生与我们常期交往中我们发现他人品很好。八十年代末，经济上我们还比较困难，工薪族，孩子又读大学，又是摄影创作又是相机收藏，盛先生还经常给我们填付款项，等我们有了资金再偿还，这一切是无偿的、无报酬的。盛先生的人品也与莱卡相机一样，坚实、可靠，做事一丝不拘，认认真真，他每次给我们的古董相机有清单一张：牌号、型号、品相、成色、机号、镜头号、买进价格……。我们父子俩对盛先生送来的相机结论是：“他办事，我们放心。”盛先生现是上海相机收藏研究会莱卡俱乐部主任，他是我国中青年著名相机收藏家。
中国的相机收藏大“家”藏量在三百台左右沈阳、西安，其他如香港、台湾、天津、成都、哈尔滨、南京、深圳等等不一一举例，有大部分我们碰过头，他们的藏品质和量在飞跃，相机收藏界一句老话“京、沪半壁江山”正在被事实所改变“盛名之下其实难附”正在被论证，2001年前杭州高氏相机收藏馆并未被相机收藏界所看重，2002年我们在网站上公布了100台藏品，仅仅是其中的一小部分之后，出现了今非昔比的变化。所以说今后的相机收藏大“家”不一定在京、沪，在其它大城市、中小城市也可能会“长江后浪推前浪”，而各领风骚三、五年。
与国际顶级相机收藏家相比，我国的古董相机收藏队伍正在成长，照相机是泊来品，要正视这一事实，所以与“国际顶级”差距还很大，只有正确认识这个问题我们才能找出差距，继续攀登努力。
11、 我国相机收藏大、中、小收藏家是怎样分级，依据是什么？
我国相机收藏正规的分级标准还没有，收藏人之间一般以四个标准：①数量②珍品数③专业论文④收藏历史
一般来说：20~100台又有一些珍品相机，一定收藏历史属于小收藏家；
100~300台有一部分珍品相机，一定收藏历史属于中收藏家；
300~500台有一部分珍品相机，二十年收藏历史属于中上收藏家；
500~1000台有一部分珍品相机，三十年收藏历史属于大收藏家；
1000台以上有一部分珍品相机，相当长收藏历史属于收藏大“家”。
相机收藏首先关注的是数量，当然不是烂芋充数的数量，数量上去了，质量也相应会提高，这是每一个收藏人起步到成熟的必经之路，质量在这里是指“珍品”，古董相机收藏经常会出现一些机型存量少则几十台甚至几台，独一无二也会发生的情况。张三有、李四、王五没有，李四有的张三、王五又没有的情况，很难区分那一台特别珍贵，如果总量仅仅几十台，无论如何算不上是收藏大“家”，因为他接触到的古董相机实在太少了。收藏是收藏历史，时间太短、知识面必竟有限，比如我们“高氏藏馆”1993年建馆时，房子拆迁，部分藏品寄存在亲戚家，当时展出300多台相机根本没有整理出那些是珍品，那些是一般藏品，是因为两家电视台来拍专题片逼出来的，建馆后才分期整理登记、撰写了珍品介绍，在漫长的岁月中我们数量增加了，质量上去了，知识面也有了拓展。
12、古董相机收藏起步前作那些前期准备工作：
① 先读些摄影史、相机史、藏家的文章，使 自己有了理性知识。
② 多看一些相机收藏人的藏品，也可去旧货市场拍卖行认识辨别古董相机。
③ 准备5000元钱买二、三十台国产低档收藏相机作比赛前的热身运动。
④ 开始研究相机的构造、原理、故障、研究成色、品相、分类等工作，古董相机收藏不同于其它藏品，价位比较高、可选择专题收藏。
⑤ 确定了专题如前苏联产品、莱卡、罗莱、柯达、二战、一战、国产海鸥、凤凰等等再开始正式专题收藏；
⑥ 在经过三、五个专题收藏之后，才可以考虑其它进口、国产古董相机收藏。
⑦ 在专题收藏和其它相机收藏的同时，要记笔记，写文章加深影响。
⑧ 五年后可以考虑增加“珍品古董相机收藏”。
13、 现在入市古董相机收藏是时候吗？
现在投资古董相机收藏与上世纪九十年代初期、中期、后期相比较，现在古董相机的价位应该在低价位盘整，如红旗20相机最高时曾炒到三、四万，而这两年的价格在两万左右徘徊，罗莱3.5双反最高时五、六千元，现在在三、四千元。总的来说大盘在低价位盘整，这可能与少数大户九十年代高价吃进，耐不住就抛，使市场流通的古董相机有了一定数量，另一个重要原因是数码相机来势汹猛，有大量机械相机入市、更压低了价格，第三个原因大量走私传统相机通过种种渠道进入二手市场，笔者就曾碰到吉林、广东等地上门推销，哈苏500连镜头后背叫价3000元，美能达X-700连头甚至只有几百元，当然故障肯定有，但价格是便易了，可想而知，九十年代入市古董相机收藏的人，当年如果收藏大片幅相机，120单反，尼康、佳能机械相机的人亏得要够呛了，既然是投资，当然有风险，所以也就不要怨天忧人了。在看了入市概况之后，可以很明确告诉你，现在入市是应了一般股市上的行话“逢低吸纳”，现在正是时候，因为现在古董相机市场流通量特大，少的就是买家。“追涨杀跌”在相机收藏上也用得上，要千万注意，九十年代有好多“收藏家”就犯这个错误，一哄而上，结果当然要亏损了。与现在的情况绝然相反，现在已经是低谷，此时不吃进更待何时？当然吃进也要量力而行，有选择的吃，吃业绩比较好，盘子不要太大，太小的，我们想获利也就是意料中的事。特别是高价股中的经典相机大投入时要注意风险。“漫话我国国产相机的收藏”一文或许会给即将入市古董相机收藏人带来抛砖引玉的作用。
漫话我国国产相机的收藏
高继生 高峻岭
我国的相机收藏1980年前全国只有少数几个人，零星的在收藏古董相机，我家从1948年苏州搬来杭州时，父亲搬来20台老相机，1960年我开始工作、开始收藏第一台相机，由于当时的历史条件限止。我买了台相机30元，意味着喝两个月稀饭，还不能吃饱，当时每月定粮24斤、4两肉票，工资30.50元，所以我们收藏相机是从牙缝里省下来的。一年能增加三、四台相机已经是大丰收了。1961年~1965年，我在浙江、江苏、安徽一带的农场茶场、林场、医院、卫生所、防疫站上门修理显微镜、血压计、喷雾器、喷粉器，每月有七、八十元到一百元左右，二十岁出头的人100元收入在当时已算是顶级高收入了。我们收藏人之间似乎没有交流，当时收藏相机是“地下工作”，是偷偷摸摸干，一直到整个文化大革命期间，杭钢的同事只知道我会“照相”，却不知道还在收藏古董相机，只有少数几个知交朋友才略知一、二。在八十年代中期我们交往中只知道天津的程建国和杭州的我们是收藏大户，各有100多台相机，黑龙江有一位专收国产相机的有七、八十台，曾寄给我们一份国产相机油印目录求购，目录上有到国产相机300多款，这还是在八十年代中期的事了。我国上世纪八十年代国产相机收藏大“家”非他莫属了。二十一世纪初上海赵振新，迎头赶上来了，成了国产相机收藏大“家”。
一、相机收藏有它的特殊性，经常会出现你有我无，我有你无的情况，它不同于字画、邮票、陶瓷、青铜器、钱币……等等，数量上是成千上万甚至几十万，几百万，一款古董相机少则几台全世界仅只几台，是货真价实的孤品。如杭州高氏相机收藏馆所收藏的样机系列，其中、西湖样机仅产3台，“飞舟”、“春雷”、“广州”等样机仅产10台。
二、相机收藏另一个特殊性是有编号，似乎台台相机有钢印编号、有了编号可以查到几几年几月生产、作假和“蒙人”相当困难，书报刊上的小差错也容易改正，比如上海相机收藏研究会编印“相机博览”画册上介绍上海58Ⅱ相机总量在6万多台，高氏藏馆收藏了25台上海58Ⅱ，其中2台编号在7万以上，在“扦测报告”中我们就更正了这一数字。（发表在中国摄影报）
三、国产古董相机的鉴定评估至今还没有一个标准。我们给大企业、集团公司的有形资产，无形资产按标准评估做了成百上千的项目，比较有根有据有说服力，但对古董相机评估国内这方面还是空白，基本上还是凭经验，凭个人感觉，我们还是认为“理论必须与实践相结合”，这样更有说服力，更附合实际价值，单凭经验容易“走眼”，需要有明文规定的游戏规则。
14、投资古董相机需要多少资金？
投资古董相机的资金分五步走比较稳妥：
①第一期投入5000元，买一、二十台常见国产机型，热身练习（一年）。
②第二期开始专题收藏准备20000~50000元（三年）。
③第三期开始多专题收藏（三、五个专题）20万~50万资金（五年后）。
④全面铺开古董相机收藏，资金约100万~300万 （八年后）。
⑤在全面铺开古董相机收藏的同时再加以珍品收藏，资金约500万以上（十年后）。
总之，古董相机收藏因赝品极少，学费交得少，又有古董相机价格指南等书的指导，俗话说的“吃药”比较少见，但风险意识也要加强，吸纳时高价位更要慎重，量力而行。
我们从1960年起投入，一开始因为工薪族收入少，代课老师一月工资30.50元。一年只能买三、五台古董相机。七十年代收入稍有增加，投入也作了相应的增加，八十年代中期自己开了店，投入成倍增加了，一年新增相机50~100台，有了资金要注意逢低吸纳，向谁买？这也至关重要，张三要三千元的相机、李四在处理时价格只一千元，这种事我们经常碰到，地区还有一定差价，京、沪和沿海城市比较贵，天津、沈阳、哈尔滨、四川、西安等价格比较平缓，这里迁涉到方方面面的原因，有比较才能有取舍，才能收藏到有获利盘的好相机。
15、收藏古董相机最经济实惠的途径在哪里？
收藏古董相机的途径应该说是很广，我们曾在中国摄影报高氏相机收藏馆网站发文“何处寻觅古董相机”一般说有如下途径：
①影友、藏友交流 ②旧货市场、跳蚤市场、便易货市场、星期天市场 ③典当行 ④拍卖行
⑤收藏品市场 ⑥废品公司、再生金属回收公司、相机厂转产关停 ⑦旧城改造拆迁地 ⑧洋垃圾集散地 ⑨照相器材市场 ⑩二手相机店、二手手机店、二手家电、电脑店
“何处寻觅古董相机”一文反馈信息比较好，有不少收藏人读了此文，通过这些途径找到很多经济实惠的古董相机，实际上我们的所有古董相机90%从这些途径得到，为利于读者寻觅古董相机，将此文再刊发：
何处寻觅古董相机
相机收藏热在全国各地蓬勃发展着，收藏人从一个城市几人几十人发展到成百上千。古董相机不同于印刷品，不可能有“再版”。如果仿制，假设仿制一台海鸥4A、上海58型相机，产量从千台到万台，其成本价格远远超过千元。所以对相机收藏来说出路是国外买进，或者是国内寻觅。根据家父40多年来的经验，还是国内寻觅最经济。国外购机也曾作过多次尝试。家父的一个老朋友经常去德国、英国出差。托他去购机，店家是找到了，但价格不菲。带回一台30年代6×9风琴式相机，当地售价折合人民币800元，而且不是名机，名机价格太高了。我又请我的一位大学老师去日本帮我寻觅，终因几十万日元的价格不敢买回。家父还托过一位在瑞典的朋友，结果因为虽懂摄影，却不懂相机，买了一只勃朗尼木盒、一只风琴式相机，每只300元，价格虽不高，却全是仿制品。
十年前港台人多喜欢回内地搜集古董相机，说明还是国内的价格较低廉。在国内寻觅古董相机，不外乎下面几个通道。
1、 相机收藏家，即藏友交流。
2、 收藏品市场、工艺品市场的古董相机专柜。
3、 旧货市场,跳蚤市场，二手相机店，星期日市场。
4、 影友，亲朋好友转让。
5、 艺术品收藏品拍卖会。
跳蚤市场及星期日市场一般是卖主迁新居，大量物品处理，又是供需直接见面，古董相机时常出现，价格低廉，是工薪族最理想寻觅点。
二手相机店及二手市场店主往往是见多识广，鉴赏力强，这些店一般毛利率不高，是寻相机最主要途径。
亲朋好友、影友的古董相机也是主要来源之一，要注意的是价格应公正。
作为收藏品出售的古董相机价格一般很高。因为它已不是二手货，而是多次交易，价格自然上扬，甚至是炒卖价，买进时千万三思而行。
一般来说古董相机的市场价大城市比中小城市高，沿海城市比内地边远地区高，而店家的收购价却差不多，关键是流通环节的费用大城市比较高。
16、如何在网上购买古董相机？
网上购物已不是新鲜事了，网上出售、转让的古董相机在数量上虽增加了不少，但与传统的当面成交办法相比，只占总成交量的1%~5%，原因是：①出售人有广告意识，在成色、品相、内质上介绍时多少有泡沫；②照片只能看出个大概，细部无法分辨，特别是传动齿轮，压片板痕迹看不出；③数码相机拍摄又经电脑处理的“图片”更不可信，我们曾碰见这样一次E-mail发来一台“罗莱”相机，照片经电脑处理要价2800元。我们坚持“货到汇款”，如事实不附则退货。在邮局当场开箱，发现图片的相机介绍与实物相距太远，就当场退回，已经破烂不堪的“罗莱”充其量不足1000元。所以高氏鉴定部有顾客定购时，寄的是传统相机拍的“照片”、邮购的古董相机就很少有退货的。④因为是古董相机价位比较高，在网上可以定个初步意向。在成交前还是最好看到实物，我们曾做了一次试验“中国收藏 ”杂志上我们发表过赝品古董相机一文，相机用600万像素数码相机拍，在电脑上处理后所冲出的“照片”与真品相机的照片可以达到以假乱真，难辨真伪的程度了。⑤网上购物千万要注意，在电子邮件上告诉你是XXX公司XXX大“家” ，再给你一个手机号，而报价的古董相机特低，在几次电话之后，确定数量了，他要你把30%~50%货款打到XXXXXX帐号上去，然后才可以看货，一般情况下这些都是骗子，所以网上购古董相机千万小心。我们已多次碰到，最简单的办法：“看货论价谈交易”。
17、国外在什么地方能买到最便易的古董相机？
国外买古董相机主要拍卖行、典当行、相机店行，二手相机店、收藏工艺品商店，这些专业店价格比较高，在旧货市场、星期日市场、跳蚤市场才是淘老相机的好去处。美国、澳大利亚等国有类似星期日市场，早上的价格和下午三、四点钟绝然不同，中国有些藏友，几十美元甚至几美元买到了很好的相机。莱卡、罗莱、蔡司相机价格不菲，所以大可不必套远路买昂贵的收藏品，要注意的是：
①最好有当地人陪同去购物。
②成交前对品牌、品相、内质、价格…… 要细检查，不要急着淘钱。
③所在国对出口古董相机的关税规定，不要到出关时才知道又得买单。
④我国海关对古旧相机又有什么新规定。
⑤因长途运输，包装箱特别要注意，特别是三、四十年代皮腔式折叠相机，是铁皮、铝皮机壳、稍有挤压碰撞，一旦变形很难修复。去年有一位藏友好不容易从国外带来十几台相机，到杭州开箱时发现十之八、九损坏变形了，有些已不能修复了，大有“竹篮子打水一场空“的惨剧。所以每台相机用软包装（软泡沫）、再在外面隔上硬纸板或硬泡沫塑料，上、下、左、右全部填实，每台相机正立（头部上，机底下）不允许横立（相机机身左右成为受力点），在装箱外应注明光学仪器 附号明显，只有这样才比较安全。
18、在古董相机拍卖会举牌时应该注意什么？
古董相机拍卖会上要注意很多事项，它有很多游戏规则，在瞬间举牌，又在你争我夺的情况下，加上拍卖师的鼓动，现场紧张的气氛……竞拍人一定要头脑清醒，当机立断，综合起来注意：
①时间、地点、拍卖什么牌号、型号的古董相机必须清楚（索要拍卖清单）；
② 明明白白知晓所拍相机的流通成交价，以往拍卖成交价，做到心中有底。
③我准备竞拍的目标，事先（前一天）要认真检测，内外品相、质量；
④事先定下“我最高承受价”竞拍时不越雷池半步；
⑤ 竞拍前上述四点做好的情况下，大胆举牌，比如一台莱卡Ⅲ型，我心里价位是4000元，2000元起拍，拍卖师一报价，立即举牌2200、2400、2600、2800……每次举牌敏捷，在气势上压倒人家，使别人感觉到你是势在必得，也就退让而无意竞拍了。
⑥ 在竞拍时，如发现老行家在价格离谱高的情况下还频频举牌，你要头脑清楚，可能有人做“秀”，杭州话是有“托儿”。曾有一例：九十年代末，四川一位收藏人，一下飞机匆匆赶到某市拍卖行，已是拍卖会当天了，他根本没有时间看拍品，而是凭感觉举牌，看到有人频频举牌，他也举，结果有四台古董相机高价位拍卖成交了，至今这几台相机的价格只降不升，原因是他买得太高了。
⑦ 拍卖成交买单前仔细检查拍品，一旦是赝品可以交涉，事后就比较麻烦了，类似缺零部件等问题一定要在成交前交涉好。
⑧ 已经买了单，这台古董相机产权是你的了，情绪应该冷静下来，整理包装一定要仔细，索要发票，相机附件等等，写下清单逐件检查，全部装好，你才可以轻松上路。
19、收藏古董相机误入岐途有哪几类？
有些是出发点、动机的问题，有些是心态的问题，有些又是技术上的问题，有些是客观条件限制的问题，有些又是主观能动的问题……。我们把相机收藏四十四年中的发生十几件事公诸与众，证明我们也走过不少弯路。有时甚至误入岐途了。
杭州高氏相机收藏馆的十六个瞬间
杭州高氏相机收藏馆1993年诞生，至今已进入第十个年头，她的藏品数量和质量已有了质的飞跃。从1993年的300多台增加到现在的1100台（件），并且不乏珍品。十年来已接待美、英、日、韩、俄等十几个国家和地区和国内的摄影同好、相机收藏同好；国内外有290余家（次）媒体报道介绍了高氏藏馆。杭州高氏相机收藏馆现由三部门组成：1、杭州高氏相机收藏馆陈列部；2、杭州高氏相机收藏馆鉴定部；3、杭州高氏相机收藏馆网站。然而这一切应了一句古诗词“梅花香自苦寒来”。作为自勉，摘录了十六个瞬间，激励我们父子俩“而今迈步从头越”。
1、 1960年高继生第一次工作是德胜桥小学代课老师，第一个月工资30.5元,在杭州一家旧货店化30元买下一台蔡司相机。
2、1962年在萧山新湾，为了赶时间买到一台已定购的罗莱双反相机，晚上在室内加工喷雾器，1605中毒，结果差点小命上西天。
3、 1963年高继生背着工具箱行走在江苏宜兴、溧阳、安徽郎溪、广德一带山间小路修理显微镜、血压计、喷雾器，筹集资金再去南京买古董相机。
4、 1964年冬天高继生在南京买了台古董相机，结果连回杭的车票也买不起，只能在马路边拦便车回杭州。
5、1968年去上海把结婚买衣服的钱买了三台老相机，婚礼是穿杭钢工作服。
6、 1973年杭钢六号桥窑洞，夫妻俩一天一张高温餐0.15元，省下5分钱，积累起来买相机资料。
7、 1984年高继生在杭钢炼铁太阳能值班室??屋顶单独房，闭门研读中外照相机资料、摄影史资料。
8、1986年5月31日高峻岭在北京买下了第一台收藏相机仿“莱卡”的左尔基相机。
9、1993年钱江电视台，明珠电视台在绍兴路长木村（拆迁过渡）拍专题“杭州高氏相机收藏馆诞生”。
10、1994年台湾一相机收藏家寻到长木村过渡房，拎了密码箱现金要我们转让三台相机，被高继生、高峻岭婉言谢绝。
11、1995年杭州高氏相机店苏州分店开张，目的是寻觅苏州的古董相机。
12、1999年5月18日杭州高氏相机收藏馆鉴定部在杭州市旧货市场内揭牌。
13、2000年日本两位收藏家从苏州的“高氏分店”寻源到杭州高氏相机收藏馆与高峻岭切磋技艺。
14、2001年每一天，也是几十年如一日的每餐午饭，高继生冷菜冷饭吃得津津有味。
15、2002年8月18日杭州高氏相机收藏馆网站www.gsxj.com开通
16、2002年9月某一天，电话铃响，天津“大众投资指南”来电约稿??1万字6张照片，介绍相机收藏与投资。
十六个瞬间，十六张画面，足以证明杭州高氏相机收藏馆就是这样艰难地一步步才走到了今天。
杭州高氏相机收藏馆
万事开头难，从十六个瞬间中第一个瞬间出了大问题??1960年9月15日把平生第一个月代课老师工资30.50元用30元买了台“蔡司”相机，当时全国是最困难时期，连饭也吃不饱，每月24斤粮票，四两猪肉一个月的时期，每天吃稀饭，母亲餐餐用汤匙把自己少得可怜的饭粒往我碗里扒的时候??因为当时我正是十七、十八岁长身体的时候。母亲本来准备我发了工资可以买些地瓜和米在一起煮，大家吃饱一些，结果我却去买了台蔡司相机，使全家整整吃了两个月的稀饭，这就是犯了收藏古董相机的大“忌”??没有量力而行，而是心血来潮，顾头不顾脚，不切实际地“瞎胡闹”。
在浙江萧山新湾修理农药喷雾器期间就犯了更大的错误，根据以往的情况，做事之前问一问当地老农，这东西有没有毒？可是我脑子里想的是这台“罗莱?福莱”，睡梦中还惦记着“它”，连夜加班加点，为的是早点买来这台“罗莱”，所以也没有去想应不应该问一下老农，这台捷克喷雾器有没有用过剧毒农药？就草率地拿到密封搁楼里用火炉烤下焊锡，结果1605农药蒸气中毒，第二天才抢救回来，差一点和古董相机就永别了。这里反映的问题太“求机心切”，结果忘乎所以，出了大乱子，那次事故是幸运的，隔壁信用社一小伙子第二天一早来叫我，发现很及时才抢救过来。
1968年十月份我准备结婚了，未婚妻知道我的钱全花在古董相机上，就自己拿出80元要我去上海出差时买套结婚的衣服，结果我又买了老相机，穿工作服举行婚礼，现在想来是夸张事一件，一笑了之，但当时是啼笑皆非的事，假如未婚妻个性很强，也可能婚事告吹的大事，实际上这也有点“玩物丧志”，只要是古董相机，其他都可以停车让路，轻重缓急分不清，这也是误入岐途的一种。
现代收藏人一小部分还有种很不健康的收藏动机，在短时间内就想成为中国著名相机收藏家，这不附合古董相机收藏规律，还有种心态“唯我独尊”，人家的东西都是垃圾，唯有自己的价值连城，实际上我们还没有发现一台相机有价值连城的价格。正确的心态“山外有山，楼外有楼”，古董相机收藏是茫茫收藏大军中的小弟弟，有这样一例，一位大拍卖行的老总来“高氏藏馆”参观后说：“老子四十年收藏相机不及画家送你儿子的一百幅作品，”“高氏藏馆镇馆之宝不在相机，不在字画，而是其它藏品。”当然这仅仅是他人之见，但也说明一个问题??“山外有山。”人还是谦虚些好，所以在收藏界我们从来不称“家”，而是收藏人，这样更附合辨证关系。
20、古董相机残缺不全怎么办？
古董相机缺少部件，这很正常，时间过去三、五十年，甚至一百多年，你要求它完好如初，比较困难，碰到这种事，我们是“束之高搁，慢慢解决”，如果要求快，只能金加工，代价很高很高，得不偿失。并且精度不高，外观也不协调，所以 我们提倡“束之高搁”可以腾出时间来想办法解决，我们的经验是在相机相同机型里互配：蔡司?伊康太6×9??莫斯科5型相机；蔡司?伊康6×6??珠江Ⅰ、Ⅱ相机；罗莱?福莱双反??海鸥、珠江、青岛双反相机；莱卡Ⅲ??左尔基、上海58、佳能、尼康旁轴相机；蔡司皮腔式??柯达皮腔式相机……这些相机当时就是仿制、工艺相差不大，时间又接近，零配件往往可以互配，或者稍作加工就解决问题。
第二个办法是同牌号、型号“拆一补十，扔卒保车”，如我们收藏了上海58Ⅱ几十台，每隔十年写一篇测试报告，我们发现有多台相机残缺不全，就在其中找一台外观和内质最差的一台解体，结果成全十台相机，这正是“扔卒保车”的好办法。
第三个办法是寻找一、二办法中的破烂相机，因为买一台坏死又破旧的相机价格不高，但加工一个零件价格可能会超过破相机的价格。为了补上我们收藏的莱卡相机部件请上海莱卡俱乐部主任盛行先生买来一台坏死莱卡Ⅲ机身500元，既修配了自己的莱卡，还给两位摄影人配上莱卡部件，真是皆大欢喜。
第四个办法，请修理工修配一定要请老资格修理师，因为年青的修理工他从未接触过这类相机，结果东拆西拆，没有修好，反而拆坏，时有发生。所以古董相机收藏人应该学一点机械相机修理知识，自己动手就更放心了。当然自己修理要从A、B、C学起，慢慢来“欲速而不达”??在这里也是完全相附，心态上要平和，不仿一边拆一边记笔记。
21、古董相机附件如三脚架、测光表、延时器、对焦器……等值得收藏吗？
古董相机的附件值得收藏，零部件也值得收藏，我国一些二手相机店已经在经营这方面藏品。国外拍卖行还拍出了高价格，附件的品种数以千计：形态各异的遮光罩 、大小不一的原厂镜头盖、长枪短炮的镜头、五花八门的滤色镜、各种用途的测光表、年代久远的三脚架、及对焦器、计数器、铁、木、铜各种页片暗盒及各种原厂皮套、包装盒（箱）……这些古董相机收藏的小附件，上世纪五、六十年代前的物品，似乎每一件都是上百元，甚至几百美元才能买下，这根本原因是：
①当时生产时产量少，买的人更少，当时买附件全部是专业人士。
②年代久远，有些损坏就扔了，能保存下来更少。
③收藏人的增加，需求量也增加了，因为不占地方可以备用；
④一些收藏人有了整台相机缺一镜盖或者对焦器，花高价他也心甘情愿；
⑤有些部件如“对焦器”在莱卡发展史中有它的一页，测光表也一样。
如此种种原因，古董相机附件值得收藏，潜力还不小，这类小件，外行出售很便易，几十元甚至几元敲定，而实际价值往往是几十倍。地点还是在旧货市场，收藏品市场淘为上策，记住要非专业店，行家识货，价格就不菲了。
22、古董相机需要修理装饰吗？怎样修理？
古董相机一旦装饰皮硬化，块状片状剥落，出现黑、白、黄斑、露铁、露铝、露铜不但影响到外观，机身质量也受到影响，如何修理、装饰：
① 装饰皮呈块状剥落，有莱卡、左尔基、尼康、康太斯等平视相机，它们的装饰皮很厚达1mm一旦老化，一块一块掉下来，当一发现有块状剥落时，最简单的办法立即用双面不干胶固定粘好，并粘好附近还未掉下的装饰皮，如修理不及时，掉下的碎块会继续分化，直至成颗粒状，未掉下的皮因为有部分已经掉下，加速氧化、变硬、再掉下来，直至全部脱落，如手头没有双面不干胶，用502、602胶水也可。
② 片状装饰皮脱胶剥落，特别是蔡司、伊康6×6、6×9相机，柯达6×9、页片，干板相机，因为年代久远装饰皮又薄，有些机壳是铝皮氧化后从里面烂出来，我们一般是把整片皮全部剥下，轻轻的刮去皮上的一层白粉（氧化物）再用砂皮轻擦机身氧化层，然后用双面不干胶或502、602胶水粘合。
③ 如缺少一整片装饰皮，最好在旧相机，老皮箱皮里找，千万不能用人造革或塑料一类替代，明眼人一看就知道张寇李戴了。
④ 粘结装饰皮完成后最好用热吹风器吹一下，加强牢固度。
⑤ 注意：千万不能用喷漆，当时无这种工艺，而且容易误伤了相机。
⑥ 快门，调焦出现问题最好请老修理师，不允许不懂行的人乱拆，这样修零部件容易损坏和失落，特别是弹簧件??变形就装不上去了。总之机械故障少拆、少修，要内行拆修。
23、古董相机怎样分类？怎样才成系列？
古董相机分类和成系列一般情况下：
①按年代分类：
A、十九世纪分成一类 B、二十世纪~二十年代分一类 C、三十年代 D、四十年代 E、一战 F、二战……
②按照相机构造分类
A、单镜反光相机 B、平视取景相机 C、双镜头反光相机 D、皮腔折叠风琴式相机
E、大型页片（干板）相机 F、微型间谍相机 G、科研用专用相机 H、立体相机 L、附件
③ 按国家产地分类：最简单常用的办法是国产相机、进口相机区分两类，稍进一步则是：中国、美国、英国、德国、日本、前苏联……生产的相机加以分类。
④按照牌号（品牌）分类，如莱卡、罗莱、蔡司、尼康、佳能、美能达……
照相机成系列，一般在相机的构造、品牌分类的基础上发展的，如杭州高氏相机收藏馆的藏品分六大系列：①莱卡仿莱卡系列；②罗莱仿罗莱系列；③国内外风琴式系列；④海鸥系列；⑤照相机样机系列；⑥附件系列等六大系列，这里关系到分类时的相机构造、品牌等因素，如我们分类成系列的风琴式相机系列就罗列了十九世纪以来至今，中外古董风琴式相机160多款，莱卡及仿莱卡系列也收集了古今中外莱卡及仿莱卡相机100多款，这里有国产上海58-1、58Ⅱ，有前苏联仿莱卡的左尔基、基辅等相机，也有日本仿莱卡相机、佳能、尼卡……等相机。分系列、实际上在分类的基础上分得更细、更小，特别是对步入相机收藏不久的人很适用。投资大大缩小了，可是在某一品牌系列上又独领风骚，北京有位收藏人，收藏了前苏联各 款相机200多台，在这个系列上可能是全国第一了。上海赵振新收藏国产相机300多台，上海盛行收藏莱卡近百台，在这两个系列上，上海赵、盛先生肯定是全国第一了。同时有关这方面的资料之多，也肯定是非他俩莫属了。因为他们把收藏相机的精力，财力全部投在一个方面或者是一个品牌上，在这一方面或者一个品牌上领先是理所当然的事。
24、如何防止古董相机的霉变和自然氧化？
古董相机因为年老体迈，所以更经不起风浪袭击，照相机有六怕：一怕潮；二怕灰；三怕磁伤；四怕高温；五怕有害腐蚀气体；六怕强力振动。所以它算得上是骄生惯养，养尊处优的宠物。等到它怡养天年成为古董相机时，这些矛盾也就更明显了。
1、 古董相机上有陈年的镜头、机身上有包皮、也已老化，一遇潮，老镜头容易生霉斑，霉丝，更严重的是呈雾状??我们称之“蒙”，就因为镜头玻璃遇潮腐蚀了镜片表面，这可是无法医治的重病。一台相机一般有一、二百个金属部件，多的达500个金属件，有弹簧、有罗丝，受潮会氧化，俗称“烂”，如很潮湿在几天，几星期完全可以彻底报废一台机子。
2、 古董相机怕灰尘，镜片上有了灰，特别再受潮，灰尘里有霉菌，就紧紧的和镜片合二为一，初时还可擦洗，时间一长，长霉变“蒙”的机率90%以上了。灰尘还给机械磨损增加了动力，传动齿轮间隙过大就快门卡死。调焦不灵，速度不准了，它的寿命就大大缩短了。
3、 磁场的问题，平时不注意也容易受损，家用电器多，柜式空调、大冷柜、冰箱、电扇……。古董相机离它们太近，就容易磁化，古董相机的金属件中有很大一产分是“钢”，受磁后变成永久磁铁，会出现相机光圈动不了，快门失灵等问题。
4、 古董相机也怕高温，如放在家电旁，温度会超过40OC~60OC，古董相机的金属片会变形，如光圈叶片，弹簧也会松驰，装饰皮加速老化而剥落，裸露的机身又更易氧化，这样里外同时氧化，相机寿命就大大缩短了。
5、 有害腐蚀气体，这点容易忽视，一氧化碳、烃气、氨气等常见气体对古董相机的损伤也十分利害，比如厨房厕所离陈列柜越远越好，气体往往在漫不经意的情况下天天在侵蚀，危害在看不见的情况下发生，所以更要注意。
6、相机属光学仪器类，手势要轻，一个粗心大意动作而让古董相机从高处摔下，损失可能几百元，甚至几千元，千万要仔细小心。
总的来说防止古董相机长霉，房间选择朝南面，陈列柜离墙有5-10公分，离地15-20公分。相机与皮套应分柜放置，霉雨天24小时空调。平时每个月相机应移动，测试二次，常年不动的容易长霉，天气晴朗干燥尽量多的自然通风，如条件许可，用干燥瓶干燥箱，自动干燥陈列柜当然更好了。
古董相机陈列室最好配备喷粉灭火器，以防万一火警。
25、怎样防止古董相机失窃？
防止古董相机的失窃的办法比较多，汇总起如下几点：
1、古董相机陈列柜处应该是你住处最安全可靠的地方，一二层楼最好装保安窗，安报警器，监视器等现代化防盗设备。
2、无人参观的情况下，牌号、型号、珍稀度、价值不要明显标出，贴上一个编号就可以了，如0001-~0086……一般小偷大多数对古董相机是不懂行的，如果你明显标出，一旦小偷进屋等于告诉他什么是好相机应该偷了。
3、每台相机有个“个人档案”、编号、出厂镜头号、机身号、登记清楚，万一失窃，从牌号、型号到编号一清二楚，报案查案就方便得多了，不要出现只知牌号其它什么也一问三不知，当然就难查了。
笔者曾有一件事，一台德国蔡司伊康太6×9风琴式相机失窃，时隔半年，小偷把相机背在脖子上想卖掉它，又不知道牌号、价格，刚巧被杭州石桥派出所一位所长发现了，就问他什么牌号、价格？他就说三千，一会儿又说五百，连牌号也说不清，就把他“请”到派出所，所长打来电话，因为我有档案，把牌号、型号、镜号、机身号一一报出，结果完全相附，破案速度大大提高了，失而复得的机率也提高了。当然这台失窃的老古董相机又回到了我的陈列柜。
4、对于不熟悉的参观人多长个心眼，比如家中有多人在情况下，可以参观，如对方三、五个人，你又只剩1人，要注意了。杭州曾发生一集邮爱好者被杀，邮票被窃的案例。
26、 收藏古董相机的同时可以收藏关注什么藏品？
①照相机资料包括书、报、刊、相机说明书、包装盒……
② 老照片，这两项同时收藏，可以帮助你提高对古董相机收藏的知识面拓宽，并且提高你的摄影技艺，耗资不大，得益非浅。
③光学仪器，如望远镜、显微镜等等，可以增强我们对光学知识的理解，增加了兴趣和内容。
④ 钟、表收藏，因为相机和钟表，传动部分很接近，如长城SZ1、SZ2相机，发条输片和钟表走时接近，可以提高我们修理知识。
⑤ 留声机、老电扇收藏，前者也是发条输片，后者是马达与齿轮，相机上也有发条，马达，熟悉这些藏品对我们鉴定修理有好处。对维护保养方面知识也大有益处。
当然我们在相机收藏的同时，选择上述1-2项，不一定面面俱到，当条件许可再增加内容。我们收藏的其它藏品，有一台德国镀金400天钟，价值2万元，一台80年前西门子公司老电扇，公司方准备五万元电器来串换，我们还不同意。
27、 哪些书对收藏古董相机人能起到良师益友的帮助？
古董相机书籍，国外的比较多，国内这方面书比较少。
美国“古董相机价格指南” 美国“世界写真史”
英国 AWORLD HISTORY OF ART H?昂钠J?弗弗来明著
英国 ENCYCLOPEDIA OF WORLD ART 格劳-希尔图书公司
英国“世界摄影史话” M?兰福德 著 谢汉俊译
中国摄影史话 伍素心编著 摄影发展图史 吴炜著
中国国产相机的资料以上世纪80年代末，杭州照相机研究所俞泽民先生的“中国照相机工业三十年”一文比较全面和系统。上海、北京也出过一、二本古董相机的书，但内容上不及上述提及的书全面，翔实，翻译的内容多。所以为了更深入了解世界摄影史，相机发展史，我们建议不仿多读些原版书。也可登录www.gsxj.com网站查询。
28、 那些古董相机属于国家近现代一级、二级文物？
①各地所生产的照相机样机，因其特定涵文和数量上的绝对稀少。
②重大历史意义，如杭州高氏相机收藏馆所收藏的无锡照相机厂 样机“飞舟”它有三个亮点
A、建国二十五周年纪念相机；B、毛泽东主席诗词体“飞舟”；C、数量上绝对稀少编号0004。杭州光仪厂生产的三台样机之一“西湖”A、建国十周年生产；B数量上属罕见。广州照相机厂样机送杭州光仪厂样机“广州牌”园盘相机，它属于两家厂的样机，产量又绝对稀少……
③共产党及国民党，国家元首、高级将领使用过的相机。
④特定历史条件下生产的相机，如1934年伊斯曼?柯达公司在德国首创的135风琴式相机，
捷克?斯洛伐克，德意志民主共和国，日本前苏联生产的纪念型相机，美国刻名相机……这些相机每台相机的背后都有历史典故。这些相机最大的特点是数量珍稀又有特定人文内涵，当研究历史和地方志时是重要的佐证材料，它有着不可替代的作用，它的价值不仅仅是相机藏品的本身价值，还有着重要的人文内涵价值，如我们高氏藏馆收藏的①第二次世界大战的柯达电影机和随机的二战期间军事、政治、文化等内容资料片；②有一国民党将军用的照相机和随机的蒋介石赠的“中正剑”，上述二件藏品其价值当然极高，它具备了国家文物一级标准。
29、哪些职业人更容易收藏古董相机？
职业与古董相机收藏有一定关连，但不是绝对的，从我们接触比较多的江、浙、沪的收藏人来区分，有如下几类职业与古董相机接触比较多：
①大、中、专、小学老师，也许是职业关连，大中学校物理老师小学自然老师，爱好摄影和古董相机多；
②男、女比例：95%是男性，女性不足5%，女性职业爱好者少。
③新闻媒体的编辑记者、演员爱好古董相机多些。
④工人、民工爱好古董相机收藏的比较少。
⑤店员、商人爱好古董相机收藏的比较少。
⑥部队技术工种、军械、医疗等行业爱好相机收藏的也有。
⑦私营企业主有一小部分爱好古董相机收藏。
从上述分类情况看，有高学历的文化、教育、卫生行业的爱好者多，一是文化知识，二是经济收入处于中上水平以上，才能承受高价位的古董相机收藏。再一个原因古董相机收藏是长期投入，达不到立竿见影的效果，所以低收入者很少光顾古董相机收藏。
30、我国相机收藏文化启动人是那几位？
我国相机收藏文化启动人应该分几个时期：
1850年代表人物邹佰奇，著作“格补术”“摄影之器记”；
二十世纪八十年代少华代表作“美国杰克?内勒的照相机博物馆”；
二十世纪九十年代北京沈铭、赵俊毅、杭州高峻岭等；
二十一世纪上海赵振新，杭州高峻岭等。
就我国实际情况，上世纪八十年代前全国古董相机收藏人数极少，关注相机收藏文化的人更是凤毛麟角，实际影响不大，关键还是上世纪九十年代沈铭、赵俊毅、高峻岭等人，他们介绍了大量的中外经典相机，如莱卡、罗莱、尼康、佳能、美能达……及国产相机中的些名机，东风、红旗、七一、万林、幸福、星光、劳动、华山、上海58、紫荆山等等。从年代、背景资料到现行价格及有关古董相机的一些重要论文，如：“我国古董相机的总藏量”“我国古董相机的价值评估”“二十世纪九十年代我国相机收藏界十件大事”“古董相机的鉴定评估”“注意批量生产的赝品相机”“当年80元今朝成绝品”“回顾与展望我国的相机收藏事业”“谈古董相机专题收藏”“古董相机的价值在拓宽”“古董相机收藏误区”“相机收藏文化的理论基础应该启动”……
沈铭、赵俊毅介绍单一和系列古董相机牌号、型号、生产年代等为主。
高峻岭介绍古董相机收藏所涉及方方面面的论文为主。
上述文章在中国摄影报、人民摄影、照相机杂志、办公与影像杂志、中国收藏、收藏杂志、收藏拍卖导报、中国旧货报……等报刊上发 表。对启动我国的相机收藏文化立下了汗马功劳，是我国相机收藏文化启动人。
31、中国人在历史长河里，在摄影器材中的有功之臣有那几位？
春秋战国“墨经”公元前370年曾述及针孔成像原理；
北宋沈括，公元1000年“梦溪笔谈”述及景物经缝隙成倒像原理；
清邹佰奇，公元1844年制成中国第一台照相机；
民国人物不详，公元1931年跃华牌“木质外拍机”，公元1935年，胶木制作的“万林”牌相机。
新中国天津照相机厂，公元1956年生产仿德“阿尔蒂萨”“幸福”车灯式相机和“七一“相机。
1993年5月18日中国第一家照相机博物馆（收藏馆）??杭州高氏相机收藏开馆。主办人高继生、高峻岭父子。
31、啊些照相机在世界摄影史有里程碑的作用？
世界摄影史中，世界各国的照相机厂商生产了数以万种（款、型）的照相机，有些相机有着里程碑的作用：
1839年法国达盖尔摄影法向全世界公布；
1840年美国A?S沃尔科特研制出世界第一台反光式人像摄影机；
1844年中国邹佰奇制成中国第一架照相机；
1856年S?阿切尔发明了火棉胶、湿板摄影法；
1871年L?马克多斯公布了溴化银明胶干板法；
1889年伊斯曼?柯达公司发明了胶卷，柯达1号胶卷照相机；
1914年O?巴纳克设计了35mm胶片相机“莱卡”；
1928年罗莱120双镜头反光相机问世；
1937年爱克塞太135单反相机上市；
1945年哈色布来德设计推出“哈苏”120单镜头反光相机；
1959年奥地利“福伦达”公司生产出摄影用变焦镜头；
1977年日本“小西六”公司制造成第一台自动聚焦照相机；
1981年日本“索尼”公司生产了不用胶片的磁录摄影机“马维克”；
1988年日本美能达公司生产了世界上第一台可对动体摄影自动聚焦相机??美能达7000I。
32、世界上最著名的照相机博物馆有哪些？
美国休士顿、杰克内勒照相机博物馆，藏品量8000台~10000台；
日本Jill照相机博物馆藏品量数以千计；
美国伊士曼?柯达公司相机陈列馆；
法国巴黎毕耶夫赫镇的法国摄影博物馆；
日本富士公司相机陈列馆……。
33、我国有哪些著名相机博物馆（收藏馆）？
我国的照相机收藏活动开展比较迟，一直到二十世纪九十年代初才在上海、北京有小群体收藏人的活动，相机博物馆（收藏馆）更是屈指可数：
①1993年杭州高氏相机收藏馆诞生：是中国第一家相机收藏馆（博物馆），浙江电视台，杭州电视台、江苏电视台、浙江日报、杭州日报、中国摄影报、人民摄影报、西安收藏杂志、广州摄影之友、照相机杂志、上海证券报、上海科技报、广州家庭文化报等报刊先后予以报道和介绍，杭州高氏相机收藏馆下设三部，因已有十多年历史，在国内藏馆中知名度最高。
杭州高氏相机收藏馆 陈列部 1993年起
杭州高氏相机收藏馆 鉴定部（与杭州高氏照相器材调剂商行一起） 1991年起
杭州高氏相机收藏馆 网站 2002年起
杭州高氏相机收藏馆是国内唯一一家经文物局审核批准的照相机博物馆。
②2002年上海赵振新照相资料陈列室和网站同时开通，中国摄影报、照相机杂志刊登了这一信息，赵振新照相资料陈列室分两大板块；一是国产收藏相机展，二是照相机资料展。赵振新先生经常活动于京、沪、杭、宁等地，所以他的陈列室在国内有知名度，网站的开通又增加了与各地藏友的联络。
沈阳、西安、哈尔滨等地从二十一世纪开始，也有了相机收藏馆，陈列馆，但因为活动少，沟通不多，所以只在当地有知名度，在其它省市影响不大，当然这也可能与藏量、藏质还属于中、前期阶段，要在2005年以后才可能有所突破，成为国内著名照相机收藏馆。
我国照相机博物馆（收藏馆）正规军“中国摄影博物馆”据说已在开始筹备，届时中国国家级的照相机博物馆将登台亮相，并与各地民间藏馆一起组成众星捧月的兰图，并把我国古董相机收藏推向新高潮。
35、十年后我国相机博物馆有多少藏量？有多少收藏人？
十年展望我国的相机收藏
改革开放后，我国国民经济正飞速发展，在此基础上的十年后展望：
A、中国摄影博物馆将建成，藏品相机达10000台以上，世界又一顶级相机博物馆将诞生。
B、 企业和社团办的照相机博物馆将有5家，如凤凰集团、海鸥集团等，每家总藏量5000台，总藏量25000台，将挤身于世界顶级相机博物馆。
C、民间收藏馆在直辖市、省会城市可能遍地开花，总计35家，每家藏量1000台，总藏量35000台，将成为我国古董相机收藏的“大户室”。
D、 全国古董相机收藏人将增至30000人，每人100台，总量达3000000台。
36、 相机收藏中有什么可动手动脑又解决问题的好办法？
五元钱自动干燥器
古董相机传统相机、数码相机离不开干燥箱，大的电子自动干燥箱，高达四、五千元，杭州高氏相机收藏馆要防潮防霉的藏品太多，总不见得买十只、二十只大型自动干燥箱，要清楚这一笔就是5~10万元，加上日常耗电，一年下来这就不是一笔小数目了，我们自己动手，五元钱就敲定一只自动电子干燥器，取材如下：
1、 在小商品市场买一只电热蚊香器??WQMI，功率5W电热片上达到温度165CO，杭州售价五元。
2、 废物利用??找一只直径8cm塑料瓶、杯、盛上干燥剂（硅胶）半斤，通电2小时=10W，干燥剂呈深兰色，放在大口磨沙干燥瓶里（塑料干燥箱），可以保证1-2个月不变色，瓶内放2台罗莱?福莱卡斯120双反相机、三台巴拉蒂克135单反相机、三台莱卡Ⅲ型相机，安然无恙。注意塑料杯底应钻1mm小孔15个，干燥剂通电加热时，有水蒸气散发。（图一）
15个1mm出气孔
干燥剂
我们在这种自动干燥器的基础上串接一只二小时定时器，就完全达到自动干燥箱的目的。我们的办法介绍给不少摄影朋友，相机收藏朋友反响效果不错，大家称是“高氏电子干燥器”，如果你没有这种干燥器，不仿也来一试，使用这种自制电子干燥箱，干燥时拿出干燥器接电干燥，让水蒸气蒸发，干燥剂呈深蓝色后把干燥器放入箱内（电线可卷进在干燥器内）。 （图二）
37、我国古董相机收藏人有哪两大流派？
我国古董相机收藏人确实存在两大流派，为利于团结，此文不指名道姓。
1、 第一种收藏人以收藏、鉴赏为主，并以市场经济规律指导一切，在整个收藏队伍中，他们占了大多数，京、津、沪、川比较多，好处是：搞活了经济，市场流通频繁，比如这台莱卡或者红旗，今天在我手中把玩，半年后可能已三易其主了。因为有交易才有利润，才可能以藏养藏，去买更好的古董相机。在交易活跃的情况下收藏人的鉴赏力有了大提高，这附合一般收藏人的规律，缺点是：留不住藏品，藏品甚至会流出国门。这些收藏人以中青年为主，相机收藏活跃与否，相机收藏文化的推波助澜主要是这些人的功劳，他们没有错，而且是功劳很大。
2、第二种人属于纯收藏宗旨：“收藏、收藏，收下来就是藏。”所以当他们一买下藏品是不会轻易转让的，这些人中老年人居多，省会城市居多，已办和想办收藏馆的人，藏品肯定是只进不出，相机文物能妥善保存，一般来说他们收藏历史长，鉴赏力高，又有一定的经济基础，所以能乐此不疲长期坚持下来。缺点是这些人一多的话，市场没有活力??如相机全部“藏”起来了，经济上肯定会出现入不敷出怎么办？我们必竟不是杰克?内勒??亿万富翁。所以从高点腑视笔者认为还是第一种流派更理智更有远见。尽管我们却是这里的第二流派人。
38、古董相机转让有什么好办法？
古董相机收藏在开展了十年、二十年，甚至三十年之后，因为种种的原因，实在坚持不下去，或者是另有生财之道，为筹集资金，只能割爱转让。我们在南京、杭州、苏州等地接受了好几位收藏人的全部藏品，从转让人角度考虑，如下几种办法？
1、转让部分珍品，筹集了资金，等以后有资金时再继续收藏。
2、整体转让全部藏品。
3、可在报上、网上公开刊登信息，用竞卖的办法选择下家。卖一部分或者全部。
我们感觉双方最容易接受的办法是整体转让、价位比较高，如转让了部分珍品相机剩下来就无人问津，价位就特低了。根据我们了解的京、津、沪收藏大户，转让时选择整体转让多。下家是内行价格卖得更好。
后 记
“古董相机收藏与鉴赏”初稿时定名为“古董相机三十六讲”后经出版社和作者研究书名更改
内容上也作了大幅调整。
因出版经费的限制，文字和图片做了大量的删减，请读者见谅。（本页中图片省略）
高继生 高峻岭
2005年5月18日